Текст книги "Учебник стилиста. Типы женских фигур"

Определение пропорций костюмного ансамбля и лучших длин в одежде

Пропорция в соотношении длин изделий является одним из главных способов сделать фигуру гармоничной. Пропорция – это рассчитанная по «золотому сечению» размерная система, в которой соотношение элементов одежды организуют приятный глазу костюмный ансамбль.

Создавая костюм, дизайнер постоянно помнит об идеальных пропорциях человеческой фигуры. Стилист, подбирая костюм, помнит о пропорциях фигуры конкретного человека. И при подборе ансамбля использует принцип «золотого сечения», который лежит в основе строения человеческого тела. Это единственное средство, с помощью которого удается создать красоту и гармонию.

Рассмотрим костюмные ансамбли в пропорциональном соотношении. Горизонтальные линии – это или нижние края изделий, из которых собран комплект, или конструктивные швы, ремни, декор.

Обратите внимание на то, что пропорции повторяются, но выглядят они по-разному.

1. Пропорция 1/8 и 7/8

Горизонтальная линия проходит под грудью. Это может быть ампирная линия в конструкции платья или укороченный жакет, например, «болеро». Эта пропорция сделает вас стройнее и выше ростом. Это лучший вариант для «треугольников основанием вниз», так как такая пропорция подчеркивает самое узкое место их фигуры и делает ноги очень длинными, при этом скрывая все особенности бедер.

Рис. 8

2. Пропорция 1/4 и 3/4 с юбкой

Длины верха и низа могут варьироваться, в зависимости от длины жакета или горизонтального шва, но в любом случае здесь участвуют достаточно короткие варианты верха. Поэтому, как и в первой пропорции, они будут делать вас выше и стройнее. Прекрасно подходят «треугольникам основанием вниз», «песочным часам», могут подойти «устойчивым прямоугольникам».

Рис. 9

3. Пропорция 1/4 и 3/4 с брюками

Все, что было сказано о юбочном варианте, справедливо и для брючного. Но так как в брючной версии верх будет иметь чуть большую длину, то при заниженной талии брюк эта пропорция может подойти и «треугольнику основанием вверх». Все будет зависеть от силуэтов и объемов выбранных вещей.

Рис. 10

4. Пропорция 1/3 и 2/3 с юбкой

Эта пропорция стройнит, как и предыдущие.

В зависимости от расположения горизонтальной линии, этот вариант могут примерить обладательницы разных фигур. Если горизонталь расположена на талии или около нее, то комплектация подойдет в первую очередь «треугольникам основанием вниз» и «песочным часам». Если линия опустится на уровень бедер, то могут поэкспериментировать «треугольники основанием вверх».

Рис. 11

5. Пропорция 1/3 и 2/3 с брюками

В брючной версии пропорция подходит «треугольникам основанием вниз», «песочным часам», невысоким «прямоугольникам».

Рис. 12

6. Пропорция 1/2 и 1/2 с юбкой

Рис. 13

Мы добрались до пропорций, которые делят комплект пополам. Такой вариант смотрится скучно, консервативно и прекрасно подходит для деловой одежды. Чтобы наряд выглядел интереснее, нужно варьировать цвет, фактуры, аксессуары.

Пропорция может работать по-разному, в зависимости от длины юбки. В укороченном варианте А она подойдет девушкам невысокого роста и «треугольникам основанием вниз».

Версия В – это классическая пропорция, у которой горизонтальная линия проходит точно по линии бедер, поэтому подходит сбалансированным фигурам, в первую очередь «песочным часам». «Устойчивые прямоугольники» тоже могут примерить.

Вариант С, с удлиненным жакетом, подойдет «треугольникам основанием вверх», «вытянутым прямоугольникам» и «восьмеркам».

7. Пропорция 1/2 и 1/2 с брюками

В брючной версии жакет имеет длину, закрывающую бедра, поэтому подходит «треугольникам основанием вверх», «прямоугольникам», «восьмеркам». Не забывайте добавлять цвета, фактуры, аксессуары, чтобы ансамбль не выглядел банально.

8. Пропорция 2/3 и 1/3 с юбкой

Перед нами первая из пропорций с более длинным верхом, а значит, мы рассматриваем варианты верха, закрывающие бедра. Многослойность на бедрах не только способна скрыть их форму, но и физически может увеличить объем. Об этом всегда нужно помнить!

Длина юбки будет зависеть от длины жакета, как правило, это «миди», которая украшает не все фигуры. Такие юбки в первую очередь хорошо смотрятся на «треугольниках основанием вверх», «вытянутых прямоугольниках», «восьмерках».

Рис. 14

9. Пропорция 2/3 и 1/3 с брюками

Пропорция широко используется в повседневной одежде практически всеми, но подходит в первую очередь «треугольникам основанием вверх», так как корректирует именно эту фигуру. «Устойчивые прямоугольники» могут успешно ее носить в расстегнутом виде, а «овалы» – в комбинации с платьями-туниками.

Рис. 15

10. Пропорция 3/4 и 1/4 с различными вариантами низа

Рис. 16

Рис. 17

Пропорцию могут использовать все. Удлиненный жакет или кардиган до колена в расстегнутом виде способен сделать стройной любую фигуру.

В застегнутой версии, например в комплекте платье с брюками, вариант подходит «вытянутым прямоугольникам», «треугольникам основанием вверх». Помним о том, что эта пропорция делает рост ниже и увеличивает объем бедер.

11. Пропорция 7/8 и 1/8 с различными вариантами низа

Модная, привлекающая внимание пропорция, которой умеют пользоваться далеко не все. Предназначена для высоких девушек, в первую очередь «вытянутых прямоугольников» и «треугольников основанием вверх».

Рис. 18

12. Пропорция 7/8 и 1/8 с пальто или платьем

Пальто ниже колена с сапогами – прекрасная пропорция, которая подходит всем фигурам.

Обратите внимание: разница в одну восьмую длины может иметь отношение к уровню низов юбки и пальто что в одну сторону, что в другую. Таким образом, юбка может быть ниже, чем пальто, и выступать примерно на 10–15 см. Это смотрится гармонично, если вещи подходят по цвету и стилю.

Рис. 19

Комплектация, в которой нет соотношения элементов одежды по «золотому сечению»

Если горизонтальные линии фигуры не подчиняются закону «золотого сечения», то впечатления законченности и гармонии в костюмном ансамбле не получится. Женщина в таком наряде или выглядит неинтересно, или комплект искажает фигуру и портит впечатление. И здесь совет такой – поработайте с длинами: заправьте или выпустите часть топа, подверните брюки, добавьте еще один слой одежды правильной длины. Часто исправить положение помогают каблуки.

Нам известно, что пропорции одежды не имеют смысла, если они не сбалансированы с параметрами тела. Поэтому соотношение деталей костюма определяется строением каждой конкретной фигуры.

Давайте еще раз вспомним, как различные варианты пропорций костюмного ансамбля повлияют на визуальное восприятие.

Соотношение по длине тела, то есть влияние на рост

По закону композиции о соразмерности и соподчиненности, пропорционально большая часть костюмного ансамбля является главной и подчиняет себе меньшую часть, взгляд зрителя всегда движется от большего к меньшему.

Таким образом, чтобы казаться выше ростом, нужно выбирать пропорции, в которых нижняя часть больше верхней. Это пропорции 1/8 и 7/8, 1/4 и 3/4, 3/ и 3/3. Взгляд, двигаясь от большей части к меньшей, стремится вверх; рост зрительно увеличивается. Это пункты 1, 2, 3, 4, 5 нашего списка, а также 1/2 и 1/2 в варианте «В». Также хочу отметить, что пропорция 7/8 и 1/8 (с пальто и сапогами), пункт 12, подходит всем фигурам и прекрасно смотрится на невысоких женщинах.

Чтобы казаться ниже ростом, выбираем пропорции, в которых верхняя часть больше нижней. Это пропорции 2/3 и 1/3, 3/4 и 1/4, 7/8 и 1/8 и пропорция 1/2 и 1/2 в варианте «C», с удлиненным жакетом, перекрывающим линию бедер. Верхняя часть представленных костюмных ансамблей подчиняет себе нижнюю, взгляд движется от большего к меньшему (вниз), и рост зрительно уменьшается. Это пункты 7, 8, 9, 10, 11 нашего списка.

Соотношение длины туловища и ног может иметь диспропорции:

1) Длинное туловище (низкая талия) – короткие ноги. В этом случае «сдвинуть» талию вверх помогут фасоны с завышенной линией талии; широкие пояса; укороченные жакеты.

2) Короткое туловище (высокая талия) – длинные ноги. «Опустить» линию талии вниз способны топы навыпуск, слегка прилегающая в области пояса одежда;

удлиненные жакеты, брюки и юбки с заниженной линией талии, а также ремни, расположенные на бедрах.

Как учитывать эти особенности фигур, мы подробно рассмотрим на примере несбалансированных типов телосложения – так называемых «треугольников».

Соотношение верхней (до колена) и нижней (ниже колена) части ног теоретически должно составлять 1/2 и 1/2, но чаще мы видим дисбаланс. Эти особенности влияют на выбор лучших длин низа.

1) Удлиненную нижнюю часть ноги (короткие ноги от паха до колена) я не могу назвать недостатком, скорее наоборот – это большая удача. Дело в том, что если мы надеваем юбку, то оценить длину ног невозможно. Можно спокойно выбирать юбки ниже колена.

2) Удлиненная верхняя часть ноги (короткие ноги от колена до пола) встречается крайне редко, как и ноги с правильными пропорциями. И они кажутся короткими, поэтому лучше выбирать длины юбок выше колена. И, конечно, всегда помогут удлинить эту часть ноги каблуки.

Иллюзии зрительного восприятия и их применение в одежде. Значение линий и рисунков

Если изменить форму тела и пропорции физически нельзя, мы выбираем путь визуального изменения фигуры с помощью зрительных иллюзий.

Что такое иллюзия зрительного восприятия? Это закономерно возникающие у людей впечатления искажения размера, цвета, формы предметов в определенных условиях их восприятия. То есть за счет линий, формы, цвета, фактуры ткани мы можем скорректировать фигуру и добиться гармонии.

С помощью законов зрительного восприятия можно исправить любой недостаток фигуры. Поэтому стоит рассмотреть основные иллюзии и их действие на наше зрение.

1. Свойства линий

А для понимания работы иллюзий важно знать, что такое линия и какими свойствами она обладает.

Из школьного курса геометрии и черчения вы наверняка помните, что линия – это ряд связанных точек. Она может быть прямая, изогнутая, вертикальная, диагональная, горизонтальная, ломаная, наклонная и т. д.

Для нас важна совокупность внешних (то есть контур или силуэт) и внутренних линий (характер кроя) в одежде.

Линия дает следующие визуальные эффекты:

1) Направляющий (акцент – привлечение внимания к зоне) – взгляд непроизвольно цепляется за линию и движется по ней, оценивая все, что расположено рядом (рис. 20). Особенно важны для нас горизонтальные линии. Именно они заставляют взгляд двигаться из стороны в сторону и оценивать стройность или полноту в данном месте.

Рис. 20

2) Деление и объединение – линия разделяет форму на части (рис. 21) или объединяет, составляя из кусочков целое (рис. 22).

Рис. 21

Рис. 22

Что же это за линии, о которых мы говорим? Линии, которые мы должны анализировать при составлении костюмного ансамбля, могут быть внешними и внутренними.

Внешние линии – это:

♦ силуэтное решение костюма, которое определяется контуром предметов одежды, собранных в единый ансамбль;

♦ длины изделий костюмного ансамбля;

♦ линия контура прически и головного убора.

Внутренние линии – это:

♦ швы, вытачки;

♦ застежки, складки, кокетки, драпировки;

♦ отделка и декор деталей;

♦ линии горловины, бортов жакетов, лацканов и воротников, манжет и т. д.;

♦ рисунок ткани;

♦ фактура ткани (за счет смены фактуры в костюмном ансамбле возникает внутренняя линия);

♦ цвет ткани (при смене цветов внутри ансамбля);

♦ внутренние линии прически;

♦ форма оправы очков и украшений влияет на форму и черты лица.

Итак, все, что мы раньше воспринимали как готовое изделие, необходимо научиться анализировать с точки зрения составляющих линий: какие это линии, какова их функция, какое влияние они имеют на общий вид изделия, насколько соответствуют особенностям телосложения конкретной женщины.

Теория оптических иллюзий основана на том факте, что наши представления о предмете, его форме, размерах отличаются от действительности. Причина этого явления заключается как в физических свойствах самого предмета, так и в особенностях работы человеческого глаза.

2. Теория иллюзий зрительного восприятия

В предыдущей части мы поговорили о пропорциях костюмных ансамблей и идеальной длине различных элементов гардероба. Перейдем к иллюзиям в одежде и тому, как их можно использовать при визуальной коррекции фигуры.

Существует много различных интересных иллюзий, но мы рассмотрим лишь несколько. Если вы заинтересуетесь этой темой, то изучите ее глубже самостоятельно, особенно важно это для дизайнеров при конструировании одежды для разных фигур.

1) Начнем мы с вами с иллюзии переоценки, или увеличения заполненного промежутка.

Представьте себе, что на вас платье-футляр только с двумя нагрудными вытачками. Визуально оно смотрится цельным прямоугольником, и выглядеть в этом платье вы будете такой, какая вы есть на самом деле.

Но все меняется, как только добавляются детали, например, появляются клапаны карманов на груди или бедрах. Или полотно разбивается на мелкие фрагменты, к примеру, оно будет не однотонным, а с каким-то рисунком или принтом. Как только появляется принт, даже самый мелкий, форма начинает расширяться. То есть и деталировка, и рисунки будут добавлять объема, иначе говоря, полнить. Если клапаны располагаются в определенном месте, то визуально оно расширится. В любом случае фигура становится ниже и шире. Что касается масштаба рисунков, то они практически все полнят, как мелкие, так и крупные. Но в какой-то момент возникает дробление такого масштаба, что форма возвращается в первоначальное состояние, то есть оно практически перестает полнить. Это рисунки, которые создают «шум», вызывают рябь в глазах, и мы не можем оценить контуры фигуры.

Что я имею в виду? Если платье однотонное, то контуры фигуры мы видим четко, они вырисовываются на фоне стен. Если же перед нами форма, заполненная рисунком, то ее очертания четко видны не будут. Удивительнейший эффект используется и в брюках, и в платьях, и в разных изделиях для тех элементов фигуры, которые мы не хотим подчеркивать, но при этом желаем выглядеть стройнее. Дополнительно стройности добавит темный фон, на который нанесен рисунок.

2) Иллюзия недооценки разделенных промежутков. Если геометрическую фигуру разделить вертикальной или горизонтальной линией, то ее площадь станет меньше, чем площадь фигуры, ничем не разделенной. При этом если разделить фигуру вертикально, то вся площадь будет казаться уже и выше, если горизонтально – ниже и шире.

Рис. 23

Как это проявляется в одежде? Вертикали – это рельефные швы, застежки и т. д. Горизонтали – это, например, шов по талии в платье или нижний край жакета. Важно понимать, что визуальное воздействие вертикальных линий больше, чем горизонтальных. И если горизонталь будет компенсирована вертикалью, то бояться ее совершенно не нужно.

Допустим, вертикальная и горизонтальная линия имеют одинаковую длину. Визуально вертикальная будет казаться выше, чем горизонтальная. Рассмотрим это явление на примере. Вы надели юбку и кофточку или пуловер, тем самым создав горизонталь. Действительно, визуально вы будете выглядеть ниже и полнее. Но если у кофточки будет вертикальная застежка, она компенсирует неудачное влияние горизонтальной линии. Таким образом мы и строим костюмные ансамбли. Если у вас появилась горизонталь там, где вам видеть ее не хотелось бы, то используйте рядом перпендикулярную линию.

3) Иллюзия Мюллера – Лайера очень сильная. Если вы видите на одежде отрезки, заканчивающиеся раздваивающимися усиками, и эти усики направлены вверх и вниз от отрезка, то участки тела, где они расположены, будут казаться длиннее и стройнее. Если усики направлены друг на друга, то есть каждый конец похож на стрелку, то фигура будет казаться ниже и толще.

Рис. 24

Иллюзия настолько сильная, что работает, даже если имеется не два усика, а только один. Когда мы разбираем вещь на фрагменты, то можем увидеть эти линии. Например, это линия застежки: V-образный вырез, затем застежка и углы жакета, расходящиеся вниз. Это вот та самая волшебная черта, которая позволит вашему телу выглядеть выше и длиннее.

Точно так же работают разрезы на юбках. Есть шов и есть расходящиеся края разреза. Именно они удлиняют ноги. Вот такая волшебная иллюзия.

Есть несколько иллюзий, связанных с полосками на тканях. Направление полос на изделиях очень беспокоит многих девушек, потому что нет понимания, как они работают, и поэтому вещи с таким принтом опасаются покупать. Кто-то может путать понятия «линия» и «полоска». Полоска – это рисунок на ткани, а линия – это шов, декор, застежка, складка и т. д. Давайте разберемся, какие иллюзии могут создавать полоски.

4) Иллюзия Стори, или удлинение фигуры при плавном делении ее на интервалы. Горизонтальные полоски полнят далеко не всегда. Если мы рассмотрим рисунок, на котором расстояние между полосами будет плавно увеличиваться или уменьшаться (варианты А и Б на рис. 25), то такой принт будет стройнить. Здесь вопрос только в том, куда сначала упадет наш взгляд. Если это нижний фрагмент рисунка, то женщина будет выглядеть выше. А если взгляд пойдет вниз от верхнего фрагмента, то визуально рост уменьшится.

Рис. 25

Самый плохой вариант – это полоски, расположенные хаотично (это вариант В на рис. 25), то есть расстояние между ними не поддается никакой логике, и они неравномерные. В этом случае взгляд будет метаться между полосами, не будет развития ни вверх, ни вниз. Именно с таким принтом женщина выглядит полнее, чем она есть на самом деле.

5) Иллюзия, аналогичная предыдущей, – иллюзия глубины Гибсона. Она касается тех же самых полосок, горошков, градиентных рисунков и так далее, которые или уменьшаются, или расширяются. Важно понимать, куда в первую очередь станет падать взгляд. Вероятнее всего, это будут более крупные фрагменты рисунков, от которых глаза начнут двигаться к более мелким. Вот это движение взгляда крайне важно при коррекции фигуры.

Если взгляд вы направите вверх, девушка будет выглядеть выше и стройнее. Если вниз – ниже и полнее. Более темные фрагменты визуально сожмут объем, а светлые части рисунка, наоборот, увеличат его. То же самое происходит с рисунками: более крупные увеличат объемы, мелкие уменьшат.

Например, платье, у которого крупный рисунок расположен на подоле и принт уменьшается в направлении плеч, сделает женщину выше и стройнее. Но при этом нижняя часть, там, где узор крупнее, будет выглядеть более объемной. Таким образом, платья с подобными рисунками предназначены для девушек с фигурой «треугольник основанием вверх».

6) Следующая иллюзия – иллюзия увеличения фигуры в сторону направления полос. Это общепринятое название, хотя оно не вполне отражает явление.

Речь идет о равномерно нанесенных горизонтальных или вертикальных полосках, например, как на тельняшке. Бытует мнение, что горизонтальные полосы расширяют фигуру, а вертикальные – стройнят. Я вам скажу, что это не всегда так. Весь вопрос в том, какой формы площадь мы будем заполнять.

Если взять, например, тельняшку с рукавами и длиной до бедра, то все изделие в надетом состоянии будет иметь вид квадрата. В этом случае да, действительно, горизонтальные полосы станут полнить женщину. А вот если мы возьмем, к примеру, платье или юбку-карандаш, получится более вытянутая форма. Или мы закатаем рукава на нашей тельняшке, чтобы получился прямоугольный силуэт. В этом случае горизонтальные линии всегда будут стройнить, особенно немелкие горизонтальные линии. А вот вертикальные, наоборот, полнят.

Рис. 26

Почему это происходит? В случае горизонтальных линий, даже если платье приталено, все контуры считываются хорошо, форма смотрится компактно. А в случае вертикальных линий при появлении вытачек и других элементов, приталивающих силуэт, возникает оптическая иллюзия, которая увеличит, как в линзе, те части, которые будут выступать.

В случае вертикальных линий еще добавляется такой фактор, как ширина полосы. Чем она больше, тем сильнее будет полнить фигуру. Ощущение, что мы можем пересчитать полосы, возникает непроизвольно, и нам кажется, что женщина бесконечно широкая. Особенно если где-то рядом с этими вертикальными полосами встречается горизонталь.

Описанные эффекты полос нужно использовать грамотно.

7) Иллюзия Шумана. Эта иллюзия снова связана с полосами. Вертикальные полосы полнят практически всегда. Мы можем говорить о том, что важно, какой они ширины, какое расстояние между ними и т. д. Но я скажу так: стройнят только те полосы, у которых расстояние между линиями от 10 до 15 мм. Это может быть меловая полоса, игольчатая полоса, то есть тоненькие ниточки, светлые на темном фоне. Иллюзия сработает на жаккардовых тканях, где полосы расположены на таком же расстоянии и поэтому выглядят ненавязчиво. Во всех остальных случаях вертикальные полосы будут полнить, особенно на фигурах с явными выпуклостями бедер. Если широкие полоски будут падать свободно, не изгибаясь, эффект расширения уменьшится.

Эта иллюзия касается всех ритмически повторяющихся горизонтальных и вертикальных рисунков. Пересмотрите коллекции бренда Missoni с их фирменным рисунком зигзаг. Зигзаги всегда расположены горизонтально по этой же причине – только так они не полнят.

8) Иллюзии, создающие сильное искажение, связаны со строением глаза. Одежда может быть украшена полосками, линиями, драпировками, у которых могут быть «центры излучения» – точки, из которых они выходят. Иногда мы видим эти точки, например, узел драпировки, а иногда они находятся за пределами фигуры. Допустим, рельефные швы или даже контуры нашей фигуры создают две линии. И между этими линиями может возникнуть эффект либо вогнутости (иллюзия Вундта), либо выгнутости, как на иллюзии Геринга.

Рис. 27

Полосами и линиями можно управлять так, чтобы какие-то части тела расширялись, а какие-то сужались. Даже использование не целых полос, а их фрагментов способно помочь вам достичь нужного эффекта.

Рассмотрим это на примере. Юбки с диагональным расположением полос в одном случае могут стройнить, а в другом полнить. Иначе говоря, они могут подходить либо для «нижних треугольников», либо для «верхних». Зависит это от того, в какую сторону они направлены. Иллюзия очень интересная, позволяет в каких-то случаях сузить бедра, талию, а при необходимости – расширить бедра. Если мы возьмем, например, карманы с отрезным бочком на юбках или брюках, то они сделают талию уже, а бедра – шире в том месте, куда будут направлены. Так же могут работать линии драпировок: драпировка, расходящаяся от центральной точки, будет своими концами расширять те места, в которые она направлена.

9) Иллюзия деформации прямой Липса. Рисунки, как я говорила выше, могут сильно искажать восприятие. Поэтому если вы видите, что рисунки увеличиваются либо уменьшаются, изгибаются, внимательно смотрите в зеркало на то, какие иллюзии при этом создаются. Потому что они способны «изуродовать» фигуру. Стоит быть осторожнее с колготками с рисунком, ведь все они полнят ноги, будь то вертикальный рисунок или любой другой. И чем узор крупнее, тем сильнее колготки будут полнить ножки.

Дело в том, что, натягиваясь на икроножных мышцах и на выступающих частях, рисунки создают «линзу», то есть формируют иллюзию очень выпуклой ноги. Поэтому если ножки худенькие, то в таких колготках они станут более рельефными.

А если полненькие, то носить подобные колготки не надо.

Самая безопасная геометрическая фигура – это ромбы, потому что, изгибаясь, они практически не искажаются. Самые опасные – вертикальные рисунки, так как при ходьбе в любом случае вертикаль будет смещаться. Даже если при надевании вы ее очень-очень старательно ровняли, в движении все линии изменят направление.

10) Иллюзия контрастной оценки величины фигуры в зависимости от окружения. Это масштабный контраст.

Большое в окружении маленького выглядит еще больше, а маленькое рядом с большим кажется меньше. Можно этот эффект использовать, чтобы визуально уменьшить голову, надев очень крупные круглые серьги. Можно увеличить грудь, расположив вокруг нее более мелкие кружочки, чем на самом выпуклом месте. Хотя на самом деле это могут быть не только круги, а любые предметы. Крупная женщина с маленькой сумочкой будет казаться еще больше, маленькая девушка с большой сумкой тоже будет выглядеть комично.

Контраст интересный и много где применимый. Совет простой: всегда смотрите на себя в зеркало в полный рост, что бы вы ни примеряли, будь то сумка, обувь или часы. Необходимо оценивать массу вещи в соотношении с вашей внешностью и масштабом вашей фигуры.

11) Одна из моих любимых иллюзий – маскировка фигуры фоном. Фигура на темном фоне кажется крупнее, чем на светлом. Все женщины знают, что темные цвета стройнят. Но дело в том, что это происходит не всегда. Если мы станем рассматривать фигуру на светлом фоне, то, действительно, она будет казаться меньше. При этом контуры четко считываются. Если контуры красивые, то мы с вами оказываемся в выгодном положении.

Другая ситуация – вечернее мероприятие или какой-то клуб. В светлом платье в темных помещениях мы будем казаться полнее, чем есть на самом деле. Вот так работает эта иллюзия.

Но у нее есть очень интересный эффект: цвета способны пропадать на том фоне, на котором они расположены. Это значит, что если вы придете в темном платье в темное помещение, то выглядеть будете очень стройной.

Рис. 28

Есть предметы гардероба, у которых боковые части могут быть другого цвета. Сейчас речь идет о вещах, корректирующих фигуру. Считываться и обрисовываться контур будет именно по передней части изделия. Эта зона может изображать абсолютно идеальную фигуру. А боковые части будут пропадать на определенном фоне: светлые детали чаще всего на светлом фоне или в дневное время суток, а темные на темном. Я могу сказать, что работает это в любом случае, не важно, светлые бока у платья или темные, считывается всегда только передняя часть.

Если говорить об этой иллюзии более широко, то с ее помощью можно достичь умопомрачительных эффектов. Вы можете в платье с рисунком «пропасть» на каком-то рисунчатом фоне. Самое главное – понимать, куда вы в этом наряде идете. Вещи с горизонтальными полосами могут, например, сделать вас очень стройной, если вы придете в офис, в котором все стены и окна завешаны горизонтальными жалюзи.

12) Еще одна потрясающая иллюзия – иллюзия незамкнутого контура. Фигура, у которой контур не замкнут, будет смотреться больше, длиннее, чем такая же фигура, имеющая замкнутый контур. Иначе говоря, если мы видим вещь, например, платье с четко обозначенным горизонтальным низом, то контур его будет замкнут, все платье будет иметь определенную форму. Если же мы этот подол чем-то размоем, пришьем на него бахрому, сделаем его каким-то угловатым, рваным, горизонтальной линии как таковой не будет. И фигура будет продолжаться в ту незаконченную линией сторону. Все платья, юбки с неровными краями прекрасно стройнят.

Рис. 29

Таким же точно образом стройнят сумки или жилеты с бахромой. Пользуйтесь этой иллюзией и размывайте контур в тех местах, в которых выгодно именно вам.

Итак, изучая законы оптики, на которых построены приемы визуальной коррекции, необходимо запомнить:

1) Чем выше человек или длиннее часть тела, тем большее количество раз можно разделить фигуру по горизонтали. 2) Повторение – отличный способ усилить и подчеркнуть какое-нибудь свойство. Но если в костюме что-то повторено много раз, оно сливается и перестает работать. Возьмем, например, юбку на кокетке. Кокетка своей горизонтальной линией расширит бедра. Добавим еще один горизонтальный шов, и у нас получится юбка на кокетке с воланом, которая тоже расширит бедра и укоротит ноги. А теперь добавим еще несколько горизонталей и получим многоярусную юбку, которая уже не будет полнить, так как при многократном повторении свойство горизонтальных линий перестанет работать и форма вернется в первоначальное состояние.

3) Если все линии стремятся в одну точку, то эта точка получает исключительное значение, туда будут направлены взгляды. Позаботьтесь, чтобы эта точка располагалась рядом с теми частями фигуры, которые вам выгодно подчеркивать.

4) Если в наряде присутствуют два ярких акцента (например, два красных аксессуара) или два «центра излучения» линий (например, два узла с драпировками), то чем ближе эти центры расположены друг к другу, тем меньше и толще будет казаться фигура, так как взгляд зрителя станет двигаться между этими точками. И наоборот, чем дальше друг от друга зрительные центры, тем выше и стройнее фигура. Например, эффект стройности создадут красная обувь и красный аксессуар около лица.

5) Есть линии, которые старят. Это важно знать женщинам после сорока пяти лет. Слегка волнистые неуверенные линии похожи на морщинки, сутулые спины, обвисшие щеки. Поэтому мягкие вялые ткани, мнущиеся ткани, специально состаренные поверхности – все они подчеркнут возраст, так как все эти элементы вызывают ассоциацию с чем-то пожившим и состарившимся. Стремитесь к прямым линиям в очертаниях предметов, создающим четкий контур. Это касается в первую очередь сумок, тканей, силуэтов.

3. Основные принципы в подборе элементов

Чтобы решить, подходит ли вещь или аксессуар конкретной девушке, придется соотнести предмет с ее внешностью.

При подборе элементов костюмного ансамбля существуют три принципа:

1) Контраст – резко выраженное неравенство двух элементов.

2) Тождество (подобие) – сходство элементов.

3) Нюанс – это переходное состояние от контраста к подобию. Под нюансом понимается мягкое, но хорошо видимое различие.

Например, круг и круг – это подобие; круг и треугольник – это контраст; круг и овал – это нюанс.

Эти принципы могут подчеркнуть наши достоинства, а могут сыграть с нами злые шутки. Запомните:

1) Если с внешностью все в порядке и ваши черты лица симметричны, носите что хотите, выбирайте то, что модно.

2) Если какие-то линии лица или фигуры не идеальны, то не повторяйте эти формы и линии в одежде, аксессуарах, прическе. Это значит, что принцип тождества (подобия) в данном случае привлечет внимание к несовершенствам внешности.

3) Если одна из форм лица или фигуры крайне неудачна, то не выбирайте прямо противоположную форму в одежде, аксессуарах и т. д. Не используйте принцип контраста! Этот принцип акцентирует внимание на несовершенствах.

4) Чтобы подкорректировать неудачную форму, ее нужно завуалировать, затушевать с помощью нюанса.

Нюанс – это и есть основной принцип коррекции.

4. Способы коррекции отдельных дефектов фигуры

Используя законы оптических иллюзий, вы сможете любой недостаток фигуры скрыть или исправить.