Книга: Пандора в Конго - Альберт Санчес Пиньоль

Другая часть книги - жизнь и писательское ремесло Томаса Томпсона, который как раз и записал рассказ Маркуса (Томас сделал это по заказу Эдварда Нортона, адвоката Маркуса). Начинал Томас как автор, пишущий тексты по литературным сценариям доктора Лютера флага (не контактируя с ним непосредственно, а через посредника - точнее нескольких, как выяснится по тексту). Первой книгой Томаса стала - «Пандора в Конго». Эта книга, а точнее, её сюжет, сыграет важную роль в дальнейшем повествовании. Поворот событий книги - и вот Томас знакомится Нортоном, а затем занимается записью рассказа Маркуса. При этом Альберт Пиньоль сделал все возможное, чтобы показать, насколько плохо пишет Томас - в тексте невероятное количество сюжетных нестыковок (особенно в части, описывающей происходящее в Африке). Тут, например, и момент, когда герои в подземном мире шли по краю пропасти - «уходящей вниз узкой тропинке, на которой едва умещалась стопа», а потом обнаружилось, что они подошли к краю пропасти. Описания стекающего с героев пота вообще напомнил мне момент из фильма «Аэроплан» (1980 г.), когда с пилота ручьями стекает пот. Я не знаю, может быть, автор «Пандоры в Конго» планировал свое произведение как сатиру? Но я бы не стала относить книгу к этому жанру - она слишком кровавая и страшная.

Роман - паутина оказался очень затянутым. Фактически читателю приходится читать повествование дважды - один раз в виде плана книги, который дают Томасу для написания. Второй раз - с несколько измененными героями (в развернутом повествовании нет льва, а тектоны живут не на деревьях, а в подземном мире). Однако история в книге Пиньоля составляет не 80 страниц (как это было указано в инструкциях, выдаваемым доктором Флагом своим помощникам), а гораздо больше. Вдобавок в книге сильно затянутое вступление и много лишних деталей (которые никак не влияют на сюжет) о жизни людей из пансиона, с которыми делил кров Томас.

Эту книгу я откопала на полке буккроссинга, среди никому не нужных затёртых дамских романов в мягкой обложке и какой-то пыльной советской пропагандятины - сразу видно, что предыдущий владелец с лёгкостью расстался с книгой, но оно и к лучшему, ведь она всё же попала ко мне.

Пиньоль похож своей смелостью и полётом мысли на Бернара Вербера, однако, на мой скромный взгляд, Пиньоль копает глубже, и его герои не такие картонные в угоду великому замыслу автора. Наоборот, именно в этом романе на фоне главной истории и нескольких побочных ответвлений мы видим кучу круто прорисованных, многогранных (пусть где-то и гиперболизированных) героев, про которых интересно читать, и даже самых отъявленных мерзавцев, что ни странно, не хочется придушить (а особенно под конец истории).

"Пандора в Конго" - открываешь роман и сразу же получаешь холодный английский дождик в лицо, история рассказывает совсем не про жаркую Африку, а про писателя-недотёпу, который стал литературным рабом у литературного раба. Однако! Обман ожидания будет ждать за каждым поворотом, когда уже будет казаться, что вот, всё, это конец, а это будет только начало нового витка в истории. Однажды написав третьесортное чтиво про Африку, где всё было гнусной выдумкой, молоденький писатель, только что вылетевший из детского дома, получает заказ - записать невероятную историю конюха, заключённого под стражу за убийство двух английских аристократов.

Внимательный читатель заметит нестыковки и огрехи, которые сразу же поспешит свалить на автора, но не всё тут так гладко.

"Пандора в Конго" в какой-то мере продолжает нас знакомить с неведомыми науке существами. В предыдущей книге Пиньоля - Холодная кожа твари вылезали из воды. Здесь - из-под земли. Интересно, огонь и воздух сэр Пиньоль задействует в своих следующих романах?

Тектоны - поистине страшные твари. Альбиносы, умеющие выкручивать свои конечности из суставов, не ведающие клаустрофобии монстры. Спуск в ад и путешествие по нему, пожалуй, самые сложные и в то же время захватывающие главы. По доброй воле я бы сама никогда не решилась на такое. Навело на мысль - параллель с жизнью Томми Томсона, которого призывают в армию. Поистине, добровольно пойти служить в артиллерию, да ещё на передовой - никто не решится на такое.

Конечно, то, что я сейчас пытаюсь тут нацарапать, даже не отражает и сотой доли той паутины, которую наплёл Пиньоль. Словно ядовитый паук, пускает он яд, дурманит и уводит от реальной картины. И под конец паутина рвётся и правда видна как на ладони. Неприкрытая, грязная, как трубы английских заводов в начале 20 века, зловонная правда.

То, что поразило больше всего - как каталонец пишет про англичан, при этом настолько правдиво и с типичным английским юморком, что невольно вспоминаешь Вудхауза и Дугласа Адамса.

Наша память похожа на беременную женщину: у неё бывают причуды.

Я не люблю войну, рабство и немотивированную жестокость, а и того, и другого, и третьего на страницах книги хватает. Начинается она вполне невинно, с юморком и дружелюбно, но после это дружелюбие гаснет, и читателя буквально топят в мрачнухе любого сорта. Проглядывающие позитивные моменты не перекрыли для меня этот поток негатива.

Ну а что касается сюжета... Логичное, реалистичное, даже приземленное повествование превращается сначала в кровавую баню, потом в фантасмагоричный бред с эротическими сценами, а после - в фантасмагоричную кровавую баню всё с теми же эротическими сценами. Зачем... Почему... Лично мне это было просто неприятно читать. И больше всего поражало, с каким равнодушием это всё принималось рассказчиком. Воистину, Африка волшебный континент, и произойти там, видимо, может всё, что угодно.

Окей, сюжетный финт, который так хвалят в этой книге, действительно был красивым, но таким уж неожиданным? Зная, что будет какой-то плот твист, догадаться было не так трудно. Несколько "намёков" меня сбили с правильного курса, но в целом удивительного было мало.

В этом произведении были и хорошие моменты, но совсем, совсем недостаточно. Лучшей частью книги считаю "противостояние" главного героя и черепахи без панциря, на которую он так похож.

Резюмируя: не мой стиль, не мой колорит, не моя книга.

Томми - молодой начинающий писатель, я бы даже сказала, очень молодой, ему всего-то двадцать лет и он полон фантазий и надежд. Так уж получается, что ему заказывают написать книгу по свидетельству Маркуса Гарвея обвиняемого в убийстве двух лордов во время экспедиции в Конго. Так и получается, что с одной стороны мы наблюдаем за тем как течёт жизнь Томми, с другой стороны - понемногу читаем книгу которую он пишет. История, которая разворачивается в Конго начинается скорее как довольно заурядный детский приключенческий роман, но в итоге перерастает во что-то более фантастичное и в каком-то смысле конан-дойлевское, с путешествием под землю и таинственным племенем белокожих подземных жителей, которые конечно же хотят поработить всех на поверхности земли.

Этот роман больше похож на игру с читателем. Кажется, что автор заигрывает с тобой и проверяет на прочность и способность на время погрузиться в состояние восторженного двадцатилетнего юноши, который пишет свой первый настоящий роман. Мне кажется, что если вы не готовы погружаться в это состояние, то наверное не стоит начинать Пандору, потому что в конце вы просто скажете "Я так и знал! С самого начала было всё понятно!" и удовольствие будет довольно сомнительным. За какой-то необыкновенной африканской атмосферой сюда идти тоже не стоит. Честное слово, по моим воспоминаниям книжки о Томеке были гораздо более колоритными. Зато вот бытовая жизнь времён первой мировой по-моему вышла вполне неплохой, немного вудхаузовски иронично. Ну и конечно Мария-Антуанетта безусловно хороша.

Стала бы я перечитывать? Точно нет. Но я не могу сказать, что потратила время зря. Здесь есть хороший посыл и довольно бодрый сюжет, а что ещё надо для чтения на вечер?

Если коротко: "Пандора в Конго" - на самом деле роман о сути творчества и о природе мифа. А еще это игра в игре: автор играет с читателем, а внутри книги Автор играет с другим Автором.

Вот есть Томас, начинающий писатель, представляющий в романе Писателя как такового. Сначала он хочет только писать, то есть производить слова. Но потом ему предоставляется возможность осуществить Вековую Мечту Любого Писателя - изменить своей книгой чью-то судьбу. Все писатели мечтают о том, что их книги будут менять реальный мир, но мало кому это удается (поэтому подзаголовок известной серии "Книги, изменившие мир" выглядит слишком претенциозно).

И вот перед Томасом встает задача: написать так, чтобы его книге поверили, а следовательно, оправдали невинного человека. О такой возможности грезят и маститые писатели, а тут начинающий литературный негр! Конечно, он с головой окунается в процесс. Он вживается в жизнь персонажа - Маркуса - настолько, что заодно с ним влюбляется. Только не в реального человека, а в персонажа собственной книги, ведь Томас - романтик, литературный человек до мозга костей. Можно считать это воплощением мифа о Пигмалионе и Галатее: Творец влюбляется в свое Творение. Магия описания его влюбленности такова, что я была уверена, что таинственная женщина в тюрьме и есть Амгам!

Далее происходит гиперболизированное, раздутое, но по сути не такое уж невероятное единодушное принятие на веру всего описанного. Роман читают и переиздают и, самое главное, ему бесконечно верят. Верит отец братьев Краверов. Верит судья, заранее готовый оправдать Маркуса. Верят газеты... Подземная цивилизация? Белые люди с шестью пальцами и невероятными телесными способностями? А почему бы и нет?! Ведь все это так далеко от Англии, на дворе 1914-й год, наука и техника еще далеки от массового сознания, а черная Африка кажется полной невиданных чудес. И самое важное: люди верят в миф о спасении всего человечества. Маркус становится героем. Еще раз: на дворе 1914-й год, и миру отчаянно нужны герои.

И во все времена человечеству нужны не только хлеб и вода, но и легенды. Пиньоль очень тонко играет с этим мотивом: сначала литературные негры пишут книги на нелепые сюжеты, у которых, тем не менее, находится куча поклонников. А потом сам Томас, не зная того, творит новый миф для человечества. А поскольку у него есть талант, то он способен заразить искрой своей веры и других. И ничего особо невероятного нет в том, что вся Англия поверила в царство тектонов. В конце концов, что такое Новый Завет, как не примерно такой же миф о герое-спасителе человечества? Не хочу задеть ничьи религиозные чувства, но превращение воды в вино и подземная цивилизация - разве не одного порядка вещи? И то, и другое нарушает законы физики/анатомии. Людям нужны мифы, сказания и вера в чудеса. Эту-то веру и эксплуатирует настоящий Автор книги о Маркусе.

То, что история Маркуса частично придумана (что однако не доказывает автоматом его вину), довольно ясно любому внимательному читательскому взору, а в моем случае уху. Детали не стыкуются. (Например, в конце истории выясняется, что Уильям не спал с Амгам, хотя Маркус находил в его палатке использованный презерватив.) Но вот то, что за кулисами стоял второй Автор, придумывавший по кусочкам всю историю, оказалось для меня неожиданностью. Приятной и "вкусной". Для Томаса была расставлена ловушка, в которую он легко попался (его наивность демонстрируется в начале книги, когда он поверил приятелю, что тот женат и многодетен). Пиньоль расставляет для читателей свои ловушки, и большинство попадается.

Но является ли Нортон в самом деле настоящим Автором истории?

Нет, ведь ее придумал доктор Флаг.

Великую книгу, способную покорить сердца всей публики Англии и изменить судьбу человека, придумал ничтожный писака. Нет, даже не писака, ведь сам он ничего не писал. Он только рождал скелеты сюжетов. Но все эти скелеты опирались на ожидания публики: герой должен быть молодым и привлекательным, в книге должны быть верная дружба, неземная любовь и невероятные приключения. По этому тупому шаблону Нортон - Соавтор писателя - строит историю Маркуса. Под редакцией Нортона и талантливым пером Томаса из этой бульварной книжонки получается настоящее произведение искусства, гимн человечности, любви и героизму. Мысль Пиньоля, по-видимому, такова, что не столь важен сюжет, сколько его подача, важно мастерство писателя.

И сам Пиньоль виртуозно демонстрирует свое писательское мастерство: в книге о книге автор узнает, что он не автор этой книги и в то же время, что он - автор! Ведь первую "Пандору в Конго", на основе которой Нортон придумал историю жизни Маркуса, написал сам Томас, хоть и по чужому сюжету. Описав круг, книга возвращается к своей изначальной точке, к той самой "Пандоре в Конго". Хитроумно, головокружительно, мощно. Совершенно неожиданно "книга о приключениях", от которой ничего не ожидаешь, оказывается с двойным дном.

До этого момента, пока я слушал его, электрический ток пробегал по моему позвоночнику. Но когда Маркус произнес последнюю фразу, у меня было ощущение, будто мне в вену ввели серу.

Кажется, что ты прекрасно понимаешь, какая именно ждет тебя развязка. На моменте суда можно было подбирать челюсть с пола: и желание плюнуть на все, и закрыть эту книгу впервые появилось за все время прочтения; но, все же вызывало уйму вопросов то, почему впереди еще так много страниц.

Я поневоле заучил один удивительный урок: чем больше ложь, тем достоверней она кажется.

Эта книга прекрасный пример писательского мастерства обводить вокруг пальца; измываться в момент развязки столь громко, что ты невольно состроишь гримасу. И, непременно, начнешь прокручивать в голове всю книгу, словно фильм, с последующими титрами и своим выражением лица в отражении экрана. Жалкое зрелище, не так ли?