» » » онлайн чтение - страница 1

Текст книги "Москва"


  • Текст добавлен: 18 января 2014, 00:12


Правообладателям!

Представленный фрагмент произведения размещен по согласованию с распространителем легального контента ООО "ЛитРес" (не более 20% исходного текста). Если вы считаете, что размещение материала нарушает чьи-либо права, то сообщите нам об этом.

Читателям!

Оплатили, но не знаете что делать дальше?

Автор книги: Илья Мельников


Жанр: Архитектура, Искусство


сообщить о неприемлемом содержимом

Текущая страница: 1 (всего у книги 2 страниц) [доступный отрывок для чтения: 1 страниц]

Шрифт:
- 100% +

Москва

Большой Кремлевский дворец

На высоком Кремлевском холме, у подножья которого течет Москва-река, возвышается Большой Кремлевский дворец – замечательный памятник русской национальной архитектуры. Большой Кремлевский дворец представляет собой комплекс зданий, в который входят древние постройки XV – XVII веков – Грановитая палата, Теремной дворец, церкви Спас за Золотой решеткой, Воскресения Словущего и другие. Различные здания и помещения, входящие в состав дворца, возведены талантливыми русскими зодчими и мастерами.

Почти девятьсот лет назад на Кремлевском холме, возле устья реки Неглинной, выше реки Яузы князь Юрий Долгорукий заложил город Москву. В это же время строились и княжеские хоромы. Они были центром города, вокруг них появлялись поселения, слободы и посады.

Первые постройки древней Москвы были деревянные и сосредоточивались главным образом на Кремлевском холме. Отсюда открывался живописный вид на далекие окрестности Москвы.

Древнейшим русским жилищем была клеть, то есть сруб, сложенный из бревен. На княжеском дворе клети были летними покоями, а зимой жили в избах, которые отапливались. Комнаты княжеского жилища имели свои названия: горница, гридница, обычно она была самым обширным покоем и служила приемной.

Деревянный княжеский дворец не составлял единого целого, каждая постройка пристраивалась к уже существующим помещениям. В итоге весь дворец приобретал очень причудливый и даже какой-то сказочный вид. Основным связующим звеном отдельных палат были сени, находившиеся на верхних и нижних этажах.

Московские цари и князья жили на верхних этажах теремов, которые назывались «верхом». В нижних этажах – подклетах жили все люди, принадлежавшие княжескому двору. Княжеский дворец обильно украшался кружевной резьбой по дереву, которую в свою очередь, расписывали красками. Кровли покрывали щепой, тесом или черепицей, раскрашенной золотом и красками. Окна имели рамы с затейливыми решетками, в которые вставляли слюду.

Наглядное представление о древних деревянных постройках дворцового типа дают сохранившиеся чертежи и рисунки царского дворца в Коломенском. Четырехскатные и восьмискатные шатры, бочки, полубочки, многочисленные террасы, веранды, переходы, крылечки и спуски – все это возводилось на мощных высоких срубах с маленькими окнами, которые в случае опасности закрывались изнутри крепкими засовами. Примерно так выглядели и первые жилые княжеские постройки – хоромы.

Из летописных источников известно, что к XIII веку великокняжеский двор постепенно расширяется и обстраивается, украшается резьбой по дереву и белому камню. Князь Иван Данилович Калита (1325 – 1341) значительно расширяет свой двор и в 1330 году ставит вместо деревянной каменную церковь Спас на бору. Каменные постройки в то время были большой редкостью.

Дмитрий Иванович Донской (1359 – 1389), а затем его сын Василий Дмитриевич (1389 – 1425) также расширяют дворцовые постройки, а внутренние покои украшают мебелью и дорогой посудой. Сохранились сведения о том, что крыша Набережного терема была позолочена, а на дворе поставлены часы, приводившие всех в изумление своей хитроумной и сложной механикой.

В XIII – XIV веках в жилых покоях строятся каменные церкви, например, церковь Благовещения, церковь Рождества Богородицы и др. В это время дворец Великого князя состоял из многих построек и пристроек, соединенных крытыми переходами, лестницами, галереями, и т. д. Дворец окружали многочисленные улочки с мостовыми из круглых неотесанных бревен, положенные на землю настилом, и немощеные переулки, застроенные небольшими деревянными домами, крытыми соломой, щепой или тесом.

При Великом московском князе Иване III Москва становится столицей объединенных русских княжеств и возвышается среди других городов древней Руси. Иван III (1462 – 1505) приглашает в Москву известных итальянских зодчих. На месте обветшавших белокаменных стен возводятся новые, кирпичные стены и башни Кремля, деревянные постройки заменяются каменными, строятся Успенский и Благовещенский соборы, закладывается Архангельский собор. На месте старого терема Дмитрия Донского, между современными Архангельским и Благовещенским соборами, в 1484 году строят каменный Казенный двор, предназначенный для хранения царской казны.

В 1491 году Марко Руффо и Петр Антонио Солярио заканчивают постройку грандиозного по тому времени сооружения – Грановитой палаты и приступают к строительству нового, каменного великокняжеского дворца. Пожар 1493 года надолго приостанавливает строительство, дворец был закончен лишь в 1508 году. Под руководством архитектора Алевиза Фрязина его строили русские мастера. Дворец носил черты древнерусских деревянных построек и состоял из отдельных палат, поставленных на подклетном ярусе. Отдельные пристройки были соединены между собой наружными и внутренними лестницами и переходами. Главный фасад был обращен на Соборную площадь.

Рядом с Грановитой палатой находилась Средняя Золотая палата, за ней стояла Столовая изба (примерно на месте Георгиевского зала). Против западных дверей Благовещенского собора располагались две Набережные палаты – Большая и Малая. Далее, по откосу Кремлевского холма шли теремные покои княгини Софьи Фоминичны, а на месте теперешних Теремов были постельные хоромы князя и княгини.

Строительство Ивана III изменило облик Кремля. В нем были сооружены постройки из белого камня и кирпича. Особенно выделялся среди них огромный Успенский собор. Новый дворец стал прообразом всех позднейших царских дворцовых построек. На протяжении столетий Кремлевский дворец в основном сохранял свой первоначальный вид, однако постоянно расширялся и украшался.

Во время правления Ивана IV дворец не раз горел (1547, 1584), но затем его вновь восстанавливали. Особенно украсили дворец при Борисе Годунове. Стены покоев расписали сюжетами, взятыми из жизни и быта. В дальнейшем они послужило основой для росписи Грановитой палаты.

Во время польской интервенции дворец подвергся страшному опустошению, драгоценности из царской казны были расхищены, мебель сожжена. Но постепенно дворец привели в порядок, украсили и пристроили новые помещения. Например, в 1635 – 1636 годах был построен Теремной дворец с Верхоспасским собором.

На протяжении XVII века дворец продолжает расширяться. Русские и иностранные художники украшают его с небывалой роскошью. Стены палат покрывают золочеными, с тисненым рисунком кожами, а потолки некоторых покоев – серебром. В 1679 году в хоромах Потешного дворца был учрежден первый в Москве театр, где магистр Ян Готфрид ставил комедийные спектакли.

Случившийся в 1682 году пожар разрушил многие дворцовые постройки, в том числе Грановитую палату, Золотую Царицыну палату, Терема и др. Впоследствии они были восстановлены и украшены с еще большей пышностью любимцем царевны Софьи – князем В.В. Голицыным.

Наивысшего расцвета Кремлевский дворец достиг в последней четверти XVII века. Его великолепие было необычайно. Дворец весь был расписан яркими красками и золотом, украшен художественной резьбой, драгоценными коврами, тканями и чудесной золотой и серебряной утварью. По свидетельству архитекторов, царский дворец к 1753 году состоял примерно из тысячи различных комнат.

После переезда царского двора в новую столицу – Санкт-Петербург дворцовые кремлевские здания на протяжении почти всего XVIII века приходили в упадок. Они долго не ремонтировались после пожаров, стояли без кровли и внутренней отделки. Пустующие покои часто занимались приказами и заселялись жильцами.

В 1769 году Екатерина II поручила гениальному русскому архитектору В.И. Баженову составить проект нового Большого Кремлевского дворца, причем поставила условия – сохранить соборы и другие архитектурные памятники Кремля. Для проекта были сделаны все чертежи, планы и построена очень дорогая деревянная модель будущего дворца.

После утверждения проекта приступили к очистке строительной площадки дворца. Для этого были разобраны некоторые древние здания Кремля, в том числе Годуновский запасной дворец, Житный двор, корпус старинных приказов, часть южной Кремлевской стены, Безымянная и Тайницкая башни. В 1773 году у подножья Кремлевского холма, почти на самом берегу Москвы-реки, был заложен Кремлевский дворец. Но вскоре по распоряжению Екатерины II его строительство было приостановлено, и гениальному проекту Баженова не суждено было осуществиться. Причиной этого послужила якобы осадка грунта у южной стены Архангельского собора, а на самом деле – недостаток средств в государственной казне.

В конце XVIII века дворцовые здания в Кремле пришли в крайнюю ветхость, некоторые из них полуобвалились. Из-за опасения обвалов была запрещена даже езда в экипажах недалеко от дворца. Вскоре по распоряжению специальной комиссии были снесены и безвозвратно погибли многие древние архитектурные памятники – Сретенский собор, Гербовая башня, часть Потешного дворца, дворец Бориса Годунова, Троицкое подворье и некоторые другие.

Во время Отечественной войны 1812 года многие кремлевские постройки были разрушены французами, сгорели при пожарах. После окончания войны некоторые из них восстановили и надстроили.

Георгиевский зал

Одним из самых больших залов дворца является Георгиевский зал. Длина его 61 метр, ширина – 20,5, высота 17,5 метра. Зал посвящен военному ордену Георгия Победоносца, который с древнейших времен почитался на Руси, как олицетворение воинской доблести. Наградой за храбрость и подвиг первоначально была монета с изображением Георгия. Она была введена в конце XVI века, при царе Федоре Ивановиче.

Екатерина II в 1769 году учредила специальный военный орден, которым награждали за военные подвиги, храбрость и смелость в бою. Девиз ордена: «За службу и храбрость». Орден имел четыре степени, состоял из золотого креста с белой эмалью и звезды, которая нашивалась на мундир. Им награждали офицеров-дворян. Позднее был введен Георгиевский крест для награждения солдат. Первоначально он был одной степени, а затем стал четырехстепенным (первая и вторая степени – золотые, третья и четвертая – серебряные).

Орденами Георгия были награждены А.В. Суворов (I степень – за сражение под Рымником в сентябре 1789 года) и М.И. Голенищев-Кутузов (I степень – за Отечественную войну 1812 года).

Георгиевский зал был выполнен по замыслу зодчего как своеобразный храм славы русского оружия. Отделка и замечательные лепные украшения зала посвящены победам русской армии в XV – XVIII веках. Знаки ордена Георгия I степени размещены в простенках между колоннами и на сводах. На каждой доске укреплен вензель того царя, при котором основана воинская часть, начиная от Михаила Романова до Александра III.

Сводчатый потолок зала покоится на массивных пилястрах, к которым приставлено 18 цинковых витых колонн. Над колоннами водружены статуи, олицетворяющие победы русского оружия. Каждая из них имеет щит с изображением гербов краев и областей, входивших в состав Русского государства. Статуи выполнены известным скульптором И.П. Витали.

В простенках между колонн и на откосах пилястр укреплено более сотни мраморных досок, на которых золотыми буквами написаны названия полков, бригад, батарей и кораблей, получивших знаки ордена Георгия и имена георгиевских кавалеров. Эти названия и имена занесены в книги награждений, некоторые из них хранятся в этом же зале в бронзовых золоченых ларцах.

На южной и северной стенах Георгиевского зала находятся большие горильефы Георгия на коне работы русского скульптора П.К. Клодта. Сводчатый потолок и стены украшены великолепными орнаментами работы мастеров братьев Ф. и Н. Дылевых. Паркет зала составлен из 20 пород ценного дерева. Резная мебель украшена позолотой, обита шелковым муаром, расцветки георгиевской ленты. Двери зала – деревянные, резные, позолоченные.

Екатерининский зал

Екатерининский зал представляет собой продолговатую комнату, крестовые своды которой опираются на две квадратные массивные колонны. Длина зала – 21 метр, ширина – 14, высота – 7 метров. Зал основан в честь женского ордена святой Екатерины, который был учрежден Петром I в 1714 году. Девиз ордена – «За любовь и отечество». Декоративные знаки ордена расположены в простенках зала.

Стены затянуты шелковым серым муаром с каймой красного цвета. Колонны и пилястры украшены уральским малахитом. Между окон помещаются два хрустальных массивных торшера высотой 4 метра. Двери деревянные, резные, украшенные знаками ордена Екатерины.

Зал предназначался для торжественных приемов придворных чинов или дам, награжденных орденом Екатерины. Резная золоченая дверь соединяет Екатерининский зал с Парадной гостиной.

Парадная гостиная

Это роскошно обставленная обширная комната, в которой принимали почетных гостей. Стены и мебель обтянуты золотой парчой и зелеными цветами. Потолок расписан тонким растительным орнаментом художником Артари. Отдельные участки потолка, карнизы и стены украшены лепными золочеными жгутами. В стене имеются две ниши, отделанные белым искусственным мрамором. Они являются отражателями для двух фарфоровых канделябров, выполенных в китайском стиле.

Из мебели особенно замечательны четыре стола, украшенные инкрустацией из меди, олова, перламутра и черепахи. Они сделаны русскими мастерами в стиле мебели французского художника Буля. Между окон помещается камин из белого каррского мрамора. Его украшают старинные французские старинные часы. Зеркальные двери изготовлены из палисандрового дерева русскими мастерами в том же стиле, что и столы. Они ведут в Парадную опочивальню.

Между Грановитой палатой, Теремным дворцом и Георгиевским залом находится Владимирский зал, который является как бы соединительным звеном между частями дворца XVI – XVII веков и новыми постройками XIX века. Из Владимирского зала можно пройти: направо – в Святые сени и Грановитую палату, налево по лестнице – на Верхоспасскую площадку и в Терема, прямо – в Жилецкую и Золотую Царицыну палаты.

Святые сени

Святые сени являются древней частью дворца и представляют собой прямоугольную комнату. Стены ее украшены шестью белокаменными резными золочеными порталами художественной работы, выполненными в древнерусском стиле. Построены Святые сени одновременно с Грановитой палатой, в 1491 году, и представляют собой остаток древнего дворца Ивана III. Святыми они названы потому, что стены их украшены росписью на сюжеты из Библии и русской истории.

На стене, налево от входа во Владимирский зал изображена картина «Видение римскому императору Константину креста». Затем идет картина «Благословение Сергием великого князя Дмитрия Ивановича Донского перед Куликовским сражением». Направо от входа в Грановитую палату изображен «Прием киевским князем Владимиром греческого посольства».

На западной стене находится четвертая картина, написанная на библейский сюжет: «Посещение Святой троицей Авраама и Сарры». Справа от входа во Владимирский зал – «Явление Иисусу Навину ангела перед стенами города Иерихона». Над дверями, ведущими на Красное крыльцо, в декоративном обрамлении расположена надпись: «Заложены при благоверном и великом князе Иоанне Васильевиче III в лето 1487 года».

Грановитая палата

Грановитая палата – самая древняя часть Большого Кремлевского дворца. Она построена при Иване III в 1487 – 1491 годах русскими мастерами под руководством итальянских архитекторов Марко Руффо и Петра Антонио Соляри.

При царе Федоре Ивановиче палата была расписана сюжетами на бытовые темы. В начале XVII века, во время полькой интервенции живопись сильно пострадала и была полностью восстановлена лишь при Алексее Михайловиче.

Знаменитый живописец XVII века Симон Ушаков возобновил стенопись Грановитой палаты в 1668 году, а в 1672 году составил ее подробное описание. Одновременно белокаменные двери и окна были украшены резьбой с растительным орнаментом, расписаны красками и позолочены. В 1630 году в Грановитой палате поставили орган с соловьем и кукушкой голландской работы.

Пожар 1682 года сильно разрушил дворцовые постройки, в том числе и Грановитую палату. Князь В.В. Голицын заново отделал дворец, сгоревшую белокаменную резьбу заменил новой, которая и сохранилась до нашего времени. Крыша Грановитой палаты в то время была покрыта цветным орнаментом по золотому фону. В пожар 1696 года она сгорела.

Палата представляет собой огромный квадратный зал с крестовыми сводами, опирающимися на центральный столб. При Петре I палата служила для устройства различных комедий и других увеселений. Настенная живопись на библейские темы была в это время забелена известью. При Павле I стены были обиты бархатом.

После реставрационных работ бархат со стен был снят, а живопись палаты восстановлена по описи, составленной Симоном Ушаковым. Тематика живописи Грановитой палаты – библейская. На сводах изображены легенды о сотворении мира, о жизни Адами и Евы. На двух больших простенках северной стены и одном простенке восточной в нескольких картинах передан рассказ о жизни Иосифа. На западной стене нарисованы сцены «справедливого и несправедливого» суда.

Палата названа Грановитой потому, что восточный фасад ее облицован белым граненым камнем. В Грановитой палате происходили различные торжественные церемонии: здесь царь при венчании на царство принимал поздравления, принимал иностранных послов, здесь происходили заседания земских соборов и др. В 1552 году в Грановитой палате Иван Грозный праздновал покорение Казани, в 1709 Петр I отмечал Полтавскую победу и т. д.

Справа над входом в Грановитую палату, под дугой входа, находится продолговатое окно тайника. Отсюда царицы и царевны через специальную решетку наблюдали за совершавшимися в палате церемониями. Принимать в них участие по обычаю не разрешалось. Помещение тайника расположено над Святыми сенями и представляет собой продолговатую комнату, стены которой были обтянуты бордовым бархатом с золочеными орлами.

Церкви Рождества Богородицы и Воскрешения Лазаря

В архитектурный комплекс дворца входят многие древние памятники, сохранившиеся до нашего времени. Наиболее древними из них являются церкви Рождества Богородицы и Воскрешения Лазаря, находящиеся в северо-западной части дворца. Церковь Рождества Богородицы первоначально была построена в 1393 году женой Димитрия Донского, Евдокией, в память Куликовской битвы. В 1514 году архитектор Алевиз Новый переделал ее заново.

Переделка церкви была вызвана разрушением сводов, над которыми в тайнике, по обычаю того времени, хранилась казна. Летописец об этом событии записывает под 1479 годом. Церковь подвергалась многочисленным переделками и не сохранила древнего вида.

В нижнем этаже церкви Рождества Богородицы находится другой древнейший архитектурный памятник – церковь Воскрешения Лазаря, построенная в 1392 – 1393 годах. После перестройки церкви Рождества Богородицы церковь Воскрешения Лазаря пришла в упадок и была совершенно забыта. Во время больших строительных работ 1681 – 1685 годов ее замуровали со всех сторон кирпичом, и она оставалась неизвестной до середины XIXcтолетия.

При строительстве Большого Кремлевского дворца в 1838 – 1849 годах церковь была обнаружена и восстановлена. Однако древней настенной живописи в ней не сохранилось. По архитектуре церковь Воскрешения Лазаря очень оригинальна. Она имеет круглые столбы, в одном из которых высечено седалище. Седалища редко встречаются в русских постройках. При реставрационных работах в 1924 году были обнаружены западный портал и внутристенная лестница на хоры.

Жилецкая и Золотая Царицына палаты

Из Владимирского зала видны резной белокаменный портал и наличники окон Жилецкой и Золотой Царицыной палат. В XVII веке в Жилицкой палате собирались так называемые жильцы, то есть младший разряд дворян, охранявших царские палаты и хоромы. Время постройки Золотой Царицыной палаты достоверно не установлено. По одним данным, ее построил митрополит Иона в 1451 году, по другим – царь Федор Иванович для своей жены Ирины. Палата служила приемной комнатой цари.

Стены украшены живописью работы русских мастеров XVI, которую скрывает позднейшая живопись. В результате реставрационных работ древняя живопись была открыта. На расчищенном участке изображена победа Дмитрия Солунского (подразумевается Дмитрий Донской).

Теремной дворец. Из Владимирского зала лестница ведет в Терема – древние царские покои. Терема представляют собой наиболее хорошо сохранившиеся русские постройки XVII века. Они возведены на месте древних дворцов Василия III и Ивана IV в 1635 – 1636 годах русскими зодчими Баженом Огурцовым, Ларионом Ушаковым и Трефилом Шарутиным.

Верхоспасская площадка до постройки нового дворца была без крыши, затем ее перекрыли, и она превратилась в комнату вроде сеней. От хоров Владимирского зала и церкви Спаса площадка отделяется Золотой решеткой, которая представляет собой великолепный образец кузнечной работы русских мастеров XVII. Она выкована из железа, покрыта золотом и расписана красками.

В орнаменте решетки повторяются различные изображения диковинных зверей, птиц, человеческих масок и др. Все линии переплетаются между собой в затейливом, фантастическом рисунке. Существовала легенда о том, что эта решетка была изготовлена в 1670 году из медных денег, изъятых из обращения после Медного бунта. На самом деле она выкована целиком из железа.

Верхоспасский собор. Такая же решетка, но более поздней работы, отделяет Верхоспасскую площадку от Верхоспасского собора, поэтому иногда этот собор называют Спас за Золотой решеткой. Он построен в 1635 – 1636 годах над Золотой Царицыной палатой. Собор предназначался только для царской семьи, поэтому и размеры его сравнительно небольшие.

В трапезной собора, по углам западной стены, помещаются две изразцовые муравленые печи искусной работы русских мастеров XVII – XVIII веков. Особой достопримечательностью является иконостас с иконами, написанными русскими художниками Ф. Зубовым, Л. Степановым и др. Центральная часть иконостаса покрыта серебряным окладом чеканной работы XVIII века.

При реставрации настенной живописи под слоями позднейшей масляной живописи была обнаружена живопись XVII века. Она сохранилась лишь небольшими фрагментами и расчищена в двух местах на сводах.

Церковь Распятия находится над Верхоспасским собором, построена в 1681 году, при царе Федоре Алексеевиче. Полукруглое окно ее выходит на балкон Верхоспасской площадки. Церковь славится своим иконостасом с иконами работы известного русского художника XVII века В. Познанского. Они представляют собой тонкую аппликацию на шелке различного цвета. Лица, кисти рук и ноги у фигур святых написаны красками. Иконы отличаются необыкновенно нежным колоритом, изяществом и тонкостью рисунка.

Рядом с церковью находится небольшая комната – молельня. Здесь в киотах, прикрытых слюдяными рамами, помещены такие же иконы-аппликации, выполненные крупнейшими художниками XVII века – Богданом Салтановым и Иваном Безминым. Они имеют огромное художественное и историческое значение. В глубине молельни возвышается большое распятие, вырезанное русскими резчиками в 1787 году из дорогих пород дерева – сандала, кедра и кипариса.

Церковь Распятия является придельным храмом церкви Воскресения Словущего и находится на одном уровне с ее хорами. Двери на хоры – древнерусской работы, украшены резьбой и живописными художественными миниатюрами. Первоначально эти двери находились в церкви патриаршего села, в 1648 году были перенесены в церковь Ризноположения, а затем на ходы церкви Воскресения Словущего.

Церковь распятия соединяется с четвертым ярусом Теремов крытым коридором, построенным в XIX веке. На его своде помещены портреты царей династии Романовых, написанные по эскизу академика Ф. Г. Солнцева. Великолепный белокаменный пол украшен рельефной художественной резьбой. Вдоль стен у окон стоят скамьи, выполненные в древнерусском стиле. Окна северной стороны выходят на дворцовый двор, а южной – на Верхоспасскую площадку.

Церковь Воскресения Словущего. В эту церковь можно пройти с Верхоспасской площадки. Эта небольшая придворная церковь основана в 1627 году под названием Евдокининской и переделана в 1681 году. Резной иконостас церкви выполнен в стиле барокко русскими мастерами XVIII века, расписан золотом и красками. Иконы написаны царским изографом Поспеловым.

Освещается церковь роскошным старинным паникадилом, присланным Алексею Михайловичу в дар от шведского короля Карла XI. В нижнем большом шаре паникадила помещались часы, от которых сохранился только циферблат с римскими цифрами. К шару подвешено в более позднее время медное яйцо филигранной работы, украшенное цветной эмалью (XVII век).

Церковь Екатерины. В эту церковь ведет узкая белокаменная лестница из церкви Воскресения Словущего. Церковь Екатерины была построена в 1627 мастером каменных дел Джоном Талером. Она была домашней церковью цариц и царевен и соединялась специальными деревянными переходами с хоромами, стоявшими к северу от Теремного дворца. Древняя настенная живопись здесь не сохранилась.

Терема. Терем – греческое слово, в переводе означает «покой» или «горница». Так в старину назывались княжеские хоромы. Терема представляют собой интереснейший памятник национальной архитектуры и быта XVII века. Древний Теремной дворец состоит из пяти ярусов, построенных в разное время.

Нижний этаж Теремов возведен на белокаменных подклетях итальянским архитектором Алевизом Новым в 1508 году. На них к 1636 году были выстроены три верхних каменных яруса – верхние жилые царские покои. Сохранилось упоминание, что златописец Иван Осипов наводил на кровлю золотом, серебром и разными декоративными цветами, и во все окна вставлял слюдяные окончины. Царские Терема расписывал знаменитый живописец Симон Ушаков.

Фасады Теремов украшены белокаменными резными орнаментами, наличниками, столбиками, гербовыми эмблемами, всевозможными фигурками и т.д. Деревянные пристройки Теремного дворца часто подвергались пожарам. После пожара 1682 года их заново отделал В.В. Голицын. Об этом свидетельствуют белокаменные украшения четвертого и пятого ярусов, сохранившиеся до нашего времени. Последним обитателем Теремов был царевич Алексей Петрович.

С 1743 по 1810 год в Теремах хранились сокровища Оружейной палаты и Большой казны. В 1812 году покои были сильно разрушены наполеоновскими солдатами. Были разломаны и сожжены в печах мебель, оконные рамы, двери и полы.

В период постройки Большого Кремлевского дворца Терема были реставрированы по рисункам академика Ф. Г. Солнцева и архитектора П. А. Герасимова. Орнаментальная роспись стен и сводов выполнена художником Киселевым по эскизам Ф. Г. Солнцева. Она мало напоминает древнюю роспись, которую удалось открыть путем расчистки на наличнике окна входной лестницы, на портале входа и части стены главной лестницы, в большой буфетной комнате и др.

Несмотря на многочисленные переделки и дополнения, Теремной дворец во многом сохранил свой первоначальный, древний вид. Среди разнообразных построек Большого Кремлевского дворца Терема выделяются своими шатровыми кровлями и вышками причудливой формы. Два пояса лазоревых изразцовых карнизов венчают два верхних яруса Теремного дворца и образуют мягкий переход от пестрой кровли к разноцветному орнаменту окон.

Из великолепных оконных наличников, расположенных по фасаду, особенно выделяется одно окно четвертого этажа. В старину оно называлось Большим красным окном государевой комнаты, или Челобитным.

Построенный Алевизом Новым, первый этаж Теремов служит подсобным помещением дворца. В XVII веке в нем помещались палаты Сытного двора – Клюшная, Казенная светлица, Водочная, Вымоечная, Свечная с воскобойной, Медвенная, Сытная палата, где ставили мед, а также другие палаты, в которых изготавливали сбитень, заливали яблоки в патоку, запасали овощи и т. д. Под этими палатами находились разные погреба – с «мартовскими пивами», погреба питейные, походные и др. Всего в старом Теремном дворце было более 30 погребов, кроме большого – с особыми винами.

Второй этаж Теремов состоит из палат со сводчатыми потолками, построенными во второй половине XVI века. До XVIII века в них помещались мастерские, где изготовляли всевозможную одежду и наряды для царского обихода. Здесь же находилась Царицына палата, служившая для приема иноземных гостей.

Третий ярус Теремного дворца, или нижний подклетный этаж, в XVII веке занимали жилые покои царской семьи. Они представляют большую ценность, так как почти не подвергались каким-либо перестройкам. В теремных покоях не раз бывал А.С. Пушкин, работая над трагедией «Борис Годунов». Это небольшие комнаты с низкими сводчатыми потолками и глубокими распалубками окон, со всевозможными подъемными дверями и лесенками, которые вели когда-то в тайники под полом. Эти тайники, приспособленные для хранения царского имущества и ценностей, очень характерны для старинных русских построек XVII века.

Комнаты третьего этажа выходят в так называемый Чугунный коридор, соединяющий Верхоспасскую площадку с лестницей у церкви Рождества Богородицы. Коридор получил название от чугунных литых плит, которыми вымощен пол.

В XVII веке в этом же ярусе находилось разные служебные и деловые палаты, жили люди, близкие к царю. При царе Михаиле Романове здесь была устроена особая «потешная палата» для малолетнего царевича Алексея. При царе Алексее Михайловиче имелась «мыленка» – баня, пол и стены которой были выложены свинцовыми досками.

На четвертый ярус – в престольную комнату и спальную царя вела винтовая лестница. Эти помещения хорошо сохранились и поэтому являются ценнейшим памятником русской архитектуры XVII века. С Верхоспасской площадки, или Переднего каменного двора, на четвертый этаж ведет парадная белокаменная резная лестница, увенчанная на площадках островерхними шатрами. Массивные парапеты украшены белокаменными расписными изваяниями львов. Лестница имеет двойные арки с характерными кривыми дугами. В старину она называлась Передним каменным золотым крыльцом.

Лестница заканчивается верхней площадкой, на которой находится белокаменный резной портал. На нем и на стене сделана расчистка древней росписи. На портале она представляет собой темно-синий, почти черный фон, покрытый золоченой резьбой, на стене – мелкий золотой орнамент по голубому полю.

В царских покоях первоначальная настенная живопись не сохранилась. Исследователи считают что, она изображала Бытия и притчи из священной истории. По отдельным фрагментам можно судить, что стенопись отличалась яркостью красок, обилием позолоты и вычурностью орнаментов. Она подновлялась почти каждый год и несколько раз переписывалась заново. Роспись, сохранившаяся до наших дней, выполнена в середине XIX века по рисункам Ф.Г. Солнцева.

Внимание! Это ознакомительный фрагмент книги.

Если начало книги вам понравилось, то полную версию можно приобрести у нашего партнёра - распространителя легального контента ООО "ЛитРес".
Страницы книги >> 1

Правообладателям!

Представленный фрагмент произведения размещен по согласованию с распространителем легального контента ООО "ЛитРес" (не более 20% исходного текста). Если вы считаете, что размещение материала нарушает чьи-либо права, то сообщите нам об этом.

Читателям!

Оплатили, но не знаете что делать дальше?


  • 0 Оценок: 0
Популярные книги за неделю

Рекомендации