Книга: Старший сын - Александр Вампилов

Особенно жаль вышло со "Старшим сыном", экранизацию которого я неоднократно видела. Собственно, за счет уже знакомых персонажей и характеров эта пьеса и "зашла" мне лучше других. И всё же не прониклась я, именно в пьесе, переживаниями и перипетиями пары дней героев. Несмотря на то, что образ, созданный Леоновым, постоянно просвечивал за фамилией Сарафанова, помогая верить вдруг задерживающемуся у новообретенного "отца" Бусыгину, Бусыгину, заставляющему Кудинова отказаться от утверждения, что видел Сарафанова играющим на похоронах. Верить вообще в этого героя, вдруг поверившего, что обалдуй, появившийся на ночь глядя у него на пороге - его сын.

"Утиную охоту", честно говоря, читать было неприятно. Дьявольский подарок - обаяние - Зилова не действует со страниц книги, а потому все его поступки рассматриваешь как под микроскопом, притом сдерживая желание отвернуться. Заставлять всех вокруг страдать, переживая твой экзистенциальныйй кризис - довольно распространенная забава среди людей определенных характеров. У него кризис, у него непонимание и неприятие своего места в жизни, у него поиски смысла и попытки сбросить оковы обыденности. А люди вокруг него - это же пыль, кому они нужны еще, обращать внимание на них, следить, не причиняешь ли им боль, наслаждаясь собственными мытарствами. На охоту бы, в глушь, в Саратов выдохнуть спокойно, раствориться в тишине. Собс-но, тайга с тундрой ждут вас, товарищ. Но там ведь не только работать нужно будет. Там еще придется по-настоящему остаться наедине с собой, заглянуть-таки в душонку, которую себе вырастил.

"Прощание в июне" - о выборе, много раз о нём, во многих вариациях и с разных сторон. О выборе между совестью и профитом. О том, что на такой выбор можно нарваться совершенно случайно, но делать его придется. О том, что иногда нужно рвать безвозвратно даже через боль. О том, что порой лучше сказать честное "нет", чем "да", с миллионом оговорок. В общем, об одном летнем месяце, в котором группа студентов заканчивают институт и вылетают в жизнь.

О "Прошлым летом в Чулимске", честно говоря вообще нечего сказать. Ну да, сошлись в одной точке несколько простых обывателей, один молодой-горячий дурак, один страдающий от несправедливости мира и Она. Упрямо чинящая забор за каждым, кому лень обойти палисадник кругом. Хотела переучить мир, но её сломали и теперь она уже сама не верит, что людей можно исправить, ога. Не знаю, может быть здесь снова сыграла моя не любовь к пьесам, но читать было ужасно муторно.

"Провинциальные анекдоты" тоже не развлекли. Финал "Двадцати минут с ангелом" - хорош, не спорю, но то, что ему предшествовало... Собственно, как и история с метранпажем - как-то всё это унизительно и противно, хотя, судя по всему, вполне реально, увы.

В принципе, каждая из представленных на читательско-зрительский суд пьес заслуживает отдельного разбора и анализа. Однако же вот сборник этот предваряет довольно объёмная и полная критическая статья, в которой как раз и анализируется всё происходящее, и поступки героев, и их характеры, и варианты выборов и всё такое прочее. И теперь что бы я ни написал, так и будет сидеть в подсознании ощущение, что пишешь ты не сам свои собственные мысли, а подсказанные тебе Б. Сушковым.

И потому ограничусь самыми общими словами. Прежде всего, общим для всех трёх произведений является ситуация некоего конфликта, в который попадает главный герой пьесы и прочие её персонажи. В первом случае это ситуация выбора между искренним движением души и сердца и прагматическим решением: или любовь, или карьера. Во втором произведении ГГ вынужден выбирать между сиюминутной выгодой или искренностью перед теми, кого он обманул: можно просто сбежать, оставив обманутых им людей в неведении и в расстроенных чувствах, или же рассказать всю правду, невзирая на всю неприглядность своего поступка. Третья пьеса более сложная по свой фабуле и по сюжетным путям-дорожкам — здесь главный герой оказывается в ситуации длящегося обмана и лжи, фальши и фарса. И количество задетых его «правдой-маткой» людей уже гораздо большее — кому-то досталось от него на орехи по совести (хотя всё равно сказано всё было просто по злобе, а не из стремления к искренности), но большинство своих визави он попросту пьяно оскорбил и унизил, причём некоторых явно незаслуженно и жестоко.

В принципе, в каждой пьесе мы имеем открытый финал — каждый раз Вампилов оставляет своих героев в точке, где пути-дороги расходятся, и мы — читатели и зрители — так и не узнаём, что именно будет дальше. Но это и правильно — читатель и зритель должен сам попытаться предугадать и, я бы даже сказал, направить жизненный путь героев из точки финала дальше, в будущее…

А ещё поймал себя на желании пересмотреть доступный видеоматериал — постановки или фильмы…

По сюжету двое молодых людей, приударив за девушками, оказались ночью в незнакомом месте и, опоздав на последнюю электричку, во что бы то ни стало решили заночевать в одной из квартир посёлка.

Обманным путём студент-медик Владимир Бусыгин и торговый агент Семён Севостьянов, а проще Сильва, оказываются в доме некоего Андрея Григорьевича Сарафанова. Волею случая Бусыгин становится старшим сыном хозяина квартиры....

Чужая семья, как и чужая душа, потёмки. Здесь же сразу видно, как Андрей Григорьевич любит своих детей. Одно то, что последние четырнадцать лет он воспитывал сына и дочь в гордом одиночестве говорит о его преданном чувстве к семье. Да, быть может, Сарафанов в чем-то "блаженный". Но как тогда назвать его жену, которая просто оставила детей, уйдя к другому? И, надо сказать, сарафановские дети воспитаны недурно! Нина - гордая и не по годам серьезная девушка, Васенька, пусть где-то истеричен и плаксив, но у него большое доброе сердце. А его постоянные "уходы" из дома я бы списала на юношеский максимализм.

И появление в этом семействе сына-Бусыгина странным, но правильным образом дополняет красоту семейной "идиллии". Почему в кавычках? Всё-таки семья Сарафановых не эталон для подражания. Они ссорятся, кричат, выясняют отношения, но...любят! Дети трепетно относятся к профессии отца. Нина посмеивается над Васенькой, но при этом ей обидно за брата, она терпеть не может Макарскую. И даже папино одиночество гложет всех, они не против женить родителя. И что заставило Владимира, совершенно постороннего человека, так по-сыновьи отнестись к Сарафанову? Его открытая душа или постоянная тоска по отцу, которого у Бусыгина никогда не было...?

Другое дело - Сильва. Ему в общем-то плевать на всю сложившуюся ситуацию. Наташа или Нина, какая разница с кем развлекаться? Для него стать временным сыном Сарафанова было бы шалостью, приключением, о котором потом смешно вспомнить. Конечно, он осторожен, Степану не нужны проблемы с законом, но и заигрываться в папу-сына молодой человек не хочет.

Самым важным моментом пьесы для меня стала сцена семейного ужина, когда Кудимов долго пытался вспомнить "Где же он видел будущего тестя?" И то, как защищал Бусыгин Сарафанова дорогого стоит! Так рождается семейная гармония, способность слышать не только себя, но и быть чутким к интересам другого, пусть и не родного по крови человека. Андрей Григорьевич, в свою очередь, платит Владимиру той же монетой: "Ты – настоящий Сарафанов! Мой сын! И притом любимый сын!"

История, в которой есть место доброте, радушию, любви, уютной беседе на кухне под большим солнечным абажуром. Очень рекомендую и книгу к чтению, и кинокартину к просмотру.

За несколько часов успеваешь привыкнуть к чуткому, обаятельному Бусыгину, легкомысленному, простоватому Сильве, Сарафанову, нежно любящему своих детей, - Нину и Васеньку. Судьбы переплетаются, изменяются, но главной остается, вне всяких сомнений, семья. Отцы и дети продолжают ругаться и мириться. Последние считают себя ответственными за происходящее, хотят уберечь родителей от самих себя.

Особых слов и не написать. Просто хорошая пьеса, к которой хочется возвращаться, когда вокруг не хватает доброты и тепла.

Каждый человек родится творцом, каждый в своем деле, и каждый по мере своих сил и возможностей должен творить, чтобы самое лучшее, что было в нем, осталось после него.