Книга: Не самое главное - Паоло Соррентино

Мой (субъективный) вердикт - бесталанно.

Сложно кратко ответить на вопрос, что представляет из себя книга? 

Здесь 23 портрета фотографа Якопо Бенасси, 23 рассказа к ним от Соррентино. Стоит упомянуть, что все истории героев выдуманы автором. А портреты настолько лишены деталей, что разглядывать на них кроме самих героев и нечего. 

Кто эти люди? Мужчины. Женщины. Певцы. Соблазнители. Убийцы. Руководители мафиозных кланов. Консьержки. Профессора. Ученые. Лентяи. Картежники. Разорившиеся миллионеры. Аптекарши. Любящие, любимые и нелюбимые. Потерянные. Странные. Глупые. Грустные и веселые. Они - просто люди. Почти все не молоды. Пожалуй, это единственное, что их объединяет. 

Короткие будто рванные предложения и абзацы, много деталей, которые складываются в целого человека, и, хотя нет выраженной динамики сюжетов, рассказы и герои яркие и захватывающие, живые, настоящие. 

Вглядывалась в глаза, морщинки, уголки рта, пытаясь угадать, действительно ли все написанное вымысел, не переставая удивляться тому, как невероятна история каждого, но мысль, что такого быть не может, даже не возникла. 

Соррентино будто приоткрывает плотный занавес, приглашая подглядеть закулисье самой жизни. Здесь люди, сойдя со сцены, больше никем не притворяются, здесь все их пороки, жестокость, сомнения, тайные страхи и темные дела, странности, коварство, видны так же ясно, как и добродетель, мудрость, жертвенность, умение любить и быть счастливым. И удивительно, что иногда все это может сочетаться в одном человеке. 

Что еще ждет в этом сборнике рассказов? Итальянская дольче вита во всей ее мощи, и напротив самое дно человеческой жизни, ежедневная рутина, рассуждения о смерти, молодости, порой странные. Жизнь со всей полнотой ее проявлений. Пусть иногда она пустая и серая, но даже в этом Соррентино находит что-то удивительное. 

Сложно кратко ответить на вопрос, что представляет из себя книга.

Здесь 23 портрета фотографа Якопо Бенасси, 23 рассказа к ним от Соррентино. Стоит упомянуть, что все истории героев выдуманы автором. А портреты настолько лишены деталей, что разглядывать на них кроме самих героев и нечего. 

Кто эти люди? Мужчины. Женщины. Певцы. Соблазнители. Убийцы. Руководители мафиозных кланов. Консьержки. Профессора. Ученые. Лентяи. Картежники. Разорившиеся миллионеры. Аптекарши. Любящие, любимые и нелюбимые. Потерянные. Странные. Глупые. Грустные и веселые. Они - просто люди. Почти все не молоды. Пожалуй, это единственное, что их объединяет. 

Короткие будто рванные предложения и абзацы, много деталей, которые складываются в целого человека, и, хотя нет выраженной динамики сюжетов, рассказы и герои яркие и захватывающие, живые, настоящие. 

Вглядывалась в глаза, морщинки, уголки рта, пытаясь угадать, действительно ли все написанное вымысел, не переставая удивляться тому, как невероятна история каждого, но мысль, что такого быть не может, даже не возникла. 

Соррентино будто приоткрывает плотный занавес, приглашая подглядеть закулисье самой жизни. Здесь люди, сойдя со сцены, больше никем не притворяются, здесь все их пороки, жестокость, сомнения, тайные страхи и темные дела, странности, коварство, видны так же ясно, как и добродетель, мудрость, жертвенность, умение любить и быть счастливым. И удивительно, что иногда все это может сочетаться в одном человеке. 

Что еще ждет в этом сборнике рассказов? Итальянская дольче вита во всей ее мощи, и напротив самое дно человеческой жизни, ежедневная рутина, рассуждения о смерти, молодости, порой странные. Жизнь со всей полнотой ее проявлений. Пусть иногда она пустая и серая, но даже в этом Соррентино находит что-то удивительное. 

Некоторых героев трудно воспринимать серьезно – настолько иронично и афористично поданы их жизни. Другие вызывают удивление, сострадание и даже брезгливость. Единственный талант Эльзины – умение покачивать бедрами в нужные моменты, этого оказывается достаточно, чтобы стать миллионершей и в семьдесят с лишком встречаться с бывшим гонщиком Формулы-1. Компанейский парень, оптимист и весельчак Роберто боится своей квартиры, поэтому сексом занимается только на выезде, а дома ходит в пижаме, которая задубела от грязи, и не чистит зубы. Умную Аду, которая сходу понимает, чем закончится фильм «Шестое чувство», бросают парни, объясняя, что они ее недостойны. По ночам Пеппино играет на пианино в баре, а днем превращается в «оптическую иллюзию», ухаживая за умственно отсталым сыном. Иления (первая буква «И»!) ни к чему в жизни не стремится, но становится последней надеждой в беспросветном существовании Пеппино. Мафиози сидит в бункере и гадает, кто его раньше достанет – полиция или другие мафиози, выясняется, что – ревность любящей жены. Отвратительная консьержка, которая не заботится о чистоте – ни своих слов, ни квартиры, ни мужа-инвалида – вдруг к концу истории получает читательское прощение… Разные имена, разные лица, разные характеры, разные социальные слои, достаток, миропонимание и жизненные цели – но удивительным образом герои оказываются схожи. Все стоят у черты – все что-то теряют и не знают, найдут ли. Чаще всего этой чертой оказывается смерть и старость. В некоторых рассказах – ограничение – в пространстве, в умственном развитии, в средствах, в способностях, в удаче, в любви. Герои, не стыдясь, выворачивают свое нутро перед читателем – и в этом секрет реалистичности биографий. Мы просто не верим, что придуманный персонаж может носить задубевшую от грязи пижаму, сосед этажом сверху – может, а герой – нет! Но с другой стороны, эта реалистичность постоянно фокусирует внимание читателя на том, с чем он в обычной жизни предпочитает не сталкиваться, от чего бежит. Как жить в одиночку с сыном-инвалидом, когда тебе за семьдесят, а ему за тридцать? Можно ли влюбиться на пороге смерти и что с этим делать? Как справиться со смертью ребенка, как простить тех, кто виновен в этом? Неудобные, болезненные вопросы множатся, а сил отвечать на них у читателя нет, ибо его уже погрузили в стариковскую немощь, в бессмысленную жизнь, в бессильную браваду, в грязь, в пороки, в нечистоты души, в лебединую песнь гедонизма, в увядание, в умерщвление…

Я целиком и полностью за реалистичность, но здесь реалистичность слишком угрюма и минорна, на мой взгляд, а проблески надежды слишком призрачны. А между тем, палитра эмоций настоящего мира куда более многогранна. «Не самое главное» – это действительно описание фото, статичной ситуации, где выход у героя, за редким исключением, один – старость и смерть. Да, все мы там будем. Но к этой черте можно подойти в совершенно разных состояниях.

И тем не менее, «Не самое главное» как раз написано о самом главном. О поисках смысла в бессмысленной жизни. Наверное, в этой парадоксальности и заключается притягательность текста. И, посмотрев на героев у черты, примерив на себя их жизни, еще не поздно что-то изменить в своей?

Но одну вещь я упомяну. Есть в его фильмах некая притягательность, не подвластная моему объяснению. Разгадки я пока не нашёл.

У меня уже был подобный случай с "Андреем Рублевым" Тарковского. Я не мог понять, что так привлекло меня в этом фильме. И ответ нашёл только в его книге - катарсис. Наверное, он. Ну или я просто прилепил на своё восприятие первое же попавшееся непонятное мне изнутри явление.

Как вы уже поняли, я взял в руки книгу Паоло не случайно. Это некий элемент поиска. В том числе и поиска себя.

Я убежден, что когда нас привлекает какое-то явление и мы не можем понять почему, то нужно непременно начать поиск в этом направлении и если повезет, то мы найдем там себя.

Вообще, себя найти очень сложно.

Я не нашёл.

Истории Паоло безумны. Не всегда можно поверить в их реальность. Порой они такие... волшебные или сказочные, может даже магические.

И честно признаться, меня очаровала эта магия непонимания. А такое бывает? Такие вот судьбы, такие повороты жизни... смерти. Интересно, как Паоло это всё узнал? Они ему так просто взяли и рассказали? И мафиози? И неудачники? Откровенно. Но подозрительно. Или он нашёл информацию в архивах? Возможно. Или всё вместе. В любом случае, попадаются интересные типажи. Живут же люди на просторах Апеннин.

Человек на последнем фото - это же Соррентино. Но под другим именем. Да? Или просто нашли похожего? Да не, это точно Паоло. Скорее всего, - его альтер эго. Свою фамилию ставить не комильфо. Поэтому прикрылся псевдонимом. Но в тексте угадывается автор. Ну вот он, еле осязаем, но такой реальный.

Но оказалось, что все истории выдуманы Соррентино и магия улетучилась. Наверное, она умерла.

А всё потому, что я никогда не читаю аннотаций.

Смерть - это грустно. Но я не грущу. Я нашёл некий мостик от себя к Соррентино. Правда, боюсь, что он не особо связан с его фильмами.

Книга не очень-то и заслуживает 7. Но я субъективен. Впрочем, как и многие из вас.

А ещё я решил написать рецензию с этого предложения, а точнее с буквы "А", быть может, мне удастся закончить буквой "Я", посмотрим.

Во-вторых, форма. Это симбиоз Соррентино и Якопо Бенасси - итальянского фотографа с определенным стилем. Якопо сделал фотопортреты 23 людей разного пола и возраста, уверена, что и разного бэкграунда. Паоло придумал для каждого историю, кому-то целую биографию, кому-то просто яркий эпизод их жизни. Но все они проявились как личности.

Это прекрасный литературный эксперимент и персонажи вышли совершенно разноплановые. Про некоторых было читать достаточно интересно - про престарелых плейбоев, про преступников, осуждённых на пожизненное, про главаря мафии, погибшего от собственной глупости, про клубного певца с 30летним сыном слабого ума, про консьержку, которую ненавидит весь дом и которая не уступает им в ответ. Кто-то был недостаточно харизматичен, поэтому не особо запомнился.

Всё, как и в жизни, яркие люди с яркими судьбами и тихие, потерянные личности с потухшими глазами... Такой эксперимент мне понравился. И, как вишенка на торте, последний портрет в галерее - это сам Паоло Соррентино и он придумал себе новое альтер-эго, хотя и тоже режиссёра. Было забавно, возможно, что-то из этой истории даже соответствует реальности. Кто знает.