Текст книги "Очень простое открытие. Как превращать возможности в проблемы"

времени у меня было много, я решил зайти.

так я познакомился с дороти ианноне.

этой художнице почти целиком отвели первый этаж, но сначала я подумал, что это какая-то шутка, потому что дороти, очевидно, не умела рисовать и пыталась это делать. с точки зрения современного искусства ни первое, ни второе грехом не является, но лучше все-таки не совмещать.

однако минут через двадцать мнение мое изменилось.

дороти по-прежнему не умела рисовать, но меня подкупили ее упорство и поразительная работоспособность. за свою долгую жизнь – а ей сейчас больше восьмидесяти – она нарисовала очень много плохих и глупых картин, но все эти картины выстраиваются в долгую и трогательную историю. сегодня дороти вела бы жж или фейсбук, но в конце пятидесятых ничего такого не было, так что ей пришлось податься в графики.

все ее творчество можно разбить на три периода.

первый период – это конец 50-х и первая половина 60-х. это откровенный шлак. дороти очень хочется выразить себя, но она, напоминаю, плохо рисует и ей, что еще хуже, в общем-то, нечего сказать.

третий период начинается в восьмидесятых и продолжается до сих пор. дороти нашла свой почерк, но попутно немного сошла с ума, причем сошла с ума не как блейк, например, а в обычном бытовом смысле – картины этого периода представляют собой произведения не очень умной и повторяющейся старухи.

но второй период очень интересен.

он начинается с того, что дороти со своим тогдашним мужем джеймсом садится на круизный лайнер и приплывает в исландию потусить.

на пирсе она встречает художника дитера рота, который держит под мышкой рыбу, завернутую в газету.

я не очень помню детали – то ли он их встречал, потому что тоже был художник, то ли просто стоял на пирсе с рыбой, почему нет, но, в общем, дороти, джеймс, дитер и, кажется, кто-то еще идут вечером в ресторан.

а на дитере кроме рыбы старая разорванная рубашка, которую дитер скрепил булавками. и дитера в ресторан не пус-кают.

в общем, дитер идет домой, джеймс говорит о нем какую-то гадость, и дороти понимает, что джеймса она больше не любит, а любит она теперь дитера.

дитеру, как ни странно, она тоже понравилась, поэтому на следующий день дитер предлагает ей заняться сексом. на что дороти, разумеется, отвечает нет.

на следующий день дитер признается ей в любви, но и это ему не помогает.

на следующий день дитер предлагает ей выйти замуж при одном условии. но нет.

на следующий день дитер отказывается от условия и предлагает ей выйти замуж просто так.

много ли нужно женщине.

и вот дороти говорит дитеру, что тоже его любит, но она не может прямо взять и уйти от джеймса, потому что джеймс в исландии, чужая страна, он расстроится, а дома и стены помогают. я приеду домой в штаты, говорит дороти, и там от него уйду.

и вот дороти и джеймс летят в штаты, она весь полет притворяется спящей и мечтает о том, как они зайдут в дом и все это наконец закончится.

они заходят в дом, джеймс берет газету и отправляется в туалет на двадцать минут.

нет, ну какая свинья.

дороти находится в настолько растрепанных чувствах, что не может ни покормить, ни погладить набросившихся на нее котов. она сидит на диване и ждет, когда джеймс наконец освободится от лишнего груза, чтобы освободиться от джеймса.

и вот джеймс выходит.

– я ухожу, – говорит ему дороти, – и вылетаю ближайшим рейсом в рейкьявик.

джеймс ей говорит что-то неразборчивое, но понятно, что он очень расстроен.

и вот она отправляется к дитеру, и следующие десять где-то лет она рисует практически только себя и дитера в разных позах. картины нарисованы в единой стилистике, и чтобы они хоть как-то отличались, она сопровождает их репликами и подписями.

я не буду вдаваться в подробности, но скажу, что я узнал о личной жизни дороти больше, чем надеялся, а еще у дитера прекрасные гениталии, и он ими гордится.

кроме отдельных картин и инсталляций (меня особенно покорила та, где в картину с дороти и дитером на место головы дороти встроен черно-белый телевизор, в котором нон-стопом крутится ролик с лицом мастурбирующей художницы) дороти рисует так называемую «исландскую сагу» – огромный черно-белый комикс, рассказывающий ее историю знакомства с дитером (собственно, из него мы и узнаем все подробности). «сагу» дороти нарисовала уже после разрыва с дитером и, видимо, поэтому «сага» написана от третьего лица.

в общем, в следующие десять-пятнадцать лет дороти рисует одну огромную, безыскусную, очень наивную, но от этого очень сильную историю любви.

в 1974 году они расстаются. в 1998 году он умирает.

статья в википедии про дороти довольно куцая и, главным образом, бегло рассказывает ее биографию. родилась, вышла замуж, встретила дитера, бросила дитера, жила во франции, увлеклась буддизмом, переехала в берлин.

дитеру посвящена огромная статья. про дороти там одно предложение. звучит оно так:

«в память о дитере каждый год его близкие друзья (главным образом, художники, включая: сигурдур и кристьян гудмундссон, дороти ианноне, руна торкелсдоттир… и другие) встречаются на конференции».

я на самом деле давно это понял, но мне все не хватало наглядного примера, чтобы проиллюстрировать свою мысль, и вот я его нашел.

а мысль довольно простая.

мы все чьи-то дороти, мужики.

* * *

слушайте, а я вот чего не понимаю.

после икеи и эмпатии, конечно, страшно с этой фразы начинать, все ж, как выяснилось, специалисты, хлебом не корми, дай шкаф собрать, но всё равно.

в общем, понятно, что феминизм, равные права и все такое, но какие-то рудименты рыцарства остались, и если у тебя есть женщина и дверь, организм требует пропустить женщину вперед.

и если дверь открывается на себя, это легко.

дальше начинаются проблемы.

я сразу опишу, как я их решаю, но не уверен, что мое решение оптимальное.

если дверь открывается от себя, то все пока довольно просто. левой рукой толкаешь дверь вперед, а правой пихаешь женщину, чтобы она успела проскочить, пока дверь не вернулась.

дверь нужно толкать бережно, потому что если толкнуть ее слишком сильно, то она отрикошетит от стены и вернется в женщину, которую ты пропихнул, а это чревато.

с другой стороны, если дверь тяжелая, ее нельзя толкать слабо, потому что правой рукой ты толкаешь женщину и она успешно вписывается в дверь, которая еще не отошла на нужное расстояние, а это снова чревато.

все это требует некоторой тренировки, плюс хорошо бы предварительно поработать с этой дверью, чтобы рассчитать силу толчка.

да и с женщиной тоже, в общем-то.

малознакомые женщины и двери – главный источник мужских проблем.

но это относительно простой кейс.

реальные проблемы начинаются, когда у тебя две женщины. или две двери.

если первая дверь открывается от себя, а вторая на себя, то ты толкаешь первую дверь, толкаешь женщину, потом втискиваешься сам, толкаешь женщину вправо, чтобы она не мешала тебе быть вежливым, открываешь дверь на себя – и ты снова джентльмен.

вся женщина в синяках, но ты молодец, все правильно сделал.

если обе двери открываются от себя, то женщину нужно быстро толкнуть не вправо, а вперед.

тут ты выясняешь, что многие женщины не любят, когда их толкают, и им наплевать, что ты рыцарь.

но самое худшее – это когда у тебя две двери, одна открывается от себя, а вторая на себя, и две женщины, которые не любят, что их толкают.

и в результате вы толкаетесь в предбаннике, как кролики в клетке.

тут без вариантов проявить галантность.

мы с внутренним рыцарем в таких ситуациях просто отходим в сторону.

хотели равных прав? цветы на восьмое марта брали? вот ваша двойная дверь.

но есть неприятное чувство, что мы с внутренним рыцарем что-то недорабатываем, что мы что-то делаем не так, что, возможно, есть какое-то тайное кун-фу галантного открывания дверей, и никто не говорит об этой проблеме не потому что власти скрывают, а потому что другие люди не испытывают с этим особых трудностей.

как вы это делаете, если у вас две женщины и две разнонаправленных двери?

* * *

прочитал случайно про бетховена и его бессмертную любовь.

до этого я знал про бетховена только та-да та-да-да и та-та-та-та и та-та-та-та (к элизе и лунную сонату соответственно), а также па-ба-ба-бам (это пятая симфония, кажется), ну и еще, конечно, то, что он был глухой.

но вот оказывается, что в архивах бетховена нашли письмо к любимой, и оно такое все романтичное, прямо сердце разрывается, но никто наверняка не знает, кому он это письмо написал, потому что бетховен это письмо не отправил.

и вот там куча версий, но самая сильная – это версия про графиню жозефину брунсвик.

это была удивительная совершенно женщина.

бетховен ее полюбил не сразу, но в какой-то момент она овдовела, и тут в нем проснулись чувства. и вот он ее любил, и она тоже, кажется, к нему неровно дышала, но у нее от предыдущего брака было четверо детей, и там была такая тема, что она графиня, а бетховен – простолюдин, и ее семья запрещала ей выходить замуж за простолюдина, потому что дети графа не могут воспитываться в недворянской семье.

короче, ей прямо явно запретили крутить шашни с композитором и пригрозили отобрать детей, если она ослушается.

на это она пойти не могла и внешне к бетховену охладела и почти перестала общаться.

но это только начало истории.

жозефина поехала в швейцарию, и ей нужно было найти учителя для двух старших детей.

поскольку дворянкой быть неплохо, жозефина спросила совета у того самого песталоцци, и он ей посоветовал эстонского барона стакельберга.

с эстонским бароном они катались по европе, он учил ее детей всякой шняге, и вот однажды во время перехода через альпы (!) жозефина заболела и – тут я цитирую википедию – «настолько ослабела, что больше не могла противостоять ухаживаниям стакельберга».

блин, как такое вообще бывает. что это за тема такая. как можно настолько ослабеть, чтобы не отказать эстонскому барону-то. эстонскому! что она, не могла отползти?

короче, я так понимаю, что если нравится девушка, то нужно просто дождаться пока она сляжет с каким-нибудь орви – и она твоя. ты просто делаешь вид, что ты парацетамол.

в общем, с гор в долину она спустилась уже беременной.

я думаю, мы уже понимаем, что жозефина могла забеременеть от любого ветерка, но это еще не все.

семья была, разумеется, в шоке, но стакельберг хоть эстонский, но все-таки барон, да и в целом не сказать, что у семьи был выбор.

влюбленные поженились, но они не очень любили друг друга, и брак был несчастливым.

это, разумеется, не помешало жозефине забеременеть еще раз, но в 1812 году стакельберг повадился ездить в эстонию, где у него была какая-то нормальная баба, а жозефина осталась одна.

на этом достоверная часть заканчивается, а дальше начинается немножко спекуляция.

в июне 1812 года жозефина упоминает в своем дневнике, что она собирается поехать в прагу и перестает вести дневник на два месяца.

в июле 1812 года бетховен проезжает через прагу, где, судя по всему, встречается со своей «бессмертной любовью» и пишет ей неотправленное письмо.

в апреле 1813 года у жозефины рождается дочь. мы не знаем, был ли отцом этой девочки бетховен, но это совершенно точно не стакельберг, потому что он в момент предполагаемого зачатия физически находился в другой стране.

дочку назвали минона. это анаграмма от слова «аноним».

через год на арене снова возникает стакельберг, который забирает у нее всех своих детей, даже если они не свои. не очень понятно, зачем он это делает, потому что, немного покатавшись с ними по европе, он пристраивает их в какой-то деревне, пообещав присылать деньги.

в это время жозефина, которую жизнь не учит примерно ничему, встречает нового учителя математики и, разумеется, сразу беременеет.

в википедии написано, что она стала жертвой его харизмы, но я думаю, что опять простыла, а он воспользовался, подлец. прошмыгнул, когда она чихнула.

с новым учителем математики тоже не заладилось, и они разошлись, причем ребенок остался у него.

в этот момент выяснилось, что стакельберг немножко забыл про детей и давно не присылает деньги. жозефина с сестрой наскребли по сусекам и отправились вызволять дочерей (про четверых детей от первого брака все уже к этому моменту забыли, кому они нужны), но в самый последний момент на арене внезапно появился брат стакельберга, расплатился с долгами и увез детей в неизвестном направлении.

дальше все развивалось быстро и грустно. дети, выросшие вдали от матери, особого интереса к ней не испытывали, с сестрой жозефина поссорилась, мать, которая запрещала жозефине крутить с бетховеном, окончательно в ней разочаровалась.

короче, жозефина осталась одна и через несколько лет умерла.

бетховен написал по этому поводу пару грустных мелодий.

не очень понятно, что он вообще в ней нашел, честно говоря.

но я думаю, что она была очень красивая, а он был очень глухой.

конечно, жаль, что они не поженились, наверняка были бы очень счастливы.

* * *

кстати, вспомнил, что в третьем, кажется, классе мы втроем – я, борька и шурик – были влюблены в монику. и поскольку из школьных анкет (были у девочек такие тетрадки, в которых нужно было отвечать, какой твой девиз и кто твоя симпатия) мы знали, что моника хочет быть врачом, мы решили тоже стать суперврачами и открыть бессмертие.

даже в третьем классе мы понимали, что это непростая и долгая задача, к которой нужно приступать не откладывая. никто не хотел ждать окончания школы, а потом торчать еще шесть лет в медицинском, был шанс, что монику, пока мы трудимся на благо человечества, уведет какой-нибудь хлыщ.

первые два дня мы смешивали в колбах родительские таблетки и курили чай (логическое обоснование не помню), на третий день стало понятно, что без хирургических экспериментов не обойтись. скальпель нашелся в той же родительской аптечке, в которой были и таблетки.

первым делом мы хотели зарезать шурикова котенка, а потом, если все пройдет нормально (критерии я не помню, но думаю, что найти, например, печень мы бы уже считали за успех), прооперировать рамиза, который сидел со мной за одной партой.

обоих спасло то, что стартаперы насмерть переругались из-за директорской должности – каждому было очевидно, что она дает несправедливое конкурентное преимущество, и каждый дрался за нее как лев. в конце концов, консорциум был распущен, мы мрачно жрали родительские таблетки в одиночестве, но нам быстро надоело. всемирная медицина была отброшена назад.

мне кажется, эта история довольно хорошо отвечает на вопрос, есть ли у мужчин мозг и где он расположен.

что касается моники, то я после восьмого класса ее не видел, но думаю, что она вышла замуж за какого-нибудь венгерского хлыща. какие, собственно, у нее еще были варианты.

* * *

вот мы думали, что у нас с «матильдой» что-то не так, а в индии сейчас разворачивается такая же история, только круче.

там на днях из-за протестов на неопределенное время отложили прокат фильма «падмавати», который рассказывает о принцессе с этим именем.

принцесса падмавати жила на шри-ланке, была очень красива и так сильно дружила с говорящим попугаем, что ее папа напрягся и выгнал попугая из дворца.

попугай отправился в политическое изгнание в западную индию и после небольших приключений нашел работу при дворе князя по имени ратан сен, он же ратан сингх. от него ратан сен узнал о падмавати и заочно полюбил ее.

собрав 16 тысяч вооруженных друзей, ратан сен отправился знакомиться. как гласит источник, он пересек семь морей (что довольно странно, потому что шри-ланка, в общем-то, не очень далеко от индии), и наконец пришел в храм, где предался аскезе, чтобы найти любимую.

тоже не самый логичный заход, но дальше будет лучше.

падмавати тоже пришла в этот храм и сильно полюбила князя. и ушла домой тосковать.

ратан сен отвлекся от аскезы на обеденный перерыв, понял, что прощелкал девушку, ради которой приехал, и решил сжечь себя.

зайти в гости и познакомиться почему-то не пришло ему в голову. хотя, в принципе, уже по тому, как он ехал на шри-ланку, было понятно, что легких путей мы не ищем.

ну так вот, ратан сен решил совершить ритуальное самосожжение, но тут появился шива, сказал, что это пораженчество, а 16 тысяч вооруженных друзей простаивают.

и ратан сен решил завоевать королевство, все разрушить, а принцессу захватить.

план был отличный, но что-то пошло не так. папа принцессы разбил войско ратан сена, а его самого посадил в тюрьму, чтобы чуть позже казнить.

тщетны были слезы дочери, хотя, может, она и не плакала, мы не знаем.

но тут придворный бард ратан сена говорит: да вы что, как же казнить, это ж князь! из хорошей семьи!

и папа принцессы сразу такой: блин, что ж вы сразу не сказали.

в общем, рамат сена с друзьями освобождают, все танцуют и целуются, папа готовится к свадьбе и думает, куда кого посадить.

чтобы ратан сен не обижался, каждому из его воинов тоже дают по местной женщине. женщин, разумеется, никто не спросил, хотя, с другой стороны, кто откажется выйти замуж за перспективного экспата.

ну, может, кто и откажется, но никто не спросил.

несмотря на военные действия, кстати, бойцов как было 16 тысяч, так и осталось.

тут бы и конец, но ратан сену пришло письмо!

в этот момент читатель узнает, что наш герой женат, и жена по нему скучает, потому что как-то он задержался в командировке.

в общем, ратан сен, падмавати, 16 тысяч воинов и 16 тысяч счастливых или не очень жен плывут обратно.

но в этот момент бог океана замечает, что ратан сен как-то слишком горд, что его жена – самая красивая женщина на земле, и решает его наказать.

ну и поскольку он не только бог океана, но еще и бог логики, он топит флот. все, кроме, собственно, полковника ратан сена и его молодой жены, погибают, а ратан сен должен пройти тест на моральную стойкость.

дочь бога океана принимает облик падмавати и пытается его соблазнить, но ратан сена так просто не проведешь.

не знаю, как он понял. ну, т. е. она ж богиня. приняла чужой облик, все дела. мы бы с вами ни хрена не поняли, мужики, и нас бы любой суд оправдал.

ну, почти любой, жене, конечно, не докажешь, что просто обознался.

но, в общем, он все понял, и бог океана его отпустил, наградив на прощание дарами. расстались они друзьями, про 32 тысячи утонувших упоминать было как-то неудобно.

дальше у влюбленных еще много приключений, часть из них связана с некоторым удивлением первой жены от подарков, которые привез муж, но, в общем, важно то, что в падмавати влюбился шах по имени ала-ад-дин, но поскольку она была замужем, он начал воевать с ратан сеном, подло захватил его, все дела, а пока ратан сен был в плену, в падмавати влюбился князь соседнего княжества, который посватался к принцессе, все равно ж муж в тюрьме.

реально популярная женщина была.

но ратан сен сбежал из плена и вызвал подлеца на поединок. в поединке они успешно убили друг друга, а ала-ад-дин снова выдвинулся к замку, чтобы захватить падмавати и, наконец, жениться на ней.

сейчас будет очень грустно. не говорите, что я вас не предупреждал.

поняв, что замок окружен, падмавати и первая жена ратан сена вместе с другими женщинами города совершили ритуальное самосожжение.

конец.

и вот по этой истории сняли фильм.

с бюджетом в 30 млн долларов это один из самых дорогих болливудских эпиков. но внезапно далекие потомки князя решили, что фильм порочит светлую память падмавати.

ну и все, как у нас, только круче. активисты несколько раз нападали на участников съемочной группы, однажды забросали бутылками с зажигательной смесью съемочную площадку, грозились жечь кинотеатры и так далее.

в реально существующем дворце падмини разбили зеркала, в которых по легенде ала-ад-дин увидел облик падмавати, потому что в начале xiv века не было зеркал.

ну, т. е. а если бы были, то, интересно, что увидел бы?

фильм при этом, разумеется, никто не видел, поэтому конкретные претензии все время меняются, но в целом недовольство вызвано тем, что фильм не является исторически точным – все было не так! – и порочит честь индийского народа.

за головы режиссера и исполнительницы главной роли назначена награда в несколько сотен тысяч долларов.

как будто этого было мало, пару дней назад в джайпуре нашли повешенного, рядом с которым на камне было написано «падмавати не пройдет. мы не просто сжигаем чучела, мы их вешаем». повешенный при этом самый настоящий. пока считается, что это провокация, чтобы вовлечь в конфликт еще и мусульман.

примерно в это же время стало известно, что в других странах этот фильм тоже показывать не стоит, особенно если это британия, там тоже кинотеатры сожгут.

сейчас вроде как все пытаются договориться, может, активистам дали каких-то денег, не знаю.

но самое крутое в происходящем то, что претензии к историческим ошибкам…

тут, в общем, вот какое дело.

падмавати никогда не существовала. это литературный персонаж, которого нет ни в одной хронике того времени. ее придумал поэт через двести с лишним лет после описываемых событий, и, собственно, автор поэмы этого никогда и не скрывал. в тексте поэмы прямо сказано, что все совпадения с реальными историческими фигурами случайны и «смотрите, как складно я все придумал».

ратан сен и шах ала-ад-дин при этом вполне реальные исторические персонажи, и второй действительно завоевал княжество первого, но, если верить хроникам, пощадил ратан сена и его семью и просто изгнал их из города. дальше их следы теряются.

тридцати тысячам жителям города при этом повезло меньше, их, на всякий случай, убили.

что касается дальнейшей судьбы ала-ад-дина, то он был очень успешным военачальником, захватил кучу земель, но в семейной жизни ему не очень везло. первая жена попалась ему властная и деспотичная, да еще и шла в комплекте с такой же мамой.

то, что ал-ад-дин убил ее папу – своего дядю и тестя, – тоже, конечно, не очень помогло погоде в доме, но все летописцы, которые получали зарплату у ала-ад-дина, утверждают, что она все-таки была говняха и первая начала.

ближе к пятидесяти ала-ад-дин начал потихоньку терять память и сходить с ума от паранойи, порешил кучу своих подчиненных, ослепил старших сыновей, убил очередного тестя, а потом умер сам.

что случилось с говорящим попугаем, мы не знаем.

* * *

обогнал по улице парочку условно молодых людей лет тридцати пяти.

– человеку ведь нечем питаться в пустыне, – сказал мужчина, – исключая, конечно,…

и я не расслышал дальше, потому что не успел вовремя затормозить.

уже полчаса думаю, что же он исключил.

а ведь девушке наверняка пофигу, слушает из вежливости. девушкам же наплевать на пустыни. или, может, ей просто нравится его голос. или не нравится. и она идет и думает, когда же закончится это чертово первое свидание с этим занудой.

ну, то есть оно не первое, оно четвертое, но он все никак не может перейти к активным действиям и взять ее за руку. ему неловко.

и она говорит себе:

– больше, сука, никогда. в следующий раз сразу в тиндере спрошу, знает ли он что-нибудь про пустыни. и если, сука, хоть слово знает – сразу прощай.

надо было, конечно, вернуться и обнять его. дать понять, что он не совсем один в этом мире. что есть и другие люди, которые регулярно думают, как выжить в пустыне, или как обустроить деревню гадюкино после ядерного апокалипсиса, или что произойдет с космическим кораблем, если он пересечет горизонт событий.

как правило, такие люди не очень выживают даже сейчас, но тем больше причин нам держаться вместе, ну и как-то помогать друг другу.

я думаю, он имел в виду игуан, кстати. кого еще-то. я бы жрал игуан в пустыне. это я из личного опыта во втором фоллауте, четыре раза проходил.

надо было обнять его, а девушке сказать, чтобы держалась такого полезного парня. потому что никогда не знаешь, когда окажешься в пустыне.

собственно, иногда кажется, что ты уже в ней, и вокруг ни одной игуаны. но если поешь, проходит.

или, может, он змей имел в виду. тоже вариант. надо было его обнять и спросить, за змей он или за игуан.

ну, т. е. не обнять, конечно, но сделать такой легкий рывок плечами в надежде, что он поймет и сделает такой же легкий ответный рывок, и безопасная пятиметровая дистанция между нами не сократится.

если вы такое видели когда-нибудь, то знайте, что так обнимаются интроверты.

это не тик, и нет, пожалуйста, не нужно делать шаг навстречу, это все портит и всех пугает.

и да, когда вы жестикулируете, нам кажется, что вы орете.

и да, когда вы при встрече пытаетесь поцеловать нас в щеку, мы в ответ не случайно вас не целуем, мы смотрим в сторону и ищем пути отхода.

не то чтобы меня часто пытались поцеловать при встрече, но я даже к апокалипсису более-менее готов, а уж этот сценарий на сто процентов отработал.

с другой стороны, если он за змей, что у меня общего с этим жалким неудачником.

змеи.

просто смешно.

мужчина и женщина

Сцена 1

ИНТ. МИР. Под ДЕРЕВОМ сидит МУЖЧИНА. Мимо проходит ЖЕНЩИНА с ВЕЩАМИ.

МУЖЧИНА

– Давай дружить.

ЖЕНЩИНА с ВЕЩАМИ садится рядом с мужчиной.

Сцена 2

ИНТ. МИР в окружении ВЕЩЕЙ. Под ДЕРЕВОМ сидят МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА.

ЖЕНЩИНА

– Все женятся.

МУЖЧИНА

– Ну, не все.

ЖЕНЩИНА

– Все нормальные.

МУЖЧИНА

– Какой смысл. От штампа ничего не изменится.

ЖЕНЩИНА

– Тем более.

МУЖЧИНА молчит.

ЖЕНЩИНА

– Ты меня любишь?

Сцена 4

Где-то под ВЕЩАМИ виднеется МИР. Под ДЕРЕВОМ сидят МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА с КОЛЬЦАМИ на руках. Рядом с деревом висит ОКНО.

МУЖЧИНА

– По-моему, это не дружба.

ЖЕНЩИНА

– Конечно нет. Дружбы между мужчиной и женщиной не бывает.

Входит ИЗУМЛЕНИЕ.

МУЖЧИНА

– Но ведь в первой сцене…

ЖЕНЩИНА пожимает плечами.

МУЖЧИНА

(осторожно)

– Но ведь романтические чувства рано или поздно заканчиваются, и дружба между партнерами является той основой, которая дает их отношениям хоть какой-то шанс.

ЖЕНЩИНА

– Конечно нет. Дружба убивает любовь. Основой, которая дает отношениям какой-то шанс, является ответственность перед отношениями.

МУЖЧИНА

– Ответственность?!

ЖЕНЩИНА

– Конечно.

МУЖЧИНА

– Откуда взялась ответственность?!

ЖЕНЩИНА

– А помнишь брак?

МУЖЧИНА

– Но ведь ты говорила, что ничего не поменяется!

ЖЕНЩИНА

– Если бы ты был нормальный и с самого начала взял бы на себя ответственность, ничего бы и не поменялось!

МУЖЧИНА

– Стоп. Мне надо подумать.

АНТРАКТ

Сцена 5

МУЖЧИНА

– Я тут подумал.

ЖЕНЩИНА

– Надо же.

МУЖЧИНА

– Если дружба между мужчиной и женщиной убивает любовь между мужчиной и женщиной, тогда, получается, я могу дружить с другими женщинами, а ты можешь быть спокойна.

ЖЕНЩИНА

– Нет.

МУЖЧИНА

– Обоснуй.

ЖЕНЩИНА

– Ой, смотри! Бабочка!

МУЖЧИНА

– Где?!

Сцена 6

ТИТР: Прошло два дня. Бабочки нигде нет.

МУЖЧИНА

– И все-таки.

ЖЕНЩИНА

– Но зачем тебе дружить с другими женщинами?

МУЖЧИНА

– Но ведь нужно мне с кем-нибудь дружить.

ЖЕНЩИНА

– Дружи с мужем N. Он же тебе нравится. Он тихий и никого не раздражает.

МУЖЧИНА

– Не хочу.

ЖЕНЩИНА

– Ну, значит, и друзья тебе не так уж нужны.

МУЖЧИНА

– Нет, нужны.

Оба молчат.

МУЖЧИНА

– Ты что, мне не доверяешь?

ЖЕНЩИНА

– С чего бы.

МУЖЧИНА

– Ну вот.

ЖЕНЩИНА

– Ну даже если бы доверяла. Ты ведь не можешь гарантировать, что женщины, с которыми ты дружишь, будут испытывать к тебе исключительно дружеские чувства?

МУЖЧИНА

(улыбаясь)

– Не могу!

Пощечина.

Сцена 8

МУЖЧИНА сидит на ПОДОКОННИКЕ, потому что весь МИР завален ВЕЩАМИ. В центре ВЕЩЕЙ стоят ЦВЕТЫ.

ЖЕНЩИНА

– Надо бы нам выбросить твои старые футболки. Захламляют тут все.

МУЖЧИНА

– Я вот опять про дружбу.

ЖЕНЩИНА

– Ну что еще.

МУЖЧИНА

– Мне одиноко.

ЖЕНЩИНА

– Ты что, меня не любишь?

МУЖЧИНА

– Люблю.

ЖЕНЩИНА

– Тогда как же ты смеешь говорить, что тебе одиноко?

МУЖЧИНА

– Не знаю.

ЖЕНЩИНА

– Ведь у тебя есть я.

МУЖЧИНА

– Но ты со мной ничего не делаешь.

ЖЕНЩИНА

– Ну, это ты у нас специалист по деланию ничего. Не у всех настолько набита рука.

МУЖЧИНА прижимает к груди ПУЛЬТ ОТ ПЛЕЙСТЕЙШЕН.

ЖЕНЩИНА

– Пока ты у окна, кстати, посмотри в него. А то не допросишься.

МУЖЧИНА смотрит в окно.

МУЖЧИНА

– И что там?

ЖЕНЩИНА

– А что ты видишь?

МУЖЧИНА

– Дерево, кот, песочница, БМВ X3, серый, номерной знак 447 77.

ЖЕНЩИНА

– Неужели тебе это нравится?

МУЖЧИНА

– Что?

ЖЕНЩИНА

– Мир.

МУЖЧИНА

– Мне нравится кот. И, наверное, дерево. Но меньше. Не так, как кот.

ЖЕНЩИНА

– Да, да. Но вот если без этих мелочей. В целом. Это же отвратительно. То осень, то грязь.

МУЖЧИНА

– Кот – не мелочь.

ЖЕНЩИНА

– Ты вообще смотрел когда-нибудь в другие окна? Ты знаешь, какие окна бывают у людей? Какие виды из них открываются?

МУЖЧИНА

– Мне кажется, симпатичный кот. С хвостом играет, как дурак. Не понимает, что это хвост.

ЖЕНЩИНА

– Ты меня никогда не слушаешь.

МУЖЧИНА

– Давай заведем кота.

ЖЕНЩИНА

– Чтобы что.

МУЖЧИНА

– Чтобы дружить.

ЖЕНЩИНА

– С кем?!

МУЖЧИНА

– Со мной.

Сцена 9

ИНТ. МИР с ОКНОМ. В МИРЕ МУЖЧИНА, ЖЕНЩИНА, ПОДРУГА N. и МУЖ ПОДРУГИ.

МУЖЧИНА и МУЖ ПОДРУГИ N. курят у окна.

МУЖЧИНА

– Ну как ты вообще?

МУЖ ПОДРУГИ N.

– Реорганизация опять. Отдел маркетинга, наверное, сольют с отделом аналитики и службой охраны. Эджайл еще внедряем везде, биг дату, слэк. Немного совсем осталось.

МУЖЧИНА

– Да понятно, ты-то сам как?

МУЖ ПОДРУГИ N.

– Я нормально. Я в отделе закупок, нас не трогают пока.

МУЖЧИНА

– Ты весь целиком в отделе закупок? Ты сам?

МУЖ ПОДРУГИ N.

– Да, ты же знаешь.

МУЖЧИНА

– Знаю, да. Просто подумал – а вдруг нет, вдруг не весь.

Издали раздается женский смех.

МУЖЧИНА

– Слушай, а ты что в окне видишь?

МУЖ ПОДРУГИ N.

– Дерево, кот, песочница, БМВ X3, серый, номерной знак 447 77.

МУЖЧИНА

– Я так и думал. Классный кот, скажи.

МУЖ ПОДРУГИ N.

(хлопает МУЖЧИНУ по плечу)

– Может, к нам пойдешь? У нас нормально сейчас. С эджайлом разберемся – за блокчейны примемся. Сейчас такое время, только успевай.

МУЖЧИНА затягивается.

Сцена 10

ИНТ. МИР. МУЖЧИНА и его ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ сидят под ДЕРЕВОМ.

МУЖЧИНА

– Иногда мне кажется, что я все делаю не так.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Иногда, дорогой друг?

МУЖЧИНА

– А ты многих называешь «дорогой друг»?

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Четверых.

МУЖЧИНА

– Обидно.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Нет, пятерых.

МУЖЧИНА

– Ох.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Но одного не всерьез, просто формальность.

МУЖЧИНА

– Все равно.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– А нет, все-таки пятерых.

МУЖЧИНА

– Но все-таки вернемся ко мне.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Конечно.

МУЖЧИНА

– Иногда мне кажется, что я обманываю чужие ожидания.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Не может быть!

МУЖЧИНА

– Это как если бы я был средством для мытья посуды, а меня бы добавляли в салат как оливковое масло. Но вот же я, вот этикетка, все же написано черным по белому. Стойкий аромат лимона, избегайте попадания в глаза.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Все так.

МУЖЧИНА

– Должна же быть у людей у голова. Какой из меня салат.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Несомненно.

МУЖЧИНА

– Какая ответственность, какое окно, откуда это вот все.

ВООБРАЖАЕМЫЙ ДРУГ

– Это да.