Текст книги "Разноголосица"

1.

Великое творчество живёт контрастами.

2.

Силён тот художник, который по характеру своему является полярным существом. Это чаще экстраверты. Но не сангвиники. Сангвиников, точно листья по ветру, постоянно бросает по жизни. Они не умеют быть последовательными. А если и утверждают обратное наглядным примером, то эта их последовательность, как правило, есть сплошная мелочность.

3.

Тщеславие губит всегда. И всех. Ибо за ним никогда нет Правды.

4.

Постоянная, неустанная идейность порождает мелочность.

5.

Призыв в форме совета:

Умей выводить всякие, даже самые худшие свои дни на высокий уровень. Дело не в оправдании себя и окружающих предметов, дело – в качестве и, следовательно, в силе.

6.

Истинное творчество – это всегда пытка, всегда какое-то самоистязание.

7.

Экзистенциализм без самоубийства – не экзистенциализм.

8.

Последовательность – это когда всякое последующее действие так или иначе характеризует всякое предшествующее тому действие.

9.

Когда страстная личность не нацелена на Развитие, все её, по большому счёту, действия воспринимаются (и верно) либо как сплошная угроза, либо – как одно сплошное шутовство.

10.

Чтобы писать большие книги, не надо писать постоянно.

11.

Истинное ораторское искусство необходимо противоречит словесной эстетике.

12.

Истинность всегда требует одного – затмения.

13.

Здоровый человек не в силах стать Великим.

Здоровый человек не пригоден к Величию.

14.

Афористичность внушает Одержимость.

15.

Новая Россия знает двух современных писателей, которые необходимо должны будут войти в историю как новые классики – это сангвиник и меланхолик, это Захар Прилепин и Дмитрий Глуховский.

16.

Эмоциональность в Искусстве скрашивает всё. И чем Её – Эмоциональности – больше, тем лучше Искусство.

17.

Кто не умеет держать нынешний свой уровень, тот не умеет держать удар.

18.

Чтобы уподобиться Богу, надо воскреснуть. Чтобы воскреснуть, необходимо умереть.

19.

Если Бог не спускается с небес – для людей, – то, значит, Ему нет до нас никакого дела… Или же Он мёртв и нуждается в нас, нуждается в том, чтобы мы Его воскресили. Но тогда нам, значит, нет до Него никакого дела…

Не воскресим, так, быть может, создадим Его…

20.

Если много думать, то можно и Бога выдумать.

21.

Лучшее Вдохновение всегда – Свобода, приводящая к Страданию.

22.

Внутренний мир меланхолика – это всегда ад, погрузившись в который, не получится выйти не обновлённым.

23.

Оптимизм всегда унизительно смешон в своём самообольщении.

24.

Творческий гений – это неизбежная неврастения.

25.

Надежда противна реализму. Поскольку чаще она только сводит с ума.

26.

Чтобы родился Бог, должны, по-видимому, умереть материальные структуры.

27.

К Отрёкшимся. И отречение нуждается в доме…

28.

Всё Великое – порождение домысливания.

29.

Психика гения – психика ртути.

30.

Суть, будучи женщиной, должна быть тактичной. Она должна намекать о себе, она должна манить.

31.

Всё то, что отдаёт самооправданием, – неискренно, поскольку представляет собой наркотизацию Жизни.

32.

Гений от таланта отличается, кроме прочего, экстатической развращённостью.

33.

Познавай главным образом то, что тебя вдохновляет.

И тогда всё, что ты познаёшь, будет тебя вдохновлять.

34.

Индивидуализм возвышается над видом, когда половой любви мужчина предпочитает денежное накопление.

35.

Без трагедии дружбы между мужчиной и женщиной быть не может.

36.

Чтобы хорошо учиться, полезно иметь врагов.

И если враги застигнут-таки тебя врасплох, то это значит, что ты плохо готовился.

Плохо учился.

37.

Всё экстатическое требует предыстории, а если точнее – прелюдии.

38.

Сангвиники никогда не желают оставаться самими собой. И из них в основном и состоит актёрский мир.

39.

Без эротического начала всякое творчество некрасиво, ибо оно тогда —

Импотентично.

40.

Потенциальная методологическая установка никогда не приемлет Одержимость.

41.

Религия обязана быть оптимистична. А если точнее, она обязана быть антипессимистична.

42.

Гений, в отличие от таланта, не знает Усталости. Но Он время от времени страстно знакомится с Ней.

43.

Целостность в художественном рождается только из обрывков.

44.

Крайне неразумно доверять другим то, что можешь сделать сам. Ибо наивно полагать, что каждый хорошо делает своё дело. Хочешь, чтобы всё было действительно хорошо, трать на это время – делай всё сам!

45.

Искусство Жизни в том, чтобы жить полной Жизнью, получая за это деньги от тех, кто жить не умеет, потому что боится.

46.

Люди настолько лицемеры, что любят Тебя, главным образом из желания на Тебе нажиться.

47

К киноиндустрии.

Фильм, снятый по книге, всегда будет лучше, выигрышнее фильма, созданного не по мотивам другого художественного произведения.

48.

Чтобы внушать уважение и тем более доверие,

Необходимо, как минимум, постоянно следить за собой.

49.

Чем больше и дольше о Тебе говорят, тем больше Тебе чести.

Так говорило Величие.

50.

Афористическая прелесть Жизни в том, чтобы жить периодами.

51.

Творческая искренность всякий раз нуждается в одном – в экспрессии.

52.

Художник всякий раз извлекает темы для своего творчества, по большому счёту, из двух источников: из своего отражения и из своего окружения.

53.

К Имморализму.

Если из тьмы рождается свет, то из света слагается Самооправдание…

54.

Чем больше в субъекте увлекаемости, тем ближе субъект к Природе.

55.

…………………………………….

56.

Проблема всякой субкультуры перед Культурой всегда в одном и том же:

В том, что пафоса всегда больше, чем правды, чем смысла.

57.

Всё настоящее в своей искренности отличается болью.

Всё истинное, сильное отыскивай в боли, в страдании.

58.

Всякий художник, который мечтает сдружиться с современным ему Духом времени,

Необходимо должен быть в достаточной мере революционером. Революционером духа, хочу я сказать.

59.

Художник от таланта отличается извечным, подспудным желанием смешивать все краски воедино и, с наблюдательностью ребёнка, следить за тем, что же из всего этого получится.

60.

Если ты здоров и при этом быстро устаёшь, скоро утомляешься, то это значит, что ты

Или отдыхаешь слишком плохо, или отдыхаешь слишком много.

61.

Наблюдение.

Великих мужчин в литературе чаще открывают женщины, чем мужчины. И наоборот, что, впрочем, куда реже – по естественным, к сожалению, причинам.

62.

Среди великих писателей больше великих бездельников, чем

Вы можете себе это представить.

63.

Женщин никогда нельзя посвящать в свои тайны. Никогда. Ибо ты никогда не знаешь, что у женщины в голове.

64.

Великий человек велик постольку, поскольку даёт, указует великое направление.

Пока современным тебе деятелям искусства ты не скажешь, не покажешь, что все они нищеброды, продемонстрировав нечто обратное собственным примером, Современность не изменится. Великий художник не только раскрашивает свой дух времени. Великий художник сам создаёт дух времени!

Великий художник всегда – несостоявшийся святой, герой или пророк.

65.

Жизнь всегда понимается нами как накопление чего-то. И это первое великое заблуждение.

66.

Величие познаётся через единение разрозненности. Всегда, надо заметить.

67.

Художник должен уметь прокладывать дороги в себе, чтобы прокладывать дороги для других. Необходимо иметь в себе две главные, как я это понимаю по своему образу, дороги: из себя, из интроверсии, в экстраверсию, и наоборот – из экстраверсии автомагистраль домой, в Себя.

68.

Всё, что сильно в своей основе, в оправдании не нуждается.

69.

Люди всегда одни и те же.

Меняются только маски.

70.

Чем читать книжки, всегда лучше, выигрышнее читать Жизнь.

71.

Жизнь всегда в реагировании всего на всё.

72.

Истинный, прирождённый правитель, то есть великий лидер,

Должен не только в превосходстве владеть ораторским искусством, но

Он должен и сам быть превосходным оратором, то есть от природы, а не от научения.

73.

Чувствовать себя уверенно ты должен в первую очередь у себя на Родине.

74.

Чем больше сочувствия к беде, тем величавее неоправданная трагедия.

75.

Принимать помощь следовало бы только от тех, кто тебя любит.

76.

Чем больше у тебя нужных тебе вещей и предметов, тем больше у тебя ненужных тебе вещей и предметов. Подумай об этом.

77.

Чем разноплановее и динамичнее жизнь художника, тем новее и, соответственно, дороже палитра художника…

78.

Чтобы твоему читателю было приятно находиться в твоём творчестве, не забывай время от времени проветривать своё творчество…

79.

Всё хорошее должно отличаться силой, то есть продолжительностью.

80.

Чтобы реже сожалеть о содеянном, надо чаще быть сильным.

81.

Два принципа и два типа людей:

Чтобы увидеть, надо поверить. И чтобы поверить, надо увидеть.

82.

Психика художника просто не имеет права быть стабильной.

83.

Хороший художник не бывает сознательно плохим человеком. Если художник осознанно творит пакости, делает гадости, то он больше дурак, чем взрослый ребёнок.

84.

Это неправда, когда люди утверждают, будто бы, стоит найти тебе твоё именно дело, как тебе тотчас начнёт сопутствовать удача, а все двери сами будут открываться перед тобой. Всё враньё.

И признание любит успех, но не Величие.

И все самые выдающиеся люди пробивались к понимаю их творчества и деяний общественностью через непосильный, пожизненный труд, посредством крови и пота.

85.

Чем больше Сладострастия, тем веселее, сильнее, злее – Творчество!..

86.

Задача армии в мирное время – сделать из мальчиков мужчин.

87.

Искренно любить Силу – ненавидеть Её.

88.

Хочешь, чтобы Тебя помнили?

– Внушай страх.

Хочешь, чтобы Тебя уважали?

– Внушай уважение. А вернее, не внушай – заслуживай его.

Между страхом и уважением разница в пропасть.

89.

Чтобы писать большие книги, надо быть экстравертом.

90.

История показывает, что чем человек меньше, тем он, обыкновенно, и злее.

91.

Чтобы постоянно оставаться сильным, необходимо постоянное чередование работоспособности с отдыхом.

92.

Одиночество способствует великим ложным умозаключениям. Одиночество необходимо всякому, кто намерен подготовиться к чему-то великому. Но, спасаясь от Одиночества, человек часто решает, что он готов к тому-то и тому-то. Но на деле это оказывается лишь бегством от себя, от Одиночества.

93.

Хочешь, чтобы тебя как можно реже отвлекали?

– Будь, чёрт тебя дери, одинок!

Если же ты не желаешь оставаться наедине с собственным чёртом,

Оставайся в обществе, со множеством чертей.

94.

Мораль есть единственное, пожалуй, оружие слабых против сильных.

95.

Современная тактичность-толерантность не знает предела. А должна бы уже познать этот самый предел!..

96.

Очень важно оценивать предметы и явления по факту, то есть такими, каковы они в своей сути.

97.

Чем больше ставка, тем интереснее жить.

98.

Чтобы узнать, на что же ты способен, надо не разрушать себя одержимо, а – неустанно созидать себя. Созидать себя и смотреть результат.

99.

Искусство тем сильнее, чем сильнее оно мотивирует.

100.

Агрессия в цивилизованном аспекте всегда должна быть только спортивной, во всяком, то есть, деле, во всякой профессии.

101.

Сангвиникам, по-видимому, проще, чем кому бы то ни было, жить эту жизнь.

102.

Если ты смирился с реальностью, значит, ты потерял смысл в Жизни.

103.

Чтобы быть интересным постоянно, надо быть опасным всегда, в любую минуту.

104.

…………………………

105.

Неуёмность воспитывается дисциплинированностью.

Парадоксально то, что дисциплинированность воспитывается неуёмностью.

106.

В мужчине большее пространство занимает эгоизм.

В женщине большее пространство занимает устремление к общепринятому.

107.

Длительная паранойя внушает внешнюю бесчувственность.

А на следующей стадии рождается цинизм.

108.

Без искусства такта не стоит лезть в чужой храм с собственным Уставом.

109.

Потенциала всегда больше в зажатых, закомплексованных подростках, нежели в подростках не по годам взрослых и дерзких в своём жизнелюбии.

110.

Глупо отнекиваться от проблем, когда они есть. В этом, кстати, коренное заблуждение оптимизма как философии.

111.

Лучший метод заставить человека что-то тебе доказывать – сделать так, чтобы человек значительно покоробился перед тобой.

112.

Преклоняйся в первую очередь перед собой.

Преклоняйся перед той версией собственного величия, которую Тебе ещё предстоит создать!

113.

Величие – это всегда легендарность.

Величие, по сути, всегда в легендарности.

114.

Большинство проблем всегда – от безвкусицы.

115.

Творчество нуждается в ментальной ошибке, что живёт в голове творца и препятствует мотивации… но тем самым, при наличии Одержимости, является этаким стимулом.

116.

Ярость нуждается в Хладнокровии.

117.

К вопросам о Чувственности.

Нет, пожалуй, ничего хуже одержимости кем-то.

118.

В художественной литературе не меняется ничего и никогда, кроме

– Вариаций.

119.

Что всё плохо – это изначальный, первичный факт твоего бытия.

Это факт, который нуждается в осознании тобой, в принятии тобой, а затем – в каждодневном, неустанном опровержении тобой.

120.

Черновое.

Да, я люблю смешивать работу с развлечением.

Люблю, чтобы работа была в приятную тягость.

Мне, например, нравится смотреть кинофильмы во время литературной работы.

Или слушать музыку. Или ещё как-либо возбуждаться.

Но это если я занимаюсь составлением заметок; если я занимаюсь черновиками.

В особенности люблю я смотреть порно-фильмы или же что-то иное по тематике, но схожее по силе возбуждения.

Это помогает в творчестве. Это разжигает.

Главное, не срываться в порнографию, оставаясь с творческим эросом…

121.

Истинная любовь женщины всегда неразрывна с материнской любовью.

122.

Только холерик в силах вжиться в три другие темперамента.

123.

Человек боится неизвестности, и это глупо.

Человек боится боли, и это естественно.

124.

Сила всегда в физической лёгкости и духовной, волевой твёрдости.

125.

Бог нуждается главным образом в двух типах людей – в святых и в героях. На тех и на других Он любит делать ставки.

126.

Мысли нужно записывать сразу, чтобы ничего не упустить. А уже после надо развивать эти мысли.

127.

Смысл Жизни в том, чтобы жить как можно дольше и лучше, разумея это в самом широком, многовековом смысле.

128.

Для Вдохновения мне совсем не нужно чужого творчества. Для Вдохновения мне вполне достаточно (и с избытком!) самого себя.

129.

Нет, на мой взгляд, ничего грустного, в смысле трагического, в том, что умирает старый, уже проживший свою жизнь человек.

Трагедия смерти – это по преимуществу дело юных, жизнь молодых.

130.

Художнику в качестве собственного послесловия полезно умирать, а лучше погибать – молодым.

131.

Когда человек заранее обнаруживает собственное величие в каком-то будущем своём деле, в ночном небе зажигается новая, многовековая звезда…

132.

Самые знаковые, наиболее великие периоды в твоей жизни – это грань между худшими и лучшими твоими периодами. И грань эта очень часто незаметна, ибо размыта.

133.

Истина в том, что люди умирают.

И память о них постепенно стирается.

Могилы зарастают травой.

Наступает время, когда родственники перестают

Менять цветы на твоём захоронении.

Наступает время, когда ты становишься никому не нужен.

Вот уже твои родственники мертвы, и постепенно потомки

Забывают и их. От тебя же уже и вовсе ничего не осталось.

Ты умер. Ты забыт всеми.

Ещё время, и ты уже и в родословной не числишься.

Твои кости сгнили. Остался, пожалуй, лишь догнивающий череп.

И даже если тебя и выроют спустя столько лет,

Никто уже и не вспомнит,

Кто ты и что ты такое.

134.

На протяжении всей своей, пока ещё такой недолгой жизни, я никогда не понимал людей, которые зацикливаются на чём-то материальном, на материальных ценностях.

Но потом я понял, что человек-то по ходу Жизни меняется неустанно, и потому если уж и есть что-то, за что можно удержаться, – это материальные предметы. Без них даже воспоминания наши нещадно видоизменяются.

135.

Созидание врага всегда начинается с желания создать монстра или героя.

136.

Гений и обыденность – вещи прямо друг другу противоположные.

137.

Из наблюдений за Жизнью.

Рано и трагически уйдя из Жизни, человек с большей вероятностью оставляет о себе светлую память, чем если он проживёт долгую и счастливую жизнь.

Это касается и ухода из чьей-то жизни, а не только из Жизни как таковой.

138.

В животном аспекте из самок получаются лучшие в смысле преданности друзья – лучшие, чем из самцов. Это из-за эгоизма.

Если бы люди не выдумали честь, мужская дружба была бы на очень низком уровне.

139.

В аспекте интроверсии художник рождается из противоречивости.

140.

Лучший для своего времени литератор

– неизбежный модернист.

141.

Чем творчество агрессивнее,

Тем оно самобытнее.

142.

Моё созидание начинается с саморазрушения.

Такова природа

– Только на обломках собственного язычества мы возводим единобожие.

143.

Одержимость неизбежно приучает своего носителя к дисциплинированности.

Ты научаешься такой пробивной мощи, которая не зацикливается ни на чём ином, будь это великие радости или великие горести. Тебе всё как с гуся вода. Однако, это очень напоминает цинизм…

144.

Неизбежные как будто бы предпочтения по Жизни:

Лучше уж прогибаться, гнуться, но всякий раз, выходя из себя, возвращаться к себе.

Это лучше, чем быть несгибаемым и погибнуть, тупо сломавшись.

145.

Холерик и меланхолик – вот главные, основные характерные персонажи (и надежды) для Искусства. Только они способны на истинное, метаморфозное, революционно-эволюционное Развитие. Каждый представляет собой крайность.

146.

Природная сила [всегда] – в наглой простоте…….

147.

Талант художника чаще сказывается не в монотонной монументальности,

Но в «многоликой многогранности».

Это гений вырождается до того, что выражается в сугубо пробивной мощи.

148.

Из наблюдений за собой.

Как художник я активизируюсь ночью, точнее, с наступлением сумерек.

Как философствующий писатель я активизируюсь утром, с первыми лучами солнца.

А днём надо спать. Отсыпаться.

149.

Художник нуждается, по большому счёту, в одном – в постоянной эрекции и эякуляции.

150.

Женщина в моём представлении тем прекраснее и удивительнее, чем больше она – личность.

Ибо это, хотя бы в сравнении с мужчинами, большая редкость. Хотя биология и утверждает обратное, доказывая индивидуальность каждого. Удивительную и неповторимую индивидуальность каждого. Это верно, но самообманом и пошлостью является полагать это и на моральные признаки нашей жизни.

151.

……………….

152.

Приучаясь к одиночеству, человек приучается к мышлению и созерцанию.

153.

Стать легендой – вобрать в себя максимум трагедии этого мира.

154.

Чем больше трагедии, тем больше Величия.

И искусство, и жизнь творца тем большее являют собою Величие, чем больше

В творце и искусстве трагедии.

155.

Лучший соперник всегда – Совершенство.

Соревнуйся, соперничай

Главным образом с Ним – с Совершенством.

156.

Музыка есть лучшая, наиболее верная основа для Искусства.

157.

Лучшие деятели – неизбежные фанатики по характеру. Ибо они неизбежные, сплошные фанатики своего дела.

158.

Мощь созидается двумя живыми инструментами

– Одержимостью и Дисциплинированностью.

159.

Из наблюдения.

Чем больше человек физически, тем он как будто бы бесхарактернее.

Я очень часто встречал это.

Все же великие люди преимущественно низкого или среднего роста.

Исключения редки.

Возможно, это объясняется тем, что низкорослым людям постоянно нужно доказывать собственную значимость, что и закаляет их характер в течение всей жизни.

Тогда как физически крепкие, а тем более красивые внешне люди очень скоро вырождаются под гнётом самообольщения.

160.

Чем чаще ты проговариваешь навязчивую идею, тем естественнее, неизбежнее представляется тебе её претворение. Визуализация очень важна.

161.

Чтобы не сойти с ума, художнику следует почаще наблюдать за душевнобольными.

Но не в кинофильмах или ещё где-то, где это окутано романтическими смыслами обывателя, но – в самой естественной физиологии Жизни надо смотреть душевную болезнь, чтобы понятно стало, как гениально (дурацки) выглядишь ты, художник, со стороны…

162.

……………..

163.

Гнев нельзя сдерживать. Его необходимо выплёскивать куда-то и как-то. Лучше делать это в спорте, но только не срывать гнев на своих спортивных оппонентах-конкурентах, а – претворять его в спортивные достижения исключительно за счёт себя, а не через самоутверждение за счёт других.

Также полезно преобразовывать гнев в творчество.

Но это требует научения. Это опасно. Поскольку творчество оказывает неизбежное влияние на умы. И, выплёскивая негатив, ты, следовательно, заражаешь негативом других.

164.

Ты всегда сам решаешь, чем тебе быть. Ты, а не другие люди и/или обстоятельства. Помни об этом. Ибо ничто не делается вокруг тебя без твоего мнения об этом.

165.

Творчество – это, как правило, или секс, или онанизм. И я бы не сказал, что разница тут в пропасть или что второе гораздо хуже, чем первое.

Но я говорю, что импотенты, евнухи в Искусстве не нужны. Их за борт нужно выбрасывать.

166.

Люди готовы покупать у тебя едва ли не всё, что возбуждает их в твоей продукции.

И играть на природе людей – излюбленная, ибо самая верная методика художников и священнослужителей.

167.

У каждого человека необходимо должны иметься такие вещи, над которыми он не смеётся сам и другим не позволяет над ними смеяться. Эти вещи есть предрассудки, без которых как будто и не выжить в современном, цивилизованном мире.

И эти вещи всегда и неизменно доказывают серьёзность характера.

168.

Чем сильнее становишься ты, тем слабее становятся для тебя окружающие тебя люди.

169.

Любить Жизнь – прогибаться под Неё.

Жизнь нужно желать и брать, причём не только по обоюдному желанию, но и через насилие.

170.

Успех требует не голой картинности, но последовательности для собственного достижения.

171.

«Если плохо что-то одно, значит, плохо всё» —

Вот извечная ошибка всякого как будто сангвиника.

Ибо всякая стабильность есть виртуальность, зачастую и – метафизика.

Виртуозность Жизни, надо заметить, всегда в хаотичности.

172.

……………

173.

Потерять честь – всё равно что потерять собственное боевое знамя…

174.

Целенаправленное развитие нуждается в наглости, чтобы выжить.

175.

Легендарность обязывает к таинству. К сокрытию.

176

Поминать прошлое глупо. Равно как и не извлекать из него ошибок.

177.

Когда ты позволяешь другим вывести тебя, так сказать, из себя, ты уже проигрываешь.

Причём совершенно, по большому счёту, не важно, чем руководствуются твои противники – пытаются ли они купить тебя благими намерениями или же намерениями сугубо тебе враждебными. Продаваясь, ты уже проигрываешь.

В первую очередь самому себе.

178.

Без Дисциплинированности Одержимость есть мелочность.

Без Одержимости Дисциплинированность есть мелочность.

179.

Пока ты молод, делай всё сам. Только так возможно контролировать действия, совершаемые подле тебя.

Добившись, принуждай к учению других.

И наблюдай.

Наблюдай и – контролируй.

180.

Без уверенности в действии никакое действие не действенно.

181.

Изучение Истории необходимо чередовать, смешивать

С изучением Современности.

182.

Интроверт в роли руководителя – уже сама возможность этого сулит провальную роль.

183.

…………

184.

Любовь к своему делу – это когда у тебя стоит на своё дело.

Даже если ты девушка…

185.

Между шедеврами неизбежно должна обитать грешность.

И это не теория, это практика и только.

186.

Дух времени, обыкновенно, близорук. Поскольку талант он всякий раз смешивает, путает

С Гением.

187.

……………..

188.

Сила, чтобы не выглядеть неотёсанной и нелепой,

Нуждается в Аристократизме.

189.

Величие – это всегда образ. И особенно хорошо понимают это великие актёры.

190.

Призыв в виде наставления.

Зубами вгрызайся в то, что принадлежит тебе.

Никому и никогда не позволяй забрать у тебя то, что ты завоевал.

191.

Великие нужны не для того, чтобы на них равняться. Великие нужны, чтобы становиться врагами, соперниками, если переводить это в спортивный смысл. Великие нужны, чтобы превосходить их.

192.

За все мировые грехи в ответе гении.

Преимущественно философы.

193.

Невоздержанность – это не так уж и плохо.

Вопрос всегда в том, с чего и во что срывается человек.

194.

……………..

195.

Длительное творчество неизбежно внушает, развивает самолюбие.

Если бы люди жили немногим дольше, они, как художники и творцы, становились бы неизбежными богами.

196.

Отчаяние – это когда тебе не плохо, а – никак.

197.

Если бы жить каждому было по вере его, то Смысл давно бы уже повесился со скуки. А впрочем…

…………

198.

Чтобы научиться мыслить, необходимо научиться разговаривать со своими мыслями наедине. То есть не допуская к таким разговорам и сами чувства.

199.

Что нужно людям всегда, так это больше опыта из собственного творческого акта, а не из чужих жизней.

Чтобы жить, мыслить и вдохновляться, человеку нужен только он сам.

200.

Депрессии для победы важно всегда одно – остаться с потенциальной жертвой наедине.

201.

Есть вещи, которые прощать нельзя, если искренне желаешь прегрешившему научиться чему-то хорошему или, тем более, если любишь прегрешившего.

Ведь чтобы было хорошее, человек должен измениться после плохого.

Но человек не изменится, если ни черта не поймёт, если не осознает —

Если ты тупо возьмёшь и простишь его.

202.

Искусство – это в первую очередь искренность.

Искренность на всякие действия в искусстве и за его пределами.

203.

Ты говоришь что-то, но люди, больные телевидением и рекламой, воспринимают твои слова не более чем болтовню.

Они не придают тому, что ты говоришь, должного значения.

Мысленно они отнекиваются от той веры, которая насаждает твои догмы.

И тем больнее им станет, когда в ход пойдут доказательства.

Доказательства – всегда действия.

204.

Творчество – проявление высшей человеческой деятельности.

205.

Падение тем опаснее, чем незаметнее оно для падающего.

Если человек падает сознательно, то он глуп или несчастен.

Если человек падает неосознанно, то он трагичен.

206.

Чтобы закаляться по Жизни, нужно не пофигистом быть, но наоборот

– всё пропускать через себя. С малых лет приучать свой организм переваривать всякую, и самую тяжёлую пищу.

Только так возможно научиться ответственности

– Когда за всё, что происходит вокруг тебя, в ответе ты один. Ты и только ты!

207.

Не чем человек старее, но чем он взрослее, тем реже – его эмоциональные всплески.

208.

Всякая истинная сила на вкус напоминает цинизм.

209.

Чем дальше ты от жизненных предрассудков, тем слабее влюблённость в Жизнь.

210.

Индивидуальная сила очень часто сказывается в объективной субъективности индивидуума.

211.

Вера в Жизнь и во всё, что эта Жизнь в силах тебе дать, всегда питается такими разными, но такими похожими друг на друга предрассудками.

212.

Многолетняя борьба с неотступающей меланхолией делает тебя твёрдым. А затем превращает в циника.

213.

Всякая физическая война – это в первую очередь война ментальная.

214.

Чем больше крови, тем больше Жизни. Тем сильнее течение Жизни!

215.

Язычество – это когда: везде, где тучи, должно народиться Солнце.

216.

Всякое вознаграждение должно отдавать Справедливостью.

217.

Талант становится некрасив тогда, когда забывается. Гений, напротив, становится красив и восхитителен именно в периоды собственного забвения.

218.

…

219.

Болеют те, кто позволяет себе это.

Но страдают все без исключения.

220.

Трагикомедия – самый перспективный жанр для развития художественного таланта.

…….

……

222.

Современное мясо бывает преимущественно двух видов: с кровью и с гнильцой.

223.

Сила сомнения перед уверенностью в том, что сомнение всегда заразительнее, чем уверенность.

224.

Не выплёскивая гнев, ты начинаешь бродить.

225.

К гениальному Величию!

Что не удалось нам, обязательно удастся нашим детям.

226.

Сила Искусства всегда в характере, в темпераменте, а не в интеллекте творцов.

227.

Если ты не видишь свет в конце тоннеля, то ты, вероятно, ещё не родился.

228.

Люди в большей мере любят то, что им понятно. И в гениях толпа любит не столько свет, сколько – греховность.

229.

Искренне плакать умеют, пожалуй, лишь те, кто понимает что-то в неистовом смехе.

230.

Бывают такие нездоровые состояния, в которых ты совсем не понимаешь ни мотивы, ни последствия собственных действий. Но именно такие состояния и мотивируют тебя – поскольку обязывают к самопознанию.

231.

…………..

232.

Быть хорошим литератором – в большей мере любить Жизнь, чем книжки.

233.

Легенда – это всегда неоднозначность. Без неоднозначности никуда.

234.

Быть меланхоликом и периодически проживать депрессии – всё равно что жить с грязью в себе и время от времени погружаться в дерьмо.

235.

Всё хорошее нуждается в чередовании. В чередовании с чем-то. И в качестве противопоставления всегда приглашают что-то никчёмное, что-то – плохое.

236.

Жадность неизбежно приводит к бедности. Но сначала приводит к нищебродству.

237.

Глупо тратить время и нервы на глупых людей, если тебя тем временем ждут умные, разумные люди. Но тут никогда не теряет остроты вопрос: «А не глупец ли ты сам?..»

238.

Необходимо учиться работать во всяком состоянии. Это лучшая виртуальная игра для преодоления будущих невзгод-преград.

239.

………………

240.

К феминисткам.

Если бы в женщине было больше дырок, то она, безусловно, была бы интереснее, была бы привлекательнее… И только в том, вероятно, случае феминистки и могли бы добиться своего…

241.

……………….

242.

Творчество тем сильнее, чем большая это наркотизация. Но это распространяется главным образом на художников. Не на философов.

243.

…За преданность женщина может расплатиться лишь своим телом…

244.

Закаляться – это когда тебя вдохновляет то, что ломает и увечит других.

245.

……………………….

246.

Там, где нет избирательности, наличествует сплошной позор.

247.

Человек вырождается, когда устаёт.

248.

Чем больше искренней агрессии, тем больше правды Жизни.

Но такая правда немногим-то нравится, во всяком случае в своём развитии, поскольку она, эта правда, способствует террору, разумея это в самом широком смысле.

Моральное неведение всегда предпочтительнее, особенно в цивилизованном мире.

249.

Без ума таланта нет.

Но без ума возможен гений.

250.

Заметка.

Дмитрий Глуховский опустился уже к середине своей жизни.

Есть писатели, которые могут прославиться лишь в том случае, если их откроют в их молодости. Но такие люди зачастую падки на жизненные удовольствия. И таким-то людям лучше завершать своё творчество в определённой деятельности, если после многолетнего опыта не остаётся уже ничего, кроме падения.

Впрочем, Глуховский к таким как будто не относится. Он слишком неэмоционален для такого типа художников. Глуховский как будто сам не знает, что ему нужно, чего он хочет. И если прежде его можно было читать, но категорически нельзя было слушать его высказывания не через книги, а вживую (чтобы не отбить желание к чтению), то теперь-то его уже и читать становится неприятно.