Книга: Амалия и Золотой век - Мастер Чэнь

Но что же не так, что мне не позволило поставить книге более высокую оценку? Язык и слог в первую очередь. Я обычно критикую язык за его примитивность. Здесь же всё наоборот: слишком сложно. Очень, очень, очень много деталей, персонажей, в которых до конца я и к финалу не разобралась, очень много политических и исторических нюансов, причём много чего автор даже не пытается пояснять. У меня вообще всю книгу было ощущение, что он считает своих читателей ясновидящими - они не только должны знать и понимать всё, что знает автор на тему Азии, Европы и США, их политики, военного дела и шпионской агентуры, но ещё и надо уметь расшифровать намёки и недомолвки, потому что внутренняя речь Амалии на 88% состоит именно из них. У меня вообще всю дорогу было подозрение, что мы с автором говорим на разных языках, настолько плохо я понимала его. Очень часто, особенно в начале, мне приходилось перечитывать некоторые отрывки по нескольку раз, чтобы вникнуть в смысл и попытаться что-то запомнить. А на что-то просто не обращала внимания, потому что сильно углубляться в детали времени не было.

Написано очень сложно, запутанно и тяжеловесно. Забавно, но из раздела благодарностей в конце мне стало ясно больше, чем из всей книги. Наверное, какую-то роль сыграло и то, что я начала читать сразу третий том трилогии, но хорошая книга должна быть самодостаточна.

В целом впечатления неоднозначные, но на Филиппинах я правда мысленно побывала и даже немного сроднилась с героями, было приятно в конце почитать, как у них дальше сложилась жизнь.

Наверное, все было почти так, как описал автор: темное дерево потолка, белокаменные арки и колонны, длинные гребешки листьев пальм, белые фигуры движущихся людей, лошадки, везущие по улицам Манилы маленькие калесы, сверкающие рождественскими огнями торговые улицы, и даже японские и китайские шпионы. Но чего там точно не было, так это той эфирной и сказочной атмосферы карнавала, с оркестром Руди Вэли, с хрупкой певицей с потрясающе низким голосом и неотразимой Амалией де Соза, португалки с малайской кровью, коммерческим чутьем и умением находить то, чего нет.

Но без этих прекрасных призраков и их карнавала история была бы совсем другой. История – не только в смысле этой книги.

И читатель благодарен автору, подарившему ему эту фантазию – журналисту-востоковеду и писателю Дмитрию Косыреву, скрывшемуся под восточным псевдонимом Мастер Чэнь в лучших традициях своих произведений. Он пишет не первый уже роман на необычном стыке жанров: исторические романы об экзотических странах, шпионские детективы про любовь. Романы особенные, с отличным знанием этнографии и местных политических реалий и легким таким сдвигом реальности.

Это третий роман об очаровательной Амалии де Соза, живущей в колонии Стейтс Сетлментс, остров Пенанг в Малайе. В предыдущих двух романах – «Амалия и Белое видение» и «Амалия и Генералиссимус» мы только знакомились с героиней и ее окружением, и с легендарным уже временем между двумя мировыми войнами. Место действия - Юго-восточная Азия, любимые локация и эпоха автора. Амалию и месье Верта, так и оставшегося мною не опознанным ( автор любит такие загадки), засылают в Манилу, столицу будущих независимых Филиппин, но из-за прерванной связи они не получают конкретного задания. Понятно, что все дело в намерениях и планах Японии в отношении к этой американской колонии, которая вот-вот должна получить независимость. Старательно просеивая добытую информацию, они приходят к выводу, что Япония готовится к широкому торговому сотрудничеству с этой страной. Вот только откуда здесь взялся японский шпион, бегающий по стенам и покушавшийся на жизнь степенного профессора и неизвестного никому старика-китайца? Отбросив эту загадку, как несущественную, наша парочка прохлопает грядущую мировую катастрофу. Третий роман помогает нам заново понять два предыдущих – эти книги о том, насколько другим был мир и другими люди, населявшие его, о рождении и гибели империй, это плач кларнетов по прекрасному веку между двумя мировыми войнами.

Время между мировыми войнами не отпускает меня, подбрасывая одну историю за другой. И обещанный историко-шпионский роман обернулся еще одним свиданьем с музыкой Гарделя - «… даже здесь, на краю совсем другого океана, его «Кумпарсита» – что-то вроде местного неофициального гимна», мелодиями Руди Вэли и колониальным шиком в белых костюмах, с балами в холлах роскошных отелей и местными дамскими клубами с барбекю и мороженым. Но и в восточно-азиатских реалиях здесь поет все та же струна стремительно уходящей в вечность эпохи, мира на краю пропасти. Автор сказал в одном из своих интервью:

... понимали ли те люди, которых я описываю там, что это такое было и что век уходит. Я пытаюсь в какой-то степени навязать ощущение уходящего времени. И если мы сейчас понимаем, что нынешний век тоже уйдет, что уже появляется поколение, которое все уничтожит, и нам это обидно, наверное, также было и с ними. И у меня настолько сильно ощущение, что красота этого века – главная тема, а шпионский роман – второстепенное, что мои герои регулярно издеваются надо мною и над вами, уважаемые читатели, они иногда говорят – ну что, будем шпионов искать или пойдем потанцуем. Честно говоря, чаще они танцуют…

Но читатель уже и не против, он просто кайфует от необычной, лихо закрученной истории. А поскольку в жанровой литературе самое важное - это увлекательность и разнообразие, он признателен мастеру, что он добавил к этой уже ушедшей от нас реальности еще одну сверкающую грань.

Я позволяю себе такую вольность по той причине, что к третьей книге читатели уже знают, что они берут в руки, и у них наверняка уже сложилось мнение о Мастере Чэне, его манере и сюжетах. И весьма субъективное - такие они, эти рассказы. Ну а начинать с неё знакомство, пожалуй, не стоит - лучше по очереди. Хотя, судьба иногда странно распоряжается...

Да, вы правы, рецензия какая-то не та выходит. А всё потому, что оставила книга после себя и сожаление, что такое приключение подошло к концу, и тёмное облачко "грядущей" мировой истории, и, действительно, наивную веру в Золотой Век, который всё ускользает от человечества и воплощается только в книгах мастеров, которые умеют восстанавливать в фантазии разрушенные города.

Так, берём себя в руки и ругаем что-нибудь, ну нельзя же так, в самом деле.

Позабавился напоследок Мастер Чэнь знатно: тут и играющая роль Санта Клауса (Сэнта Клоза) Амалия, и безумно-криминальный карнавал, и перебрасывание целого оркестра из Штатов - хорошо веселится женщина с солидным банковским счётом! Надо же было додуматься собрать всех друзей из разных стран, чтобы скрутить убийцу-ниндзя. Видимо, красоты Филиппин подвигают на сказочность и фееричность. Но от этого читатели не умирают (хотя, может, кто-то и поморщится). А вот слабенькая детективная линия - это да, неважнецки. Несколько, видимо, размякший от местного вина Мастер решил никого не убивать на этот раз (да и прочие опасности выглядят как-то доброжелательнее, что ли...). Соответственно загадки тоже немного странноватые - кители, Сары, местные красавицы... Для Амалии нормально, и я прочитал книгу не как детектив, а как роман про знакомую героиню, так что возмущаюсь вполне в терпимом тоне. А вот ждать блестящего детектива, предупреждаю, не стоит - продерётесь сквозь описания пищи и всё прекрасно угадаете. У Элистера история наверняка была более интересная.

Если кто-то догадался или раскопал, кто такой Верт, - подскажите, пожалуйста. Тоже писателем пахнет. И какие-то намёки на сына Джеймса были подброшены - ещё один известный исторический персонаж? С нашего Чэня станется...

Очень ярко эти две стороны "рецензирования" проявились в серии про Амалию. Первые два романа были прочитаны в период "безоценочного" чтения. А вот третья, про "Золотой век", попала под более строгий взгляд. И этой строгости не выдержала. К моему глубокому сожалению. Нет, Амалия по-прежнему мила и непосредственна. Мужские персонажи, реальные и не очень, по-прежнему ярки, прекрасны и благородны. Но как-то за героями и экзотическим миром ничего не оказалось.

Самая главная моя претензия к роману – это его бессюжетность. Да, вроде это должен быть шпионский роман. Да, практически в каждой главе происходит загадочное событие. Но к чему это событие, в какую глобальную картину сложится эта мозайка, как раскроется "загадочность" сюжета – непонятно. Как Амалия приезжает в Манилу без понимания своего задания, так и мы весь роман не понимаем, что вообще происходит. Китайцы, японцы, американцы, филиппинцы –второ- и третьестепенные персонажи сменяют друг друга с такой калейдоскопической скоростью, что ни имен ни смысла их появления невозможно вспомнить уже через пять страниц. И, что самое обидное, что в финале все эти нити воедино собирались с таким трудом и надуманностью, но так и не собрались. Глобальной картины "страшного" заговора так и не сложилось.

Второе. Представьте, события происходят в "золотое" время в волшебном месте, где смешались Европа, Азия и Новый Свет. Где ходят роскошные герои, на невыносимо голубом небе светит яркое солнце, а весь город похож на слет самых ярких на свете птиц. Попробуйте почувствовать, какие ароматы царят на улицах этого города! Сладкие и лишь слегка терпкие среди белых стен испанских кварталов, пряные и острые на красно-золотистых улочках китайского района, утонченные и богатые ароматы духов и сигар на набережной. Но ничего, ничего этого в романе нет. Так ярко и "выпукло", чтобы читатель это почувствовал. При таких богатых исходниках получилась до обидного пресная книга.

Единственное, что я смогла почувствовать достаточно четко – это музыкальную сторону романа. Автор всегда отличался подбором идеального саундтрека для своих произведений про Амалию. Но в этот раз кроме собственно перечисления артистов и песен, сам роман выступил, как музыкальное произведение. В том ритме, в том несколько рваном стиле повествования, когда мы слышим короткие и часто неоконченные фразы, когда мы следим за мыслями главной героини, которые скачут с предмета на предмет резко и без переходов – во всем этом отчетливо слышится рваное стакатто, и именно джазовое стакатто. Представьте себе джаз-бэнд, который начинает играть. Когда то один, то другой инструмент начинают выводить музыкальную фразу, которая вроде бы никак не сочетается с предыдущей. Но талант джазового композитора и затем музыкантов в том, чтобы к финалу одной сквозной нитью связать все эти обрывки фраз и из кажущейся какофонии создать полную гармонию. Так вот тут одной сквозной нити не случилось и примерно четыре музыкальные фразы так и закончились вроде одновременно, но совершенно не сойдясь друг с другом.

Но все-таки оценка скорее положительная. Потому, что Амалия обаятельна, золотой век прекрасен, а любовь автора к героине, эпохе и месту так пропитала эту книгу, что оставляет приятный теплый осадок. И хочется в Джорджтаун, в Манилу... по всем Амалиным местам.