Текст книги "Шоу должно продолжаться. Инструкция для внимания"

Шоу должно продолжаться
Инструкция для внимания
Наталия Завидина

То, что мы воспринимаем как реальность – процесс, который включает наше сознание. «Внешняя» реальность, если она существовала, по определению должна существовать в космосе. Но это бессмысленно, потому что пространство и время не являются абсолютными реальностями, а скорее орудием человеческого и животного ума

Роберт Ланц, «Биоцентризм: как жизнь и сознание являются ключами к пониманию природы Вселенной»

© Наталия Завидина, 2023

ISBN 978-5-0059-4678-2

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Вступление

Если вам когда-нибудь доводилось искать себя, наверняка вы уже испытали трудности в поиске. Кого именно понимать под собой? Я – человек? Или специалист в чем-то? Хороший родитель? Ребёнок? Фамилия-Имя-Отчество? Душа? Любовь? Бог? Вселенная?

Можно самоидентифицироваться по-разному: как природный вид, должность, смысл, эмоция, принадлежность, имя, описание… но любые слова будут крутится вокруг да около, а так и не попадут в цель, не передадут вашу сущность. Никакая информация не может раскрыть ту по-настоящему живую начинку, которая в неё завёрнута. А всё потому, что тот, кто внутри, информацией не является. Он как раз ее полная противоположность. Однако и проявиться без информации о себе этот внутренний «я» никак не может. Будто кто-то настоящий всегда скрыт, только играет снаружи то одну, то другую роль. Вы его чувствуете, а сказать о нем не можете. Но и то, о чем можете сказать – это тоже вы. Выходит, в вас не один кто-то, а как минимум двое: таинственный незнакомец и информация, значение которой он принимает. Незнакомец и информация работают в команде и вместе создают бурную деятельность, которая и является жизнью.

Специально на тот случай, если вы вдруг когда-нибудь захотите узнать, кто вы такой и как на самом деле устроен мир, добрые и умные древние люди написали секретные книги. Они отказались от попытки нащупать вашу начинку, завёрнутую в информацию, ограничившись только восхищенными эпитетами в её сторону. Зато они хорошо описали работу команды, в которой участвует тайный игрок. Зная о системе, по которой он меняет роли, вы сможете сложить представление и о нем самом. А заодно и о том, что ему приходится переживать, и о строении реальности, которую он нечаянно создаёт самим своим существованием, особенностью своей двойственной природы.

«Сефер Йецира», «Дзиан», «Библия», «Изумрудная скрижаль», «Хризопея Клеопатры», «Дао дэ цзин» и многие другие книги об устройстве мира и сознания – все они, по-разному проявившись в информации, твердят об одном и том же.

Но древние и умные секретные книги слишком уж секретные, умные и древние, чтобы мы смогли их полностью понять. В этой книге мы попытаемся изложить суть системы, по которой игрок меняет роли, пусть не очень умным, но более доступным и простым языком – как работу творческой команды.

Из чего вы состоите

Итак, мы уже нашли двух участников вашей команды: тайного игрока и информацию, через которую он проявляется.

Конечно, достижение пока что незначительное, потому что внутренний незнакомец абстрактен и неуловим, а информация может быть какой угодно. Однако, как подсказывают нам добрые древние, эти двое изначально имеют собственные свойства. Игрок обладает свойством отдачи, а информация – свойством притяжения. Это уже кое-то.

Значит, уже можно сказать, что в вас скрыты две противоположности: отдача и притяжение.

Отдача, энергия, живое Я, сознание, у которого изначально нет ни смысла, ни описания – одна из противоположностей. Она никак не определена, вечна, непрерывна и находится в движении. Это тот самый таинственный игрок, меняющий роли. Назовём его актёр. Актёр имеет свойство отдачи и вечно отдаёт самого себя другой противоположности – структуре, информации.

Притяжение, информация – как домик, в который вы постоянно пытаетесь затянуть актёра, чтоб он уже как-то определился, самовыразиться, стал хоть кем-то, и это вторая противоположность. В ней всё наоборот: она неподвижна, статична, чётко определена и временна, потому что существует только тогда, когда в ней присутствует первая противоположность. Она стремится притянуть сознание, потому что без него ее как бы и нет. Только сознание может возродить ее к жизни, заставить двигаться и меняться. Это будто сценарий пьесы, которая без актёра никогда не увидит свет.

Вот такие они, ваши половинки. Одна – живая, но бездомная, вторая – домик без жильца, пьеса без актера. Когда они совмещаются, обе счастливы, что обрели друг друга. Так счастливы, что в вашей реальности рождается новая единица – событие.

Однако, в этом описании не хватает ещё одного члена команды. Какого-то среднего, соединяющего звена между противоположностями. Кто помогает им найти друг друга? Кто руководит их взаимоотношениями? Да, невидимый руководитель тоже есть, и это – ваше внимание. Такой себе импресарио, который вечно пытается пристроить куда-нибудь бездомного актёра. Это он подсовывает вам сюжет, он находит компромисс между сюжетом и актером, он меняет сценарий по ходу пьесы, если актёр заупрямился, он делает все для того, чтоб спектакль состоялся.

Вместе эта троица и устроила грандиозное шоу – вашу реальность.

Вот так живете всю жизнь и думаете, что вы один, а на самом деле в вашей команде уже трое. О каком одиночестве может идти речь?

Эти трое – две противоположности и выбирающий между ними – неотделимы друг от друга, триедины. «Святая троица» действует сообща, потому что без любого из них не получится никакого события, а шоу реальности должно продолжаться.

Немного о реальности

Вы, возможно, думаете, что реальность находится где-то снаружи, а вы только бегаете от одной внешней реальности к другой, и от вас мало что зависит. Однако всё, что вы переживаете, всё, что можете себе представить, воспринять, вспомнить, что-то с этим сделать – всё это находится у вас внутри. Потому что в вашей реальности существует только то, что вы уже восприняли.

Пережитая информация – это событие. Вся ваша реальность и даже представление о ней полностью соткана из событий. Если вам сказали, что есть что-то помимо этого, значит вы получили такую информацию, пережили её, сделали из неё представление, и это тоже событие.

То есть, у вас просто был такой сюжет, по которому актёр играл роль. А сейчас с вами происходит другое событие. Сейчас вашему вниманию подсунули другой сюжет: в реальности существует только то, что вы восприняли, и больше ничего нет. Да, вы постоянно получаете новую информацию, переживаете новые события, ваша личная вселенная постоянно расширятся. Но сейчас есть только то, что есть. И нет ничего кроме этого! А раз восприятие – ваших рук дело, значит, и за реальность тоже отвечаете вы.

Вот теперь ваш импресарио должен решить, что дальше делать с этой информацией, достоин ли внимания такой сюжет, показать ли его актёру или отложить в долгий ящик. Может, публика не разогрета, или актёр занят в другой пьесе, или у него вообще другое амплуа. Но, внимание: этот сюжет уже никуда не денется. Вы не можете теперь отмахнуться от него или уничтожить. Рукописи не горят. Вы-то теперь знаете, что он лежит у вас в долгом ящике, да ещё и, как любая информация, обладает свойством притяжения. Теперь он есть в вашей реальности, он тянет вас к себе, а значит, рано или поздно вы откроете ящик и воплотите сценарий в жизнь. Вот как коварна информация. Однажды воспринятая, она появляется в вашей реальности и меняет ее навсегда.

А раз реальность состоит из событий, а событие – это пережитая информация, ваш импресарио должен быть хотя бы осведомлён об ответственности за сюжет, который он предлагает актёру. Ведь от сюжета будет зависеть не только успех актера, но и благополучие зрителей. Вообще вся реальность.

Но выбором сюжета обязанности импресарио не ограничиваются. Раз уж ему отдана руководящая роль в процессе создания реальности, он должен знать всю внутреннюю кухню постановки. Когда актёру войти, когда выйти, как выкрутиться, если что-то пошло не так – к примеру, актёр не выучил роль, зрители закидали яйцами, чего только не бывает. Всё это должен уметь решать руководитель среднего звена.

Пока мы считаем, что действуем в одиночестве, что объективная реальность находится снаружи, мы часто допускаем что попало: на нас валятся неожиданные сюжеты, мы хватаемся за всякую ерунду и давай реализовывать всё подряд. И происходит какой-то ужас-ужас: актёр бежит искать автора, который придумал такое безобразие, внимание ищет где актёр, может он вообще умер, зрители в панике. Понятно, что отвечать руководителю. А он не виноват, у него даже должностной инструкции не было. Вот внимание и прячется за кулисами или по-тихому рассеивается в другой сюжет, чтоб не нести ответственность.

Вы можете даже не поверить, что какая-то система внутренних правил в принципе существуют, ведь ее не видно. А она есть.

Правила в команде

Ваши противоположности бесконечно взаимодействуют, перетекают одна в другую, да не как попало, а по правилам.

Как мы уже выяснили, сознание-внимание-информация так тесно связаны в триединство, что оторвать одного от другого в этой троице просто невозможно. Актёр не может существовать без спектакля, потому что вся его жизнь – театр. Импресарио, этот серый кардинал, хоть и всеми руководит, а без актёра и театра он никто. Не говоря уже о сценарии, который пылился бы на полке и о нем никто бы не узнал, если б импресарио не обратил на него внимание. Все имеют смысл только если действуют сообща.

Однако они не могут действовать одновременно. Вернее, импресарио в расчёт можно не брать, потому что он никогда не появляется на сцене. А вот притягивать и отдавать одновременно ну никак не получается. Вектор приложения сил может быть направлен или к себе, или от себя. Особенно это заметно, если спектакль играется впервые. Потом, когда действие становится привычным, отдача и притяжение сливаются настолько, что и без руководителя знают, что от них требуется. Они становятся одним целым, и тогда уже не отличить, что было раньше – информация или действие. Но вначале каждый придерживается своей очереди согласно договора.

Так что же было раньше – курица или яйцо, вернее, сознание или информация?

Вам может показаться, что первее информация. Но не всякая информация становится событием. Сценариев много, а актёр один. Куда он пойдёт, там и событие.

Начинается любое событие именно с отдачи. Что угодно может происходить вокруг, но пока это не привлекло вашего внимания, в вашей реальности его и нет. А как только выбрано место, куда приземлиться сознанию-актёру, чтоб он вообще не сбежал – он же непрерывно движется – импресарио тут же направляет его туда. Актёр устремляется куда ему приказано (по большому счету, ему все равно, кем быть, лишь бы быть кем-то).

Это важно: не в актёра бросают сценарием, актёр сам приходит в театр и вживается в роль. Театр не гастролирует. Информация сама по себе неподвижна, пока ее не оживит действующее лицо.

Далее. Как только сознание встретилось с информацией, договор заключён раз и навсегда. Актёр уже не может сделать вид, что никогда не видел сценария. Как только эти двое соприкоснулись, тут же давай создавать причинно-следственные связи. Они становятся навеки связанными частицами, хоть их в разные стороны космоса разноси, а всё, уже связаны. Даже если актёру удастся соскочить с подмостков в первые секунды, соскочит уже не тот актёр, что взобрался на них. Потому что он тянет за собой свою трудовую книжку, договор заключён, хочешь-не хочешь, а когда-нибудь прийдется вернуться и отыграть всё до конца.

Ведь кто актёр вначале? Да никто. А после каждого события у него появляется новое звено причинно-следственной цепочки, которая делает его кем-то.

Вся информация, с которой соприкоснулось сознание, превращается в память, которая формирует вашу реальность. Даже если вы хотите что-то забыть, всё равно – что было, то было, и этого уже не изменить.

Можно, конечно, притвориться, что чего-то, что было, не было. К примеру, наступили вы на кошку. Очень мучаетесь угрызениями совести. Ходите к психологу, дарите кошке мысленные подарки. Может, и реальные дарите. Но факт от этого не меняется – на кошку вы наступили. Даже если вы забудете, кошка помнит.

Что ещё мы можем сказать о переживании сознанием события?

Да то, что в событиях происходит вся наша жизнь. Именно в событии мы испытываем разнообразную гамму чувств – любовь и ненависть, вдохновение и бессмысленность, радость и грусть, счастье и отчаянье. Все возможные чувства вызывает именно сочетание актёра и сценария, сознания и информации, отдачи и притяжения.

Кроме чувств, есть ещё темы, по поводу которых мы их испытываем, так называемые смыслы.

Нужно отметить, что сюжетов, или смыслов событий, ограниченное количество. По большому счету, основных тем всего-то несколько штук, а новые сюжеты складываются из их разнообразных вариаций. Все постоянно плагиатят друг у друга, а ничего нового придумать не могут. Фантазии не хватает? Или это потому, что ничего другого и нет?

Ещё одно очевидное правило: события имеют свойства заканчиваться. Ведь они статичны, а сознание непрерывно движется сквозь них. Иногда кажется, что сознание и не движется никуда, но это обманчивое впечатление. Сознание никогда не меняет скорость, можно сказать, что оно тоже статично, только в движении. А если вам кажется, что ничего не происходит, значит, в этот момент сознание отыгрывает роль в каком-то сценарии, заполняет собой какое-либо событие. Рано или поздно событие будет заполнено полностью, и тогда закончится. Но оно никогда не исчезнет совсем, ведь после воссоединения с сознанием информация переходит из разряда нереализованный вероятности в разряд состоявшейся реальности. Где она, эта состоявшаяся реальность? Реальна ли она, если уже закончилась и не фиксируется никакими приборами? А она уже в сознании. В каждую роль актёр вживается настолько, что сам становится персонажем, и в этом новом образе переходит в следующее событие. Любое прошедшее событие вы нанизываете на себя, оно составляет теперь часть сознания, вашу часть.

И вы волочите за собой все-все события вашей жизни. Скажу больше: хорошо, если только вашей. Подозреваю, что в тех ДНК, которые передали вам ваши предки, записаны и все-все события вашего рода. И ещё все до его возникновения от начала времён. И подозреваю, что это тот путь от сотворения мира, из клубочков отдачи и притяжения которого вы и состоите – ваше тело. Да-да, я имею в виду материю. Нельзя прервать эту причинно-следственную цепочку событий, нельзя убрать из неё ни одно звено. Ни один шаг не исчезает в никуда и не возникает из ниоткуда. Вы представляете собой цепь событий, совершенных сознанием от начала времен. И перезаписываете их все в каждое новое событие, например, просто переставляя ноги. Но не будем заранее пугаться такой глобальности, нас ведь интересуют взаимоотношения всего с одним событием.

Итак, любое событие заканчивается, усложнив ваше сознание на это событие.

Событие изменяет навсегда не только вас, а и ваше расположение во времени и пространстве, то есть окружающую реальность.

С новой ношей и из нового положения актер сделает шаг к следующему событию.

Подведём итог, какие правила мы нашли:

1. Отдача и притяжение действуют поочередно

2. Сознание движется, информация неподвижна

3. При соединении сознание и информация связываются навсегда и порождают событие

4. Разные сочетания отдачи и притяжения в событии дают весь спектр переживаемых чувств

5. Смыслов ограниченное количество

6. Выбором сознание переводит информацию из вероятной в реализованную

7. Событие заканчивается, сознание остаётся

8. Каждое событие изменяет сознание на это событие

9. Все прошлые события – вся реализованная реальность – хранятся только в сознании

10. Событие изменяет пространственно-временные координаты сознания относительно уже имеющейся реальности

11. В каждое новое событие переносятся все прошлые события…

Давайте пока остановимся, потому что правил получается уже что-то многовато. Однако, как видите, мы можем их найти, потому что они очевидны. Но что от них толку, может их еще можно найти миллион, делать-то что? Тут просто напрашивается какая-нибудь простая схема отношений сознания и информации, актёра и сюжета, из которой вытекают все эти правила и ещё множество других, и из которой наглядно видно, что делать.

Схема взаимоотношений

Будем строить схему из трёх наших составляющих: сознания со свойством отдачи, информации со свойством притяжения и внимания, которое никакого своего свойства не имеет, а только усиливает одну из сторон.

Скажем так: в этом шоу у каждого из них по акции, и импресарио голосует то за актёра, то за сценарий, усиливая при этом соответственно или отдачу, или притяжение.

1. (Импресарио-внимание: «Вижу сценарий, первый пошёл!») и первой пошла отдача.

2. (Импресарио: «Изучаем сценарий, погружаемся в роль!» – и вкладывается в сценарий) больше притяжения. Треть отдачи, две трети – притяжение.

3. (Актёр вжился в роль и сам стал персонажем. Казалось бы, должно произойти уравнивание отдачи и притяжения, но, помните, это невозможно по первому пункту правил. Невозможно и отдавать, и притягивать одновременно. Контрольная акция переходит из рук в руки. Надо выбрать что-то одно. С актёром ничего не поделать, потому что он вечен, сценарий тоже вечен – рукописи не горят. Как бы ни был прекрасен сценарий, импресарио вынужден проголосовать за актёра, потому что он все же живой и с ним ещё гастролировать. Поэтому любое событие заканчивается – потому что рано или поздно сознание заполняет в нём всё отведённое ему место и вынуждено двигаться дальше. Итак, сокращение информации). Две трети отдачи, треть притяжения.

4. (Актёр снова свободен и может сбежать, импресарио заламывает руки в поисках нового сценария). На самом деле этого четвёртого шага уже и не существует, потому что он одновременно является первым. Ведь такая же конструкция была и на первом шагу. Мы не заострили на этом внимания, чтоб понимать, откуда в отдаче с самого начала берётся немножко притяжения. Вот откуда – это информация прошлого события. Отдача никогда не бывает одинока, самой по себе ее просто не существует. Потому что движение всегда направлено откуда-то куда-то, а направление это информация.

Вот и вся схема.

Выбор направления – отдача – притяжение – отдача. Это идеальная схема, скелет, на который наращивается тело реальности.

Думаете, схема слишком проста, чтоб охватить всю реальность? Тогда давайте рассмотрим ее чуть пристальнее.

Чуть пристальнее

Сейчас мы рассмотрим, сколько разных способов взаимоотношений актёра с сюжетом может возникать в одном только событии. А для этого представим, что мы программисты, и описываем возможные сочетания при помощью бинарных кодов.

1. Мы решили, что новое событие начинается с отдачи. На самом деле оно началось еще в прошлом событии – ещё оттуда внимание выбрало новый сюжет. Потому что актёр никогда не болтается без дела. Ему просто негде болтаться, ведь в его внутреннем пространстве нет пустоты, есть только он и доступные варианты информации. И в новое событие, как мы выяснили, он притянет за собой прошлое событие. Но для облегчения восприятия приблизительно берём, что пьеса начинается с появления актёра, с отдачи. А поскольку актёр один, так и запишем: актёр – один, (1).

2. Новая пьеса без актёра соответственно, ноль, (0), пустое место. Без актёра она не стоит и упоминания, это лишь один из вероятных сценариев, который может быть выбран, а может и нет. Но когда на неё обратил внимание импресарио, она принимает значение. Насколько большое значение, зависит от того, насколько актёру нужно будет в неё вложиться. Может, он осилит работу одной левой, а может, вложит всего себя. Мера события измеряется сознанием, требующимся для его заполнения. Пьеса измеряется актёром. Берет такой импресарио актёра, прикладывает к сценарию и прикидывает: хватит ли вот этой свободной части актёра на ещё одно событие или нет? Потянет ли? Выгоден ли такой вклад? Когда всё намерено, возникает намерение – нужное для желаемого результата соотношение отдачи и притяжения. После этого актёр отправляется на дело. Теперь у него есть, к чему стремиться, у него появилось направление для движения и энергия – разница между его текущим описанием и намеренным значением. Две части сюжета, часть актёра в триединстве мы опишем двумя ноликами и единичкой. Однако как же это записать, если мы можем скомбинировать их по-разному: поставить два нолика до единички, после, втиснуть единицу между нулями? Все три способа верны, и вот у нас уже разошлись возможные пути события. Не зря в сказках добрый молодец стоит на распутье трёх дорог и размышляет, какое из последствий его больше устраивает. Или меньше не устраивает. Это и есть описание входа в событие. От выбора зависят разные варианты реальности. Но это только начало пути, а чем дальше, тем интереснее.

3. Каждый из предыдущих трёх вариантов наполняется сознанием по-своему, и в каждом наступает момент, когда отдача и притяжение сравняются. Добавим каждому из трёх вариантов по единичке, потому что актёр полностью вложился в сценарий и превратил информацию в событие, а потому сценарий уже не ноль, а две слившиеся противоположности. Чисто математически из двух ноликов и двух единичек можно создать шесть сочетаний. Если в прошлом пункте мы рассматривали добра молодца на дороге, то есть на плоскости, то теперь возможные варианты его выбора расположены уже с шести разных сторон. Шесть разных сторон для нас – вверху, внизу, справа, слева, впереди, сзади. То есть, на этом шагу наш главный герой оказывается уже в пространстве, и вот почему наше пространство трёхмерное – это логически вытекает из возможных сочетаний противоположностей внутри события. И выбор теперь состоит из шести возможных вариантов для стремления. Это и есть те смыслы, которых, как мы решили в пункте 5 правил, ограниченное количество. В событии у нас есть всего шесть смыслов, друзья. И вот что интересно: даже и их как бы и нет, потому что каждое из шести сочетаний состоит из двух ноликов и двух единиц, а по пункту 1 правил равновесия между отдачей и притяжением не бывает. Они существуют лишь как абстрактные направления для движения, но, как только достигнуты, должны или сократить информацию о себе и превратиться в прошлое событие, или изменить меру, чтоб дать актёру ещё пространства для движения. Таким образом, у каждого из шести вариантов есть два способа поведения – притягивать или отдавать. А значит, мы можем к каждому из них добавить нолик или единичку, что даст нам двенадцать возможных вариантов действий и по пять цифр в каждом сочетании.

4. Последний этап, который, как помните, одновременно является первым шагом к новому событию. После прохождения всего одного, идеального события (то есть, начатого с чистой единички, с чистого листа, чего на самом деле не бывает, но мы для облегчения понимания предположили, что бывает) всего одним способом, у сознания есть уже целых пять значений, которые перенесутся в следующее событие. А если пьеса сыграна всеми возможными способами, то количество этих значений будет гораздо больше, и вокруг актера сформируется пространство и двенадцать способов действия в нём.

Теперь представьте себе, через сколько событий, маленьких и больших, проходит сознание, бережно упаковывая их все в причинно-следственные связи, не прерываясь ни на миг и не теряя ни одного шага, и каждое даже крошечное событие это -отдача-притяжение-отдача-, и каждый стежок приплетаться к полотну реальности и становится путём, по которому энергия протекает от сотворения мира в здесь и сейчас, а потому на каждом шагу все предыдущие повторяются, и всё это вибрирует, связывается, усложняется, и каждый раз в новом пространстве смыслы размещаются и сочетаются по-новому, и вот вокруг актёра уже целая сотканная им вселенная, и все прошлые смыслы и действия нанизались на сознание, как бусинки, распределились на армии, совместно выполняющие свои задачи и передающие друг другу память своих событий, и составили тело сознания. И наш актёр из абстрактного персонажа превратился в живого материального человека – в вас.

Но вспомним опять, что мы рассматриваем схему всего одного события.