Текст книги "Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века"

Jeffery P. Re-envisioning past musical cultures: Ethnomusicology in the study of Gregorian chant. University of Chicago Press, 1992.

Jeppson L. Fabulous frauds: A study of great art forgeries. Weybright and Talley, 1970.

Johnson J. H. Listening in Paris, a cultural history. University of California Press, 1995.

Jorgensen O. Tuning. 1991.

Kakuzo O. The Book of Tea. Fox Duffield, 1906.

Keller H. Phrasing and articulation: A contribution to a rhetoric of music. Norton, 1955.

Kenyon N., ed. Authenticity and early music. Oxford University Press, 1988.

Kerman J. Contemplating music. Harvard University Press, 1985.

Kier H. Raphael Georg Kiesewetter (1773–1850). Wegbereiter des musikalischen Historismus. 1968.

Kiesewetter R. G. Über den Umfang der Singstimmen in den Werken der alten Meister, in Absicht auf deren Aufführung in unserer Zeit; gelegentlich auch Etwas über die mit dem Stimmtone auf den Orgeln und in den Orchestern nach und nach vorgegangenen. 1820.

Kiesewetter R. G. “Wiens musikalische Kunst-Schätze [1827] // AMZ. 29. P. 145–156.

Kilbracken L. Van Meegeren: A case history. Scribner’s, 1967.

King M. L., Jr. I have a dream [1963] (доступно по ссылке: http://www.americanrhetoric.com/|speeches/Ihaveadream.htm – проверено 22 октября 2004).

Kingsbury H. Music, talent, and performance: A conservatory cultural system. Temple University Press, 1988.

Kirkendale U. The source for Bach’s «Musical Offering»: The «Institutio oratoria» of Quintilian // JAMS. 1980. 33. P. 88–141.

Kirshnit F. The problem with conservatories // New York Sun. Arts & Letters. 2005. Sept. 12. P. 11.

Kivy P. Platonism in music: A kind of defense // GPS. 1983. 19. P. 109–129.

Kivy P. The Fine Art of Repetition: Essays in the Philosophy of Music. Cambridge University Press, 1993.

Kivy P. Authenticities: Philosophical reflections on musical performance. Cornell University Press, 1995.

Kolneder W. Georg Muffat zur Aufführungspraxis, 50. Heitz, 1970.

Kuhn T. The structure of scientific revolutions. University of Chicago Press, 1962.

Kurz O. Fakes: A handbook for collectors and students. Yale University Press, 1948.

Kuijken B. Early music in this period and how it should be played (устное выступление в Сеуле 18 октября 2003 года).

Kuijken B., Hook S. A. Barthold Kuijken: Confessions of an autodidact // Early Music America. 2004. 10/1. P. 31.

La Gorce, J. de Some notes on Lully’s orchestra // Jean-Baptiste Lully and the music of the French baroque / ed. J. H. Heyer. Cambridge University Press, 1989. P. 99–112.

Lambert C. Music Ho! A study of music in decline. Pelican, 1934.

Lamy P. B. La Rhétorique ou L’art de parler / ed. Timmermans. 1675.

Landowska W. Music of the past / trans. W. A. Bradley. Knopf, 1909 (Musique ancienne, 1924).

Lang P. H. Musicology and performance. Yale University Press, 1997.

Lawson C. Beethoven and the development of wind instruments // Performing Beethoven / ed. R. Stowell. Cambridge University Press, 1994. P. 70–88.

Lawson C., Stowell R. The historical performance of music: An introduction. Cambridge University Press, 1999.

Le Cerf de la Viéville J. L. Comparaison de la musique italienne et de la musique françoise [1704–1706]. 2 vol. ed. Graz, 1966.

Leech-Wilkinson D. The limits of authenticity: A discussion. EM. 1984. 12/1. P. 13–16.

Leech-Wilkinson D. The modern invention of medieval music: Scholarship, ideology, performance. Cambridge University Press, 2002.

Leedy D. Communication // PPR. 1991. 4/2. P. 221–223.

Lehman B. Decoro, sprezzatura, grazia. 2000 (доступно по ссылке: http://www-personal.umich.edu/bpl/sprezza.htm – проверено 1.07.2005).

Lehman B. What does a musical performer think about? [раздел «Gestural performance manner»]. 2002, 2004) (доступно по ссылке: http://www-personal.umich.edu/bpl/sprezza.htm – проверено 1.07.2005).

Lehman B. Bach’ extraordinary temperament: Our Rosetta Stone [Parts 1 and 2] // EM. 2005. 33/1. P. 3–23; 33/2. P. 211–226.

Le Huray P., Day J. Music and aesthetics in the eighteenth and early-nineteenth centuries. Cambridge University Press, 1981.

Leppard R. Authenticity in music. Amadeus Press, 1988.

Lessing A. What is wrong with a forgery? // The forger’s art: F and the philosophy of art / ed. D. Dutton. University of California Press, 1983. P. 58–76.

Levinson J. Music, Art, & Metaphysics: Essays in philosophical aesthetics. Cornell University Press, 1990.

Levy J. M. Beginning – ending ambiguity: Consequences of performance choices // The practice of performance: Studies in musical interpretation / ed. J. Rink. Cambridge University Press, 1995. P. 150–169.

Libby D. Italy: Two opera centres // The Classical era / ed. N. Zaslaw. Prentice-Hall, 1989. P. 15–60.

Lochner L. Fritz Kreisler. Macmillan, 1951.

Locke R. P. Musicology and/as social concern: Imagining the relevant musicologist // Rethinking music / ed. N. Cook and M. Everist. Oxford University Press, 1999. P. 499–530.

López Cano R. (2000). Música y retórica en el barroco. UNAM.

Lowenthal D. The past is a foreign country. Cambridge University Press, 1985.

Lowinsky E. Musical genius – evolution and origins of a concept // MQ. 1964. P. 476–495.

Marais M. Avertissement // Pièces de viole. Livre 3. 1711.

Marais M. Avertissement // Pièces de viole. Livre 4. 1717.

Mark T. C. Philosophy of piano playing: Reflections on the concept of performance // PhPR. 1981. 41: 299–324.

Marshall R. L. The compositional process of J. S. Bach. Princeton University Press, 1972.

Martin A. I’m all wound up about the strings we use // Early Music America. 2004. Summer. P. 56.

Mason J. An essay on elocution and pronunciation. 1748.

Massip C. L’Art de bien chanter: Michel Lambert (1610–1696). Société Française de Musicologie. 1999.

Mather B. B. Interpretation of French music from 1675 to 1775: For woodwind and other performers. McGinnis & Marx, 1973.

Mather B. B., Lasocki D. Free ornamentation in woodwind music, 1700–1775. McGinnis & Marx, 1976.

Mather B. B., Lasocki D. The art of preluding 1700–1830 for flutists, oboists, clarinetists and other performers. McGinnis & Marx, 1984.

Mattheson J. Das neu-eröffnete Orchestre. 1713. Reprinted 1993.

Mattheson J. Kern melodischer Wissenschaft. 1737.

Mattheson J. Der vollkommene Capellmeister. 1739 // Harriss 1981.

Mattick P., Jr., ed. Eighteenth-century aesthetics and the reconstruction of art. Cambridge University Press, 1993.

Maugars A. Response faite à un curieux sur le sentiment de la musique d’Italie. 1639.

Maute M. Blockflöte & Improvisation: Formen und Stile durch die Jahrhunderte. Breitkopf und Härtel, 2005.

McClure T. Making the music speak: Silences d’articulation // American Recorder. 1988. P. 53–55.

Mealy R. A note about the performance // Program notes to St. Matthew Passion. New York Collegium, Mar. 2005.

Mellers W. Present and past: Intermediaries and interpreters // Companion to contemporary musical thought / ed. J. Paynter et al. Vol. 2. Routledge, 1992. P. 920–930.

Mendel A. Evidence and explanation [1962] / Report of the eighth congress of the International Musicological Society. New York, 1961. Vol. 2. P. 2–18.

Mersenne M. Harmonie universelle. 1636–1637. Reprinted 1963.

Mertin J. Early music: Approaches to performance practice [1978] / trad. S. Levarie. Da Capo Press, 1986.

Meyer L. B. Music, the arts, and ideas: Patterns and predictions in twentieth-century culture. University of Chicago Press, 1967.

Meyer L. B. Style and music. University of Chicago Press, 1989.

Michel W. Giovanni Paolo Simonetti: Sechs Sonaten für zwei Altblockflöten und Basso continuo, Op. 2. Composed and edited by Winfried Michel. Amadeus, 1981.

Michel W. Simonetti-Manifest. 1982.

Middleton R. Popular Music, § 1: Popular music in the West // NG. 2001. 2. 20. P. 128–153.

Mink L. O. Collingwood’s dialectic of history // History and Theory. 1968. 7. P. 3–37.

Mitchell W. J., trans. C. P. E. Bach’s Versuch, as Essay on the true art of playing keyboard instruments. Norton, 1949.

Morgan R. P. Tradition, anxiety, and the current musical scene // Authenticity and early music / ed. N. Kenyon, 57–82. Oxford University Press, 1988.

Mozart L. Versuch einer gründlichen Violinschuleю Vol. 1. 1756. Reprinted 1976; Vol. 3. 1787. Reprinted 1956.

Muffat G. Foreword to Suavioris harmoniae instrumentalis hyporchematicae florilegium primum. 1695. Reprinted DTÖ, 1894.

Muffat G. Introduction to Florilegium secundum. 1698.

Muffat G. Introduction to Auserlesene Instrumental-Music. 1701. Reprinted DTÖ, 1904.

Muller J. M. Rubens’s theory and practice of the imitation of art // Art Bulletin. 1982. 64. P. 229–247.

Nagel T. What is it like to be a bat? // Philosophical Review. 1974. 83. P. 435–450.

Nettl B. The institutionalization of musicology: Perspectives of a North American ethnomusicologist // Rethinking music / ed. N. Cook and M. Everist. Oxford University Press, 1999. P. 287–310

Neubauer J. The emancipation of music from language: Departure from mimesis in eighteenth-century aesthetics. Yale University Press, 1986.

Neumann F. Ornamentation in Baroque and Post-Baroque music, with special emphasis on J. S. Bach. Princeton University Press, 1978.

Newman A. Bach and the baroque, 2nd ed. Pendragon, 1995.

Nordlinger J. Who cares what critics say? // The New Criterion. 2004. February 22 (доступно по ссылке: http://www.newcriterion.com/archive/22/feb04/Nov6.htm – проверено 24.02.2004).

North R. The musical grammarian [1728] / ed. M. Chan and J. C. Kassler. Cambridge University Press, 1990. P. 315–359.

North R. // Roger North on music / ed. John Wilson. Novello, 1959. P. 1–360 (издание текстов 1710–1728 годов, включая «Теорию звуков», «Музыкальные воспоминания», «Музыкального грамматика» и т. д.).

Ong W. J. Rhetoric, Romance, and Technology. Cornell University Press, 1971.

Ong W. J. Orality and literacy: The technologizing of the word. Routledge, 1982.

Ord-Hume A. W. J. G. Clockwork Music: An illustrated history of mechanical musical instruments. Crown, 1973.

Orton R. From improvisation to composition // Companion to contemporary musical thought / ed. J. Paynter et al. Vol. 2. Routledge, 1992. P. 762–775.

Page C. Going beyond the limits: Experiments with vocalization in the French chanson, 1340–1440 // EM. 1992. 22/3. P. 447–459.

Palisca C. V. Prima pratica // NG. 2001. 2. 20. P. 320.

Parakilas J. Classical music as popular music // JM. 1984. 3. P. 1–18.

Parrott A. The essential Bach choir. Boydell Press, 2000.

Pascall R., Weller P. Flexible tempo and nuancing in orchestral music: Understanding Brahms’s view of interpretation in his Second Piano Concerto and Fourth Symphony // Performing Brahms: Early evidence of performance style / ed. M. Musgrave and B. D. Sherman. Cambridge University Press, 2003. P. 220–243.

Payzant G. Glenn Gould: Music & mind // Journal of Aesthetics and Art Criticism. 1978. 37/4. P. 513–514.

Penin J.-P. Les Baroqueux ou le musicalement correct. Gründ, 2000.

Philip R. Early recordings and musical style. Cambridge University Press, 1992.

Philip R. Traditional habits of performance in early-twentieth-century recordings of Beethoven // Performing Beethoven / ed. R. Stowell. Cambridge University Press, 1994. P. 195–204.

Philip R. Brahms’s musical world: Balancing the evidence // Performing Brahms: Early evidence of performance style / ed. M. Musgrave and B. D. Sherman. Cambridge University Press, 2003. P. 349–372.

Philip R. Performing music in the age of recording. Yale University Press, 2004.

Playford J. A Breefe Introduction to the Skill of Musick. 1654.

Potter J. Vocal authority: Singing style and ideology. Cambridge University Press, 1998.

Powell N. Rhythmic freedom in the performance of French music from 1650 to 1735 / Ph.D. diss., Stanford University, 1958.

Praetorius M. Syntagmatis musici tomus tertius. Vol. 3. 1618/2, 1619. Repr. 1958.

Printz W. C. Phrynis Mitelenaeus, oder Satyrischer Componist. 1696.

Quantz J. J. Essai d’une méthode pour apprendre à jouer de la Flûte Traversière / Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu Spielen. Voss, 1752.

Randel D. M. The canons in the musicological toolbox // Disciplining music: Musicology and its canons / ed. K. Bergeron and P. V. Bohlman. University of Chicago Press, 1992. P. 10–22

Ranum P. M. The harmonic orator: The phrasing and rhetoric of the melody in French Baroque airs. Pendragon, 2001.

Ratner L. G. Topical content in Mozart’s keyboard sonatas // EM. 1991. 19/4. P. 615–619.

Reidemeister P. Einführung // BJHM. 1996. 20. P. 6–19.

Restout D. Landowska on music. Stein and Day, 1964.

Riccoboni L. Pensées sur la déclamation. 1738.

Riemann H. Musikalische Dynamik und Agogik; Lehrbuch d. musikalischen Phrasirung. 1884.

Rilling H. The significance of Bach. Speech delivered at a reception in Stuttgart. 1985 / trans. Gordon Paine (доступно по ссылке: http://bachfest.uoregon.edu/bachground/bachbits/significance.shtml – проверено 1.02.2004).

Rooley A. Renaissance attitudes to performance: A contemporary application // Companion to contemporary musical thought / ed. J. Paynter et al. Vol. 2. Routledge, 1992. P. 948–960.

Rosen C. The Benefits of Authenticity // Critical Entertainments. 2000. Harvard University Press. P. 200–221.

Ross A. Escaping the museum // New Yorker. November 3, 2003. P. 100–101.

Ross A. Listen to this // New Yorker. 2004. February 16 and 23. P. 146–155.

Rousseau J.-J. Dictionnaire de musique. 1768.

Salmen W., ed. Der Socialstatus des Berufsmusikers vom 17. bis 19. Jahrhundert / trans. 1983 as The social status of the professional musician from the middle ages to the 19th century. Pendragon, 1971.

Salter L. Landowska, Wanda // NG. 2001. 2. 14. P. 225–226.

Samson J. Canon (III) // NG. 2001. 2. 5. P. 6–7.

Schafer R. M. E. T. A. Hoffmann and music. University of Toronto Press, 1975.

Schmied E. Interview with Frans Brüggen, 12 January 2000 // Goldberg Magazine (доступно по ссылке: http://www.goldbergweb.com/en/magazine/interviews/2000/06/512_print.php – проверено 15.11.2005).

Schmitz H.-P. Jazz und Alte Musik // Stimmen. 1949. 16; repr. Tibia. 1998. 4. P. 257–261.

Schmitz H.-P. Über die Wiedergabe der Musik Johann Sebastian Bachs. Knauer, 1951.

Schmitz H.-P. Die Kunst der Verzierung im 18. Jahrhundert. Bärenreiter, 1973.

Schmitz H.-P. Prinzipien der Aufführungspraxis Alter Musik. Knauer, [n. d.].

Schmitz H.-P., Ord-Hume A. W. J. G. Engramelle, Marie Dominique Joseph // 2001. NG. 2. 8. P. 247–248.

Schubert P. Authentic analysis // JM. 1994. 12/1. P. 3–18.

Schulenberg D. Music of the Baroque. Oxford University Press, 2001.

Schweitzer A. J. S. Bach / eng. trans. 1911 by E. Newman. Breitkopf & Hartel, 1905.

Scruton R. Kant, a very short introduction. Oxford University Press, 1982.

Scruton R. Expression // NG. 2001. 2. 8. P. 466.

Seedorf T. …Per imitar la voce // Tibia. 1994. 4. P. 288–292.

Shelemay K. K. Toward an ethnomusicology of the early music movement: Thoughts on bridging disciplines and musical worlds // Ethnomusicology. 2001. 45/1. P. 1–29.

Shepherd, J. Wicke P. Music and cultural theory. Polity Press, 1997.

Sherman B. D. Inside early music: Conversations with performers. Oxford University Press, 1997.

Sherman B. D. How different was Brahms’s playing style from our own? // Performing Brahms: Early evidence of performance style / ed. M. Musgrave and B. D. Sherman. Cambridge University Press, 2003. P. 1–10

Skowroneck M. «The harpsichord of Nicholas Lefebvre 1755»: The story of a forgery without intent to defraud // GSJ. 2002. 55. P. 4–14.

Skowroneck M. Cembalobau / Harpsichord construction. Bochinsky, 2003.

Small C. Musicking: The meanings of performing and listening. Wesleyan University Press, 1998.

Smith R. Harmonics, or the philosophy of musical sounds. 1749/2, 1759. Repr. 1966.

Sorrell N. Improvisation // Companion to contemporary musical thought / ed. J. Paynter et al. Vol. 2. Routledge, 1992. P. 776–786.

Sparshott F. E. The future of aesthetics: The 1996 Ryle lectures. University of Toronto Press, 1998.

Spitzer J. Authorship and attribution in western art music / Ph. D. diss., Cornell, 1983.

Spitzer J., Zaslaw N. The birth of the orchestra: History of an institution, 1650–1815. Oxford University Press, 2004.

Steinmetz D. C. The superiority of pre-critical exegesis // Theology Today. 1980. 37/1. P. 27–38.

Stevens D. Early music. 1997.

Strunk O. Source readings in music history. Norton, 1950.

Tarling J. The weapons of rhetoric. Corda Music Publications, 2004.

Taruskin R. The pastness of the present and the presence of the past // Authenticity and early music / ed. N. Kenyon. Oxford University Press, 1989. P. 137–207.

Taruskin R. Text and act: Essays on music and performance. Oxford University Press, 1995.

Taruskin R. The Oxford history of western music. Oxford University Press, 2005.

Temperley N. The limits of authenticity: A discussion // EM. 1984. 12/1. P. 16–20.

Thiemel M. Accentuation // NG. 2001. 2. 1. P. 49.

Thom P. The corded shell strikes back // GPS. 1983. 19. P. 93–108.

Thom P. For an audience: A philosophy of the performing arts. Temple University Press, 1993.

Thomson V. A Virgil Thomson Reader. Houghton Mifflin, 1981.

Toft R. The expressive pause: Punctuation, rests, and breathing in England, 1770–1850 // PPR. 1994. 7. P. 1–32, 199–232.

Tokumaru Yosihiko, Yamaguti Osamu. The oral and the literate in music. Academia Music, 1985.

Tomlinson G. Monteverdi and the end of the Renaissance. University of California Press, 1987.

Tosi P. F. Opinioni de’ cantori antichi e moderni. 1723. Repr. 1968.

Tosi P. F. Observations on the Florid Song / trans. Galliard. 1743.

Treitler L. Music and the historical imagination. Harvard University Press, 1989.

Treitler L. The historiography of music: Issues of past and present // Rethinking music / ed. N. Cook and M. Everist. Oxford University Press, 1999. P. 356–377.

Trilling L. Sincerity and authenticity. Harvard University Press, 1972.

Tucker P. Secrets of acting Shakespeare: The original approach. Routledge, 2002.

Van den Toorn G. Notes to CD «Bach Transcriptions», cond. E.-P. Salonen. 2000.

Vény L.-A. Méthode abrégée pour le hautbois [более позднее название: Méthode complète pour le hautbois]. Pleyel et Cie, 1828; 1844–1855.

Vester F. W. A. Mozart: On the performance of the works for wind instruments. Broekmans & Van Poppel, 1999.

Vickers B. Rhetorical and anti-rhetorical tropes: On writing the history of elocutio // Comparative criticism / ed. E. S. Shaffer, 1981. P. 105–132.

Vickers B. Figures of rhetoric/figures of music? // Rhetorica. 1984. P. 1–44.

Vries A. B. de Jan Vermeer van Delft. Batsford, 1945.

Wagner R. On Conducting [Ueber das Dirigieren, 1869]: A treatise on style in the execution of classical music / trans. E. Dannreuther. 1887. Repr. 1989.

Wagner R. The rendering of Beethoven’s Ninth symphony // Richard Wagner’s Prose Works / trans. W. A. Ellis. 1873. P. 229–253.

Waitzman D. Up from authenticity, or how I learned to love the metal flute – a personal memoir. 1989 (доступно по ссылке: http://home.sprynet.com/danwaitz/memoir.htm – проверено 1.10.2005)

Waleson H. Mainstream musicians performing in style // Early Music America. 2004. 10/4. P. 24–27, 39.

Wallfisch E. The art of playing ‘chin-off’ for the brave and the curious: A treatise on one technical aspect of Baroque violin playing. King’s Music. 2003.

Walls P. History, imagination, and the performance of music. Boydell and Brewer, 2003.

Walter B. Of music and music-making [1957] / trans. of Von der Musik und von der Muzieren. Norton, 1961.

Weber W. Mass culture and the reshaping of European musical taste, 1770–1870 // IRASM. 1977. 8. P. 5–21.

Weber W. Wagner, Wagnerism and musical idealism // Wagnerism in European culture and politics / ed. D. C. Large and W. Weber. Cornell University Press, 1984. P. 28–71.

Weber W. The rise of musical classics in eighteenth-century England: A study in canon, ritual, and ideology. Clarendon Press, 1992.

Weber W. Did people listen in the 18th century? // EM. 1997. 25/4. P. 678–691.

Weber W. The history of musical canon // Rethinking music, ed. Nicholas Cook and Mark Everist. Oxford University Press, 1999. P. 336–355.

Weber W. Concert (II) // Revised NG. 2001. 2, 6. P. 221–235.

Wentz J. Freedom of expression: A right to «mutilate the meter» // Traverso. 2000. 12/2. P. 1–3.

Werness H. B. Han van Meegeren fecit // The forger’s art: Forgery and the philosophy of art / ed. D. Dutton. University of California Press, 1983. P. 1–57.

White H. «If it’s baroque don’t fix it»: Reflections on Lydia Goehr’s «work-concept» and the historical integrity of musical composition // AM. 1997. 69. P. 94–104.

Williams P. Performance practice studies: Some current approaches to the early music phenomenon // Companion to contemporary musical thought / ed. J. Paynter et al. Vol. 2. Routledge, 1992. P. 931–947

Wilson B., Buelow G. J., Hoyt P. A. Rhetoric and music // NG. 2001. 2. 21. P. 260–275.

Wilson D. Georg Muffat on performance practice. Indiana University Press, 2001.

Wilson J., ed. Roger North on music. Novello, 1959.

Wittkower R. Imitation, Eclecticism, and Genius // Aspects of the eighteenth century / ed. E. R. Wasserman. Johns Hopkins University Press, 1965. P. 143–161.

Wood C. Orchestra and spectacle in the tragédie en musique 1673–1715 oracle, sommeil and tempête // PRMA. 1981–1982. 108. P. 25–46.

Wray A. Authentic pronunciation for Early Music // Companion to contemporary musical thought / ed. J. Paynter et al. Vol. 2. Routledge, 1992. P. 1051–1064.

Zender H. A roadmap for Orpheus? // Theory into practice (collected writings of the Orpheus Institute) / ed. P. Dejans. 1999. P. 103–116.

Арнонкур Н. Мои современники Бах, Моцарт, Монтеверди. М.: Классика-XXI, 2021.

Арнонкур Н. Музыка барокко. Москва-СПб.: Пальмира, 2019.

Бах И. С. Тексты духовных произведений / пер. П. Мещеринова. М.: Эксмо, 2019.

Бах К. Ф. Э. Опыт истинного искусства клавирной игры. СПб.: Earlymusic, 2005.

Берлиоз Г. Мемуары. М.: Музыка, 1967.

Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1770 года по Франции и Италии. Ленинград: Гос. муз. изд-во, 1961.

Бёрни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1772 года по Бельгии, Австрии, Чехии, Германии и Голландии. М.; Л.: Музыка, 1967.

Борхес Х. Л. Соч. В 4 т. Т. 2. СПб.: Амфора, 2011.

Бэббитт М. Кого заботит, слушаешь ли ты? / пер. Р. Столяра // Вестник музыкальной науки. № 2 (16), 2017. С. 93–100.

Верлен П. Стихи. Выбранные и переведенные Федором Сологубом. Петроград; Москва, 1923.

Гинзбург Л. (сост.). О дирижерском исполнительстве. М.: Музыка, 1975.

Гораций. Наука поэзии / пер. М. Дмитриева // Гораций. Полн. собр. соч. М.; Л.: Academia, 1936.

Гофман Э.Т.А. Крейслериана / пер. П. Морозова // Собр. соч. В 6 т. Т. 1. М.: Художественная литература, 1991.

Дидро Д. Парадокс об актере. М.; Л.: Искусство, 1938.

Какузо О. Его величество Чай / пер. Л. Здановича. М.: РИПОЛ классик, 2009.

Канетти Э. Масса и власть. М.: Ad Marginem, 1997.

Кванц И. И. Опыт наставлений в игре на флейте траверсо / пер. Е. Пителиной. СПб.: Earlymusic, 2013.

Коллингвуд Р. Д. Идея истории. Автобиография. М.: Наука, 1980.

Коллингвуд Р. Д. Принципы искусства. М.: Языки русской культуры, 1999.

Кунау И. Музыкальный шарлатан / пер. Н. Остроумовой. М.: ПРЕСТ, 2007.

Куперен Ф. Искусство игры на клавесине. М.: Музыка, 1973.

Ландовска В. О музыке. М.: Классика-XXI, 2005.

Ландовска В. Старинная музыка. М.: Юргенсон, 1913.

Лоуэнталь Д. Прошлое – чужая страна / пер. А. Говорунова. СПб.: Владимир Даль, 2004.

Мольер. Мещанин во дворянстве / пер. В. П. Острогорского // Собр. соч. В 4 т. Т. 3. Л.: Гослитиздат, 1939.

Моцарт В. А. Письма. М.: Аграф, 2000.

Моцарт Л. Фундаментальная школа скрипичной игры / пер. М. А. Куперман. СПб.: Издательство «Лань»; издательство «Планета музыки», 2017.

Росс А. Послушайте! М.: Астрель, 2012.

Стравинский И. Ф. Музыкальная поэтика. В шести лекциях / пер. И. Красовской. М.: АСТ, 2021.

Фенелон. Разговоры о красноречии //

Избранные духовные творения Фенелона, архиепископа Камбрейского. Часть III. М.: Университетская типография, 1821.

Фридлендер М. Об искусстве и знаточестве / пер. М. Кореневой. СПб.: Андрей Наследников, 2013.

Хейердал Т. Путешествие на Кон-Тики / пер. Л. Головиной, А. Комаровой. М.: Детгиз, 1957.

Хиндемит П. Иоганн Себастьян Бах. Обязывающее наследие / пер. Д. Леонтьева // Советская музыка. 1973. № 11.

Цицерон. Об ораторе. Книга II // Цицерон. Три трактата об ораторском искусстве / пер. Ф. Петровского, под ред. М. Гаспарова. М.: Наука, 1972.