Книга: Любовница французского лейтенанта - Джон Фаулз

Я её, пожалуй, даже переслушаю. И не от того, что в первый раз была туга на ухо, или пропустила нечто, отвлёкшись на что-то. Просто у меня такое чувство, что я кружу поблизости в поисках правды (образно выражаясь), и вроде бы улавливаю или хватаю что-то, но как-то частями и не всё.

Несколько месяцев назад я разместила в одной группе пост о книге Маркеса «Сто дней одиночества». Не высказав ни одного плохого слова ни об авторе, ни о романе, я всё же где-то внутри себя позволила усомниться (чем, надо сказать, вызвала волну негодования, ведь «это же шедевр мировой литературы!», и «так считают многие!») в этой шедевральности.

Несморя на всю витееватость и кучерявость манеры изложения, стиля Габриэля Г. Маркеса, мне было понятно о чём он пишет. Да, протискиваться между этими бесконечными аркадиобоэндия было немного трудновато, но вель не заросли же, не джунгли. Понятно, что тут тебе все или почти все периоды, через котрые человечесво прошло в своём развитии, или то, что отразилось в истории этого развития: войны, военные перевороты, научный прогресс, диктарура, сексуальная революция, если я правильно поняла эти бесконесные амуры Амаранты, и ещё 11 Аркалио Боэнлиа, дополнительно народившихся от других девушей, в результате встречь на сеновале.

С романом Фаулза всё с точностью до наоборот. Вернее так: понятно как это написано, понятна образность, встречающаяся в тексте, понятно, что это написано очень глубоко – на мой взгляд, гораздо глубже, чем вышеупомянутый роман Маркеса, - и тем не мене, у меня такое чувство, что что-то всё равно ускользнуло.

С другой стороны, может быть, я вовсе не кружу вокруг да около? Может, я знаю в чём причина того, что кажется мне недопонятым? Может, всё дело в словах доктора Грогана, как второстепенного персонажа, и оттого не столь заметных? «ПОЗНАЙТЕ СЕБЯ, Смитсен! ПОЗНАЙТЕ СЕБЯ!» Не это ли лейтмотив романа Фаулза? Не это ли причина кажущейся непонятности, потому что я/мы сами до конца не можем познать/узнать самих себя, и в этом и есть вся суть романа? И если для некоторых – пусть даже для многих, - «Сто дней одиночества» - это истинный шедевр, то как тогда назвать ЭТО произведение?....

Я никогда и ничего не жду от книги которую читаю, развязку предугадываю (если это детектив) чисто интуитивно, и то уже ближе к концу. Но здесь совсем иное. Ты изначально и до конца книги в сомнении: это что - любовная история из жизни агличан второй половины XIX века? - Стал бы тогда Фаулз на это размениваться! Это какая-то борьба двух главных персонажей? Но тогда за что? Борьба ли это вообще, точно ли это противостояние? Может, это какой-то путь друг к другу, но путь особенный и не типичный?

Никогда ещё при чтении той или иной киги не видела так ясно перед собой весы – такие, что в руках Фемиды: две чашы на весу. И я в каждую из них, - где на одной написано «Чарльз», а на другой «Сара», - кладу по камешку или по гирьке, и наблюдаю, какая из них перевесит: он ли окажется ловеласом, или она ему мозги пудрит? И если с Чарльзом картина всё-таки более-менее ясна, то в отношении Сары такого не скажешь. Она так и осталась для меня загадкой. Возможно потому, что в силу своего характера я более определённа в своих желаниях и поступках, но тут опять вопрос: могу ли я упрекнуть её за то, что она сама не знает чего хочет?

Думаю, что не могу, ведь знала же она зачем постоянно ходила к морю, чего искала или кого ждала в этой морской дали; зачем жила в доме, в котором было невыносимо жить. Её фигура настолько протировечивая, насколько и мы сами порой можем быть противоречивыми в той или иной ситуации, но... Боже мой! Так глупо отказаться от своего счастья! Попытки даже ведь не сделала!..

Не каждой женщине в наше время, неограниченное условностями Англии 1867 года, с классовым и социалным делением общества, с неравным положением мужчин и женщин и еще многим чем, дано стать магнитом, центром притяжения чувств мужчины, а во второй половине XIX века, женщине с социальным положением Сары и вовсем было немыслимо подумать о возможной любви аристократа.

Нет, я ни капли не романтизирую, не привозношу, и не ущемляю нравственные или моральные качества/достоинтсва английских джельтменов (да, были те, что действительно влюбоялись и в гувернанток и в служанок, но всегда ли жертвовали ради них своим положением, репутацией?) – Фаулз же не первый кто описал двуличность этих нравов, господствовавших в стране в то время, - я просто думаю, что не многие аритократы готовы были сделать тот выбор, который сделал Чарльз. А Сара это не оценила. Сарин выбор пошёл вразрез. Не так это должно было кончится!

Женщина, действительно любящая мужчину, и ЗНАЮЩАЯ на что он пошёл ради нее, от него не прячется, не бегает и не скрывается, иначе вся эта любовь теряет всякий смысл, да и вообще перестаёт быть таковой. А тут такая беготня! Как, объясните мне на милость, можно сидеть и в ус не дуть, зная, что тебя разыскивают чуть ли не по всей Англии? Другой бы на его месте плюнул, а то бы даже и женился, но нет, Чарльз по-прежнему свободный молодой человек, не связавший себя никакими узами. Как вообще можно было сбежать из этого пансионата и не дать ему о себе никакой весточки?!

Вот это балансирование между ним и ей идёт до самого конца книги. Порой в тебе загорается надежда – а вдруг? А может, ещё не поздно?, - потом ты просто хватаешься за голову: «Нет, всё пропало!» или, цитируя слова Юрского, бормочешь: «Ну всё, дедушка: умерла твоя бабушка...» ожидаешь, когда грянет гром ярости отца Эрнестины, потом гадание «а что будет потом?» и будет ли что-то вообще... Одним словом, это роман-бомба, разорвавшийс снаряд, ключ к пониманию себя, который не всегда верно вставляется в собственную замочную скважину...

Викторианская Англия, небольшой городок. Люди, люди,люди. Их роль в обществе.

Автор очень погряз в психоанализе героев.

Кстати, героев можно встретить и в наши времена: мудрый доктор, вредная бабулька, молодой никакой мужчина, девушка-дурочка, которая не в ладах ни с совестью, ни с мозгами.

Не забываем, что это Викторианская Англия. Времена удушающей атмосферы, закостенелых обычаев и двуличная эпоха. Сразу вспоминаем СССР, где секса не было и в помине. История страсти среди чопорных, благородных и безвольных героев. Фаулз, конечно, вертел героями, как хотел, растаптывал их самооценку в прах. Книга такая... поначалу - скучная, читать было сложно. Сюжет кажется очень банальным и постоянные рассуждения автора, уход от сюжета, очень бесят.

Мне не было жаль никого из героев, вот честно. Мужчина казался особенно тупым, женщина - тоже. Ну ненаю, имхо, но ничего нового мне книга не открыла, не подарила.

Я поставлю книге 3 из 5, потому что она нравится многим и, думается, что я просто ее недооценила.

Параллельно идёт рассказ о любовнице французского лейтенанта. Самого лейтенанта давно уже нет, но цепкая память обывателя не хочет расставаться с этой местной достопримечательностью. И как только в городке появляется новый, ему тут же преподносят эту историю как ещё очень горячее блюдо. Теперь понятно, почему в своё время роман-газета напечатала этот роман. Мощная атеистическая направленность. Глубокая критика буржуазного общества, его морали, нравственных устоев. Смелое обвинение самой Англии как мирового грабителя. Если бы я знала раньше, что Фаулз - верный поклонник Фрейда, я бы, пожалуй, по-иному прочитала "Коллекционера", хотя материал настолько отвратительный что ... В "Любовнице" подробно рассматриваются симптомы меланхолии как серьёзной психической болезни. По мнению доктора Грогана, героиня романа Сара страдает именно этим недугом. Он знакомит главного героя в задушевной беседе с проявлениями этой болезни, предостерегает его от последствий, даёт книгу, где собраны судебные истории пострадавших от маниакальных девиц. Автор добросовестно пересказывает теорию Фрейда о зажатых эмоциях, влечениях, неврозах и психосоматических заболеваниях. Несмотря на такую мощную теоретическую подготовку, главный герой смело бросается в пучину обуревавших его чувств, безрассудно, бездумно. Главный герой не верит в болезнь Сары. На фоне его пресной невесты, капризной и скандальной, (не леди), Сара кажется ему необыкновенной женщиной, сильной трагической натурой.

Если вы купились на название, будете глубоко разочарованы. Это не женский роман. Это роман мужской. По стилю, мировоззрению, по обобщенной психологической характеристике мужчин, всяких и разных, хороших и безобразных, со всеми их страхами, сомнениями, заблуждениями. Опять есть что-то общее с Теккереем, "Ярмаркой тщеславия", о мужчинах и женщинах. Фаулз не ограничевается критикой викторианской эпохи, он её постоянно сравнивает с современной жизнью, современной моралью, проводит параллели, предлагает оценку с одной стороны, с другой стороны - глазами разных исторических эпох. Сюжета почти никакого, событий почти никаких - разорванная помолвка, запретная любовь, утраченные иллюзии - много чувств, много трагических переживаний. И неопределенный (как бы не законченный) конец романа. Наверное, надо самим читателям определить судьбы героев, дописать за автора его многострадальную книгу.