Текст книги "Загадочный мужчина. Почему он вначале не хочет жениться, а потом – разводиться?"

Почему звезда не ваша? Из жизни эксклюзивных женихов

Одиноких мужчин не бывает. Есть пока неженатые. С точки зрения женщин, чтобы стать окончательно идеальным, мужчина должен жениться… на ней. Но годы идут, и вместо стажа супружества мужчина, за которого пошли бы миллионы, вырабатывает философию безбрачия. Именно ею он и делится охотно в своих интервью с журналистами (и журналистками). Не уверена, что стоит верить прямым подсказкам мужчин-актеров, о которых сейчас пойдет речь, ведь, работая в кино и выступая на сценах театров, они как никто другой знают, что такое манипулировать вниманием публики.

Чему помогают многочисленные жизнеописания звезд шоу-бизнеса, так это отследить биографию, амплуа и наиболее удачные (то есть наиболее органичные для актера) роли. А это уже материал для психологической реконструкции внутреннего образа звезды и его брачных (вернее, антибрачных) установок. Вот вам три психологических этюда.

Дятел Вуди и его женщины. Скромный и неутомимый шалунишка не хочет быть пойманным с поличным. Кредо: главное – далеко не заплывать, и тогда выйдешь сухим из воды.

Гениального режиссера (и проказника) Вуди Аллена (Вуди – в честь знаменитого героя мультфильмов дятла Вуди) знает весь мир еще и как упрямого холостяка, который, кажется, и дня не прожил под одной крышей ни с одной из своих жен. Проживание в разных домах (пусть уж их окна будут смотреть друг на друга, но не более) оказалось той уловкой, которая позволяла Аллену чувствовать себя свободным всегда. В случае чего – не нужно будет переезжать, долго объясняться по поводу причин разрыва.

Еще одна уловка – не заключать брак официально. К ней прибегают все больше мужчин. Они спокойнее чувствуют себя в одном доме с женщиной, если входная (выходная!) дверь остается открытой. Брак для них – мышеловка, западня, конец света, конец всему. Чистилище, через которое вынуждены пройти почти все добропорядочные граждане, достигшие совершеннолетия.

Наверное, в детстве эти мальчики боялись темноты и просили мам держать двери открытыми, а свет включенным, пока они не забудутся в тяжелом сне. Говоря языком диагнозов, эти парни – глубокие невротики с нарушенным чувством реальности, склонные к преувеличению неприятностей и игнорированию настоящих бед.

Невротикам трудно дается постоянство. Они – словно клоуны с нарушенной физической и эмоциональной координацией. Лототрон вместо продуманной системы принятия решения. Когда и какой шар выпадет – неизвестно и непредсказуемо. Совсем как у героев фильмов Вуди Аллена.

Вырос Аллен в простой еврейской семье. К увлечению актерством и комедиантством его родители относились крайне скептически, ведь на задворках Нью-Йорка казалось более перспективным стать менеджером, управляющим банком, на худой случай учителем или профессором. Семья не могла не восприниматься Алленом как нечто, отторгающее саму его суть, несовместимое с большой детской мечтой.

Опустим этапы творческого роста признанного режиссера, не о них сейчас речь. Самой яркой и органичной оказалась роль незадачливого воришки, которого все время ловят с поличным. Одержимому клептоману легче было убить привязавшуюся к нему красотку, чем бросить свое порочное занятие. У Аллена многие герои-мужчины идут на преступления, убивают женщин, которые мешают им на их пути. Как сказали бы психоаналитики, режиссер сублимирует свое желание убить женщину в столь экстравагантных образах. Не исключено, что свое скрытое женоненавистничество и презрение к женщинам Вуди вынес из детства. Или мать была строгой и подавляла его свободу, или, наоборот, она допускала унижения со стороны отца и не могла защитить от его произвола детей…

Так или иначе, Аллен перебивался короткими связями до встречи с актрисой Дианой Китон. В свете их считали мужем и женой, пока «молодые» не разругались в пух и прах.

После первого неудачного гражданского (!) брака с Дианой Китон Вуди поклялся, что: а) никогда не женится; б) никогда будет иметь детей; в) никогда не пожалеет о таком выборе. Брак больше не входил в его планы.

Наверное, после встречи с актрисой Миа Фэрроу Аллен произнес одну из своих знаменитых сентенций: «Если хочешь насмешить Бога, поделись с ним своими планами!» И в жизни шалунишки Вуди, когда ему минуло сорок, произошла роковая встреча с женщиной. На долгих десять лет Миа Фэрроу стала музой и лучшей исполнительницей ролей в фильмах гениального режиссера. Аллен писал специально для нее сценарии, и она идеально воплощала его замыслы (идеальная женщина – это женщина, которая точно воплощает замысел мужчины?).

Наверное, эти двоим повезло, а может, годы научили их мудрости. Сколько странностей и чудачеств друг друга готовы они были терпеть! Например, Миа любила усыновлять детей. К моменту встречи с Алленом она имела уже четверых своих и двоих приемных. К моменту расставания – тринадцать! Главное (а это важно для дальнейшего развития событий) – Аллен не принимал участия в усыновлении, да и в воспитании детей. Только как приходящий бойфренд мамы, с которым, впрочем, Миа и дети провели много совместных выходных в загородном доме Миа, а также совершили много путешествий по Америке и Европе. Экзотическим причудам своей подруги Аллену было что противопоставить. В своей творческой жизни он делал все, что хотел, вызывая неизменный восторг и поддержку Миа. В реальности он жил отдельно в доме напротив, мотивируя это, в частности, тем, что по ночам ему нужно играть на кларнете. Аллена никто не ограничивал в творчестве и поведении. По сути, это был настоящий гостевой брак, в котором все семейные заботы лежали на плечах хрупкой Мии, а Аллену отводилась роль приятного сопровождения и праздника на выходные.

Спустя годы на фоне скандального развода Миа жаловалась, что Вуди предпочитал обсуждать с ней профессиональные проблемы, а не заниматься любовью. Организация романтической стороны их отношений тоже лежала на Миа. Она ухаживала за ним, назначала свидания, писала записки. Странно, если учитывать, что до Аллена Миа уже побывала замужем за известным дирижером Превином и эстрадной звездой Фрэнком Синатрой. То есть была абсолютно востребованной и обожаемой красоткой, обладающей немалым состоянием и уверенным положением в обществе. Похоже, что экзотический ум Аллена пробуждал и стимулировал необычное поведение и фантазии Миа, которые в свою очередь оказывали ошеломительное влияние на режиссера.

Так бы они и жили, встречаясь по выходным, приветствуя друг друга по утрам красными полотенцами сквозь стекла окон на своих кухнях, если бы однажды Миа не нашла у Аллена фотографии обнаженной Сун-И – кореянки, удочеренной ею! Девушке было всего девятнадцать, то есть по американским законам она была несовершеннолетней! Впору вспомнить набоковскую Лолиту… Кроме того, в сознании общественности она была приемной дочкой Аллена (на самом деле приемной дочкой Миа). Инцест налицо. Воришка Аллен снова был застукан с поличным и взбудоражил общественность. Как верно заметил один из критиков, американцы получили чудесный повод поговорить о том, что сильно табуировано в общественной морали. Сработал эффект запретного плода. Или, по-научному, узаконенной трансгрессии, то есть нарушения запрета, о котором можно говорить и думать. Союз кореянки и еврея оказался куда более взрывоопасным, чем союз склонных к общественному эпатажу Миа и Аллена.

Интересно, что все говорили о характере растлителя, о подлости Аллена, который соблазнил девочку, удочеренную и воспитанную его же собственной женой. Но никто не осуждал коварство Сун-И, неблагодарностью ответившей на заботу своей приемной матери. Развод разрушил почти идеальный брак и атмосферу семьи для всех детей Миа. Со скромным видом не ведающей порока нимфетки Сун-И следовала за Алленом, пока разгорался скандал. Прошло время, все улеглось, и эти двое остались вместе. Несмотря на то что Миа немедленно предала огласке детали, несмотря на многочисленные судебные и журналистские разборки, Аллену удалось в очередной раз выйти сухим из воды. Он может похвалить себя за предусмотрительность.

Кто знает, закончилась бы история приговором, если бы проказник Вуди состоял в официальном браке с Миа и принимал участие в усыновлении детей? Фокус удался, мышка успела убежать из мышеловки.

В благодарность судьбе знаменитый режиссер поселил свою новую гражданскую (!) жену в доме напротив, чтобы поддерживать счастливый ритуал – семафорить полотенцами друг другу от выходных до выходных.

Как мало нужно для счастья мужчине. Как доверчивы бывают женщины… Впрочем, не будем следовать за американской общественностью. Кто кого оставит с носом в этой истории – еще поглядим. А пока старина Вуди, как и его мультипликационный прототип, веселит публику и долбит одно и то же: брак и проказы не совместимы, разве что как клетка и птица.

«Старая девушка» Хью Грант страдает от одиночества только на Рождество… но, слава Богу, в году много других дней. Кредо: предновогодняя депрессия – не повод жениться.

Приятелем и исполнителем роли в одном из фильмов Вуди Аллена с говорящим названием «Мелкие мошенники» (такая скромность!) стал еще один вечный ковбой, непревзойденный и не попавший в сети брака жених. Впрочем, Хью Гранта можно назвать ковбоем с такой же иронией, как и маленького проказника Аллена. Но если Аллен при своих внешних данных мог навечно остаться в холостяках, мучимый комплексами и недоверием к женщинам, Хью рос облизанной со всех сторон мармеладкой, вызывающей восторг у престарелых дам и подруг его мамы, которые кое-что смыслили в этом деле. С разметанными кудрями и голубыми глазками, стеснительный и неловкий, он казался очень трогательным и невинным. Настолько, что в школьном театре (а учился он в лицее для мальчиков) ему приходилось играть в основном женские роли. А мамочка с удовольствием шила для Хью белые юбочки с голубыми оборочками.

Настоящим счастьем для Хью было заполучить мужскую роль Белого Кролика, пусть и с большими плюшевыми ушами, зато в штанишках.

Даже когда Хью вырос и вдруг после факультета истории искусств подался в актеры, первую известность ему принесла картина «Морис» про двух студентов-геев, за участие в которой Хью вместе со своим напарником получили приз Каннского кинофестиваля.

Итак, помимо нелепости и неудачливости Вуди Аллена Хью Грант получил еще и репутацию «не совсем мужчины». Говорят, он боролся с ярлыками, пытался выглядеть более мужественно, чем было на самом деле. Не брился, дрался и даже украшал себя шрамами. И все же судьба не хотела разглядеть в нем супермена. В конце концов она предложила ему роль негодяя…

Очень долго Хью играл английских аристократов, скромных любовников, простых английских парней, которым не хватает смелости признаться в любви. Словом, неочевидных принцев, любовная история которых все-таки оказывалась счастливой.

Счастливой любовной историей в жизни Хью стала нечаянная встреча с актрисой и моделью Элизабет Херли на фоне съемок ставшего впоследствии очень успешным британского фильма «Четыре свадьбы и одни похороны» (российский зритель любит этот фильм не меньше европейских и американских). С этого момента Грант, кто бы мог подумать, стал вторым после сэра Энтони Хопкинса английским актером в Голливуде, куда он переехал вместе со своей подругой в конце 1994 года.

Деловая, предприимчивая Лиз Херли быстро взяла недотепу Хью за руку и не только придала ему уверенности в актерском и мужском успехе, но и лично продюсировала фильмы с Хью в главной роли. Среди них – «Ноттинг Хилл», в котором у героя Хью невероятно сентиментальный роман с героиней Джулии Робертс. Кстати, именно в паре с Джулией Хью прежде провалил пробы на фильм «Влюбленный Шекспир». Он так нервничал, что сел мимо стула, и хотя красотка Джулия отправила его домой поостыть, на другой день он снова провалился – уже с безоговорочным блеском. Такая была невезуха…

В 1995 году Хью застукали занимающимся оральным сексом с проституткой Дивайн. Пятьдесят долларов – и такие неприятности. В отличие от Вуди Аллена, Хью вынесли общественное порицание и дали два года условно. Стерва Дивайн стала героиней ток-шоу и заключила многотысячный контракт на рекламу колготок.

Кто-то другой заперся бы в своем доме, не выходил бы в свет и не отвечал на звонки. Но Белый Кролик оказался не таким уж трусишкой. Хью выступил в нескольких телевизионных передачах и публично покаялся: «Все знают, что хорошо и что плохо. Я поступил плохо, и вот что вышло. Элизабет меня очень поддерживает – в противовес тому, что пишут сейчас в газетах. Она была удивительно великодушна».

Прямо репетиция скандала в семействе Клинтонов. Союз с Элизабет вроде бы выстоял, и в 1996 году парочка основала собственную продюсерскую компанию Simian Films. Этот совместный проект уже не был успешным. Отношения с Лиз постепенно сошли на нет и после тринадцати лет гражданского брака распались. Лиз родила ребенка, не от Хью – Хью был готов его усыновить, ему отказали. Он ныл, как жена, которую бросили с ребенком.

Женская составляющая так и осталась в характере Хью. Похоже, он научился ею бравировать и эпатировать публику, напоминая уже не о том, что он «не совсем мужчина», а о том, что он «не такой, как все». И в это «не такой, как все» входит теперь и его принципиальное безбрачие.

Он может сказать в интервью: «Я на пробу сделал ультрамодную прическу – теперь выгляжу, как лесбиянка, из тех, что крутятся вокруг теннисисток» или «На Рождество я чувствую себя старой девой, у которой нет семьи. Как-то унизительно отмечать Рождество без детей. У всех моих друзей они есть, а я кажусь себе такой грустной старой девой. Например, у моего брата Джеймса (он банкир) есть жена, которую он обожает и которая обожает его, и двое фантастических детей. И они просто счастливы без всякого самодовольства. Это раздражает!» Комплекс избыточной фемининности заставляет его произносить фразы вроде: «Одна из тех вещей, о которых я всегда мечтал, – это сняться в фильме в униформе. Не знаю, откуда это у меня… Наверное, это у меня в крови. Мой отец был солдатом – может, поэтому?» Ему же принадлежит высказывание: «Мужчина может жениться только в состоянии депрессии». Вообще-то обычно женщины ищут выход в замужестве – мужчины все-таки женятся, когда чувствуют себя уверенными победителями… Короче, Белый Кролик может быть храбрым только напоказ и за деньги. А так – нет…

С точки зрения классического английского воспитания Хью – настоящий представитель пусть вырождающейся, но аристократии, немного не от мира сего, сопоставимый с главным героем известного сериала «Дживс и Вустер». Хью и играл до «Четырех свадеб и одних похорон» помимо геев и женщин еще и молодых аристократов. «Четыре свадьбы» все-таки оказались иронической метафорой в биографии актера. Четыре? Хотя бы одну!

Некоторое время актер был обручен с Джемаймой Голдсмит, дочерью британского мультимиллионера Джеймса Голдсмита. Заметим, обручен – не значит женат. Это еще одна уловка, на которую идут мужчины, чтобы сохранить за собой право на отступление. Они говорят своим дамам: «Я хотел жениться, ты же видишь, я честный малый! Но что-то у нас не заладилось. Какие же мы молодцы, что не поспешили!» Женщина остается в положении разочарованной кошки, секунду назад готовой к прыжку. Ее дразнили замужеством, водили за нос, подарив кольцо, а потом смылись, ничего не объяснив. Какая наглость! С точки зрения убежденного холостяка, вся эта романтическая бутафория, на которую так падки женщины, не такая уж большая плата за год прекрасных отношений без обязательств, между помолвкой и… побегом. Хью прекрасно сыграл бы в фильме «Сбежавшая невеста» вместо своей любимицы Джулии Робертс. Последний фильм, в котором я видела Хью Гранта, называется «Исправленный вариант». Он убедительно сыграл роль талантливого сценариста, которого покинула удача. Что-то вроде Доктора Хауса, но в Голливуде. Джордж Клуни женился на ООН. Бэтмен не возвращается! Кредо: женщин много, а супермен один. Благородные джентльмены никого не оставят в обиде.

Разбавить эту компанию мелких мошенников, неуверенных в себе невротиков, инфантильных и женоподобных типов с претензией на аристократизм вполне может еще один холостяк со стажем, но – супергерой! Джордж Клуни. Врач «Скорой помощи», Бэтмен, Сталкер…

С недавних пор Клуни избран послом мира Организации Объединенных Наций. Сразу после награждения специальным сертификатом и значком в виде голубя мира Клуни отправился в африканские страны Судан, Чад и Демократическую Республику Конго, которые заждались своего Бэтмена.

Джордж Клуни демонстрирует мужскую красоту, мужское благородство, ум, одержимость, характерные для настоящих героев и миссионеров. Он воплощает американскую мечту благородного завоевания всего мира во имя его же спасения. Новый мессия.

Справедливости ради скажем, что Джордж Клуни был девятым обладателем почетного звания посланца мира ООН. Это звание получили также актер Майкл Дуглас, зоолог Джейн Гудолл, виолончелист Йо-Йо Ма, лауреат Нобелевской премии Эли Визель, принцесса Иордании Хайя Бинт аль-Хуссейн, дирижер и пианист Даниэль Баренбойм, писатель Пауло Коэльо и скрипачка Мидори Гото. Однако Клуни перестал быть посланцем мира ООН после заключения брака.

В 2006 году актер впервые был награжден премией «Оскар», стал обладателем титула «Секс-символ 2006 года» по версии журнала People и решил посвятить себя защите прав всех обиженных и угнетенных.

Клуни принял участие в создании документального фильма «Песок и скорбь», рассказывающего о беженцах в лагерях Судана и Чада. Он также постоянно оказывает содействие некоммерческим фондам и организациям, отстаивающим гуманные принципы.

Вот и все, что можно узнать, заглянув на официальный сайт актера. Его биографию написала мама. Клуни вообще из известной семьи, в которой немало представителей шоу-бизнеса. Его смело можно назвать представителем клана Клуни. Закрытого клана, если учесть, что еще ни одной претендентке не удалось проникнуть в ряды этих «избранных».

Достойной спутницей для него могла бы стать мать Тереза или на худой конец одержимая усыновлением не менее чем Миа Фэрроу Анджелина Джоли. Но увы, не судьба.

Конечно, в светских хрониках остались следы его бывших любовных похождений, которые Клуни предпочитает не вспоминать. Мужчины-герои не плачут. Они забывают своих бывших возлюбленных навсегда. Бэтмены не возвращаются и не оглядываются.

Широкой публике между тем Клуни запомнился по комедии «Невыносимая жестокость». В очередной саге о битве полов Клуни сыграл успешного адвоката, который провалил свой первый процесс, тягаясь с брачной авантюристкой в исполнении великолепной Зеты-Джонс. Конечно, Клуни в нее влюбился, что и привело к череде блестящих поворотов в сюжете, построенном по типу «Укрощения строптивой». По версии авторов, конечно, в итоге герои выходят в ничью – побеждает любовь.

По версии Клуни, побеждает Клуни!

Самый простой способ не проигрывать – это не участвовать в схватках вовсе. По-видимому, самолюбие гордеца Клуни было достаточно задето, чтобы он научился наконец игнорировать женский пол как класс, не достойный его внимания.

И все-таки Клуни не отказался от брака, он просто оттягивал сколько мог, откладывал. И видимо, пятидесятилетний рубеж был той чертой, после которой стоит сосредоточиться. Когда на него уже махнули рукой и перестали ждать решительных действий, Клуни облегченно вздохнул и удачно женился на адвокате иранского происхождения, красавице и умнице.

Все-таки роль адвоката в жизни актера и мужчины Джорджа Клуни стала особенной. Иначе и быть не могло: с таким состоянием при составлении брачного контракта можно рассчитывать на понимание только умного адвоката. Пусть он и будет женой.

Итак, что связывает этих троих джентльменов?

Первое: избегая брака, они на самом деле избегали неудач. Такова одна из тактик непобедителя, который считает, что вероятность успеха этого (семейного) предприятия сомнительна. «Лучше я останусь успешным в бизнесе, чем неудачником на личном фронте».

Второе: втайне они презирали женщин, считая их существами, которые лишены благородства и играют нечестно. Свою пресловутую честность эти герои выставляют в качестве достоинства, и с этим трудно поспорить. Но, похоже, такая честность – не то тесто, из которого можно испечь свадебный каравай. Кстати, и женщин они выбирают в соответствии со своим кредо.

Третье: они ценили свою свободу выше всего. Брака боялись, как смерти, по-детски панически. Были готовы принять женщину как преданную мать или заботливую сестру, но не как стихийное бедствие, которое в любой момент спалит хижину. И если любовь – это мучительная и смертельная привязанность, то они готовы объявить миру, что нет никакой любви. А есть творчество. Женщины недооценивают мужской страх смерти. Уход в творчество – это всего лишь борьба за символическую вечность, борьба за бессмертие. Для женщин, существ земных, это вопрос деторождения. Мужчинам этот путь кажется ненадежным: дети не слушают своих отцов – они это знают по собственному опыту…

Четвертое: они научились манипулировать общественным мнением. Пережив шок всемирного обсуждения своих личных историй, они нашли интонацию и слова, чтобы закрыть рты любопытным, которым просто не хватает событий в своей личной жизни. С этого момента им никто не указ. Невротик становится Гераклом. Истории кинозвезд показывают, как долго и яростно готовы сопротивляться мужчины за свое право выбора, свое право жить как хочется.