Книга: Кровавый приговор - Маурицио де Джованни

В Неаполе 1931 года найдена убитой известная на весь город гадалка и ведунья, по совместительству ростовщица. С такой второй профессией, я думаю, понятно, что мотив к убийству имелся у многих и многих ее клиентов. И комиссар вытягивает по ниточке, по одной, по другой, и медленно-медленно раскручивает эту спираль, не забывая при этом ныть по поводу отсутствия у себя женщины. Нет, любовь у него имеется, но весьма странная, как будто школьники играют, не взрослая, в общем, у него любовь. Ну да ладно, нытье нытьем, а дело делом, Ричарди - замечательный сыщик и смог найти совершенно неожиданного убийцу. По крайней мере, для меня это было как гром среди ясного детектива, и вроде бы даже без роялей в кустах.

За что сняла балл, так это за навязчивый рефрен "весна идет, весне дорогу". Что-то чувствительна я стала к таким нарочитым и утомительным повторениям. Под конец книги уже хотелось на стены лезть от бесконечного "а вот осталось три дня до весны, но ветерок то уже дует", "ах этот ветерок, несущий запахи фиговых деревьев", "а вот уже и весна пришла, чувствуете ветерок перемен", да е-мое, что ж они летом то делать будут, каждый ветерок считают?

Что же меня так привлекает? Это сентиментальные описания, но они выполнены таким холодным, фиксирующим, отстранённым тоном, что контраст создаёт удивительное ощущение уюта, спокойствия, узнавания. Это любимый сериал, который включаешь на компьютере, чтобы узнать ещё немного о жизни полюбившихся героев. Так тепло, будто и ты завернулся в плед, чтобы почитать под абажуром.

Бригадир Майоне откликнется на громкий крик в одном из дешёвых домов и увидит, что кто-то прочертил кривой шрам на лице Филумены. Он отведёт её в больницу, любуясь совершенной красотой второй половины её профиля, а потом зачастит в гости к её маленькой семье. Дома слишком холодно в семейной постели после смерти сына Луки. Его жена Лючия словно сквозь стекло смотрит на весь мир и на оставшихся четверых детей. И она, уловив от его одежды запах чужого ужина, поймёт, что он нашёл кого-то не ради мужских потребностей, что где-то на стороне её муж ищет тепло чужой семьи, а потому ей самой надо проснуться от мрачного сна, в котором она пребывает уже три года.

Комиссар Ричарди встретится с Энрикой. Не зная того, она придёт давать показания, ведь она была в последней день у гадалки, которую кто-то забил ногами до смерти. И от смущения и неожиданности они оба поведут себя не лучшим образом, что прекратит их безмолвные вечерние свидания. И им сможет помочь только... а впрочем не буду раскрывать всех тайн.

Эта старуха, которая не только гадала, но и давала деньги в рост, конечно, вызовет ассоциации с достоевской старухой-процентщицей. Хотя там нет подозреваемых студентов, а истории, которые закрутили этот узел, так и будут танцевать с голодом и любовью - главными виновниками всех криминальных бед.

Завтра появится виновный, который сейчас спит, еще ничего не зная, или уже уснул навсегда. Может быть, жертва и палач танцуют вместе при лунном свете на каком-то волшебном лугу вместе с другими мертвецами. Может быть, жертва и палач меняются ролями: когда спишь, все разрешено.

В комнатке старухи воет слабоумная дочь привратницы, она, как и Ричарди, видит эти "отпечатки", мертвецов, которые повторяют свои последние мысли. И она тоже видит избитую старуху со сломанными костями, которая обвиняюще повторяет: "Хосподь не купец, который плотит по субботам". Быть может, это поговорка о том, что следует возвращать долги, а, быть может, о том, что Господь так или иначе отплатит за преступление, даже если ты не ждёшь возмездия. Прежде всего меня в книгах де Джованни привлекает простота. Это не та простота, когда человек не умеет сложно. Это практически стиль. Холод тона и мелодрама происходящего. К минусам отнесу всё то же, что и в первой части - не всегда ясно, на что намекает автор, потому что книга отнюдь не международная. Например, спектакль, в котором играет Аттилио Ромора (любовник жены адвоката Эммы). По постоянному умолчанию об имени режиссёра (он же драматург и исполнитель главой роли), но при большом количестве деталей (брат и сестра, играющие с ним же), мне кажется, имеется в виду некто, кто известен читателю. Итальянскому читателю, который может связать намёки с реальным человеком и получить в конце подтверждение, так как только в конце театр будет назван - "Фиорентини". Я же пролетаю мимо намёка, как фанера над Флоренцией. То, что детектива тут как такового и нет, по сути это просто рассказы о жизни с долей криминала, не даёт почувствовать раздражение от эпизодов, которые направлены только на пересказ чувств персонажей, напротив это придаёт персонажам веса и психологической достоверности. Отсутствие описаний Неаполя вовсе не заставляет верить, что то же могло произойти и в другом месте, Неаполь тут же, как фон, стучится ветром с моря, просматривается сквозь клубы дыма тележек, где жарят в кипящем масле пиццу, в тёмных платках женщин, потерявших кормильца. Он словно постоянно следует по параллельной улице - ты не видишь его, но ощущаешь шаги.

Весна достаточно поиграет с чужими страстями - доводя людей до преступления или даря им такое необходимое тепло. А потом она обратит внимание на мрачного комиссара, несущего на себе весь груз последней боли мертвецов.

Весна, подпрыгивая, кружилась около него, стараясь привлечь его внимание.

Но что комиссару до весны? Он винит себя в том, что своими руками лишил себя последней отрады, последней возможности помечтать об обычной жизни. И в самый час тьмы сердца ему будет вручена награда, на которую он не смел и надеяться.

Весна, качавшаяся над крышей его дома, подпрыгнула в воздухе и засмеялась.

После расследования убийства тенора из театра, которое произошло зимой, Ричарди занимался перекладыванием бумажек, и это уже чертовски ему надоело. У него нет семьи, с которой бы он проводил время, у него есть только няня. Она заботиться о нем, но лет ей уже много, и ее печалит его одиночество. Она не знает, про его дар видеть мертвых и про то, как это отравляет его жизнь. Но, вот в Неаполь приходит весна, а вместе с ней и новые преступления. Кто – то изуродовал женщину, порезал ей лицо. Она была одной из красивейших, но бедных женщин города и получала от людей лишь зависть к своей внешности. Женщины ненавидели ее, а мужчины желали. Она прятала свою красоту ото всех, и эта красота была для нее тяжелой ношей.

Ну, какая весна, да и без трупа. Вот и Ричарди недолго предавался хандре, а вновь столкнулся с жестоким преступлением. Кому понадобилось убивать старуху, которой и так недолго осталось? Да, еще и с такой жестокостью. Может быть дело в том, что кому – то не понравилось предсказание будущего, ведь убитая гадала на картах.

Маурицио де Джованни не мой автор. Уже вторая прочитанная его книга шла с трудом, даже при небольшом объеме. И вроде образ главного героя по душе, такой одинокий экстрасенс с проблемами в общении. И вроде загадка есть в виде личности убийцы. Но, итальянский детектив все, же на любителя подобного повествования, где много размышлений героя и страстей остальных персонажей.