Текст книги "Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала"

Когда сценарист рассматривает постоянную работу в ситкоме, существуют два основных критерия:

1. Сколько длится рабочий день?

2. Как далеко ехать в офис?

Рабочее время в ситкомах бывает очень разным: от тридцати пяти часов в неделю до сотни и более. А рабочая неделя может длиться пять, шесть или даже семь дней. «Восемь дней в неделю» – это не только песня Beatles, но еще и распорядок работы в ситкоме «Задержка в развитии». Его офис был рядом с «Симпсонами», и сценаристы торчали там, кажется, в любое время дня и ночи. Помню, я представлял, как потные шахтеры в Южной Африке говорят друг другу: «Ужас, конечно, но лучше, чем работать в «Задержке в развитии».

В «Симпсонах» рабочая неделя включала от сорока часов до более чем восьмидесяти – все зависело от того, кто был шоураннером. Сейчас у нас две параллельные авторские группы и все работает по-другому: первая группа уходит домой в шесть вечера, а вторая – работает допоздна, но с бесплатным обедом. (Я предпочитаю бесплатный обед!)

Поскольку дело происходит в Лос-Анджелесе, расстояние до офиса тоже важно. Какая разница, во сколько вы уходите домой, если вы все равно проторчите три часа в пробках в час пик. (В Лос-Анджелесе час пик – это любой час любого дня или ночи.)

Критики обожали «Это шоу Гарри Шендлинга», но они в нем не работали. Офис находился черт знает где, в восточной части Лос-Анджелеса, и мы редко уходили с работы раньше, чем в два часа ночи.

В этом смысле «Альф» был лучшей работой в моей жизни: рабочий день заканчивался в 19:30, а в 19:45 я уже был дома.

Вы, должно быть, думаете: «А что насчет качества сериала? Это вообще является критерием?»

А вы смешной. Вам тоже надо писать ситкомы!

Второй акт

Сюжет серии «Симпсонов», который заявляется в первом акте, по-настоящему начинается во втором. (Второй акт часто занимает половину серии.)

К началу этого второго акта этой книги я ушел из «Это шоу Гарри Шендлинга», чтобы работать в «Симпсонах». Здесь мы поговорим о внутренней кухне сериала – вы познакомитесь с авторами, актерами, мультипликаторами и продюсерами. Я по шагам объясню, как мы делаем сериал. К концу второго акта «Симпсоны» успеют вас окончательно задолбать.

Глава четвертая
Знакомство со сценаристами

Девяносто пять процентов работы над «Симпсонами» не писательство, а переписывание. Сценарий пишет один человек, но потом за текст берется банда редакторов: как правило, от четырех до шести человек весь день предлагают шутки – это и есть авторская группа. (Однажды я недолго работал в группе из двадцати семи авторов. Абсолютно ничего хорошего из этого не вышло – люди боялись питчить шутки. Когда ты пошутил, а никто не засмеялся, это значит, что ты облажался перед довольно большой аудиторией.)

Авторская группа – деликатная штука. Недостаточно быть просто смешным, надо еще находить со всеми общий язык. Один надоедливый или упрямый сценарист может замедлить или вообще парализовать весь процесс. Я это понял задолго до «Симпсонов», когда работал с очень талантливым, но чудаковатым (на букву «м») сценаристом. В какой-то момент его позвал босс и сказал: «Нам очень нравится, как ты пишешь, но все считают тебя придурком. И нам придется тебя уволить, если ты не попробуешь перестать быть придурком».

Парень сказал: «Мне надо подумать».

Он ушел домой, вернулся на следующее утро и сообщил: «Я посоветовался с женой, и она согласна: я не могу перестать быть придурком».

Сегодняшняя авторская группа «Симпсонов» состоит из двадцати трех очень смешных не придурков. Многие думают, что в нашем офисе царит разнузданное веселье, но это не так; мы заняты серьезным делом. Раз в несколько лет какой-нибудь телеканал присылает съемочную группу сделать репортаж об авторах «Симпсонов», и каждый раз эта группа сначала скучает, потом бесится, а потом вылетает из нашего офиса, так и не отсняв ни одного интересного кадра. Дело в том, что наши авторы не клоуны и не комедианты. Они серьезные, сосредоточенные люди, которые по два часа придумывают название мультфильму про Щекотку и Царапку. (Победитель: «О мышах и людоедстве».)

Это не какие-нибудь там хохотуны – авторы «Симпсонов» преимущественно люди семейные, «американские папаши» (и одна мамаша). Никто из нас в детстве не был Бартом. Мы были Лизами: добрыми, усидчивыми школьниками с минимумом друзей. Однажды мы проснулись и превратились в лысых толстых Гомеров. Я не шучу, когда говорю, что пятница – любимый день сценаристов. Почему? В офис приносят бесплатные пончики. Из интересного за тридцать лет в нашем офисе произошло только следующее: один сценарист никак не мог придумать нужную нам шутку, взбесился и стукнул картонную коробку. Он чуть не сломал руку и истек кровью, а на коробке появилась крохотная вмятина. Это наша лучшая история: сценарист ввязался в драку с коробкой и проиграл.

Большинство наших сегодняшних сотрудников работают с нами дюжину лет. Из-за этого в офисе появилось ощущение небольшого городка, вроде Мэйберри… или Спрингфилда; все друг про друга знают все. Как жители крохотного города, мы обожаем сплетни: когда один из авторов сбрил усы, мы это обсуждали два года.

Это простые парни, но, чуваки, какие же они смешные. После тридцати лет работы я все равно каждый день удивляюсь, какие у нас остроумные авторы. Себя я считаю восьмым самым смешным человеком в комнате – и рад, что попал в десятку. Я даже тягаться не могу с Джоэлом Коэном – тихим парнем из Калгари с самым быстрым мозгом в мире. Когда нам нужна шутка – скажем, смешное название для маникюрного салона, Джоэл выпаливает три питча еще до того, как все остальные закончат обдумывать задачу. Потом он пошутит, какими тупыми были первые три варианта, и предложит три новых.

«Господи, Джоэл», – стонут все в офисе. И это лучший комплимент из всех возможных.

В рамках какой-то генетической аномалии наши авторы родились по всей Америке. Только у одного были юмористические корни: отец Джея Когена писал для «Шоу Кэрол Бернетт» и, что нас впечатлило сильнее, для журнала Mad.

Все остальные приехали из крохотных городков, неотличимых от Спрингфилда: Аттика, штат Нью-Йорк; Нью-Ка-наан, штат Коннектикут; Вилмингтон, штат Северная Каролина; Фармингтон-Хиллз, штат Мичиган. Шоураннер Майк Скалли родился в реальном Спрингфилде – том, который в Массачусетсе.

Как они все попали в «Симпсонов»? Ну, ни одного автора никогда не наняли без примерного сценария – вне зависимости от того, насколько у него впечатляющее резюме и как хорошо мы его знаем. Все должны написать по пробному сценарию – серии существующего ТВ-сериала (вроде «Теории большого взрыва» или «Умерь свой энтузиазм»), демонстрирующей, что автор может сконструировать связную оригинальную историю и знает, как писать диалоги для известных, устоявшихся персонажей. Я всегда говорю начинающим сценаристам: «Пробник – последний хороший текст в вашей жизни». При этом пробный сценарий в принципе не предназначен для съемок, а вы почти никогда не получите работу в сериале, для которого его написали. Моим прорывным пробником был сценарий для «Золотых девочек» – он обеспечил мне четыре следующих работы. При этом «Золотым девочкам» он не понравился. Я не помню никого, кого бы наняли в «Симпсонов» после пробного сценария для «Симпсонов».

В 1992 или 1993 году, когда мы с Элом Джином были шоураннерами, я прочитал восемьсот пробных сценариев: четыреста «Сайнфелдов», двести «Чирсов», сто «Мерфи Браунов» и остальные по мелочи. Примерно семьсот из них были хорошими, но мне нужны были превосходные: я искал сценарий, смешной с первой страницы до последней. Я обратил внимание, что многие авторы в спешке сильно просаживают качество на последних нескольких страницах. Мне нужны были те, кто доводит дело до конца. В результате этого занудного процесса я нашел отличнейших авторов: Грега Дэниелса (создатель «Офиса»), Билла Окли и Джоша Вайнштейна, которые три года спустя сменят меня на должности шоураннера. В обоих случаях они прислали идеальные сценарии «Сайнфелда». У Грега все действие происходило на парковке, и это было так хорошо, что «Сайнфелд» на самом деле снял эту серию. В сценарии Билла и Джоша Джордж Констанца на вечеринке случайно проглотил осколок стекла; гости вынуждены были часами ждать, пока он «выйдет» из Джорджа. Это была классика идиотского юмора.

Также я отказал многим талантливым авторам, чьи пробные сценарии не соответствовали моим стандартам. Некоторых мы позже все равно наняли, и они отлично проявили себя в сериале: нынешние авторы «Симпсонов» Джош Фрэнк и Мэтт Сальман, а также один из создателей «Футурамы» Дэвид Коэн – возможно, лучший сценарист «Симпсонов» в истории. Он написал одну из самых обожаемых зрителями серий: «Щекотка, Царапка и шоу Пучи».

Сценаристы «Симпсонов» еще и дьявольски умны. Кен Килер – доктор наук в сфере прикладной математики. Джеф Брук – доктор наук в области информатики. Билл Оденкирк – доктор наук в сфере неорганической химии, участвовавший в создании 2,2'-бис(2-инденил)бифенила – лиганда, использующегося при создании органометаллических комплексов, дурачки! Есть еще Дэн Грини, выпускник юридического факультета Гарварда, где он и еще один студент редактировали конкурирующие публикации.

«Видишь, Дэн, – сказал я ему как-то, – у тебя крутая работа в «Симпсонах». А что стало с тем чуваком?»

Дэн ответил: «Он Барак Обама».

Когда меня спрашивают, в чем секрет отличной авторской группы, я отвечаю: «Найдите гениального напарника и заставьте его делать всю работу».

Эл Джин был моим напарником на протяжении семнадцати лет. Насколько он гениален? Судите сами. Однажды я предложил такую шутку:

«В доме престарелых Дедуля говорит: «Я хочу посмотреть телевизор!» Джаспер огрызается: «Кто-то умер и ты стал боссом?»

Дедуля говорит: «Фред» – и показывает на лежащего на земле мертвого старика с телевизионным пультом в руке».

Все засмеялись, и шутка уже готова была отправиться в сценарий, когда Эл поднял руку. «По-моему, у нас уже такое было». Он попросил ассистентку найти определенный сценарий – все шестьсот серий хранятся у нее в архиве. Эл не сказал: «Найди сценарий, где у Дедули появляется подружка», или «Покажи серию «Старик и она». Он попросил «сценарий 7F17» – семнадцатую серию седьмого сезона.

Ассистентка вывела 7F17 на экран телевизора.

«Страница тридцать, – сказал Эл. – Тридцать один. Тридцать два».

И действительно: эта же самая шутка была в серии, написанной нами двадцать три года назад.

«Продолжаем питчить», – сказал Эл.

Эл – мой лучший друг, и он был свидетелем на моей свадьбе. Я познакомился с ним на первом курсе колледжа. Он проходил мимо моей комнаты в общежитии и заметил кресло-качалку. «А можно покачаться в вашем кресле?» – спросил он.

Это была странная, но в целом безобидная просьба. Он покачался минут десять и ушел.

Эл Джин очень крутой! Не в том смысле, когда говорят: «Новый iPhone X крутой» (ПРОДАКТ ПЛЕЙСМЕНТ – пришлите мне ящик бесплатных телефонов, пожалуйста). Эд круто качается в качалках, в обычных креслах… Легендарный продюсер ситкомов Джеймс Комак однажды сказал о нем: «Этот парень качается как ортодоксальный еврей во время молитвы». Однажды я подарил Элу на день рождения кресло-качалку. Он раскачал его на куски за неделю. Дело не в том, что он большой артист или аутист, – ему просто нравится раскачиваться.

Когда Эл попал в Гарвард, он учился на подготовительных курсах, чтобы поступить на медицинский факультет. Но в скором времени я заманил его в комедию своими россказнями о «Гарвардском пасквилянте». Я говорил ему, что вечеринки у нас отличные (это правда) и там полно красивых девушек (это неправда). Попав под мое дурное влияние, Эл стал одним из величайших комедийных сценаристов в истории телевидения. Не благодарите.

Если бы не я, он стал бы врачом и к сегодняшнему дню изобрел бы лекарство от рака. И от болезни Альцгеймера. Простите.

С 1981 по 1988 год мы все писали вместе, каждый по строчке. За все часы, проведенные бок о бок, мы ссорились раз в год, и никогда по поводу нашего собственного материала – чаще из-за какой-нибудь тупой шутки, которую телевизионное начальство заставляло нас вставить в серию.

Получить хорошее представление о том, как работала наша команда, можно из «Кутерьмы» – снятой Майком Ли отличной кинобиографии Гилберта и Салливана. Гилберт (Эл) – высокий, серьезный, упорный перфекционист. Салливан (я) – скрюченный, развеселый и ленивый напарник.

Когда Эл посмотрел фильм, он был шокирован. «Они даже выглядят как мы», – сказал он.

Эл – превосходный комедийный сценарист, но он был бы превосходным во всем, чем решил бы заняться: фермерством, фармакологией, интерпретирующими танцами. Но все это закончилось бы очень плохо. Эл прочитал биографию какого-то парня с точно такой же, как у него, биографией: уроженец небольшого городка в Мичигане поступил в Гарвард в шестнадцать лет на математический факультет. Это был Тед Казински, больше известный как Унабомбер.

Кто знает? Если бы Казински был чуть посмешнее, он мог бы стать шоураннером «Симпсонов». Или «Теории большого взрыва».

Эл Джин о Майке Рейссе

«Я знаю его сорок лет, и он всегда оставался умнейшим и остроумнейшим парнем. Буквально с утра до вечера. Нас спрашивают: «Как вы пишете вдвоем? Один придумывает шутки, а второй – все остальное? Один работает над структурой, а второй прописывает диалоги?» Но нет, мы правда пишем каждый по строчке. Когда мы начинаем сценарий, мы садимся и говорим: «Так, с чего начнем?» И потом кто-нибудь говорит что-нибудь смешное, и если второму это понравилось, то мы это записываем».

Джон Шварцвелдер, сценарист почти шестидесяти серий «Симпсонов», не дает интервью, не ходит на вечеринки и не записывает комментарии для DVD «Симпсонов». В результате вокруг него сгустился ореол таинственности, как будто он Сэлинджер, Бэнкси и Бэтмен в одном лице. Джон не добивался этого сознательно, но такое положение вещей ему нравится.

Существует даже интернет-теория, согласно которой Джон Шварцвелдер не существует – якобы это коллективный псевдоним авторской группы «Симпсонов».

Однажды кто-то назвал Шварцвелдера «Томасом Пинчоном комедии», что достаточно интересно: оба эти затворника неоднократно появлялись в «Симпсонах». Пинчон играл в двух сериях самого себя, а Шварцвелдер то и дело мелькает на заднем плане в качестве эпизодического героя (он очень похож на Дикого Билла Хикока). Кроме того, по какой-то странной причине в одном из симпсоновских парков имеется конная статуя Шварцвелдера, по какой-то странной причине наряженного в островерхий немецкий шлем. (Шварцвелдер обожал использовать в сценариях выражение «по какой-то странной причине». Оно объясняет необъяснимое. По какой-то странной причине.)

Не хочется лишать его ореола тайны, но он абсолютно дружелюбный и приятный человек, готовый часами болтать на обычные мужские темы вроде бейсбола и старых вестернов. Его представления о стиле и политические предпочтения консервативны. Он постоянно курит. Он похож на друга вашего отца.

И хотя сам по себе Джон (в целом) нормальный, его сценарии – наоборот. Он был автором множества по-настоящему безумных серий «Симпсонов»: где Барту дарят слона, где Гомер становится приспешником бондовского злодея, где Мардж… Ну, он никогда особо не любил писать про Мардж. И часто «забывал» включить Лизу в сценарии. Но он всегда безупречно писал Гомера. Секрет, как он говорил, в том, чтобы представлять себе Гомера как большую собаку.

Пример: в одной из серий Гомер сидит в тюрьме. (Забавный факт: за тридцать сезонов в тюрьме успели отсидеть все члены семьи Симпсонов, некоторые – по два раза!) Мардж испекла и принесла ему пирог с напильником внутри; Гомер его сожрал – вместе с напильником. И тут Шварцвелдер предложил, чтобы из задней части штанов Гомера начал выдвигаться длинный заостренный объект.

С некоторым беспокойством мы поинтересовались: «Просто для ясности… Ты хочешь, чтобы Гомер медленно обосрался во время разговора с Мардж?»

Шварцвелдер ответил в тональности Гэри Купера: «Да, сэр, именно это я говорю».

Не все безумие оставалось в рамках сценариев. Шварцвелдер часто провозглашал вещи вроде: «Лучшее упражнение – это стремительно пробежать пять метров и резко остановиться». Или: «[Аактер «Бонанзы»] Лорн Грин придумал рэп-музыку». Или: «Авраам Линкольн был говнюком». Все эти вещи он говорил абсолютно уверенно, как будто не допуская существования другого мнения.

Одна из сценаристов «Симпсонов», Дженнифер Криттенден, перешла работать в сериал «Сайнфелд». Если Крамеру нужна была реплика, она часто предлагала что-то из того, что говорил Шварцвелдер.

На что остальные авторы всегда говорили: «Это слишком безумно для Крамера».

Джон Шварцвелдер – нормальный парень. Но он еще более сумасшедший, чем Крамер.

Я знал Конана О'Брайена со времен, когда нам было по девятнадцать лет, и суперзвездный статус его абсолютно не изменил. Он всегда был заносчивым придурком.

Это шутка. Он добрый, скромный и самый смешной человек на Земле.

Впервые я услышал о нем, когда работал в Нью-Йорке в «Национальном пасквиле». Мне позвонил кто-то из коллег и сказал: «Мы только что взяли одного парня в штат, и он не похож ни на что из виденного нами в жизни».

Парня звали Конан, поэтому при первой встрече я ему сказал: «Конан, да? Конан-варвар?». Я не вел себя как дебил; я вел себя как пародия на дебила, что само по себе все равно как-то дебильно. «А где меч, где топор?»

Конан ответил: «Топора нет, но я фанат Эла Бродэкса, продюсера мультфильмов про Попая». Это была дико мутная отсылка, но он это понимал, и понимал, что я это понимаю. Я называю это юмористической телепатией. Вы, наверное, назовете это задротством. Ну и заткнитесь.

Когда в 1985 году Конан окончил университет, я порекомендовал его на первую телевизионную работу в его жизни – скетч-шоу HBO «Не обязательно новости». Тогда он писал вместе с будущим титаном телевидения Грэгом Дэниелсом. Их наняли вдвоем, как команду, за минимально возможный с точки зрения закона гонорар. Это была лучшая сделка в истории телевидения.

Через десять лет мы наняли Конана в «Симпсонов» – он был первым новым автором с того момента, как сериал начался в 1989 году. Мы с Элом поручили ему переписывать проблемный сценарий – «легендарную так и не снятую серию, в которой рок-звезда Принс приезжает в Спрингфилд». У Конана получилось так хорошо, что мы тут же отдали ему править следующий сценарий. А потом еще один. В какой-то момент Джон Шварцвелдер увидел, как в поте лица трудится Конан, и сказал: «Новый парень похож на наказанную собаку».

В конце концов мы приняли Конана в авторскую группу, которую он немедленно захватил: он предлагал отличные шутки. Он всех веселил. Это было нон-стоп вечернее шоу с десяти вечера до двух ночи. На первом же собрании с продюсерами он предложил три идеи, которые были моментально приняты (включая классическую серию про монорельс), – рекорд, не побитый по сей день.

Он ушел из «Симпсонов» четверть века назад, чтобы сделать свое ток-шоу; он дважды был ведущим вечера Ассоциации корреспондентов Белого дома и трижды выиграл «Эмми». Но, по его словам, до сих пор его спрашивают: «Когда вы напишете серию «Симпсонов»?»

Рано или поздно он приползет обратно к нам.

Конан О'Брайен о работе в «Симпсонах»

«Я обожал смешить Майка. Конечно, он все время пытался смешить меня. Но я помню, как важно было заставить засмеяться именно его, – онбыл очень важной персоной. Иногда я даже ничего не говорил, просто издавал странные звуки, чтобы его рассмешить, потому что, когда ты пятнадцать часов в день живешь в офисе на фастфуде, нет ничего важнее, чем рассмешить старейшину.

Помню, они заставляли меня исполнять миниатюры в офисе «Симпсонов». Я был чем-то вроде их ручной обезьяны. Чего я только ни делал; тупейшей шуткой была такая: я набирал в рот кока-колу и начинал биться в судорогах, чтобы изо рта шла пена. Я прямо сильно старался. Им очень понравилось, даже потом аплодировали».

Чтобы создать одну серию «Симпсонов», от концепции до финального продукта, уходит девять месяцев. Как другой девятимесячный процесс – беременность, этот начинается забавно, а заканчивается болью, страданиями и страшными расходами.

Процесс включает двадцать три этапа – на контрасте: пересадка печени укладывается всего в восемь. Поэтому если вам надоест читать о нашем процессе, можете бросить на любом пункте. Только посмотрите в конце, сколько очков вы набрали.

1. ПИТЧ. Раз или два в год авторы собираются в переговорной, чтобы презентовать свои идеи исполнительным продюсерам. Боссы обсуждают каждую идею, и, если она им нравится, они бьют в гонг. Это единственная эксцентричная вещь за весь процесс.

2. СЦЕНАРИЙ. Автор идет на две недели домой писать сценарий – обычно он занимает сорок пять страниц.

3. ЗАМЕЧАНИЯ. Шоураннер тщательно вычитывает сценарий, отмечая места, которые необходимо переписать.

4. ПЕРЕПИСЫВАНИЕ. Шесть-восемь авторов берут копию сценария и пытаются учесть пожелания шоураннера. Все они предлагают шутки, пока над одной из них не засмеются все присутствующие, – именно она попадает в сценарий. Авторская группа – это демократия, где все голосуют смехом; как кибуц, только более еврейская.

5. ПЕРЕПЕРЕПИСЫВАНИЕ. Когда авторская группа заканчивает редактирование сценария, его отдают второй авторской группе для финальной полировки. И потом для второй финальной полировки.

6. ЧИТКА. Авторы, продюсеры и их гости – всего до шестидесяти человек – собираются в переговорной и слушают, как актеры читают сценарий. (Минимум двое актеров всегда отсутствуют и читают свои реплики удаленно на громкой связи.) Авторы делают пометки, обращая внимание на то, над какими шутками смеялись присутствующие, а над какими – нет. Тогда же они понимают, насколько работает история и соответствуют ли реплики характерам персонажей.

7. ЕЩЕ ОДНО ПЕРЕПИСЫВАНИЕ. Вооружившись этой информацией, авторы снова редактируют и снова полируют.

8. ЗАПИСЬ. Через несколько дней актеры собираются вместе и записывают свои реплики. Их корректирует один из авторов, и для каждой реплики записывается четыре-пять вариантов интонаций.

9. МОНТАЖ ЗВУКА. Выбираются лучшие реплики, из которых монтируется полная аудиоверсия серии, она идет около двадцати минут и напоминает радиоспектакль с временной музыкой и звуковыми эффектами.

10. ДИЗАЙН. Автор работает с мультипликаторами над дизайном серии: новые персонажи, реквизит и костюмы должны быть нарисованы и утверждены. Это намного труднее, чем кажется. Например, легко написать: «Симпсоны приходят на маскарад». Но дизайнерам нужно определить, кто и в каком костюме находится на мероприятии. На заре существования сериала дизайнить надо было абсолютно все. Когда в сценарии впервые был упомянут дождь, нам нужно было определиться: что надето на Барте в дождь? А на Лизе? Нужен ли Мардж длиннющий зонтик, чтобы прикрывать прическу? Как вообще выглядит дождь в «Симпсонах» – полоски или капли? Он желтый?

11. РАСКАДРОВКИ. Мультипликаторы рисуют трехсотстраничную черно-белую раскадровку – в сущности, дли-и-и-инный комикс. Там изображены все ключевые ракурсы, действия и эмоции из сценария; диалоги написаны под кадрами. Шоураннер, автор сценария и особенно Мэтт Грейнинг вносят очень подробные комментарии и правки – это последний этап перед началом работы над анимацией.

12. АНИМАТИК. Через два месяца после читки сценаристы и мультипликаторы собираются в небольшой комнате и просматривают аниматик – это грубо анимированная вариация раскадровки, синхронизированная с монтажной версией звуковой дорожки. Это похоже на серию «Симпсонов», созданную пещерными людьми на карманную мелочь.

13. ПЕРЕПИСЫВАНИЕ АНИМАТИКА. Основываясь на реакциях зрителей аниматика, авторы снова редактируют сценарий – усмешняют шутки, выкидывают целые эпизоды и добавляют новые. В этот момент меняется до четверти сценария.

14. ПЕРЕРАБОТКА АНИМАТИКА. Актеры приходят и записывают новые реплики, для новых эпизодов создаются раскадровки, заново монтируется звук. После этого все готово к отправке в южнокорейскую анимационную студию.

15. ФЭНШУЙ. Жан Хуанг, лос-анджелесский эксперт по фэншуй, изучает обновленный аниматик на предмет гармоничного соответствия сериалу в целом. После этого она окуривает сценарий благовониями и читает напутственные мантры.

16. НЕ СОВСЕМ. Забудьте про пункт 15. Мы такого не делаем.

17. АНИМАЦИЯ. Наша корейская команда вручную отрисовывает двадцать четыре тысячи кадров, чтобы сделать одну серию «Симпсонов». Сейчас колористика отдана компьютеру, но в первые десять лет существования сериала каждый кадр нужно было еще и вручную раскрашивать. Также нужно нарисовать задние планы и убедиться, что они сочетаются с анимацией передних планов. Этот процесс занимает два месяца.

18. ПРОСМОТР В ЦВЕТЕ. Авторы и мультипликаторы снова собираются в небольшой комнате, чтобы оценить финальную анимацию и понять, какие эпизоды и шутки получились лучше. Шутке из первой версии сценария должны засмеяться трижды: на читке, аниматике и просмотре в цвете. Только тогда она попадает в серию.

19. ПЕРЕПИСЫВАНИЕ ЦВЕТНОЙ ВЕРСИИ. Еще день ведется редактура цветной версии – это хирургическая работа, потому что переделывать анимацию дорого. Как правило, десять процентов сценария будет изменено, переозвучено и заново анимировано.

20. МОНТАЖ. Исправленная цветная серия монтируется так, чтобы избежать провисаний. Потом шоураннер выбирает сцены, в которых должны звучать музыка или звуковые эффекты.

21. МУЗЫКА. Наш композитор пишет музыку – ее в одной серии «Симпсонов» может быть больше, чем в полнометражном фильме. Музыка после этого записывается с полноценным оркестром.

22. СВЕДЕНИЕ ЗВУКА. В течение целого дня диалоги, музыка и звуковые эффекты собираются в финальную версию серии. Мэтт Грейнинг и продюсеры часами возятся с уровнем громкости и чистотой каждого звука и каждой шутки.

23. ЭФИР. Через четыре дня после сведения серия выходит в эфир. И потом ее повторяют несчетное число раз.

Что может быть проще! Каких-то девять месяцев, восемь раз переписанный сценарий – и новая серия уже на экранах. 80 процентов первого драфта сценария меняется – иногда из него не выживает ни одной строчки. Если сценарист сражается за свои оригинальные шутки, его, как правило, увольняют – в этом процессе нет места для эго.

Ах да, и все это нужно проделать двадцать два раза в год.