Книга: Крысиная башня - Наталья Лебедева

Это если коротко о книге, больше можно ничего не добавлять...

Если подробнее, то это не фэнтези, и не мистика. Точнее не только, больше всего здесь вот этого пресловутого магического реализма, когда ничего не понятно и все время происходит какая-то ерунда. От мистики здесь только то, что у героя и других персонажей книги, проявляются некие экстрасенсорные способности, которые на самом деле нужны для того, чтобы автор свободно писала в стиле "укуренный пятачок", и никакого спросу. Это ведь экстрасенсорика, поди докажи как оно на самом деле должно быть. Герои дерутся в каких-то параллельных реалиях, крысы, големы, шуликуны (не спрашивайте).

Они окружили голема, надели на него хомут. Две грязные веревки протянули от хомута к саням. За длинные оглобли голем схватился сам. Несколько шуликунов заскочили на козлы новеньких расписных саней, один схватил кнут и протянул голема по спине.

По сюжету, главный герой по фамилии Мельник, работает преподавателем и видит (не глазами, разумеется), что его студент убивает девушку. И вот он решает отправиться "в телевизор" в шоу наподобие "Битвы экстрасенсов". Само собой, он всех там сразу очаровывает и валит на лопатки, параллельно держа в руках сердце девушки Саши. Саша тоже экстрасенс, которая ценой своего здоровья помогает другим, и вот она больна и сердце держится на ниточке (в фигуральном смысле), а Мельник значит эти ниточки страхует, чтобы сердце не упало (в прямом и экстрасенсорном смысле, держит его в этих самых параллельных реалиях). Этого было мало, слишком просто, поэтому еще параллельно автор добавила толику детектива-триллера, и на съемочной площадке стали появляться трупы. А еще параллельнее, есть Полина, которая знает Мельника и Сашу, она бреется наголо и целыми днями смотрит на работе эту самую книжную Битву экстрасенсов, отбрыкиваясь от ухажера Кирилла. Зачем были эти два последних персонажа всю книгу, я так и не поняла, кроме того, чтобы в сомнительно нужный момент выскочить роялем из кустов (как в общем-то и добрая половина героев книги). Вишенкой на торте, в конце еще читателя ждет любовный роман. И шуликуны!

Слишком много всего намешано несоединимого. Мне кажется имело смысл решить в каком жанре автор хочет писать, потому что создается ощущение сборной солянки, в которую добавили до кучи клубники, селедки и соевого молока. Я уже очень давно хотела прочитать эту книгу, потому что мне любопытна вся эта тематика необычных способностей. Я была почему-то так уверена в том, что мне понравится, что пропустила два очевидных сигнала. Во-первых фамилию автора, во-вторых то, что это вторая книга цикла. И беда даже не в том, что я не прочла сначала первую книгу Театр Черепаховой Кошки , а в том, что я ее начинала и обплевавшись бросила. И только ближе к концу Крысиной башни поняла, что это та самая Саша, про которую я уже читала подобный галлюциногенный бред. И вспомнила я это даже не по героине, а по ее кошке с занятным именем Черепашка.

Откровенно жаль потерянного времени, но зато с радостью могу выдохнуть и занести жанр маг.реализма теперь уже точно в черный список своих планов.

Так о чём это произведение? О борьбе зла с добром. Для читателей всех категорий зло представлено некрасивым и отталкивающим, а силы добра прекрасно выглядят и мчат сквозь что-то там горя глазами и развивая пальто и волосами. Всё довольно чётко определено. Ошибиться нельзя, но и интриги нет.

Главный герой книги – преподаватель по фамилии Мельник – тот ещё тип. Он живёт с мамой. Старая женщина готовит этому здоровенному детине завтраки. Сам Мельник не считает, что это плохо. Как и жить с мамой, потому что это удобно. Мама потом куда-то исчезает из повествования. Это один из многих ненужных персонажей, о которых автор забыла.

Цитата: «… Мельник был высок и широкоплеч. Черты его лица отличала грубая правильность: крупный нос, высокие скулы, черные широкие брови. Волосы он носил длинными, до плеч, но скорее по студенческой привычке, чем из желания нравиться…»

Ещё описание Мельника: «… Ганя вздохнул. Он бросил на Мельника оценивающий взгляд и не смог не подумать о том, какие у него широкие плечи и грудь, какая сильная шея, как ясно выступают на ней рельефные жилы, спускающиеся к ключицам…» Во-первых, это по-гомосексуальному как-то, во-вторых, ключицы торчат у дрищей же. Странный он, этот Мельник в голове Натальи.

Отсутствие логики повествования встречается довольно часто.

Основной логический провал в самой мотивации героя книги, ставшей толчком развития сюжета. Итак, Мельнику нужны деньги на лечение женщины, которую он любит десять лет, но к которой он за это время даже ни разу не прикоснулся. Женщина его любит тоже, но не говорит ему об этом. Десять лет они друг другу канифолят мозги. И вот на фоне неминуемой гибели подруги Мельник понимает, что нужно что-то делать. Где взять деньги на докторов? Мельник, будучи преподавателем вуза, логично решает, что только участие в телешоу спасёт его любимую. И он уезжает в Москву.

Что с институтом, где он преподавал? Кто взял его студентов? Почему Мельника никто не стал искать – ведь он исчез? Слишком много вопросов.

На шоу Мельнику предлагают деньги за проигрыш. Это удобно. Во-первых, Мельнику не надо рисковать жизнью любимой: ведь победит он или нет, пока не известно, хватит ли призовых на лечение – тоже не известно. Во-вторых, деньги здесь и сейчас, а счёт идёт на минуты. Мельник, согласившись на взятку (?), помогает подруге и покидает ненавистное шоу. Но, если следовать логике… а логики в книге нет.

Зато есть приятные описания:

«…Она стояла у стойки регистрации и барабанила по столешнице длинными ногтями цвета густого тумана…» Цвет густого тумана. Красиво.

«… Александра вопросительно приподняла густую бесформенную бровь...» Ага, и положила её обратно на колени.

«… Он приподнялся на сиденье и начал рыться в карманах пальто, поражаясь, сколько всего в них накопилось. Будто песок, он просеивал между пальцами ключи, монеты, использованные проездные метро, баночку меда, подаренную Айсылу, металлическую зажигалку, оставленную Настей, клочки бумаги, на которых редакторы писали время и место следующей съемки, мобильный телефон. И наконец среди всего этого мусора Мельник нашел Сашин подарок, маленький iPod, серебристо-голубой квадратик размером с почтовую марку...» Такие немаленькие карманы, правда?

И правильные лица у всех, кто хороший. Что такое «правильные черты лица»? Как так можно писать в художественном произведении?

Ещё про цветоощущения Натальи Лебедевой: «…Видение приходило к нему в виде огромного темного облака, в котором жили две острозубые крысы. Одна из них была красива: ее блестящая шерсть казалась жемчужной, с оттенком пасмурного неба над морем, длинный хвост имел нежный оттенок фуксии. Ярко-красные, близко посаженные глаза крысы пылали злобой…» Это уже не смешно даже. Это графомания.

Вот не оставляет ощущение, что во всей книге нет ни единого живого персонажа. Все какие-то карикатурные, вычурные. Ну нет таких людей в жизни, сложнее люди устроены, многогранней. Самый реалистичный - покойник, который появлялся в кабине грузовика парня со странным именем. Труп был классный. Абсолютно ненужный по сюжету, но хороший. Жаль, что не прописано то, почему он появлялся и куда делся. Но таких персонажей – внезапно введённых и забытых - в произведении изрядно, потому и объём романа.

Если говорить о книге в целом, то она написана исключительно для разоблачения телешоу «Битва экстрасенсов». Возможно, автор пыталась раскрыть глаза читателям на продажность телевизионщиков, манипуляции с общественным мнением. Вышло бесфактурно. Писать то, о чём знаешь лишь по рассказам знакомых, - это, как минимум, неуважение читателей.

Мистическая часть истории не продумана вообще. Казалось бы, что проще – мистика, свобода фантазии. А вместо чудовищно сложного потустороннего мира появляются шуликуны. Кого могут напугать шуликуны? Произнесите «шуликуны» трижды вслух. Страшно? Морозит? Хватит ржать! Шуликуны!

Вот такая вышла рецензия. Долгая, нелогичная, с пропущенными частями. Как и «роман» Лебедевой. Читать книжку не стоит.

На десерт:

«…Полина поняла, что если она откроет рот, то одиночество вырвется из нее криком, монотонным и тягучим, словно мычание коровы…»

Аннотация, кстати говоря, не обманула. Все, что было обещано, то в книге и есть. Только автор, в отличие от своих героев, чувствами читателя не манипулирует. На больное не давит, на эмоции не провоцирует, поэтому после прочтения осадка не остается. Грустно, конечно, немного. Потому что про нас все, и все – правда.

Главный герой книги, Вячеслав Мельник, обладает необычными способностями. Только пользоваться ими не умеет. Попробовал пару раз, еще в детстве, ничего хорошего не вышло. Да и забросил это дело. А вот девушка Саша, одна его знакомая, умеет. Только и из этого ничего хорошего не выходит. Саша может исправлять чужие жизни, но только засчет своей. Окружающие избегают страшных болезней, сворачивают со «скользкой дорожки» на прямую, уверенную тропу и живут потом долго и счастливо. А вот Саше, похоже, уже недолго осталось. Сердце не выдерживает. И Мельник понимает, что он должен помочь. Потому что любит он Сашу, а Саша – его. А значит, придется учиться управлять своим даром и начинать жить заново.

В историях Лебедевой всегда есть место «супергероям» - городским ведьмам, провидцам и магам. Только все они – обычные люди, такие же как мы с вами. Неужели никто не узнает в себе Мельника – умного, сильного человека, счастье которого все время было рядом, только руку протяни? Но нет, не надо ему этого, потому что в раннем детстве отец из семьи ушел, мать с этим справиться не смогла, а Мельник хотел помочь, да только хуже сделал. Никто не узнает в себе Сашу, которая всю жизнь всю себя на других тратила? Сомневаюсь, что для этого нужны сверхспособности, у нас так тысячи людей живут. А Полина, Боря Пиха и его несчастная мать? Жизненные обстоятельства, да, но не вместо дождя они с неба падают, люди их творят, своими же собственными руками. А Соколов? Сам себе палач и жертва, заложник собственных нереализованных амбиций, причина чьих-то «жизненных обстоятельств». Мы сами себе злые волшебники, сами себе Мельники, и Соколовы… У нас у всех есть дар – влиять на чужие судьбы, на тех, кто рядом. И надо учиться этим даром пользоваться. Потому что это действительно работает. И потому что у каждого должно быть свое кафе «Мельница» - спокойное, уютное и тихое место, где можно отдохнуть и переждать любые ненастья, какая бы вьюга не была за дверью.

Нравится мне, как пишет Наталья Лебедева. Нравится и все тут. И для меня уже давно не является открытием тот факт, что в фантастической литературе реалистичности подчас гораздо больше, чем в социальной прозе, но всегда, когда читаю Лебедеву, об этом вспоминаю и еще раз убеждаюсь.