-------
| Áèáëèîòåêà iknigi.net
|-------
| Âëàäèìèð Âëàäèìèðîâè÷ Ìàÿêîâñêèé
|
| Ïàðèæ
-------
Âëàäèìèð Ìàÿêîâñêèé
Ïàðèæ (1924–1925)
//-- Öèêë ñòèõîòâîðåíèé --//
ÅÄÓ
Áèëåò —
ùåëê.
Ùåêà —
÷ìîê.
Ñâèñòîê —
è ðâàíóëèñü òóäà ìû
êóäà,
êàê ñåëüäè,
â ñåòè ÷óëîê
ïëûâóò
êðóãîñâåòíûå äàìû.
Ñåãîäíÿ ïðèåäåò —
óðîäîì-óðîä,
à çàâòðà —
óçíàòü ïîñìåéòå-êà:
â îäíî
ðàçóáðàí
è ãîðîä è ðîò —
ïîìàäû,
îãíåé êîñìåòèêà.
Âåñåëûõ
òÿíåò â ýòó âîò äàëü.
 Ïàðèæå ãðóñòèòü?
Åäâà ëè!
 Ïàðèæå
ïëîùàäü
è òà Ýòóàëü,
à çâåçäû —
òàê ñïëîøü ýòóàëè.
Çàñâèñòûâàé,
òðèñü,
âðåçàéñÿ è ðåæü
ñêâîçü Ëüåæè
è îá Áðþññåëè.
Íî íîæ
è Ïàðèæ,
è Áðþññåëü,
è Ëüåæ —
òîìó,
êòî, êàê ÿ, îáðóñåëè.
Ñåé÷àñ áû
â ñàíè
ñ íîãàìè —
â ñíåãó,
êàê â ãàçåòíîì ëèñòå á…
Ñâèñòè,
çàíîñè ñíåãàìè
ìåíÿ,
ïðèõåðñîíñêàÿ ñòåïü…
Âå÷åð,
ïîëå,
îãîíüêè,
äàëüíÿÿ äîðîãà, —
ñåðäöå ðâåòñÿ îò òîñêè,
à â ãðóäè —
òðåâîãà.
Ýõ, ðàç,
åùå ðàç,
ñòèõ – â ïëÿñ.
Ýõ, ðàç,
åùå ðàç,
ðèôì õðÿñê.
Ýõ, ðàç,
åùå ðàç,
åùå ìíîãî, ìíîãî ðàç…
Ëþäè
ðàçíûõ ñòðàí è ðàñ,
êîïàÿ ïîðÿäêîâ ãðÿäêè,
óâèäåâ,
êàê ÿ
ñåáÿ ïðîòðÿñ,
ñêàæóò:
â ëèõîðàäêå.
1925
ÃÎÐÎÄ
Îäèí Ïàðèæ —
àäâîêàòîâ,
êàçàðì,
äðóãîé —
áåç êàçàðì è áåç Ýððèî.
Íå îòîðâàòü
îò âòîðîãî
ãëàçà —
îò ýòîãî ãîðîäà ñåðîãî.
Ñî ñòåí îáåùàþò:
«Un verre de Koto
donne de l’energie»[1].
Âèíîì ëþáâè
êàêèì
è êòî
ìîþ âçáóäîðàæèò æèçíü?
Ìîæåò,
êðèòèêè
çíàþò ëó÷øå.
Ìîæåò,
èõ
è ñëóøàòü íàäî.
Íî êîìó ÿ, ê ÷åðòó, ïîïóò÷èê!
Íè äóøè
íå øàãàåò
ðÿäîì.
Êàê ðàíüøå,
ñâîé
ðàñêà÷èâàé ãîðá
âïåðåäè
ïîýòîâûõ àðá —
íåñè,
îäèí,
è ðàäîñòü,
è ñêîðáü,
è ïðî÷èé
ëþäñêîé ñêàðá.
Ìíå ñêó÷íî
çäåñü
îäíîìó
âïåðåäè, —
ïîýòó
íå íàäî ìíîãîãî, —
ïóñòü
òîëüêî
âðåìÿ
ñêîðåé ðîäèò
òàêîãî, êàê ÿ,
áûñòðîíîãîãî.
Ìû ðÿäîì
ïîéäåì
äîðîæíîé ïûëüöîé.
Îäíî
æåëàíüå
ïó÷èò:
ìíå ñêó÷íî —
æåëàþ
âèäåòü â ëèöî,
êîìó ýòî
ÿ
ïîïóò÷èê?!
«Je suis un chameau»[2],
â ïëàêàòå ñòîÿò
ëèòåðû,
êàæäàÿ – ôóò.
Ñîâåðøåííî âåðíî:
«je suis», —
ýòî
«ÿ»,
a «chameau» —
ýòî
«ÿ âåðáëþä».
Ëèëîâàÿ òó÷à,
ñêîðåé íàãíèñü,
ìåíÿ
è Ïàðèæ ïîëåé,
÷òîá òîëüêî
ñêîðåé
çàöâåëè îãíè
äëèíîé
Åëèñåéñêèõ ïîëåé.
Âî âñ¸ îãîíü —
è íåáó â òåìü
è â ÷åðíü ïðîìîêøåé ïûëè.
 îãíå
æóêàìè
âñåõ ñèñòåì
æóææàò
àâòîìîáèëè.
Ãîðèò âîäà,
çåìëÿ ãîðèò,
ãîðèò
àñôàëüò
äî ææåíèÿ,
êàê áóäòî
çóáðÿò
ôîíàðè
òàáëèöó óìíîæåíèÿ.
Ïëîùàäü
êðàñèâåé
è òûñÿ÷
äàì-áîëîíîê.
Ýòà ïëîùàäü
îïðàâäàëà á
êàæäûé ãîðîä.
Åñëè á áûë ÿ
Âàíäîìñêàÿ êîëîííà,
ÿ á æåíèëñÿ
íà Place de la Concorde[3].
1925
ÂÅÐËÅÍ È ÑÅÇÀÍ
ß ñòóêàþñü
î ñòîë,
î øêàôà îñòðèÿ —
÷åòûðå ìåòðà åæåäíåâíî ìåðü.
Ìíå òåñíî çäåñü
â îòåëå Istria[4] —
íà êîðîòûøêå
rue Campagne-Premiere[5].
Ìíå æìåò.
Ïàðèæñêàÿ æèçíü íå ïðî íàñ —
â áóëüâàðû
òîñêó ðàññûïàé.
Íàïðàâî îò íàñ —
Boulevard Montparnasse[6],
íàëåâî —
Boulevard Raspail[7].
Õîæó è õîæó,
íå ùàäÿ êàáëóêà, —
õîæó
è íî÷ü è äåíü ÿ, —
õîæó òðàôàðåòíûì ïîýòîì, ïîêà
â ãëàçàõ
íå âñòàíóò âèäåíüÿ.
Òóìàí – ïàðèêìàõåð,
îí äåëàåò ãåíèåâ —
çàãðèìèðîâàë
îäíîãî
áîðîäîé —
Äîáðûé âå÷åð, m-r Òóðãåíåâ.
Äîáðûé âå÷åð, m-me Âèàðäî.
Ïîøåë:
«Çà ÷òî áîðîëèñü?
À Ðóäèí?..
À âû,
èìåíüå
âîçüìè ïîäïàëüíè»…
Ìíå
èõ ðàçãîâîð ýìèãðàíòñêèé
íóäåí,
è þðêàþ
â êàôå îò ñêóëüíè.
Äà.
Ýòî îí,
âîò ýòà ñîâà —
íå òðîíóë
âåëèêîãî
òëåí.
Ïðèïîäíÿë øëÿïó:
«Comment ca va,
cher camarade Verlaine?»[8]
Îòêóäà âàñ çíàþ?
Âàñ çíàþò âñå.
È âîò
äîâåëîñü ñîñòóêàòüñÿ.
Ëåò ñîðîê
âû òÿíåòå
ñâîé àáñåíò
èç òûñÿ÷è ðåïðîäóêöèé,
ß ðàíüøå
âàñ
ïî÷òè íå ÷èòàë,
à íûí÷å —
âûøëî èç ìîäû, —
è ðàä áû ïðî÷åñòü —
íå ïîéìåøü íè ÷åðòà:
ïî-ðóññêè äðÿíü, —
ïåðåâîäû.
Íå çëèòåñü, —
ñî ìíîé,
äîëæíî áûòü, è âû
çíàêîìû
ëèøü ïîíàñëûøêå.
Ïîãîâîðèì
î ïóñòÿêàõ ïóòåâûõ,
î íàøèíñêîì ðåìåñëèøêå.
Òåïåðü
ïëîõèå ñòèõè —
òðóõà.
Õîðîøèé —
ñåáå äîðîæå.
Ñ õîðîøèì
è ÿ á
ñâîè ïîòðîõà
ñëîæèë
ïîä çàáîðîì
òîæå.
Áóìàãè
ãëàäü
îáëåâûâàÿ
ïåðîì,
êîíöîì ãóáû —
ïîýò,
êàê áëÿäü ðóáëåâàÿ,
æèâåò
ñ ñëîâöîì ëþáûì.
ß æèçíü
îòäàòü
çà ñåãîäíÿ
ðàä.
Êàêàÿ ýòî ãðîìàäà!
Âû ÷óåòå
ñëîâî —
ïðîëåòàðèàò? —
åìó
ãðàíäèîçíîå íàäî.
Èç êîæè
íàäî
âûëàçèòü òóò,
à íàñ —
ê æóðíàëü÷èêàì
ïðåìèåé.
Êîãäà æ ïîéìóò,
÷òî ïîýçèÿ —
òðóä,
÷òî ìåñòî íóæíî
è âðåìÿ åé.
«Ëèöîì ê äåðåâíå» —
çàäàíüå äàíî, —
çà ãóñëè,
ïîýòû-äðóãè!
Ïîéìèòå æ —
ëèöî ó ìåíÿ
îäíî —
îíî ëèöî,
à íå ôëþãåð.
À òóò è ÃÓÑ
îòâåðçàåò óñòà:
âîïðîñ íå ðåøåí.
«Êîòîðûé?
Ïîýò?
Òàê âåäü ýòî æ —
ïðîñòî êóñòàðü,
ïðîñòîé êóñòàðü,
áåç ìîòîÐà».
Ïåðî
òàêîìó
â ÿçûê âîíçè,
ïðèáåé
ê âåêàì êóíñòêàìåð.
Òû âðåøü.
Åùå
íå íàéäåí áåíçèí,
÷òî äâèæåò
ñåðäåö êóñêàìè.
Èäåþ
íåëüçÿ
çàìåøàòü íà âîäå.
 âîäå
îòñûðååò èäåéêà.
Ïîýò
íèêîãäà
è íå æèë áåç èäåé.
×òî ÿ —
ïîïóãàé?
èíäåéêà?
Ê ðàáî÷åìó
íàäî
èäòè ñåðüåçíåé —
íåäîîöåíèëè èõ ìû.
Ïîýòû,
ïîêàéòåñü,
ïîêà íå ïîçäíî,
âî âñåõ
îòãëàãîëüíûõ ðèôìàõ.
Ó íàñ
ïîýò
ñîáûòüÿ áåðåò —
îïèøåò
â÷åðàøíèé ãóë,
à íàäî
ðâàòüñÿ
â çàâòðà,
âïåðåä,
÷òîá áðþêè
òðåùàëè
â øàãó.
 ñàäàõ êîììóíû
âñïîìíÿò î áàðäå —
êàêèå
ïòèöû
çàëüþòñÿ èì?
×òî
áóäåò
ñ âåòîê
òîâàðèù Âàðäèí
ðàññâèñòûâàòü
ñâîè ðåçîëþöèè?!
Çà ãëîòêó âîçüìåì.
«Òåïåðü ïîîðè,
íåñáèòàÿ áûòà ìîðäà!»
È âèæó,
çàâèñòü
çàæãëàñü è ãîðèò
â ãëàçàõ
ìîåãî íàòþðìîðòà.
È êàïëåò
ñ Âåðëåíà
â ñòàêàí ñëåçà.
Îí âåñü —
êàê çóá íà ñâåðëå.
Òóò
ê íàì
ïîäõîäèò
Ïîëü Ñåçàí:
«ß
òàê
íàïèøó âàñ, Âåðëåí».
Îí ïèøåò.
Ñìîòðþ,
êàê êðàñêà ñâåæà.
Monsieur,
ïðîñòèòå âû ìåíÿ,
ó íàñ
ñòàðèêàì,
êàê ïîä õâîñò âîææà,
áûâàëî
îò âàøåãî èìåíè.
Áûâàëî —
ñåçîí,
íàø áîã – Âàí-Ãîã,
äðóãîé ñåçîí —
Ñåçàí.
Òåïåðü
óøëè îò èñêóññòâà
âáîê —
íå êðàñêó ëþáÿò,
à ñàí.
Ïòåíöû —
ó íèõ
ìîëîêî íà ãóáàõ, —
à ñ äåòñòâà
ê ñìèðåíèþ ïàäêè.
Áîëüøóùåå èìÿ âçÿëè
ÀÕÐÐ,
à ÷åøóò
îòâåòñòâåííûì
ïÿòêè.
Íåáîñü
íå íàïèøóò
ìîé ïîðòðåò, —
íå òðóò
ïîíàïðàñíó
êèñòè.
Âåäü òî æå
ëèöî êàê áóäòî, —
àí, íåò,
ðèñóþò
êòî ïîöåêèñòåé.
Ñåçàí
îñòàíîâèëñÿ íà ëèíèè,
è âåñü
ðàçìåðñèëñÿ – òðîíóòûé.
Ïàðèæ,
ôèîëåòîâûé,
Ïàðèæ â àíèëèíå,
âñòàâàë
çà îêíîì «Ðîòîíäû».
1925
NOTRE-DAME
Äðóãèå çäàíèÿ
ëåæàò,
êàê ãðÿçíàÿ êîðà,
â âîñïîìèíàíèè
î Notre-Dame’e[9].
Ïðîøåäøåãî
âîçâûøåííûé êîðàáëü,
î âðåìÿ çàöåïèâøèéñÿ
è ñåâøèé íà ìåëü.
Ðàñêðûëè äâåðü —
òîñêè òÿæåëåé;
æåëå
èç æåëåçà —
íåëåïåå.
Ïðîøëè
ñêâîçü ìîíàøèé
ñëóæèëûé åëåé
â ñîáîðíîå âåëèêîëåïèå.
×èòàë
ïèñüìåíà,
óêðàøàâøèå õðàì,
ïðî áîãîâû áëàãà
íà íåáå.
Ñïóñêàëñÿ â ïàðòåð,
ïîäûìàëñÿ ê õîðàì,
ñìîòðåë óäîáñòâà
è ìåáåëü.
ß âûøåë —
ñî ìíîé
ïåðåâîä÷èöà-äóðà,
ùåáå÷åò
áàíòèêîì-ðîòèêîì:
«Íó, êàê âàì
íðàâèòñÿ àðõèòåêòóðà?
Êàêàÿ íåáåñíàÿ ãîòèêà!»
ß âçâåñèë âñå
è îáäóìàë, —
íó âîò:
îí ëó÷øå Áëàæåííîãî Âàñüêè.
Êîíå÷íî,
ïîä êëóá íå ïîéäåò —
òåìíîâàò, —
îá ýòîì íå äóìàëè
êëàññèêè.
Íå ñòèëü…
ß â ýòèõ äåëàõ íå ìàñòàê.
Íå äàëñÿ
ñòàðüþ íà ñúåäåíèå.
Íî òî õîðîøî,
÷òî óæå ìåñòà
ãîòîâû òåáå
äëÿ ñèäåíèÿ.
Åãî
íè ê ÷åìó
ïåðåñòðàèâàòü çàíîâî —
ïðèëàäèì
ñ ãðåõîì ïîïîëàì,
à â íàøèõ —
íè ñòóëüåâ íåò,
íè îðãàíîâ.
Êîïí¸øü —
îäíè êóïîëà.
È ëó÷øå á îðêåñòð,
äà èãðà äîðîãà —
ñíà÷àëà
íå áóäåò ôèíàíñîâ, —
à òî ëè äåëî,
êîãäà îðãàí —
èãðàé
õîòü ïÿòü ñåàíñîâ.
ßñíî —
ðåïåðòóàð èíîé —
ôîêñòðîòû,
à íå ñîïåíüå.
Íåëüçÿ æå
ôðàíöóçñêîìó Ãîñêèíî
äóõîâíûå ïåñíîïåíèÿ.
À äëÿ ðåêëàìû —
íå õðàì,
à êðàñà —
ñòàðàéñÿ
âî âñå òÿæêèå.
Ýëåêòðîðåêëàìå —
ëó÷øèé ôàñàä:
ìåæ áàøåí
ïóñòèòü ïåðåòÿæêè,
äà áóêâàìè ðàçíûìè:
«Signe de Zoro»[10],
÷òîá áóêâû áåæàëè,
êàê ìûøü.
Òàêàÿ ðåêëàìà
òàê çàîðåò,
÷òî âèäíî
âî âåñü Boulmiche[11].
À åñëè
è ëàìïî÷êè
âñòàâèòü â ãëàçà
õèìåðàì
â óãëàõ ñîáîðà,
Òîãäà —
íèêòî íå óéäåò íàçàä:
ïîäðÿä —
áèòêîâûå ñáîðû!
Äà, íàäî
áûòü
áåðåæëèâûì òóò,
ÿäðîì
÷åãî
íå ïîïîðòèâ.
 îñîáåííîñòè,
åñëè ïîéäóò
ãðîìèòü
ïðåôåêòóðó
íàïðîòèâ.
1925
ÂÅÐÑÀËÜ
Ïî ýòîé
äîðîãå,
ñïåøà âî äâîðåö,
áåñ÷èñëåííûå Ëþäîâèêè
òðÿñëè
â øåëêàõ
çîëî÷åíûõ êàðåòö
òåëåñ
äåñÿòèïóäîâèêè.
È ëÿæåê
ñâîèõ
îòìàõàâ øàòóíû,
ïî íåé,
ìàðñåëüåçîé ïðîïåò,
ïëþÿ íà êîðîíó,
òåðÿÿ øòàíû,
áåæàë
èç Ïàðèæà
Êàïåò.
Òåïåðü
ïî íåé
âåñåëûé Ïàðèæ
ãîíÿåò
àâòî ðàññèÿâ, —
êîêîòêè,
ðàíòüå, ïîäñ÷èòàâøèé áàðûø,
àìåðèêàíöû
è ÿ.
Âåðñàëü.
Âîçãëàñ ïåðâûé:
«Õîðîøî æèëè ñòåðâû!»
Äâîðöû
íà òûùè ñïàëåí è çàë —
è â êàæäîé
è ñòîë
è êðîâàòü.
Òàêèõ
âòîðûõ
è ïîñòðîèòü íåëüçÿ —
õîòü öåëóþ æèçíü
âîðîâàòü!
À çà äâîðöîì,
è ñþäû,
è òóäû,
÷òîá æèçíü èì
áûëà
ñâåæà,
ïðóäû,
ôîíòàíû,
è ñíîâà ïðóäû
ñ ôîíòàíîì
èç ìåäíûõ æàá.
Âîêðóã,
â ïîîùðåíüå
æàíòèëüíûõ ìàíåð,
äîðîæêè
ïîëíû ñòàòóÿìè —
âåçäå Àïîëëîíû,
à ýòèõ
Âåíåð
áåçðóêèõ, —
òàê öåëûå óéìû.
À äàëüøå —
æèëüÿ
äëÿ èõ Ïîìïàäóðø —
Áîëüøîé Òðèàíîí
è Ìàëåíüêèé.
Âîò òóò
Ïîìïàäóðøó
âîäèëè ïîä äóø,
âîò òóò
ïîìïàäóðøèíû ñïàëåíêè.
Ñìîòðþ íà æèçíü —
àõ, êàê íå íîâà!
Êðàñèâîñòü —
àæ äóõ âûìàòûâàåò!
Êàê áóäòî
âëèï
â àêâàðåëü Áåíóà,
ê êàêèì-òî
ñòèøêàì Àõìàòîâîé.
ß âñå îñìîòðåë,
ïîîùóïàë âåùè.
Èç âñåé
êðàñîòèùè ýòîé
ìíå
áîëüøå âñåãî
ïîíðàâèëàñü òðåùèíà
íà ñòîëèêå
Àíòóàíåòòû.
 íåãî
øòûêà ðåâîëþöèè
êëèí
âîãíàëè,
ïëÿøà ïîä ðàñïåâêó,
êîãäà
ñàíêþëîòû
ïîâîëîêëè
íà ýøàôîò
êîðîëåâêó.
Ñìîòðþ,
à âñå æå —
çàâèäíûå âèäèêè!
Ñàäû çàâèäíûå —
â ðîçàõ!
Ñêîðåé áû
êóëüòóðó
òàêîé æå âûäåëêè,
íî â íîâûé,
ìàøèííûé ðîçìàõ!
 ìóçåè
âîò ýòè
ëà÷óãè á âûìåñòè!
Ñþäà áû —
ñòàëüíîé
è ñòåêîëüíûé
ðàáî÷èé äâîðåö
ìèëëèîííîé âìåñòèìîñòè, —
òàêîé,
÷òîá è ãëàçó áîëüíî.
Âñåì,
åùå èìåþùèì
êóïîíû
è ìîíåòû,
âñåì öàðÿì —
åùå èìåþùèìñÿ —
â íàçèäàíèå:
ñ ãèëüîòèíû íåáà,
ãîëîâîé Àíòóàíåòòû,
ñîëíöå
ïîêàòèëîñü
óìèðàòü íà çäàíèÿõ.
Ðàñïëûëàñü
è ëèï
è êàøòàíîâ òîëïà,
ñëåãêà
ëèñòî÷êè âîðñÿ.
Ïðîçðà÷íûé
âå÷åðíèé
íåáåñíûé êîëïàê
çàêðûë
ìóçåéíûé Âåðñàëü.
1925
ÆÎÐÅÑ
Íîÿáðü,
à íàðîä
çàæàò äî æàðû.
Ñòîþ
è ñìîòðþ äîëãî:
íà øèíàõ ìàøèííûõ
ìèìî —
øàðû
êàòàþòñÿ
â òðåóãîëêàõ.
Âîéíîé îáàãðåííûå
ðóêè
óìûâ,
è êðàñíûå
øàíñû
âçâåñèâ,
êîììåðöèþ
íîâóþ
âáèëè â óìû —
õîòÿò
ñïåêóëüíóòü íà Æîðåñå.
Ïîêàæóò ðàáî÷èì —
ñìîòðèòå,
è îí
ñ âåëèêèìè íàøèìè
òîæå.
Æîðåñ
íàñòîÿùèé ôðàíöóç.
Ïàíòåîí
íå ñòàíåò æå
îí
òðåâîæèòü.
Ãîòîâû
ïîòîêè
ñëåçëèâûõ ôðàç.
Ýñêîðò,
êîëåñíèöû —
ýôôåêò!
Íè ñ ìåñòà!
Ñêàæèòå,
êåì èç âàñ
â îêíå
ïðèñòðåëåí
Æîðåñ?
Òåïåðü
ïðèøëè
ïàíèõèäàìè âûòü.
Çîð÷å,
ðàáî÷èé êëàññ!
Òîâàðèù Æîðåñ,
íå äàé óáèòü
ñåáÿ
âî âòîðîé ðàç.
Íå äàñò.
Ïîäíÿâ
çíàìåí ìà÷òîâûé ëåñ,
ñïàÿâ
ëþäåé
â îäèí
ïëûâóùèé ôëîò,
ãðîìîâûé è æèâîé,
ïî-ïðåæíåìó
Æîðåñ
ïðîõîäèò â Ïàíòåîí
ïî óëèöå Ñóôëî.
Îí â ýòèõ êðèêàõ,
íåñóùèõñÿ ââåðõ,
â çíàìåíàõ,
â øàãàõ,
â ãîðáàõ
«Vivent les Soviets!..
A bas la guerre!..
Capitalisme a bas!..»[12]
È âîò —
âçáåãàåò îãîíü
è ãîðèò,
è ïåñíÿ
êðàñíååò ó ðòà.
È êàæåòñÿ —
ñíîâà
â äûìó
ïóøêàðè
èäóò
ê ïàðèæñêèì ôîðòàì.
Ñïèíîþ
ê âèòðèíàì îòæàëè —
è âîò
èç êíèæåê
âûæàëèñü
òåíè.
È ñíîâà
71-é ãîä
âñòàåò
ó ñòðàíèö â øåëåñòåíèè.
Ãîðà
íà ãðóäè
ìîãëà á ïîäíÿòüñÿ.
Òàì
ãíåâíûé îêðèê îðåò:
«Êòî ñìåë ñêàçàòü,
÷òî ìû
â ñåìíàäöàòîì
ïðåäàëè
ôðàíöóçñêèé íàðîä?
Íåïðàâäà,
ìû ñ âàìè,
ôðàíöóçñêèå áëóçíèêè.
Çàáóäüòå
ýòîò
ïîêëåï äðÿííîé.
Íà âñåõ áàððèêàäàõ
ìû âàøè ñîþçíèêè,
ðàáî÷èé Êðåçî,
è ðàáî÷èé Ðåíî».
1925
ÏÐÎÙÀÍÈÅ
//-- (ÊÀÔÅ) --//
Îáûêíîâåííî
ìû ãîâîðèì:
âñå äîðîãè
ïðèâîäÿò â Ðèì.
Íå òàê
ó ìîíïàðíàñöà.
Ãîòîâ ïîêëÿñòüñÿ.
È Ðåì
è Ðîìóë,
è Ðåìóë è Ðîì
â «Ðîòîíäó» ïðèäóò
èëè â «Äîì»[13],
 êàôå
èäóò
ïî ñîòíÿì äîðîã,
ïëûâóò
ïî áóëüâàðíîé ðåêå.
Âïëûâàþ è ÿ:
«Garcon,
un grog
americain!»[14]
Ñíà÷àëà
ñëîâà
è ãóáû
è ñêóëû
êàôåéíûé ãîìîí ñëèâàë.
Íî âîò
ïîøëè
âûëóïëÿòüñÿ èç ãóëà
è ëåïÿòñÿ
ôðàçîé
ñëîâà.
«Òóò
ïðîõîäèë
Ìàÿêîâñêèé äàâå÷à,
õðîìîé —
íå âèäàëè ðàçè?» —
«À ñ êåì îí øåë?» —
«Ñ Íèêîëàé Íèêîëàè÷åì», —
«Ñ êàêèì?» —
«Äà ñ âåëèêèì êíÿçåì!»
«Ñ âåëèêèì êíÿçåì?
Áóäåò âðàòü!
Îí êðóãë
è ëûñ,
êàê ëàäîíü.
×åêèñò îí,
ïîñëàí ñþäà
âçîðâàòü…» —
«Êîãî?» —
«Áóà-äþ-Áóëîíü[15].
Åçæàé, ìîë, Ìèøêà…»
Äðóãîé ïîïðàâèë:
«Âû âðåòå,
ïðîòèâíî ñëóøàòü!
Ñîâñåì è íå Ìèøêà îí,
à Ïàâåë.
Áûâàëî, ñÿäåì —
Ïàâëóøà! —
a òóò æå
åãî, ñóïðóãà,
êíÿæíà,
áðþíåòêà,
ëåò ïîä òðèäöàòü…» —
«×üÿ?
Ìàÿêîâñêîãî?
Îí íå æåíàò». —
«Æåíàò —
è íà èìïåðàòðèöå». —
«Íà êîì?
Åå æå ðàññòðåëÿëè…» —
«È îí
ïîâåðèë…
Ñäåëàéòå ìèëîñòü!
Åå æ Ìàÿêîâñêèé ñïàñ
çà òðèëüîí!
Îíà æå æ
îìîëîäèëàñü!»
Áëàãîðàçóìíûé ãîëîñ:
«Äà íåò,
âû âðåòå —
Ìàÿêîâñêèé – ïîýò». —
«Íó äà, —
âìåøàëîñü äâîå ñàâðàñîâ, —
â êîíöå
ñåìíàäöàòîãî ãîäà
â Ìîñêâå
÷åêîé êîíôèñêîâàí Íåêðàñîâ
è âåñü
Ìàÿêîâñêîìó îòäàí.
Âû äóìàåòå —
ñàì îí?
Ñáîíäèë äî èîò —
âåñü ñòèõ,
ñ çàïÿòûìè,
ñêðàäåí.
Äîñòàíåò Íåêðàñîâà
è ïðîäàåò —
÷åðâîíöåâ ïî äåñÿòü
íà äåíü».
Ãäå âû,
ñâàõè?
Ïîäûìèñü, Àãàôüÿ!
Ïðåäëàãàåòñÿ
æåíèõ íåâèäàííûé.
Âèäàíî ëü,
÷òîá ÷åëîâåê
ñ òàêîþ áèîãðàôèåé
áûë áû õîëîñò
è ñòàðåë íåâûäàííûé?!
Ïàðèæ,
òåáå ëü,
ñòîëèöå ñòîëåòèé,
ê ëèöó
ýìèãðàíòñêàÿ íóäü?
Ñìàõíè
çà óøìè
ýìèãðàíòñêèå ñïëåòíè.
Ïðîâèíöèÿ! —
íå ïðîäîõíóòü. —
ß âûøåë
â ðàçäóìüå —
÷åðò åãî çíàåò!
Îòïëþíóëñÿ —
òüôó, íàïàñòü!
Äûðà
â óøàõ
íå ó âñåõ ñêâîçíàÿ —
äðóãîìó
ìîæåò çàïàñòü!
Ñëóøàéòå, ÷èòàòåëè,
êîãäà ïðî÷òåòå,
÷òî ñ ×åð÷èëëåì
Ìàÿêîâñêèé
äðóæáó âåðòèò
èëè
÷òî æåíèëñÿ ÿ
íà êóëèäæåâñêîé òåòå,
òî, ïîêîðíåéøå ïðîøó, —
íå âåðüòå.
1925
[13] Êàôå íà Ìîíïàðíàñå.
[14] Îôèöèàíò,
ãðîã
ïî-àìåðèêàíñêè! (ôðàíö.)
ÏÐÎÙÀÍÜÅ
 àâòî,
ïîñëåäíèé ôðàíê ðàçìåíÿâ.
–  êîòîðîì ÷àñó íà Ìàðñåëü? —
Ïàðèæ
áåæèò,
ïðîâîæàÿ ìåíÿ,
âî âñåé
íåâîçìîæíîé êðàñå.
Ïîäñòóïàé
ê ãëàçàì,
ðàçëóêè æèæà,
ñåðäöå
ìíå
ñàíòèìåíòàëüíîñòüþ ðàñêâàñü!
ß õîòåë áû
æèòü
è óìåðåòü â Ïàðèæå,
Åñëè á íå áûëî
òàêîé çåìëè —
Ìîñêâà.
1925
ÏÐÈÌÅ×ÀÍÈß
[1] Ñòàêàí Êîòî äàåò ýíåðãèþ (ôðàíö.)
[2] ß âåðáëþä (ôðàíö.)
[3] Ïëîùàäü Ñîãëàñèÿ (ôðàíö.)
[4] Èñòðèÿ (ôðàíö.)
[5] Íàçâàíèå óëèöû â Ïàðèæå (ôðàíö.)
[6] Áóëüâàð Ìîíïàðíàññ (ôðàíö.)
[7] Áóëüâàð Ðàñïàé (ôðàíö.)
[8] Êàê äîæèâàåòå, äîðîãîé òîâàðèù Âåðëåí? (ôðàíö.)
[9] Ñîáîð Ïàðèæñêîé áîãîìàòåðè (ôðàíö.)
[10] Çíàê Çîðî (ôðàíö.)
[11] Áóëüâàð â Ïàðèæå (ôðàíö.)
[12] Äà çäðàâñòâóþò Ñîâåòû!..
Äîëîé âîéíó!..
Äîëîé êàïèòàëèçì!.. (ôðàíö.)
[15] Áóëîíñêèé ëåñ.