Книга: Секретный фарватер - Леонид Платов

Нет, безусловно, существуют экранизации, которые великолепны наравне с книжными первоисточниками. Про них и не скажешь, что чего-то там лучше или хуже — и то и другое хорошо по-своему, и хорошо весьма. Но… редко такое бывает, крайне редко.

Один из таких примеров — «Секретный фарватер», роман 1963 года за авторством Леонида Платова. Поскольку книга всё же первичнее телефильма 1986 года, будем в первую очередь говорить о книге. А тут есть о чём сказать.

Дальше...

Старая, старая — более чем полувековой давности — военно-полуфантастическая эпопея. Написанная в эстетике и канонах советской приключенческой литературы. С тех пор даже традиции русского литературного языка успели заметно поменяться: например, давно уже никто не пишет по-русски распространённое немецкое имя как «Гергард», сейчас в ходу написание «Герхард»… А при всём при том — неимоверно актуальная книга!

Ибо — речь идёт о войне и экономике. А эти две темы не то что продолжают оставаться актуальными, они вообще почти вечны. Войну делают деньги и война делает деньги — если для кого-то это новость, ему не «Секретный фарватер», а букварь читать.

В общем-то, Платов нафантазировал очень мало. Основная идея книги — у Гитлера на базе армии и флота были организационные структуры, замыкавшиеся на него лично и служившие для обеспечения особо тонких экономических и дипломатических вопросов функционирования «Третьего Рейха». Так они и были, вне всякого сомнения, без этого ни один хоть сколько-нибудь серьёзный диктатор просто не может. Вот какими именно они были — этого мы, скорее всего, никогда уже не узнаем, так что версия Платова ничуть не хуже любой другой. Она реалистична и вполне правдоподобна. Могло быть именно так, почему нет?

Деньги, которые делает война, обращают в ничто любые политические и союзнические заявления государств. Здесь Платов вообще ничего не нафантазировал, сие объективный факт. Дружба дружбой, а денежки врозь… тем более, что заявления делают государства, а торгуют-то бизнесмены. Да чего далеко ходить за примером — возьмите и почитайте воспоминания партизан Второй мировой. Там сплошь и рядом упоминается, как немецкие солдаты в занятых российских деревнях выменивали русскую жратву и тёплые вещи на германское оружие и боеприпасы — это у партизан-то! А до чего додумался солдатик, нешто же бизнесмен не додумается? Про нынешние реалии российской армии и оборонной промышленности вообще помолчим.

Что судьбы фюреров непосредственно зависят от фантазий и амбиций тех, кто предназначен безопасность этих самых фюреров обеспечивать — опять же, голый факт. Помните знаменитое «что охраняешь — то имеешь, а охраняешь президента…»?

Что информация есть оружие не менее страшное, чем танки и пушки, и несколько бумажек легко могут пересилить несколько армий — так в наш безжалостный информационный век это вообще аксиома.

Так, что очень, очень своевременная книга. Имеющий глаза, как говорится, да прочтёт. Здесь даже старомодность языка и манеры изложения вполне уместны — как неизбежные детали описываемой эпохи. А кому лень читать, может и фильм посмотреть. Впрочем, его и после прочтение посмотреть очень даже стоит.

Как я и говорил, здесь налицо редкий случай идеальной экранизации. Основные сюжетные моменты и идеи сохранены. Сам сюжет не следует книге в точности (это и невозможно, книга слишком объёмна, а фильм и так на четыре с лишним часа получился), но переделан в сценарий крайне грамотно.

Актёрский состав — не звёздный, но крепкий и добротный. (Исполнитель главной роли Анатолий Котенёв в одночасье стал известным, он очень много потом снимался, но превзойти успех «Фарватера» не смог…) Великолепная композиторская работа: если я и в наши дни иногда слышу главную тему, звучащую из мобильников — это о чём-то говорит, да?! Ну и сам фильм более-менее регулярно крутят по разным телевизионным каналам, это тоже говорит…

И это ведь, кстати, был абсолютно некоммерческий проект. Телевизионные фильмы в СССР по определению окупаться не могли — телевидение было государственным, рекламы на нём ноль! Выпуск фильмов и сериалов на носителях ещё не практиковался — до сколько-нибудь массового появления видеомагнитофонов оставалось несколько лет… да и когда они появились, телевизионщики с киношниками раскачались выпускать далеко не сразу. Так что фильм представляет собой и ещё один интерес: как образец жанра, в наши дни по определению совершенно невозможного.

Форматы и каноны меняются, а золотой фонд остаётся. И, что характерно, как-то не тускнеет.

Во-первых, в фильме намного меньше персонажей, и они схематичны. Почти отсутствует довольно сильная линия Виктории, которая после гибели супруга пытается разгадать то, что он успел понять перед самой смертью. Саму Викторию в исполнении Ларисы Гузеевой сценаристы решили быстро убить. Практически отсутствует такой важный персонаж, как адмирал Грибов. Зато в фильме на всех основных позициях - Шубин, который в книге погибает во время десанта на косу Фрише-Нерунг.

Главная моя “претензия” к фильму (не считая эпизода на подлодке, когда Анатолий Котенёв с его славянской физиономией изображал финского лётчика) - это то, что только сейчас, листая страницы, я осознал, что действие романа происходит на Балтике: в блокадном Ленинграде, в шхерах, в Кенигсберге, Пиллау. А в кино это обстоятельство совсем не ощущается - то ли солнце слишком ярко светит, то ли значок “Одесской киностудии” сбивает с толку, но в маленьком возрасте у меня ассоциаций с родными краями вообще не возникало.

С другой стороны, визуальные образы из этого кино - “подводная лодка мертвецов”, “Летучий Голландец” и его командир фон Цвишен, “тайные колонии нацистов”, “сумасшедший подводник-коллекционер кладбищенских квитанций”, “диверсант-подводник с бесшумным оружием” прочно засели в голове. И в конце-концов заставили прочитать книгу.

На самом деле, помимо военных приключений, в романе затрагиваются важные и интересные темы - это и сотрудничество между нацистской Германией и промышленниками из нейтральных и даже союзнических стран, бегство нацистских лидеров в Южную Америку, их влияние на послевоенную политику. И это не фантастика. Известно, что многие нацистские преступники бежали в США, где их опыт и связи оказались, видимо, очень востребованы. Финансировавшие Гитлера промышленники сохранили свои предприятия. Партийные и военные чины среднего уровня заняли посты в Западной Германии и НАТО. Ценности, незаконно вывезенные из СССР и других оккупированных стран, осели в личных коллекциях европейских и американских богатеев. А пресловутая “денацификация” коснулась разве несчастных уборщиц и секретарш в местных отделениях НСДАП. Сам автор книги скончался задолго до 1990 года, иначе бы в “объединении” Германии (по сути аннексии ГДР) он увидел бы подтверждение и высказанной в книге теории о залегшей на дно, словно субмарина, стране, которая лишь ожидает своего часа, чтобы вернуть потерянное величие.

В целом, можно сказать, что роман Леонида Платова - отличный образец советской приключенческой литературы, в основе которой лежат все-таки реальные события и прототипы, пусть и с изрядной долей вымысла.

А вот на что хотелось бы обратить внимание, так это на образ Герхарда фон Цвишена. Платов создал бессмертный идеальный образ немецкого морского офицера, командира легендарной во всех смыслах подводной лодки "Fliegender Hollander". Образ настолько удивительный, что проносится сквозь многие произведения, книжные и кинематографические. Образ, оформившийся обрывочными воспоминаниями и заметками, случайными разговорами и догадками, словно бы он - действительно призрак. Фон Цвишен стал символом "серой" войны, когда убийца не марает рук в крови, лишь фиксируя смерть, он стал той самой искрой, дающей жизнь смертоносному огню, опрокидывающему людей в пропасть войны. Тайна, окутывающая это имя, как и легендарный корабль с рваными парусами, лодку, на протяжении всего романа становится навязчивой идеей, и читатель помимо своей воли заболевает ей, хватаясь за крошечные следы, путаясь в тончайших ниточках, оставленные "капитаном Никто". Теряет покой, ища убежище зверя. С головой погружаясь в глубину...