Текст книги "Знаменитые актеры"

Ален Делон
(род. 8.11.1935 г.)

Знаменитый французский киноактер, сыгравший более 100 ролей в фильмах, большинство из которых относится к жанру «полицейских».

Продюсер (с 1968 г.), сценарист (с 1980 г.) и режиссер (с 1968 г.) ряда кинолент.

Владелец кинокомпании «Адель продакшн».

Обладатель почетных наград: ордена Почетного легиона (1986 г.), премии «Сезар» (1985 г.), премии «Золотой медведь» на Берлинском международном кинофестивале (1995 г.) и др.

Весь мир называет его звездой. А в некоторых странах – Южной Корее и Китае – его просто боготворят, в Японии находят в этом стопроцентном европейце, видимо, что-то свое, «самурайское» (недаром он снялся в фильме «Самурай»). В самой же Франции блеск звезды Алена Делона воспринимают более спокойно, называя его по-домашнему просто «Месье Д.».

Но правильнее было бы сказать, что Делон больше, чем звезда. Он один из самых ярких и популярных кинематографических символов ХХ века, ибо как никто другой воплощает в своих героях черты нашей неспокойной и стремительной эпохи. Созданные им персонажи – незаурядные, сильные личности, «одинокие волки, оторвавшиеся от стаи». В большинстве своем это люди мужественные, энергичные, честолюбивые, но некоммуникабельные, как бы замкнутые в кругу индивидуализма, нередко скрывающие за красивой внешностью и манерами двойное дно. Внешне они чаще всего холодные, а в действительности – страстные и непредсказуемые. Их судьба порой столь же трудна и загадочна, как и судьба самого актера.

Делон, тиражируемый миллионами экранов и, казалось бы, всем известный, на самом деле загадка для современников, разгадать которую, по-видимому, суждено еще не скоро. Особенно много «темных пятен» таят в себе юношеские годы актера и начало его кинематографической карьеры. Что же касается детских лет, то сам Ален всегда вспоминал о них с горечью: «Когда с самого детства чувствуешь, что никому не нужен, это не может потом на тебе не сказаться. Нет, лицо не меняется, но в душе на всю жизнь поселяется печаль».

Свою ненужность мальчик ощущал уже с четырех лет, с той поры, как его родители разошлись. Об отце, Фабьене Делоне, бывшем владельце кинотеатра «Регина» в парижском пригороде Бурларене, он вспоминал мало, характеризуя его как авантюриста, вечно пребывавшего в поисках работы. О матери же, Эдит Арнольд, мечтавшей о карьере киноактрисы, но работавшей скромным фармацевтом, он сохранил более теплые воспоминания, считая, что именно ей обязан любовью к кино.

Когда мать вторично вышла замуж за мясника, семья переселилась в дом напротив тюрьмы «Френ». Поэтому из детских впечатлений Алена отчетливее всего сохранились в памяти вид из окна на тюремные решетки и мясная лавка, в которой он по требованию отчима ежедневно часами резал колбасу. Радости такое занятие, конечно, не вызывало, и он всячески отлынивал от него, как и от уроков. В детстве Ален, как и все мальчики, увлекался ездой на мотоцикле, игрой в футбол, любил смотреть фильмы. В 14 лет вместе с другом он попытался сбежать из дому и уехать в Америку, но был пойман и исключен из школы. В результате, как пишет актер, «я вынужден был начать учиться на мясника и мечтал только об одном: побыстрее сбежать из этого дома-тюрьмы!»

Вырваться из «колбасного плена» помогла армия, куда он пошел в 17 лет: «Когда я заявил, что хочу отправиться на войну в Индокитай, потребовалось разрешение родителей, и они тут же согласились. А мне-то только и хотелось, что вырваться из родительского дома. В 17 лет ты еще недоумок, и долг семьи – уберечь тебя. Но в моем случае такого не произошло. Слава богу, мне повезло: вернулся живым и здоровым…» Солдат Делон попадает во Вьетнам, а там – самоволка, лишняя доза рисовой водки в забегаловке, украденный джип, отчисление со службы. По дороге домой он купил из-под полы в Танжере револьвер, и за попытку провезти оружие без разрешения был заключен на полтора месяца в военную тюрьму.

Отбыв заключение, домой он возвращаться не стал, а уехал в Марсель. С этим городом, в котором юный Делон провел несколько лет, связан самый таинственный период его жизни. Французский журналист Бернар Виоле в своей книге, названной весьма символично «Тайны Делона», в частности, утверждает о контактах актера в этот период с мафиозными кругами, об увлечении им наркотиками и интимных отношениях с гомосексуалистами. Сам же Делон, ознакомившись с книгой, заявил, что автор «просто-напросто оговаривает не только меня, но и людей, которых уже нет с нами, но которые по-прежнему очень и очень мне дороги. Чтобы защитить их от клеветы, несправедливого отношения, я остановил процесс подготовки этой биографии. Подчеркну, трактовка моей жизни была очень вольной и имела мало общего с действительностью». Однако, несмотря на усилия Делона, упомянутая книга все-таки увидит свет. Но прольет ли она «свет» на истинное положение дел или станет очередной скандальной сенсацией, пока неясно. Поэтому, вернувшись к марсельскому периоду жизни актера, стоит ограничиться лишь доподлинно известными фактами.

В Марселе Делон вначале работал официантом в кафе для геев. Здесь он познакомился с бисексуалом Жаном Клодом Бриали, которого потрясла редкая красота юноши. В дальнейшем яркая внешность и удивительная пластичность привлекли к нему внимание и других известных представителей сексуальных меньшинств: кинорежиссера Лукино Висконти и продюсера Дона Бея. Благодаря их участию 22-летний Делон, не имеющий актерского образования, начинает сниматься в кино. Первой пробой на экране стали маленькие роли в картине Ива Аллегре «Когда вмешивается женщина» и его брата Марка Аллегре «Будь красивой и молчи» (обе в 1957 г.). Они убедительно доказали наличие у молодого актера исключительной фотогеничности и природного артистизма, так точно угаданного в нем Висконти. Однако его успешный дебют многие, в отличие от гениального режиссера, связывали прежде всего с прекрасными внешними данными. Сам Делон стремился к самоутверждению в актерской профессии, настойчиво овладевая мастерством. Будучи человеком гордым и честолюбивым, он проявлял завидную настойчивость и силу воли. «Оказавшись перед камерой, – вспоминал впоследствии Делон, – я сразу почувствовал – это мое. И я должен добиться успеха. Еще со времен войны в Индокитае я знал, что нужно быть первым в любом деле, чем бы ни занимался. Продавец газет? Значит, лучший продавец. Чистильщик обуви? Лучший чистильщик. Если актер – только звезда… И я всю жизнь доказывал окружающим и себе, что не только красив, но и умен. Доказывал, работая на съемочной площадке до седьмого пота».

Эта настойчивость и старательность актера, рабочая дисциплина на съемочной площадке, творческая восприимчивость были замечены режиссерами. Делон тщательно обдумывал создаваемые образы, стараясь придать им художественную достоверность. Поэтому не удивительно, что буквально через два года он превратился в восходящую звезду. Этому превращению во многом способствовало его участие в фильме «Кристина» (1958 г.), где он впервые встретился с молодой, но уже получившей мировую известность западногерманской киноактрисой Роми Шнайдер. Эта встреча стала для него историей сумасшедшей страсти, для нее – любовью ценою в жизнь.

Поначалу отношения между ними были скорее враждебно-отталкивающими. Делон даже жаловался продюсеру на то, что ему придется целых шесть недель сниматься с этой «пресной венской булкой», «надутой немецкой гусыней». И хотя их профессией было играть любовь, к концу съемок эта молодая и «самая красивая пара в мире» перепутала съемочную площадку с жизнью. Роми стала невестой Делона, невестой, которой так и не суждено было стать его женой. Несмотря на свою страсть к ней, он не смог ни смириться с ее бюргерской благовоспитанностью, ни отказаться от своей свободы, которая в те годы была для него превыше всего. Вот как говорил об этом Делон позднее: «Роми – дитя того общества, которое я ненавижу больше всего на свете. Правда, ее вины в этом нет. Но за шесть лет я так и не смог искоренить в ней того, что внушалось ей все двадцать лет ее прежней жизни. Я жил с двумя Роми. Одну из них я безумно любил. Вторую так же безумно ненавидел… Гениальная актриса, она выросла в кинопавильонах и путала настоящую жизнь с вымышленной. На киностудиях и в кинозалах пред нею преклонялись, дома же ее ждали незаполненные налоговые ведомости и очередная ссора с кухаркой из-за остывшего ужина. Трагедия обыденной жизни оказалась куда более жестокой, чем кинороманы…»

В отличие от Делона Роми Шнайдер будет считать их отношения трагедией любви, а разрыв – своей незатихающей болью. Они встретятся еще раз – на съемках фильма «Бассейн», через пять лет после их разлуки и женитьбы Делона на Натали Бартелеми. Эта встреча вызовет новую вспышку страсти у него и станет роковой для Роми Шнайдер.

Что же касается творческой судьбы Алена Делона, то после успеха «Кристины» он очень быстро пошел в гору. В течение пяти лет актер снимается в главных ролях у таких выдающихся мастеров кинематографа, как Р. Клеман («На ярком солнце», 1959 г.), М. Антониони («Затмение», 1962 г.), Ж. Дювивье («Дьявол и десять заповедей», 1962 г.), Л. Висконти («Рокко и его братья», 1960 г. и «Леопард», 1963 г.). Эти работы стали несомненным достижением Делона. Им была взята такая высота, что долгие годы ему было очень непросто жить и работать. «Счастливчик Делон», – писали о нем критики, пораженные блеском его актерской карьеры, коллеги-соперники завидовали его умению отказываться от одних предложений ради других, в конечном счете лучших. А он впитывал уроки мастерства великих режиссеров и много работал. С особой благодарностью и восхищением Делон относился к Лукино Висконти: «Не проходит дня в моей жизни, – признавался актер журналистам, – чтобы я не вспоминал Висконти. Всем, чего я достиг, я обязан ему…» Однако, как ни велико было влияние великого режиссера на актерскую судьбу Делона, многое зависело от него самого. Поэтому нельзя не согласиться с мнением Жана Ко, журналиста, хорошо знавшего актера: «Он создал себя сам, без посторонней помощи, из духа противоречия, с помощью силы воли и ярости». Его дальнейшая карьера в кино – отражение человеческого характера, в котором риск часто совмещается с безрассудством. Делон стремится удивить зрителя неожиданными поворотами, любит действие, стрельбу, погони. Большей частью он снимается теперь в роли полицейских, гангстеров, авантюристов. В одних лентах преследует он, в других преследуют его. Но сквозь привычную маску красавца в его героях все чаще проступает постаревшее лицо думающего и страждущего человека, лицо настоящего Алена Делона. Каков же этот кумир экрана в жизни? Исчерпывающий ответ на этот вопрос дает все тот же Жан Ко: «Я не знаю никого более скрытного и «укрепленного» (как говорят о городе), чем этот человек… я не знаю никого более нелюдимого и одинокого. Он способен на немыслимо упорное молчание, на забаррикадированное уединение, на приступы дикого гнева, которые опять сменяются гробовым молчанием. Не самый удобный друг. Приручить его – тяжелый труд. Покорить – неосуществимая задача. Он может отдать самое дорогое, но только в кратковременном порыве, может проявить нежность, но это всегда выглядит так, будто он все еще защищается. Гордости и стремления – в избытке. Но тщеславия ни на грош, потому что он никогда и ничего не требует от других, все только от себя самого… он чрезвычайно нервный… Он никогда не сидит на месте. Он похож на дикого зверя, которого должны вот-вот поймать и который вынужден бегать постоянно».

Экранные образы Делона нередко воспринимаются зрителем как часть его самого, хотя сам актер нередко опровергал свое сходство с ними: «…по сей день не перестаю удивляться близорукости людей: они постоянно принимают меня не за того, кем я являюсь взаправду. В чем тут дело, не понимаю. Видимо, в моей внешности. В молодости я казался себе слишком женственным, чересчур сладким. Вел же себя, наоборот, резко, порой даже грубо. Я смирился с моей физиономией лишь после того, как на экраны вышел один из самых известных моих фильмов «Бассейн». Мне было тридцать три. Тогда я неожиданно понял: возраст Христа, душа самурая и внешность героя-любовника – вот в чем мое противоречие и в то же время актерский козырь». В том, как тень от его героев может накладываться на него самого, Делон мог вскоре убедиться сам. В разгаре его актерской славы возникло так называемое «дело Марковича», и еще до разбирательства многие французы сочли, что Делон не может быть убийцей, и тут же завалили стол президента просьбами, чтобы любимого актера избавили от гильотины.

Овладев профессией актера, создав имя в кинематографе, Делон с 1968 г. начал выступать и в качестве продюсера, а затем сценариста и режиссера. Поставленные им фильмы «За шкуру полицейского» (1981 г.) и «Неукротимый» (1983 г.) стали заметным явлением французского кинематографа. Сегодня Ален Делон занимает солидное положение в кинобизнесе, являясь владельцем кинокомпании «Адель продакшн», а также многими другими видами предпринимательской деятельности: производством парфюмерии, косметики, одежды, шампанского и многого другого. И хотя уже сейчас он является обладателем миллиардного состояния, думается, что это не предел для его предпринимательских возможностей. «У меня беспокойный характер, – говорит он. – Мне надо все время двигаться вперед…»

Однако кинематограф и бизнес – это только часть его жизни. Вторую, не менее важную для него, составляют семейные отношения. Сейчас, когда у него позади значительный жизненный путь, Делон часто думает о тех, с кем он прошел его, и тех, кто сегодня с ним рядом: «Я много раз любил и был любим, хотел отдать женщинам, которые были со мной, всего себя, стать для них самым лучшим. Но по-настоящему в мою жизнь вошли только четыре из них: Натали, мать моего старшего сына Антони, ставшего сегодня неплохим актером… Роми Шнайдер – когда мы познакомились, ей едва исполнилось двадцать, но она уже была знаменитостью… Мирей Дарк – пятнадцать лет мы прожили бок о бок и до сих пор остаемся друзьями… Розали, моя жена. О ней нельзя говорить просто так, всуе. Розали надо боготворить. Она подарила мне самую большую радость – моих малышей: Аннушку и Алена-Фабьена. Дети сделали жизнь полной смысла, залили ее волшебным светом. Дом, родной очаг имели для меня, маленького бродяжки города-тюрьмы под Парижем, особый, сокровенный смысл. И такой дом – теплый, живой, уютный – наконец у меня появился!»

Можно уточнить, что таких домов у Делона немало. Есть они в Париже, его родном Буларене, в Со. Но самый любимый – в его обширном поместье в Дучи, в Швейцарии, куда актер переехал на постоянное жительство в 1985 г.

Недавно во французской прессе промелькнуло сообщение о том, что Ален Делон решил больше не сниматься в кино. Журналисты так прокомментировали это решение: «Он, как старый слон, предпочитает умирать в одиночку. Замкнувшись в сосуде воспоминаний, Ален Делон лишил себя возможностей вдохнуть глоток свежего воздуха, а без этого не может быть и речи о творчестве. Он – как пепел сигареты, который стряхнули продюсеры». Сам же актер на вопрос о том, действительно ли он твердо и навсегда решил распрощаться с кинематографом, ответил: «Не будет преувеличением сказать, что я уже вошел в историю кино. В числе моих работ есть даже пять-шесть выдающихся. Поэтому я очень боюсь испортить о себе впечатление какой-нибудь неудачной ролью. Что же касается решения окончить карьеру в кино, то я здесь, как говорится, оставляю дверь приоткрытой…»

Время, прошедшее со времени этого интервью, показало, что дверь была приоткрыта не напрасно. Делон снялся еще в нескольких кинофильмах и телесериале… Значит, «дикий зверь» по-прежнему на свободе.

2001 г. оказался для актера несчастливым. Обожаемая им Розали ушла от него, а сам Делон ушел из кино, теперь уже окончательно.

Катрин Денев
Настоящее имя – Катрин Дорлеак. (род. 22.10.1943 г.)

Знаменитая французская киноактриса, символ Франции. Исполнительница ролей более чем в 70 фильмах.

Обладательница премий и наград: премии «Сезар» за роли в фильмах «Последнее метро» (1981 г.) и «Индокитай» (1993 г.), премии «Золотой медведь» на кинофестивале в Берлине за вклад в развитие кинематографа (1998 г.), приза Венецианского фестиваля в категории «Лучшая актриса» (1998 г.), премии «Кубок Вольпи» за роль в триллере «Вандомская площадь» (1998 г.).

Автор книги воспоминаний «Ее звали Франсуаз».

«Мадам Гармония», «Само Совершенство», «Женщина-Лед», «Лед и Пламень», «Снежная Королева…» – так говорят об актрисе Катрин Денев, чье волшебное очарование не меркнет с годами, а становится еще тоньше и изысканнее. Но подобрать определение, полностью раскрывающее сущность этой первой красавицы и самой знаменитой актрисы Франции, невозможно. Известный режиссер Франсуа Трюффо однажды сказал о Денев: «С чем сравнить Катрин? Если ее вообще надо с чем-нибудь сравнивать, то уж во всяком случае не с цветком. Ибо в ней существует некая неопределенность, некий нейтралитет, что побуждает меня приравнять ее к вазе, в которую можно вместить любые цветы – все цветы. Ее облик, манера поведения, ее сдержанность позволяют зрителям проецировать на ее прекрасное лицо все чувства, которые они мечтают испытать».

Многие, кому довелось общаться с Катрин Денев, говорили, что она производит впечатление необычайно загадочной женщины. Со времен Греты Гарбо не было актрисы, которая бы так оберегала свою личную жизнь от вездесущих журналистов. Катрин Денев даже была удостоена премии «Лимон» за «кислое» отношение к прессе. Поэтому в биографии «идеальной француженки» никто не найдет ни одной пикантной подробности. Знаменитая писательница Франсуаза Саган писала о ней: «На моей памяти эта белокурая красивая женщина за двадцать лет ни разу не позволила себе хотя бы ничтожного проявления дурного вкуса. Никогда не говорила об искусстве голосом, дрожащим от волнения… Никогда на страницах журналов и газет она не сравнивала Роже Вадима и Марчелло Мастроянни, а из ее сердечных привязанностей ни один журналист, жаждущий сенсации, не сумел извлечь пользы». Похоже, что Катрин Денев действительно совершенная женщина…

Родилась будущая звезда французского кино в Париже, в актерской семье. Катрин, как и ее три старшие сестры, получила строгое воспитание. Отец девочек Морис Дорлеак, чей авторитет был в семье непререкаем, учил своих дочерей скромности и самоиронии. «Он часто говорил нам, – вспоминает Катрин Денев, – что под павлиньим хвостом прячутся перепончатые лапы. И я никогда не забываю об этом. Во мне легко отыскать самые разные недостатки, но единственное, чего нельзя у меня отнять, – я не принимаю себя всерьез».

Катрин росла тихой и застенчивой и с детства умела свои эмоции держать при себе. Ее отец говорил, что никогда не мог понять, о чем Катрин думает. «Очень долго меня считали не то чтобы робкой, а просто-напросто недалекой. Представьте хорошенькую девушку, которая ничего не в состоянии сказать, – очень быстро за ней закрепляется соответствующая этикетка. Я не любила игр. Рано сама научилась читать. Больше всего любила патетичных героинь Эмилии Бронте и вздрагивала от женщин Франсуа Мориака…» Никто и не подозревал, что эту кроткую, замкнутую девочку ждет блестящее актерское будущее.

Семья Дорлеак, в которой актерами были отец, мать и бабушка, прочила успех на артистическом поприще вовсе не Катрин, а другой дочери, Франсуаз. Энергичная и темпераментная, она начала свою карьеру очень рано и уже к 18 годам перезнакомилась со всем театральным Парижем. Она-то и представила свою младшую сестру популярному французскому режиссеру Роже Вадиму. 17-летняя Катрин очаровала его. Один раз увидев девушку, он уже не мог расстаться с ней. В юном удивительном создании 32-летний режиссер нашел не только свою любовь, но и «отличный материал» для кинематографа. Вскоре по его настоянию Катрин из шатенки превратилась в прелестную блондинку и похудела на 10 кг. В кинематографических кругах Парижа появляется юная особа, которая своим необычайно скромным поведением вызывает всеобщее уважение и восхищение. Некоторые все же видят в ней лишь «клише» Брижит Бардо, ведь когда-то такие же «превращения» Роже Вадим осуществил и с ней.

Вскоре Катрин поменяла фамилию Дорлеак на Денев, взяв в качестве псевдонима девичью фамилию своей матери, чтобы ее не путали с сестрой, восходящей звездой французского кино Франсуаз Дорлеак. Под этим псевдонимом в 1962 г. Роже Вадим снял ее в главной роли в фильме «Порок и добродетель». Этот фильм стал успешным дебютом Катрин.

Происходят изменения и в личной жизни актрисы. В 1962 г. ее родители настояли, чтобы Катрин и Роже узаконили свою связь, а через год у них родился сын Кристиан Жак Вадим. Но отношения между супругами становятся все более сложными и в конечном итоге заканчиваются разрывом. Катрин вспоминает: «Передо мной отчетливо встала дилемма, – когда я приняла решение родить ребенка, я уже знала, что мы расстанемся с Вадимом, но это не имело никакого значения… Мне важен был Вадим не как муж, а как отец будущего ребенка. После долгих раздумий я решилась. И могу сказать, что я счастлива. Я мать, а мать никогда не бывает одинокой. Материнство приносит мне радость. Правда, оно есть некоторый вид взвешенного жертвования собой». После разлуки Катрин и Роже сохранили теплые, дружеские чувства, но в фильмах Вадима Денев больше никогда не снималась.

Вторым мужем актрисы стал Дэвид Бейли, молодой красивый фотограф из журнала «Плейбой», с которым Катрин случайно познакомилась в Париже. Их отношения продлились совсем недолго. Катрин, по причинам, известным только ей одной, оставила Бейли, но разводиться с ним не стала. К этому времени в ее работе произошли большие изменения. В 1963 г. на Международном фестивале в Каннах был показан музыкальный фильм Жака Деми «Шербурские зонтики», в котором Катрин Денев вместе с Нино Кастельнуово спели романтический гимн любви. Этот фильм, получивший на фестивале «Золотую пальмовую ветвь», стал рождением настоящей актрисы и принес ей огромный успех. После выхода фильма на экраны Катрин на многие десятилетия стала эталоном женственности и красоты. Через три года она вновь снялась у Жака Деми вместе со своей сестрой Франсуаз, сыграв сестер-близнецов в мюзикле «Девушки из Рошфора» (1966 г.), завоевавшем огромные зрительские симпатии. Но в 1967 г. судьба послала Катрин Денев тяжелое испытание – ее любимая сестра, 25-летняя красавица, талантливая актриса Франсуаз Дорлеак заживо сгорела в своем автомобиле по дороге в аэропорт Ниццы. Катрин очень тяжело переживала эту утрату. И без того замкнутая и неразговорчивая, она стала еще молчаливее. О сестре Денев смогла заговорить лишь 30 лет спустя после ее трагической гибели в книге воспоминаний «Ее звали Франсуаз», где, в частности, писала: «Франсуаз продолжила существование во мне. Некоторые поступки я совершаю потому, что говорю себе: она бы сделала так, я принимаю решения, которые она бы приняла…»

Выйти из состояния ступора, связанного с гибелью сестры, Катрин помогли друзья и работа. Самые известные режиссеры – К. Шаброль, Д. Ризи, Ф. Трюффо, Л. Бунюэль, Р. Полански, К. Лелуш, М. Феррери наперебой предлагали ей роли в своих фильмах.

Особенно плодотворным был творческий союз актрисы с Луисом Бунюэлем. Он подарил зрителям фильмы неординарные и порой скандальные, но заслуженно вошедшие в «золотой фонд» не только французского, но и мирового кинематографа – «Дневную красавицу» и «Тристану» (оба в 1970 г.). Режиссер нашел в Катрин то, что искал: «актрису интеллигентную, красивую, загадочную… актрису, которая постоянно находится в движении». Однако «Дневная красавица» – фильм о тонкой игре человеческих чувств и желаний, включающий в себя эротические сновидения и детские воспоминания главной героини Северины, – вызвал бурю разнообразных эмоций как у критиков, так и у зрителей. Некоторые обвинили картину в пропаганде безнравственности и проституции. Между тем Денев вспоминает, что съемки в «Дневной красавице» дались ей очень тяжело, иногда превращаясь в «сплошной кошмар». Но до сих пор она считает этот фильм одной из самых больших удач в своей жизни. Сама же она на Международном кинофестивале в Венеции была удостоена Гран-при – «Золотого льва Святого Марка».

В 1971 г. Марко Феррери предложил Катрин Денев роль в фильме «Сука». Партнером ее был знаменитый Марчелло Мастроянни, с которым она должна была изобразить на экране пылкую страсть. И как это часто бывает в мире киноискусства, любовь, разыгранная на съемочной площадке, вспыхнула между актерами и в жизни. Марчелло, славившийся многочисленными бурными любовными романами, был очарован тем контрастом, который составляли красота и подчеркнуто сдержанная манера поведения Катрин. Собранная и спокойная женщина, так не похожая на все его прежние увлечения, разожгла в сердце 47-летнего итальянца настоящий пожар. Ради нее он готов был бросить все. В течение полугода он умолял свою жену Флору дать согласие на развод. Несколько лет он метался между Римом и Парижем, пока не обосновался в Латинском квартале французской столицы, чтобы быть ближе к любимой. Но как ни любила Катрин Денев Мастроянни, на все его предложения о замужестве отвечала решительным отказом. Даже рождение в 1972 г. их дочери Кьяры-Шарлотты не повлияло на ее решение. После того как Марчелло окончательно потерял надежду стать мужем Катрин Денев, он долго не мог прийти в себя и в конце концов возвратился к своей законной семье. После разлуки они остались друзьями – вместе прошли через трудности, связанные с бурным и не всегда правдивым обсуждением в прессе их романа, вместе воспитали дочь, ставшую любимицей своего отца и продолжившую семейную актерскую традицию. Кьяра с матерью снялись в фильме Клода Лелуша «Только вдвоем» (1979 г.).

Катрин Денев, мать двоих взрослых детей, а с недавних пор еще и бабушка, высоко ценит семейные узы, считая для себя самым главным передавать своим детям ощущение счастья. Но семья для Катрин – это нечто большее, чем кровные узы. Такое же большое значение придает она и дружбе. У актрисы, общаться с которой посчитала бы за честь любая знаменитость, друзей совсем немного, и далеко не все из них известные личности. Пожалуй, единственным исключением является величайший кутюрье Ив Сен Лоран – «великий провидец моды», у которого актриса предпочитает обновлять свой гардероб и которому вот уже долгие годы служит музой.

Катрин Денев снялась в более чем семидесяти фильмах, но удачными среди них считает немногие: – «Шербурские зонтики», «Дневную красавицу», «Дикаря» и «Последнее метро». В последнее время она добавляет к ним роли в картинах «Индокитай» (1992 г.) и «Восток – Запад» (1999 г.) знаменитого режиссера Режи Варнье, работа с которым ознаменовала новый творческий подъем в ее карьере. Первая из этих картин принесла актрисе еще одну премию «Сезар», а вторая – подарила радость от совместной работы с талантливыми российскими актерами – Олегом Меньшиковым, Татьяной Догилевой и др.

Сегодня Катрин Денев продолжает сниматься, но не так часто, как раньше, – не более двух фильмов в год. Она позволяет себе играть в кино тогда, «когда очень хочется», имея возможность самой выбирать роли. Не так давно состоялась премьера картины «Танцы в темноте», где Катрин сыграла необычную для себя роль женщины, работающей на заводе слесарем по металлу. Но она говорит, что могла бы пойти еще дальше, переступив через свой имидж благородной красавицы, и сыграть уродливую отрицательную героиню, но никто почему-то ей таких ролей не предлагает. Работа в кино, ставшая для Катрин Денев ее естественным состоянием и образом жизни, все так же занимает у актрисы много времени, дни ее заполнены до отказа. Актриса признается, что все успевать ей удается «ценой собственной энергии», потерю которой она восстанавливает во сне: «Мой динамизм носит взрывной характер. Чтобы снова зарядить свои батарейки, я погружаюсь в сон. Я сплю где придется: на стуле, в машине, во время пересадки в аэропорту… Когда меня спрашивают, что я делаю в перерывах между съемками, я отвечаю: «Сплю». На самом деле это ненастоящий сон, так восстанавливают силы животные. Это не полное забытье – я вижу, слышу все, что происходит вокруг меня».

Первая красавица спокойно относится к своему возрасту и вполне довольна им. Признавая, что бег времени не самый желанный для женщины, особенно если она актриса, Денев главным считает способность ее изменяться внутренне одновременно со своей внешностью: «В фильмах, как и в жизни, внешность может стать для женщины источником жизненных затруднений и краха, если она не меняется одновременно со своей внешностью. В пятьдесят красота уже не та, что в двадцать пять. Нужно выработать свою манеру поведения и индивидуальность, чтобы легче было выдерживать чужие взгляды. Это дается тяжело, если вы были красивы…» Можно с уверенностью сказать, что Катрин Денев это удается вполне.