Книга: Скрипка - Энн Райс

Ещё это искренний и важный роман. Несмотря на дрянную мистическую линию, на которой не хочется останавливаться, он затрагивает темы смерти, вины и горевания. Социалки тоже непривычно много. Эти кусочки понравились мне больше всего, особенно сильное впечатление они производят, когда немного знаком с биографией Энн. Она дарит героине свою внешность, разделяет с ней дату рождения, откровенно пишет о проблемах с алкоголем. Прощается с умершей дочерью - и здесь, в отличие от "Интервью с вампиром", девочка действительно мертва. Надеюсь, что часть про детство Трианы не настолько автобиографична, хотя чёрт знает, чего можно ждать от родителей, назвавших дочку Говардом.

Нормальная книжка, короче. Можно, пожалуйста, всегда так, а?

Поражает глубина с какой Энн Райс описывает каждую ноту извлекаемую Стефаном. Каждое описание - серия аккордов, а каждая глава - оркестровая песня. В этой линии было что-то гипнотическое. А концовка душераздирающая и воодушевляющая одновременно!

Но в итоге то, что дама старше парня (призрака) на 25 или сколько там лет не сыграло вообще никакой роли. Да и романа у них никакого не было. Более того, всё интересное начало происходить уже в последней трети книги и длилось недолго.

То, что героиня спала со своим покойным мужем, который всего-то два дня после своей смерти лежал в кровати, меня не смутило, а показалось романтичным. Не понимаю, как это могло кому-то показаться чем-то неприятным...

Очень много бытовухи о родственниках гг, её пьющей матери, которую она боготворит и в чьей смерти винит себя, хотя это абсурд.

очень много неприятных натуралистичных подробностей, которые вообще непонятно, для чего нужны, кроме как вызывать неприязнь у читателя.

Странное описание крови в конце книги поразительно. Как кровь - это боль, даже если мы её не пролили, даже если это кровь на твоём сознании (не на руках), то есть, не в буквальном смысле, но потом вот это:

Но есть и другая кровь.

Есть кровь, что течет из утробы женщины. Это не признак смерти, а всего лишь величайший плодородный источник – река крови, способной в определенный момент породить человеческое существо, это живая кровь, невинная кровь, такой она и была на прокладке, под роем муравьев, в грязи и запустении

Всё сводится к прокладке с муравьями - художественная деталь, которую мусолили несколько глав назад.

Бред. Очень неприятно, неинтересно оказалось и противно. И попросту скучно.

Единственная интересная часть - это то, как гг и её спутник-призрак Стефан путешествовали в его прошлом.

Я не буду говорить, похож или не похож Стефан на русского. Во-первых, я не верю, что человека можно дифференцировать просто по национальному признаку, во-вторых, он и не должен быть похож в любом случае, так как жил и воспитывался в Вене, а в России никогда не был.

Вроде всё. Разочаровало.

Я давно не читала книги мадам Энн Райс, и видимо, забыла насколько красиво она плетет кружева слов. Даже если в самих словах повторяется раз за разом одна и та же мысль с несколькими фактами. Наверное по этому я и поставила такую низкую оценку данной книги, ведь как не красиво написано, суть этого не меняется, а именно пол-книги нам рассказывают, пережевывают и впихивают одни и те же депрессивно-некрофильские мысли и комплексы Главной Героини. И по ним у меня много вопросов, Главный из которых "Вы шутите или серьезно считаете четырнадцатилетнюю девочку во всем виноватой???" Мать алкашка, плюющая на своих детей. Дети обожествляющие ее. Отец из последних сил работающих на трех работах чтоб их прокормить. И вы думаете они ему благодарны? Нет, он козел и урод в их мире. А вот мать... Женщина пропивающая все деньги, позорящая их. Женщина из-за которой две ее последние дочери родились инвалидами. Она у них божество и икона. И за то что эта икона упилась и проглотила свой язык героиня винит себя. И за то что ее дочь в 5 лет умерла от рака, тоже винит себя. Хорошо хоть за СПИД своего мужа (который он заработал лет за 15 до их встречи) она себя не винит, а вот за смерть... Моя логика пасует. К счастью это депрессивное болото плавно переходит в историю Юного музыканта (Русского по уверению автора, ни разу не русского по натуре и факту) Стефана. Вот здесь и начинается и самое интересное и самое красивое действо. Конец 19 века, Вена, Великие русские дома, музыка и архитиктура. Великие пожары и преступления... Ради этого стоило продираться через бредни ГГ. Жаль что последняя часть, уже не такая депрессивная, а больше похожая на обкуренно-смеющуюся историю, уже была менее захватывающая. Неожиданный талант, гастроли, популярность, Бразилия. В общем то, все.

Триана, после смерти больного мужа, погрузилась в депрессию и не хочет выбираться оттуда. Она винит себя, что не смогла спасти родных - мужа, родителей, дочь, что мало их любила и уделяла внимания, что ее не было рядом, когда любимые люди уходили в иной мир. Эти и похожие мысли все время крутятся у нее в голове, как заевшая пластинка. И в этот момент к Триане приходит призрак молодого человека и начинает играть на скрипке, погружая женщину на самое дно ее депрессии. И вроде музыка знакомая, любимая, но она не приносит утешения. Я думала, что еще чуть-чуть и героиня наложит на себя руки, но нет, Триана оказалась сильнее, и началось их противостояние с призраком.

Хоть книга и наполнена одиночеством, горем, депрессией и смертью под самую завязку, она мне понравилась. Наверно, это потому, что я люблю самозабвенно страдающих героев. Люблю читать такие книги, когда на меня саму накатывает депрессия. Можно пострадать с героями, вспомнить ошибки прошлого, ну и понять, что в твоей жизни еще не все так плохо как кажется. С Трианой мне было интересно и хорошо грустить, страдать, вспоминать прошлое, путешествовать по свету и слушать музыку. Книга вся наполнена классической музыкой, пением и плачем скрипки. И это почти без упоминаний музыкальных произведений. Автор красиво и поэтично описывает чувства, какие вызывает музыка, и какой героиня ее слышит. Я не музыкант и не знаю произведений классиков (некоторые упомянуты в книге), поэтому для меня вся описанная здесь музыка как одно произведение. И оно восхитительно. Впрочем, как и вся книга. Спасибо Энн Райс, я нашла еще одну таблетку от депрессии.

______________________________

P.S.: Почитала несколько рецензий… читатели пишут, что Райс не знает русских и ее Стефан не похож на русского. Соглашусь, с чего ему быть им, он родился и вырос в Австрии и Россию никогда не видел. Он русский только по национальности, но не по духу. Даже имя у него произносится (и в семье тоже) на европейский манер Стефан, а не по-русски Степан. Да и с фамилией тоже самое - Стефановкий, а не Степанов. И я думаю, тут нет ошибки автора, все продумано заранее. Но если я и ошиблась, но все равно у Энн Райс вышло все как надо с именем главного героя, оно европейское и подходит ему.

, но подход к нему... Перебор в самом начале с негативным по событиям, диалоги Трианы со Стефаном порой выглядят затянутыми и малоинтересными. С темой ученичества было интересно.

Дайте мне черепа, чтобы я прижала их к своим губам, дайте мне кости, чтобы я подержала их в своих ладонях, и если волос – тонкой шелковистой пряжи – больше нет, то это не важно. Своими длинными волосами я сумею окутать всех нас. Только посмотрите, какие они густые. Позвольте мне укрыть всех нас. Смерть вовсе не смерть, как я когда-то думала, растаптывая свой страх. Разбитые сердца вечно бьются вместе о холодное оконное стекло.

Я не с вами и не с теми, кто задает вопросы о времени, месте, крови, вменяемости и телефонных номерах, которые следует набрать; я не могу отвечать на вопросы тех, кто готов оказать помощь. Я укрылась в могиле. Я прижалась губами к отцовскому черепу. Я тянусь рукой к костлявой руке матери.

Как легко желать смерти, когда она тебе не грозит! Как легко полюбить смерть – а лично я ее люблю всю свою жизнь и видела, как ее самые преданные обожатели в конце ломались, переходя на крик в своих мольбах пожить еще немного, как будто все темные вуали и лилии, и запах свечей, и грандиозные обещания могилы ничего не означают.

И так пол книги. Поэтичный, эстетствующий авторский стиль Энн Райс узнаваем, но читать это в таком объеме – будто мучительно пробираться через бесконечно мрачные, загробные грезы героини. Погруженная в переживания Триана слышит волшебную музыку скрипки, на которой играет под окном молодой загадочный скрипач - одинокий призрак Стефан Стефановский, чьим проклятием стало бесконечное существование между миром живых и миром мертвых.

Он раскачивался как безумный – одинокая фигура на углу, в мерцании красных ламп цветочной лавки, в тусклом свете изогнутого уличного фонаря, в тени веток магнолии, нависших над кирпичами. Он продолжал играть. Он играл о любви и боли, он играл о потере, он играл о всех тех вещах, в которые мне больше всего хотелось верить в этом мире.

Я по-прежнему слышу музыку. Господи, этот одинокий скрипач прошел по высокой траве сквозь дождь и густой дым воображаемой ночи, несуществующей тьмы, чтобы быть рядом со мной и сыграть свою скорбную песнь, чтобы придать голос этим словам в моей голове, пока земля вокруг становится более влажной и все, что она породила, оживает, становясь все естественнее, добрее и даже красивее.

И без того погруженная в бесконечные мысли о мертвых, восприимчивая, обладающая музыкальным слухом, но не талантом исполнения, Триана не пугается природы своего нового друга. Стефан, призрачный скрипач, ученик Бетховена, сводящий людей с ума своей прекрасной музыкой, показывает ей историю своей короткой жизни, завершившейся проклятьем.

В конце концов, мертвые не могут тебе ничем навредить, если только ты не встречаешь призрака, который играет музыку по велению самого Бога, призрака, которого зовут Стефан.

Возможно, эта история в целом заслуживает более высокой оценки, поскольку она весьма оригинальна, написана прекрасным языком, персонажи хорошо раскрыты, но первую половину книги читать мучительно тяжело.