Текст книги "Издательство на компьютере. Самоучитель"

Профессиональная полиграфическая печать документов помимо использования в оригинал-макете PostScript-шрифтов (см. главу 5) предполагает использование в макете растрированных и цветоделенных иллюстраций.

Новый термин

Оригинал-макеты для цветного изображения должны быть представлены в виде нескольких пленок (форм): по одной для каждой наносимой краски. Разделение цветного изображения на отдельные краски (сепарации) называется цветоделением. При этом любой цвет в оригинале представляется сочетанием базовых цветов, взятых в разных пропорциях.

Цветоделение происходит следующим образом: исходный оригинал освещается белым светом, между оригиналом и экспонируемой фотопленкой последовательно устанавливают светофильтры. Красный светофильтр генерирует голубую (Cyan) сепарацию, зеленый фильтр – пурпурную (Magenta), синий фильтр используется, чтобы генерировать желтую (Yellow) сепарацию. Черная сепарация получается путем совмещения всех трех вышеперечисленных (рис. 12.3).

Рис. 12.3. Цветоделение

Когда свет проходит через красный фильтр, это засвечивает области негативной пленки (преобразует их к черному), в тех местах, где красная компонента белого света есть в оригинале. Негативная пленка преобразуется в позитивную, где черные части позитивной пленки теперь соответствуют областям изображения, в которых красная компонента отсутствует. Следовательно, позитивная пленка становится синей сепарацией, так как синий цвет – это отсутствие красного. Эта же самая процедура используется, чтобы произвести пурпурные и желтые пленки сепарации.

Замечание

Не следует путать цветоделение (рис. 12.4) и цветопробы. Услуги по изготовлению цветопроб предлагают большинство сервис-бюро и некоторые типографии, имеющие пробопечатное оборудование. Цветопробы могут изготавливаться по различным технологиям (из электронного варианта верстки, с уже выведенных пленок и т. п.) и позволяют с большой степенью достоверности судить о правильности подготовки макета и цветоделения. Если требования заказчика к соблюдению цветов высоки, то цветопроба просто необходима и этот этап пропускать нельзя.

Рис. 12.4. Пример сепарации в палитре Channels программы Adobe Photoshop

Итак, при печати цветоделенные формы (сепарации) переносятся на бумагу базовой краской одного цвета – полутоновыми растрами.

Новый термин

Растр – периодически (линейно) или хаотически (схоластически) повторяющийся набор точек различной величины, создающих иллюзию плавных полутоновых переходов.

Если под увеличением рассмотреть отпечатанное в типографии изображение, то видно, что оно – точечное, т. е. состоит из растровых точек. В линейном растре точки равноудалены. При популярном сегодня частотно-модулированном (схоластическом) растрировании точки растровой сетки располагаются на разном расстоянии друг от друга (рис. 12.5).

Рис. 12.5. Фрагмент цветной иллюстрации из рекламной газеты (растрированное изображение)

Новый термин

Растрирование (Rasterization) – преобразование векторной графики (vector graphics) в эквивалентные растровые изображения из отдельных пикселов (pixel). В компьютерных издательских системах растрирование проводят с использованием аппаратных и программных средств. Растрирование– обязательный элемент печати.

В подавляющем большинстве случаев задача растеризации возлагается на само устройство вывода – принтер или фотонаборный автомат (ФНА). Растеризатор «встроен» в интерпретатор языка описания страниц, используемого принтером. Наиболее совершенным растеризатором, используемым во всех высококачественных устройствах вывода, является интерпретатор PostScript.

Все фотонаборные автоматы используют язык PostScript и имеют в несколько раз более высокое разрешение печати, чем лучшие принтеры. Фотонаборные автоматы – дорогостоящие и сложные устройства, покупку которых может позволить себе не каждое издательство. Для вывода оригинал-макетов некоторые издательства обращаются к услугам сервис-бюро, специализирующихся на предпечатной подготовке.

Новый термин

Растровая печать – печатание оттисков с формы, на которой изображения состоят из растровых печатающих элементов. В полиграфии используются различные формы растровых точек, но наиболее традиционная и широко распространенная – круглая.

Растровая точка – черная. Для передачи полутонов (оттенков) используется изменение размеров точек растра и расстояний между ними. Большие черные точки с малыми расстояниями между ними создают впечатление темных тонов, а мелкие точки с большими белыми пространствами между ними создают иллюзию светлых оттенков. Так, например, 20 процентов серого создается не с помощью соответствующей 20-процентной серой печатной краски, а с использованием черной печатной краски, покрывающей только 20 процентов от поверхности области, занятой этим оттенком (рис. 12.6).

Рис. 12.6. Растрирование позволяет с помощью краски одного цвета воспроизвести широкий диапазон тонов, варьируя размер точек краски

Цифра, указываемая в паспорте принтера как разрешение (например, 300 dpi), представляет собой количество реальных точек, которое может напечатать принтер на единичном отрезке длиной 1 дюйм. Количество растровых точек, приходящихся на единицу длины (шаг сетки растра), также имеет свою единицу измерения, называемую линиатурой, Линиатура измеряется в линиях на дюйм (lpi, lines per inch). Для формирования растра требуется множество точек разного размера, и, следовательно, линиатура растрового изображения всегда меньше разрешения принтера.

Новый термин

Линиатура растра – число растровых элементов в 1 сантиметре (или 1 дюйме), т. е. плотность полиграфического растра. Это параметр, характеризующий растровую структуру количеством линий на единицу длины. Типичный ряд растров: 20, 24, 30, 34, 36, 40, 44, 48, 54, 60, 70, 80, 100, 120, 150, 160 линий/см. Вследствие развития электронного растрирования количество линий в одном сантиметре может быть и дробным, например, 39,5; 59,5. Линиатура измеряется в «линиях на дюйм» (Ipi) – по международной шкале или в «линиях на сантиметр» – по отечественной. Переводной коэффициент – 2,54 (150 Ipi = 59 линий/см). В компьютерном растрировании чаще используются единицы измерения линиатуры в линиях на дюйм.

При повышении линиатуры растра менее заметной становится растровая структура изображения и лучше воспроизводятся мелкие детали изображения. Математическая зависимость разрешения и линиатуры описывается формулой:

Lpi = dpi/√n – 1,

где п — число градаций (оттенков) серого. Обычно п = 150—256.

Для передачи 150 оттенков серого на лазерном принтере с разрешением 600 dpi можно получить линиатуру 60 lpi, а на принтере с разрешением 1270 dpi можно получить линиатуру около 120 lpi; принтер с разрешением 2540 dpi позволяет получить растр с линиатурой 200 lpi.

Очевидно, что от линиатуры растра зависит видимое качество иллюстраций. Чем выше линиатура, тем менее заметны образующие растр точки и отпечаток ближе к оригиналу. Большинство газетных иллюстраций печатается с растром 75 lpi, а журнальных – 133 lpi (133 точки в каждой строке изображения). Пример того, как векторное изображение растрируется струйным принтером, показан на рис. 12.7.

Рис. 12.7. Пример растрирования векторного изображения при низкой линиатуре печати: а) исходное векторное изображение Computer.wmf; б) то же изображение, растрированное струйным принтером (оттиск в градациях серого)

Замечание

Использование растрирования снижает разрешающую способность устройства печати, поскольку каждая реальная точка изображения состоит, к примеру, из 256 полутоновых, т. е. эффективное разрешение падает в 16 раз по вертикали и горизонтали. В действительности такого не происходит лишь благодаря различным хитроумным методам наложения растров.

На растр влияет не только разрешение принтера, но и сорт бумаги. Чем ровнее и плотнее поверхность бумаги, тем лучше передаются полутона. Так, газетная бумага имеет очень грубую структуру и высокую степень растекания (растискивания) краски. На качестве растра сказываются также тип печатной машины и сорт типографской краски.

Как говорилось в главе 8, растрирование имеет два аспекта: пространственная частота растра определяет тоновый диапазон и уровень детальности, достижимый в окончательном отпечатанном изображении, а угол поворота растра определяет объем информации, которую должно содержать изображение для получения хорошего качества печати.

Простейшим случаем цветной печати является использование плашечных цветов. В этом случае каждый из них выводится на отдельную пленку. При работе с плашечными цветами фактически выполняется растрирование, при котором интенсивность цвета уменьшается пропорционально интенсивности точек полутонового растра. Традиционно угол наклона при печати монохромных документов и печати плашечными цветами составляет 45° – это значение обеспечивает наилучшую маскировку (скрытие) линейной структуры растра, что проверено на практике.

Более сложным является цветоделение полноцветных документов. При этом для представления всех цветов используются четыре краски модели CMY(K), называемые также триадными. Такие документы выводятся с помощью фотонаборного автомата на четыре пленки, соответствующие базовым цветам этой модели. Каждый из них растрируется отдельно с различными углами наклона растровой сетки. Стандартными считаются следующие углы: 15 градусов для голубого, 75 градусов для пурпурного, О градусов для желтого и 45 градусов для черного цветов. Такие углы наклона растров базовых цветов при печати триадными (CMYK) красками позволяют образовать нормальный оттиск и избежать возникновения муара. Иначе говоря, при такой величине углов пятна, формирующие напечатанные изображения, глаз наблюдателя легче смешивает, как бы «сливая» их вместе, и растровая структура изображения менее заметна.

Принятые по умолчанию углы наклона растров, соответствующих базовым триадным цветам, подобраны на основе многолетнего опыта, и для их изменения нужны очень весомые причины. Если эти углы наклона растров не согласованы, то на изображении появляется муар (интерференционный паразитный узор, считающийся браком цветовоспроизведения). В конечном итоге углы наклона растров должны быть подобраны так, чтобы точки базовых цветов группировались в виде полиграфических розеток (рис. 12.8).

Рис. 12.8. Полиграфические розетки при различных углах поворота растра

Каждую такую розетку можно рассматривать как некую точку цветного растра, образующую цвет в данной точке изображения. Так, например, при цветной печати «узор» из 16-ти пурпурных точек, 16-ти желтых и 32-х пустых (то есть белых) по законам смешения цветов дадут светлый оранжевый цвет.

Напомним, что все базовые главы по DTP мы решили дать читателю на примере программы MS Publisher. В примере будет рассмотрено цветоделение и совмещение цветов в этой программе. Для учебных целей в этом примере использовался офисный струйный принтер марки НР400.

Как было отмечено ранее, цветоделение есть разделение цветов изображения на формы (или пленки) для печати на типографском станке (или ФНА). Другими словами, цветоделение разбивает цвета на составляющие, что необходимо для печати публикации в типографии. При совмещении базовых цветов все цвета публикации комбинируются и образуют на печатном оттиске композитное изображение.

В программе MS Publisher откройте какой-либо шаблон, например, Quick Publications | Blocks Quick Publication (Быстрая публикация | Блоки быстрой публикации) – рис. 12.9.

Перед тем как начать выполнение печати с цветоделением в MS Publisher, чтобы убедиться в отсутствии каких-либо проблем с макетом, полезно запустить функцию Tools | Design Checker (Сервис | Проверка макета) и, установив в Options (Параметры) флажок Check all problems (Проверить все проблемы), нажать ОК – рис. 12.10.

Рис. 12.9. Шаблон Blocks Quick Publication

Рис. 12.10. Настройки окна Design Checker

Вы можете установить для публикации полноцветную печать (Process colors CMYK) или печать в плашечных цветах (Spot colors). Выбор второго варианта осуществите командой меню Tools | Commercial Printing Tools | Color Printing (Сервис | Средства профессиональной печати | Цветная печать) – рис. 12.11. Нажмите ОК.

Рис. 12.11. Окно Color Printing В меню File (Файл) выберите команду Print (Печать).

Далее установите флажок Print Separation (Печать с цветоделением), а затем в списке поля Separations (Цветоделение) выберите вариант All (Все). Нажмите кнопку ОК.

Можно также выполнить печать с цветоделением для отдельного цвета, выбрав нужный плашечный цвет из списка (рис. 12.12). Теперь для каждой страницы публикации MS Publisher печатает образец окончательного деления каждого цвета.

Замечание

При печати с цветоделением все образцы печатаются как черно-белые даже на цветном настольном принтере. Напомним, что печать с цветоделением предназначена не для отображения цветов, а только для демонстрации цветоделения на отдельных печатных формах при окончательной печати на печатном станке. Когда образцы цветоделения печатаются на настольном принтере, MS Publisher печатает цветоделение для каждой краски, которая будет использоваться для печати публикации. Например, в одностраничной публикации с красным плашечным цветом объекты и текст, окрашенные в черный цвет (или в оттенки черного), будут напечатаны на одном листе, а объекты и текст, окрашенные в красный цвет, – на другом. Фотоформ будет по количеству плашечных цветов, то есть – две (рис. 12.13). А одностраничную публикацию с триадными цветами MS Publisher напечатает на четырех листах, по одному листу для каждого из четырех цветов – голубого, пурпурного, желтого и черного. Фотоформ в этом случае будет четыре (рис. 12.14).

Рис. 12.12. Окно Print для настройки печати с цветоделением в MS Publisher

Рис. 12.13. Цветоделение и совмещенный оттиск при использовании плашечных красок

Рис. 12.14. Цветоделение и совмещенный оттиск для триадных красок

При печати публикации на профессиональном оборудовании, прежде всего, необходимо решить, в каких цветах печатать, в триадных или в плашечных. Если в публикацию включены цветные фотографии или иллюстрации, лучше всего воспользоваться печатью в триадных цветах. Если же в публикацию включена двухцветная эмблема или в ней имеется цветная линия и текст, то имеет смысл воспользоваться печатью в плашечных цветах.

После принятия данного решения можно создавать макет публикации под выбранный вид цветной печати.

Новый термин

Плашка – сплошное покрытие печатной краской поверхности запечатываемого материала. Для воспроизведения чистых цветов и их оттенков при печати в плашечных цветах используется всего одна или две краски. Плашечные цвета обычно применяют для точной передачи конкретных цветов. При печати в плашечных цветах для каждого плашечного цвета выделяется отдельная печатная форма.

MS Publisher поддерживает цветную печать как в триадных, так и в плашечных цветах, и предоставляет все необходимые средства для подготовки цветной публикации к печати в типографии. Как было показано в примере выше, настройка цвета для печати в MS Publisher осуществляется в окне Color Printing (рис. 12.11).

Между цветной печатью в триадных и плашечных цветах имеются важные различия, такие как цветовой диапазон (количество цветов, которое может воспроизводиться каждым из этих способов), а также стоимость печати.

Новый термин

Триада печатных красок– комплект печатных красок (пурпурная, желтая, голубая), предназначенный для триадной печати цветных изображений. Для четырехкрасочной печати в триаду вводят дополнительно черную краску. Триадная печать – способ печати полутоновых цветных иллюстраций основными триадными красками: желтой, пурпурной, голубой и черной. При печати втриадных цветах весь цветовой спектр передается с помощью четырех красок. Этот метод обходится дороже печати в плашечных цветах. Печать в триадных цветах используют, если в публикации имеются полноцветные фотографии или многоцветная графика, а также в случаях, когда требуется добиться высокого разрешения и качества, обеспечиваемых офсетной печатью.

Чтобы точно подобрать цвета, узнайте у специалистов типографии, какие каталоги подбора цветов они используют, а также какие цвета лучше всего подойдут для данной публикации и выбранного типа бумаги. Выберите цвета из каталога подбора цветов, используемого в данной типографии. MS Publisher поставляется с системой подбора цветов PANTONE MATCHING SYSTEM, которую можно использовать для задания как триадных, так и плашечных цветов.

Резюме

При передаче публикации в типографию разумно взять с собой распечатки с цветоделением. Распечатка совмещенного оттиска и его цветоделения:

□ помогает устранить возможные ошибки публикации;

□ позволяет проверить правильность настроек печати;

□ дает представление о конечной продукции, показывая, соответствует ли публикация ожидаемому результату.

Для успешной печати в типографии цветных изданий часто необходима особая стадия подготовки макета – треппинг, т. е. взаимное перекрывание элементов на странице, необходимое для компенсации погрешностей совмещения (приводки) печатных форм и клише на типографском станке. При отсутствии треппинга между смежными цветами могут возникать белые или цветные зазоры. Этот способ печати, как и печать с наложением, применяется для компенсации механических погрешностей печатного станка.

Новый термин

Треппинг (Trapping)– процесс компенсации неточности приводки при печати, в результате которой могут появиться зазоры между пересекающимися объектами. Треппинг заключается в создании узкой полоски смешения цветов на границе объектов разного цвета. Другими словами, треппинг– это незначительное растягивание одного из смежных объектов разных цветов, так что граничащие цвета немного накладываются. Возникающий при наложении третий цвет будет ближе к более темному из них. Форма объекта может от этого слегка исказиться.

На рис. 12.15 показан результат неточной приводки цветов (погрешности приводки форм) – нитевидные просветы (белый контур). Из-за таких просветов, собственно, и делается треппинг.

Рис. 12.15. Исходный рисунок (1), его типографский оттиск без треппинга (2), оттиск с треппингом (3)

На рис. 12.15 изображен красный круг на голубом фоне (1). Красный цвет состоит из смеси желтого и пурпурного триадных цветов, а голубой сам по себе является триадным цветом. Смещение, например, голубой формы в процессе печати приведет к ситуации, изображенной на рисунке (2).

Чтобы избежать этого, необходимо уменьшить диаметр голубого фона вокруг круга (в полиграфии "выворотки под круг") на голубой форме или увеличить диаметр круга на красной и желтой формах. В результате треппинга граничная область круга станет печататься поверх фона, что замаскирует (скроет) неточности приводки цветов (3).

Самыми простыми приемами треппинга являются сжатие (choking), или внутренний треппинг, и растяжение (spreading), или внешний треппинг. Сжимается или растягивается, как правило, цветовой объект, более светлый. Если перекрывающий объект светлее фона, делается внешний треппинг, а если фон светлее объекта, в фоновом цвете цвета немного стягиваются внутрь – внутренний треппинг (рис. 12.16). В результате треппинга, во-первых, возникает третий цвет, а во-вторых, вокруг объекта появляется обводка. Иногда результат треппинга получается хуже, чем с нитевидным белым зазором. Однако, если для перекрывания выбран более светлый цвет, чаще всего эта обводка малозаметна.

При печати публикации в типографии выясните у работающих там специалистов, нужно ли осуществлять треппинг для вашей публикации, и если да, то попросите их выполнить эту операцию. Специалисты типографии лучше всех знают, какие факторы печати публикации, к числу которых относятся тип печатного станка, тип и формат бумаги и линиатура растра, необходимо принимать во внимание при выполнении треппинга. В некоторых программах (например, в Adobe InDesign) встроены средства автоматизации треппинга, и в простых случаях задачу трепинга можно решить самостоятельно.

Рис. 12.16. Приемы треппинга объектов: а) внутренний треппинг (сжатие фона до размера объекта); б) внешний треппинг (растягивание объекта до фона)