Книга: Мещанин во дворянстве - Жан-Батист Мольер

«Мещанин во дворянстве» - история о предприимчивом, но очень глупом господине Журдене. Он слеп своей мечтой попасть в высшее сословие всеми возможными способами: он нанимает множество учителей, чтобы получить навыки дворянина, но при этом не старается приложить настоящие усилия для учебы; он тайно влюблён в аристократку, а в это же время его приятель использует его страсть в своих целях; но апофеозом его чудачеств оказывается желание выдать дочь за дворянина, несмотря на то, что она влюблена в прекрасного и перспективного Клеонта. Что ж, вы увидите, как верный слуга Клеонта разыграет Турецкое представление над господином Журденом. Очень веселое и нравоучительное!

«Мнимый больной» - история похожа на первую пьесу тем, что отец также жаждет исполнения своих прихотей за счёт замужества дочери. На этот раз господин Арган - жертва собственного заблуждения о том, что он тяжело болен. Арган тратит деньги на врачей, лекарства, промывания и кровопускания, он мечтает выдать дочь за врача, чтобы экономить на своих медицинских тратах. Мачеха и вторая жена господина, стремится сослать падчерицу в монастырь и дождаться гибели мужа от многочисленных медицинских процедур. Пьеса заканчивается достаточно интересным образом и положительным почти для всех положительных персонажей. В сюжете затрагивается вред слепой веры в медицину, и отсутствие критического мышления о своём собственном здоровье. Помимо главной истории, прелюдия к пьесе посвящена военных успехам короля Людовика.

Обе пьесы - уникальны, являются образцом классической драматургии, и могут показаться излишне наивными современному читателю. Однако, слог автора и комичность героев позволит вам забыться от более серьезных проблем и забот.

"Тартюф" - пьеса в стихах. Благодаря этому, она просто льется без остановки. Начало строки в речи одного героя перетекает в окончание уже в устах другого. В одной дворянской семье втерся в доверие благочестивый мужчина. Настолько заботящийся о чужой душе, что абсолютно все считает запретным. Не для себя, разумеется. Его двуличие и хитрость видят все, кроме главы семейства. И чем больше ему пытаются донести истинное положение вещей, тем больше тот упирается и награждает Тартюфа всеми прелестями этой жизни. В финале обстановка накалилась, дело дошло до самого короля. А чем все закончилось я не скажу.

"Мещанин во дворянстве" - о глупости купца, который хотел стать дворянином. Тоже все гиперболизировано. Тут уже проза, но от этого читать не сложнее. Купец хотел выдать дочь только за знатного мужчину, тогда как ее любимый был обычного происхождения. И тогда жених придумал способ, как достичь желаемого. Больше всего смеялась над отрывком, когда сын турецкого султана посвящал недалекого псевдодворянина в мамамуши. Мне кажется это можно просто отрывком читать.

Сегодня я хочу вспомнить одну из самых искрометных комедий автора - "Мещанин во дворянстве". Она, наряду с "Тартюфом" считается одним из двух самых известных произведений у Мольера, и, возможно, самым смешным. Комедия на то и комедия, чтобы было смешно, но далеко не всегда даже в комических театральных постановках присутствует самая настоящая эксцентрика, а вот в пьесе Мольера её с избытком. Карикатурность представленных персонажей позволяет разыгрывать самую отъявленную буффонаду, рождающую изысканный фарс.

В пьесе есть несколько сцен, насыщенных тарабарским языком с элементами макаронизма. Пародируемым языком вытупает турецкий язык, и, кстати, неспроста. Дело в том, что сцена с "поддельными" турками была в каком-то смысле ключевой. В 1669 году в Париж приезало турецкое посольство, и надо сказать, что султанские послы вели себя столь надменно, что неприятно поразили французского короля Людовика Очередного, на самом деле, конечно, четырнадцатого, того самого, который подробно описан в романе Дюма "Виконт де Бражелон", и который - "Король-солнце". Так вот, Людовик так оскорбился, что заказал своему лучшему драматургу пьесу, в которой высмеивались бы турки.

Поэтому первый вариант пьесы назывался "Турецкая церемония", к постановке был привлечен композитор Люлли, написавший музыку к турецкому балету. Привычное название пьеса обрела после кардинальной переработки, в результате которой главный акцент был смещен на высмеивание буржуазии, стремящейся всеми правдами и неправдами просочиться в дворянство. Тема, эта, конечно же, довольна острая для сословного общества, потому что границы между сословиями в таких социумах охраняются особенно тщательно, и их преодоление требует неимоверных усилий. А кроме того, эти усилия могут выглядеть очень смешно, а если утрировать и сгустить краски, то можно получить концентрированную комедию, что и удалось Мольеру.

Турецкая тема отошла на второй план, а на первый вышло высмеивание буржуа, рвущихся в аристократию, да и самой аристократии достается; первые представлены - смешными и наивными, вспомните хотя бы пассаж с "говорением прозой", вторые - подлыми и жадными, пытающимися хитростью обирать тщеславных нуворишей. Повод к такой подаче представителей сословий у Мольера был, дело в том, что аристократия, привыкшая вести жизнь на широкую ногу, стремительно нищала, а вот нарастающее развитие капиталистических отношений приводило к тому, что среди буржуа появлялось все больше и больше по-настоящему богатых людей.

Такое положение дел приводило к тому, что богачи пытались купить "благородство", а благородные старались на этом как можно больше заработать, что в принципе и представлено предельно ярко и цинично в пьесе Мольера. И, кончно же, представлено смешно. Поэтому очень трудно определить, чего же в пьесе больше - сатиры, которая лежит в основе сюжета, или юмора, который выступает главным инструментом проведения основной идеи.

Если бы подобную пьесу написал русский автор, а у нас о купцах, они же буржуа, больше всех писал Александр Николаевич Островский, он бы назвал её, например, "Не в свои сани не садись". А, возможно, он бы вспомнил какую-нибудь другую русскую пословицу, потому что пьеса именно с таким названием у него есть, она, правда, несколько по-иному рассматривает тему взаимоотношений дворянства и купечества, но тоже в комическом ключе.

Главный герой данного произведения хочет развиваться, несмотря на возраст, ведь это не главное. И все бы ничего, но он абсолютно не хочет углубляться в изучение наук. Нанять "учителей" это только полдела. Насколько же он, г-ин Журден, задиристый. Он хотел держать все в ежовых рукавицах, а получилось, что абсолютно все обвели его вокруг пальца.

Очень забавная сцена с переговорами Люсиль, Николь, Ковьеля и Клеонта. Рада, что любовь восторжествовала!!!

Мораль сей пьесы такова, не прыгай выше головы и будь рад тому, что имеешь!

"Тартюф" мне читать было легко, несмотря на то что это пьеса в стихах. Переводчики очень постарались! Здесь автор высмеивает глупость человека, которая может быть, вообще не имеет границ. Конечно, как и в детских сказках всё закончилось хорошо, несмотря на то что произведение это не для маленьких детей.

В пьесе "Мещанин во дворянстве" автор представляет главного персонажа как знатного человека абсолютно беспомощного перед лестью. Так же автор высмеивает потуги главного героя казаться выше чином и благородие, чем он есть на самом деле. Многие идеи из этой пьесы актуальны и по сей день. На самом деле я не очень люблю пьесы, но эта книга стала для меня исключением!