Текст книги "Записки меломана эпохи VHS"

Глава 6. Советские CD-проигрыватели

Ну с японскими CD-проигрывателями всё ясно, скажет читатель, все их щупали и пробовали на зуб, причем неоднократно. А как с данным классом аппаратуры обстояло дело в СССР? Какие CD-проигрыватели разрабатывались и выпускались в Советском Союзе?

Сразу хочется сказать, что тема советской аппаратуры всегда была не просто сложная, а очень сложная. Так получается, что читатели воспринимают её непредсказуемо, многие даже в штыки. Говорю – потому что знаю. Сколько не писал я статей о советской аппаратуре, всегда дело доходило до бурного обсуждения в комментариях, до перехода на личности и до пожеланий автору статьи всего хорошего… на том свете.

Это не шутка, это наша печальная реальность, нравится это кому-то или нет. Такую реакцию я объясняю тем, что за постсоветские годы многим гражданам капитально промыли мозги и приучили ненавидеть и ругать советское прошлое. А раз это «зашито» на подкорку у множества людей, то стоит кому-то сказать что-то даже нейтральное про СССР, как у многих сразу начинается неконтролируемый выброс негатива. Потому что огромное количество граждан приучили видеть в советском прошлом только один беспросветный мрак. Но мы-то знаем, что такого не бывает, жизнь так устроена, что не может быть ничего беспросветного, только черного и только белого. В жизни есть и другие цвета, вот почему Советский Союз не мог быть страной где царил сплошной мрак и безнадежность, потому что это банально противоречит законам природы и жизни. И не я это сказал, а люди гораздо умнее меня.

Что бы не внушалось за последние тридцать лет, на самом деле в СССР активно развивались творчество, наука, технологии, нередко передовые и весьма перспективные и коль уж разговор зашел о советских CD-проигрывателях, то имеет смысл опираться на факты, а не повторять кем-то сказанную глупость насчет того, что в СССР ничего не было, кроме репрессий и технической отсталости.

Многие вообще сильно удивятся узнав, что в СССР не только выпускались CD-проигрыватели, но и был разработан собственный формат оптического диска, отличающийся от того, что сейчас знает весь мир. Так что не надо верить всяким небылицам, например, гласящим, что выпущенный малой партией CD-проигрыватель «Эстония ЛП-010-Стерео», якобы, осел по квартирам номенклатуры. Установить факт «оседания» всего тиража по квартирам чиновников физически невозможно, так что это всего лишь одна их многочисленных баек, ещё один лживый камень брошенный в прошлое нашей страны.

А ведь помимо «Электроники ЛП-010-Стерео» в СССР были разработаны такие проигрыватели как «Вега ЦЗЛП 003 (1987), „Электроника Аудио – 001“, „Электроника-Лазер“ и „Электроника-Radiotehnika“ (все три изготовлены в 1987 году). Почему-то практически никогда не упоминается проигрыватель „Корвет ЛП-001“ (1983) и проигрыватели „Луч-001“ и „Луч-002“» разработанные аж в 1980—82 годах.

Дотошный и въедливый читатель услышав такое тут же задаст вполне логичный вопрос – как такое может быть? Ведь формат CD официально был представлен только в 1980 году, а первые диски и проигрыватели появились в 1982. А вот представьте – может! В СССР с 1978 года велись работы по созданию собственного формата оптического диска и аппаратуры к нему, которые, фактически были завершены в 1981 году. А в 1982 году на ВДНХ был продемонстрирован опытный образец двухблочного (!) проигрывателя «Луч-002». То есть, говоря другими словами, «отсталый совок» параллельно с Philips и Sony разработал собственный формат музыкального оптического диска, причем за гораздо меньшие сроки. В дальнейшем этот формат не был востребован потому, что в СССР решили идти в ногу со всем остальным миром, приняв соответствующий ГОСТ на компакт-диск и CD-проигрыватели. Тем не менее, это не умаляет заслуг инженеров ВНИИРПА им. А. С. Попова, разработавших советский оптический диск и проигрыватели «Луч».

Сколько же всего CD-проигрывателей было разработано в СССР?

Имеет смысл огласить весь список, как просил один из персонажей известной комедии Гайдая.

Но для начала стоит отметить вот какой момент: все, без исключения, советские проигрыватели компакт-дисков имели импортную механику и ЦАПы. Разумеется, для кого-то этот факт будет очень хорошим поводом облить советских инженеров грязью за их вопиющую «никчемность и профнепригодность», но все мы прекрасно знаем, что абсолютно все производители аппаратуры в той или иной мере всегда пользовались комплектующими других фирм. Например, в проигрывателе Onkyo Integra DX-7911, о котором будет рассказано позже, установлена механика фирмы Sanyo и ЦАПы фирмы NPC. В разных проигрывателях фирмы TEAC устанавливалась механика от Sony и Sanyo и это при том, что инженеры TEAC в своё время разработали настоящий шедевр – механику VRDS, которую ставили как в свои топовые модели, так продавали и «на сторону». ЦАПы Matsushita Electric, известные под общим названием MASH, использовали более десятка фирм, ещё больше фирм покупали ЦАПы у Philips, Analog Devices, Yamaha и Burr-Brown, не брезговала чужими ЦАПами и механикой компания Pioneer, имея в своем арсенале собственный механизм Stable Platter и разработав несколько собственных ЦАПов с крайне неоднозначной системой обработки сигнала Legato Link. Например, PD2029. Практически любой проигрыватель компакт-дисков – за редкими исключениями – фирмы-производители собирали используя чужие комплектующие. CD-проигрыватель – это почти всегда цифровой конструктор и почему советские аппараты должны были выбиваться из общего ряда? Конечно, не должны были.

Так что нет ничего удивительного в том, что в проигрывателе «Эстония ЛП-010-Стерео» использовалась механика Philips, а в появившемся в 1988 году проигрывателе «Эстония-001С» также была механика Philips CDM-2, ЦАП Philips TDA-1540 и чехословацкие микросхемы Tesla. Этот проигрыватель уже не предназначался для пресловутых «номенклатурных квартир», а производился пусть и не очень большой серией, но и не штучно. Всего было выпущено примерно 2,5 тысячи проигрывателей, а затем их производство было свернуто, но не потому, что таллиннский завод «Пунане Рэт» выдохся, как наверняка предположили бы критики всего советского, а потому что прибалтийские республики начали стремительно обрывать все связи с СССР, хотя на смену «Эстонии-001С» уже были разработаны проигрыватели «Эстония-002С» и «Эстония-003С», запуск в серию которых не состоялся из-за изменившихся экономических и политических условий.

Само собой, в СССР не в одном только Таллинне занимались выпуском CD-проигрывателей. На Бердском ПО «Вега» в 1988 году партией в сто экземпляров был изготовлен проигрыватель «Вега ЛП-007С», но в продаже его никто не видел, видимо его тоже растащили по «номенклатурным квартирам». Также был изготовлен опытный экземпляр проигрывателя «Вега КД-002». А через год начался выпуск CD-проигрывателя «Вега ПКД-121С». Фактически это был собранный отверточным способом японский проигрыватель С. Е. С.-580CD, но в СССР этого и не скрывали, а наоборот, прилепили на заднюю панель наклейку в которой прямо говорилось, что этот аппарат собран из японских комплектующих. Проигрыватель оснащался механикой и ЦАПом Sanyo.

В 1991 году начался выпуск модернизированной версии «Веги ПКД-121С», названной «Вега-122С» и получившей «импортозамещенный» корпус, дисплей, трансформатор и усилитель для наушников. Этот проигрыватель стал по настоящему массовым – всего выпущено более 47 тысяч штук и о нём читателя ждет отдельный рассказ.

Выпуск «Веги-122С» под названием «Союз ПКД-101 С-1» с измененной лицевой панелью планировалось организовать на Брянском электрозаводе. Аналогичный проигрыватель под названием «Феникс ПКД-001» готовили к выпуску на Симферопольском заводе «Фиолент». Но все планы нарушил развал страны, приведший к проблемам со смежниками, которые внезапно оказались разделены государственными границами и дружно перешли на расчеты в долларах. Таким образом, если бы не горбачевская разгромная «перестройка», в СССР, как минимум, на четырех предприятиях выпускались бы проигрыватели компакт-дисков и вне всякого сомнения, в начале девяностых их количество только росло бы.

Также стоит напомнить, что собственные проигрыватели разрабатывались и на других предприятиях, например, в московском НИИ «Полюс».

Что касается производства компакт-дисков, то в декабре 1989 года фирма «Мелодия» начала их выпуск, над чем тоже принято ёрничать, дескать, СССР отстал от передовых стран на семь лет. Правда, критики Союза традиционно забывают упомянуть, в каком году свои первые компакт-диски выпустили такие передовые страны как Канада, Франция, Италия, Бельгия, Испания, Ирландия, Португалия, Швейцария и тд. И, конечно же, забывают вспомнить западные санкции, запрещавшие поставку в СССР технологий двойного назначения, а оптические диски подпадали под санкции как носители информации.

Само собой, критики в упор не замечают, в каких условиях существовали советские радиозаводы, пытаясь разрабатывать и выпускать новую аппаратуру в разваливающейся благодаря Горбачеву и Ко. стране. На окраинах которой уже вовсю разгорались вооруженные конфликты и лилась кровь. Интересно сколько выпустила бы аппаратуры фирма Sony, если бы Япония вдруг взяла да и разделилась на независимые государства, со своей валютой, таможенными барьерами, гиперинфляцией, да ещё в некоторых новообразованных государствах началась бы война?

Как говорится, всё познаётся в сравнении и факты таковы, что СССР смог самостоятельно разработать собственный формат оптического диска и не вина разработчиков, что он не пошел в серию. Если кто с этим не согласен, то пусть напомнит —какая ещё страна смогла в одиночку это сделать?

Глава 7. Советский японец «Вега ПКД-122С»

В девяностые и последующие годы мне как-то не приходилось сталкиваться с советскими CD-проигрывателями, но несколько лет назад, когда я вёл один канал посвященный винтажной аппаратуре, мне удалось «пощупать» самый массовый советский проигрыватель «Вега ПКД-122С». Впрочем, я давно подумывал купить этот аппарат, тем более, что стоит он недорого, и как-то раз, на одной из интернет-барахолок, наткнулся на объявление о его продаже. Выяснилось, что продавец жил буквально в квартале от меня и вот тогда и созрела мысль напроситься к нему в гости или попросить его дать аппарат на прослушивание. Связавшись с ним я чистосердечно признался, что проигрыватель покупать не глядя не готов и что буду признателен, если продавец сильно выручит меня и мой канал, дав проигрыватель на полдня. Ну или пригласит к себе хотя бы на полчаса.

– С меня пиво, – добавил я, дабы у продавца был хоть какой-то стимул.

– Я пиво не пью, – ответил он таким тоном, словно я предложил ему ополовинить стакан стекломоя или «боярки». – Я кофе пью.

– Хорошо, с меня кофе.

Продавец примерно полминуты размышлял, тяжело дышал в трубку, а потом милостиво согласился уделить мне час своего драгоценного времени. И на следующий день, я, взяв для сравнения проигрыватель похожей ценовой категории – TEAC C-1D– и банку кофе, отправился тестировать «Вегу-122С». Разумеется, не был забыт и тестовый диск Tony MacAlpine «Madness» который заслушан мной до дыр и который неоднократно помогал мне понимать особенности звучания того или иного проигрывателя.

Понятно, что идеальным вариантом было бы прослушивание «Веги» в своей системе, но продавец вряд ли дал бы мне аппарат. Вернее, на это вообще можно было не рассчитывать, даже оставив ему залог.

Обладатель проигрывателя жил в советской блочной девятиэтажке и имел чудовищно захламленную квартиру, населенную неустановленным количеством кошек. Вот почему запашок в квартире был тот ещё. Не скажу что меня это сильно удивило, я и раньше был знаком с подобными персонажами, на каком-то этапе своей жизни утонувших в хламе настолько капитально, что это вызвало бы изумление даже у гоголевского Плюшкина. Который, как известно, тащил к себе в дом все подряд, от глиняного черепка и старой подошвы, до потерянной офицерской шпоры. Поэтому в комнату где ожидала «Вега» пришлось не идти, а протискиваться мимо малопонятных предметов, закутанных целлофаном. Думаю, что я не сильно удивился, если бы удалось опознать в одном из предметов, например, гроб – как известно, такие люди живут в уверенности, что в хозяйстве всё пригодится. А уж гроб, однозначно, любому из нас рано или поздно понадобиться.

Удивительно, но у столь запасливого хозяина не оказалось шнуров для подключения к усилителю моего TEAC, поэтому дуэль двух аппаратов не состоялась. Знал бы – захватил бы с собой собственный шнур и очень хорошо, что догадался захватить диск Tony MacAlpine. С него-то мы и начали. А на второй минуте, хозяин, как бы извиняющимся тоном произнес:

– Ну чего ждать от совкового аппарата?

Судя по всему, звучание его «Веги», которая была отнюдь не совковым аппаратом, ему не нравилось. А вот мне оно показалось достаточно неплохим, разумеется, для бюджетного проигрывателя. Само собой, аппарат не поражал запредельным сладкоголосием и не рисовал детальную и глубокую звуковую сцену, но звучал примерно также усредненно, как и мой TEAC C-1D. Конечно, отличия в звучании двух аппаратов наверняка отыскались бы, но свести их лицом к лицу не получилось из-за отсутствия шнура.

В общем, чего я примерно ожидал от «Веги ПКД-122С», то я и услышал. Достаточно ровное, местами даже интересное звучание, но не более того. Да, собственно, ожидать чего-то другого от бюджетного проигрывателя было глупо. Погоняв проигрыватель ещё минут пять, я услышал всё, что мне было нужно.

Оставалась последнее – сфотографировать аппарат. Но для этого его пришлось бы извлечь из под тюнера и кассетной деки, чего хозяин делать явно не собирался, а на мою скромную просьбу сделать фотографии сказал, что сделает их сам. Оказалось, что он очень хороший фотограф (по его мнению), тем более давно хотел почистить свои аппараты от пыли и на этой неделе обязательно разберет стойку и заодно сфотографирует «Вегу». Мне оставалось только поверить ему на слово, хотя я прекрасно знал, что люди подобные ему, то есть годами живущие среди гор хлама, очень редко что-то меняют и тем более чистят.

Как я и ожидал, фотографий я так и не дождался. Хотя и взял на себя смелость, через пару недель напомнить об обещании прислать фотографии. Но внятного ответа так и не получил и понял, что владельцу «Веги» со мной в дальнейшем общаться не интересно. Разумеется, больше тревожить этого замечательного человека я не стал, найдя фотографии на просторах интернета. Спасибо хотя бы за то, что дал послушать проигрыватель, который он считал советским, но дело в том, что «Вега ПКД-122С» это, фактически, перелицованный японский проигрыватель С. Е. С.-580CD. Который, как и «Вега», был снабжен механикой Sanyo, 16-битным гибридным ЦАПом LC7881 той же фирмы и пикапом Sanyo SF-P1 со стеклянной линзой. Последнее можно однозначно записать в актив проигрывателю, так как стеклянная линза отличается хорошей живучестью.

Бердское ПО «Вега» лишь немного «импортозаместило» аппарат, разработав для него корпус, блок питания, а впоследствии и дисплей. Так что все вопросы к качеству звучания данного проигрывателя, справедливо задавать не столько ПО «Вега», сколько фирме С. Е. С. Именно она отвечала и за детальность, и за глубину звуковой сцены, да и за всё другое. И, кстати, инженеры С. Е. С. справились со своей работой не так уж и плохо, сделав достаточно хорошо звучащий аппарат в ценовой категории до $200. Если бы удалось устроить дуэль TEAC C-1D и «Вега ПКД-122С», то ещё неизвестно, кто выиграл бы.

Самое печальное заключается в том, что даже прочитав эти строчки, критики советской аппаратуры ни на йоту не поменяют своего мнения. Вернее, не своего, а того, что им когда-то некие «добрые люди» и телевизор пожизненно загрузили на подкорку. «Натурализованный» японский проигрыватель C.E.C.-580СD в обличье «Веги ПКД-122С», они всё равно будут считать «совковым» барахлом, как и любую другую аппаратуру, выпущенную в СССР. Да что там аппаратуру? Для них всё выпущенное в СССР является поводом изрыгнуть матерные проклятия, попутно заявив, что «совковое барахло» вчистую проиграло в девяностые годы конкурентную борьбу импортной аппаратуре, что и требовалось доказать.

Дескать, все советские заводы развалились, потому что выпускали барахло и были неконкурентоспособные. Однако в реальности всё обстояло не совсем так. Вернее, совсем не так. Дело в том, что значительная часть экс-советских заводов (и не только радиозаводов) не могли выжить или оставаться на плаву в условиях ельцинско-гайдаровских погромных «реформ». Если верить данным Росстата, уже в январе 1992 года, то есть в первом месяце существования РФ, цены выросли на 245,3%, а за весь 1992 год – на 2508,8%. То есть история РФ началась не просто с инфляции, а с галопирующей гиперинфляции. Вместе с этим шло стремительное обнищание население и фактически исчезал советский средний класс – основной покупатель аппаратуры и других промтоваров. Добавим сюда и разрыв производственных связей, так как одни предприятия оказались в РФ, а другие за границей.

Думаете это все напасти свалившиеся на советские радиозаводы? Как бы не так. Занимавший в 1992 году пост зампреда правительства РФ по вопросам экономической и финансовой политики. А. Чубайс впоследствии прямо признавался (видео есть в Сети), что на начальном этапе «реформ» он занимался под видом приватизации «заколачиванием гвоздей в крышку гроба коммунизма» и был согласен на приватизацию предприятия хоть по бросовым ценам, хоть даром, а то и с приплатой. Это приводило к тому, что многие предприятия, причем с уникальным оборудованием, приватизировались за копейки. А потом новые владельцы их просто уничтожали. Станки перепродавали или вообще резали на металл, площади сдавались в аренду и потраченные на завод какие-нибудь 1—2 миллиона долларов «отбивались» очень быстро. А затем завод можно было снести и построить на его месте «человейники» и торговые центры. И снять такие сладкие «пенки», что потом можно всю жизнь безбедно греть пузо на Канарах или Бали.

Так что советские радиозаводы не столько проиграли конкуренцию, сколько были банально удушены зондер-командой ельцинских «реформаторов». И шансов выжить у них после 1991 года не было никаких. Их не спасло бы даже чудо.

Ко всему сказанному можно добывать, что «Вега ПКД-122С» – это не только достаточно неплохо звучащий бюджетный проигрыватель, но он имеет ещё и своеобразную историческую ценность. Это первый и последний CD-проигрыватель выпускавшийся в СССР большим тиражом. Вне всякого сомнения, бердское ПО «Вега» смогло бы его в дальнейшем полностью импортозаместить, наверняка были бы разработаны и новые, более совершенные проигрыватели, но всё случилось в 1991 году так, как случилось.

Глава 8. Серьёзные ребята. Предтоповые CD-проигрыватели

Как любой солдат мечтает стать генералом, так и я мечтал как можно скорее познакомится с CD-проигрывателями, находящимися на границе сегментов Hi-Fi и High End. То есть с теми проигрывателями, которые принято называть предтоповыми, хотя когда речь заходит об аппаратах стоимостью более тысячи долларов, всякая терминология достаточно условна.

Несмотря на то, что в девяностые годы мне удавалось достаточно неплохо зарабатывать, главным образом благодаря моему отцу, который ещё до уничтожения СССР начал осваивать премудрости капитализма и уже в 1989 году создал кооператив, очень долгое время я не решался потратить серьезные деньги на CD-проигрыватель даже не топ-категории, а на аппарат дороже 600—700 «вечнозелёных». И пресловутая жаба «душила» и наличие TEAC CD-P4500 часто останавливало – данный аппарат меня практически полностью устраивал и устраивает до сих пор. Но внутренний голос постоянно подначивал меня на приобретение чего-то более солидного, чего-то такого, о чём можно было сказать в кругу знакомых меломанов – я купил себе настоящий High End аппарат. И наслаждаться произведенным эффектом.

Всё это неминуемо привело к тому, что настал такой день, когда я реально купил CD-проигрыватель может и не класса High End, но очень близко к нему находившийся. Звали это чудо TEAC VRDS-25.

Как и многое в нашей жизни, случается всё, нередко, спонтанно. На момент покупки проигрывателя TEAC VRDS-25 я был автомобильным журналистом, причем одним из немногих в РФ, кому редакция определила вполне конкретный фронт работ – тюнинг. Я не могу сказать, сколько я написал обзоров на тему тюнинга, но точно сотни две, если не больше. Более того, я настолько проникся этой темой, что один раз сидя и попивая огненную воду с одним приятелем, задумался вот над чем: а что, собственно, мешает мне заняться тюнингом аппаратуры взяв за пример всё то, что делают немцы? Почему немцы? Да потому что именно немцы в Европе были, есть и будут №1 в тюнинге автомобилей, уж поверьте тому, кто об этом писал годами и даже десятилетиями. Я специально не буду утомлять читателя названиями немецких тюнинг-ателье, назову лишь тройку из них, которые меня сильно впечатлили своими работами – RUF, 9ff и Gemballa.

И вот после принятия изрядной дозы огненной воды и заверений приятеля, что нам море по колено, давай замутим свой бизнес, а то так и помрём безвестными лузерами, я решил действовать. Тем более что у меня были все необходимые для этого предпосылки, как то: имелась некая толика свободных дензнаков, было неукротимое желание повторить опыт немецких автомобильных тюнинг-ателье, но самое главное – были люди, готовые воплотить мои замыслы в жизнь. Правда, насчет людей я сильно ошибался, но узнал это значительно позже, а пока что я был готов ворваться на российский рынок аудиоаппаратуры со своими «прокачанными» CD-проигрывателями, усилителями и акустикой.

Человек так устроен, что всегда надеется на лучшее, даже берясь за заведомо бесперспективное дело. Вот и я, несмотря на то, что мне было сильно за тридцать, почему-то испытывал какую-то детскую эйфорию и верил, что выбрал правильный путь. Попутно перенеся эту наивную веру на своих, скажем так, «партнёров».

Если называть вещи своими именами, то я вступил в сложные переговоры сразу с тремя персонажами и получилось вот что: на одной интернет-барахолке я умудрился отыскать TEAC VRDS-25, который, судя по его внешнему виду, пережил Сталинградскую битву, причем самую её острую фазу. Для меня так и осталось загадкой, насколько вменяемым был его владелец, изуродовавший проигрыватель за $1800 как Бог черепаху. Мне нередко попадались продавцы аппаратуры, причем недешевой, которые со своими аппаратами обходились так, словно испытывали к ним что-то похожее на дикую ненависть. Владелец TEAC VRDS-25 был как раз из такой категории и бедный проигрыватель от него изрядно натерпелся. Без слёз на него смотреть было невозможно, но так как внешний вид всё равно предполагалось преобразить, то этот момент меня не сильно расстроил. Главное, что самая ценная часть проигрывателя – уникальный механизм VRDS – работал чётко, как швейцарские часы.

Из-за чудовищно испорченной внешности, проигрыватель мне достался с изрядной скидкой, что, в свою очередь, позволило мне повесить на него привлекательный ценник и очень быстро найти покупателя. Одно время я думал оставить проигрыватель себе, но не сделал этого по причинам, о которых расскажу ниже.

В тот момент я думал, что дело с тюнингом аппаратуры идет даже лучше, чем я предполагал, так как у меня был незаурядный проигрыватель, имелся конечный покупатель, был мастер по покраске и спец по электронике. Во всяком случае, так они меня уверяли. Я даже рассчитывал заработать немного денег, но всё таки больше пытался понять, насколько идея тюнинга аппаратуры жизнеспособна в наших реалиях.

Про наши реалии я упомянул не просто так. Дело в том, что все три персонажа оказались фантастической разновидностью… я даже не знаю, как это назвать. Поэтому корректно и без лишних эмоций назову их людьми необязательными. Человек, обещавший «прокачать» звуковой тракт проигрывателя, внезапно оказался не готов к процессу тюнинга, второй почему-то вдруг «разучился» красить корпус, ну и вишенка на торте – это конечный заказчик. Вы угадали с первого раза – у него внезапно «закончились» деньги. В результате чего мне пришлось совершенно неожиданно и против своей воли выступать в роли банка, рассматривая вопрос об отсрочке и кредите.

Единственный положительный момент во всей этой истории заключался в том, что я достаточно плотно общался с «мастером» по твику и он мне сообщал разные интересные детали, например, что представляла собой начинка весьма недешевого TEAC VRDS-25. С его слов, прямо какими то невероятными жмотами оказались разработчики сего аппарата. То там сэкономили, то здесь что-то «зажали». По словам «мастера», видывал он аппараты и посерьезнее и звучали они интереснее, правда, сам улучшить звучание так и не сподобился. Даже за деньги. Почему так вышло? Про это можно писать отдельную книгу.

Звучал этот 16,5 килограммовый аппарат, действительно, очень и очень своеобразно и я так до конца и не понял, насколько «на свои» деньги он звучал. С одной стороны его набили под самую завязку высококлассными компонентами, один механизм VRDS чего стоил. Не говоря уж про четыре ЦАПа Analog Devices AD1862N, к которым прицепили хорошо известную меломанам связку из SM5843. Местами звук казался безупречным и очень «вкусным», но потом проскальзывало в звучании проигрывателя что-то такое, что заставляло призадуматься. И переслушать фрагмент ещё раз. И призадуматься ещё больше и опять переслушать фрагмент. После чего приходило понимание, что проигрыватель явно «химичит» со звуком и эта «химия», без которой не обходится ни один цифровой источник, не такая уж и приятная. Тем более если помнить сколько аппарат стоил в 1996 году, когда появился на свет.

В общем, где-то месяц я раздумывал над тем, оставлять аппарат себе или нет, но тут, наконец, покупатель собрал требуемую сумму и проигрыватель был ему отдан не то чтобы без сожалений, но с изрядной долей сомнения. До сих пор не знаю, правильно я тогда поступил или нет.

Однако, даже несмотря на то, что продать проигрыватель всё-таки удалось, и где-то сейчас в мире существует окрашенный под чёрный мрамор единственный аппарат бренда Dualis – это я так назвал своё «тюнинг-ателье» – с идеей тюнинговать аппаратуру я расстался окончательно и бесповоротно. Чётко поняв, что это не моё. Но первое знакомство с предтоповыми CD-проигрывателями оставило все же приятное впечатление, поэтому я нисколько не сомневался в том, что это знакомство будет иметь продолжение.

Так оно вскоре и получилось.

В 1997 году фирма Marantz создала один из своих лучших CD-проигрывателей уровня Top Hi-Fi, от которого до High End было буквально рукой подать. За основу был взят проигрыватель Marantz CD-17, который доверили доработать штатному апгрейдеру фирмы Кену Ишивате, и в результате на выходе получился Marantz CD-17 KI.

Кен Ишивата прибег к своему обычному «пакету» улучшений, как то: омедненное шасси, новый трансформатор и оптимизация звукового тракта, призванная сократить пути прохождения сигнала. И без того обладавший неплохим звучанием, благодаря знаменитой филипсовской связке ЦАПа TDA1547 и цифрового фильтра с 8-кратной передискретизацией, более известной как DAC7, аппарат с подписью Кена Ишиваты зазвучал просто роскошно. Правда, «тюнинг» влетел в серьезную копеечку, из-за чего цена проигрывателя приблизилась к отметке $2000.

Филипсовский чипсет DAC7 использовали многие фирмы в своих CD-плеерах, причем иногда он встречался в недорогих моделях, но, вне зависимости от цены аппарата, звучание всегда можно было охарактеризовать как интересное. Не случайно DAC7 до сих пор положительно оценивается экспертами и вспоминается с плохо скрытой ностальгией. Когда же DAC7 оснащались проигрыватели ценой более $1500, то их звучание можно было характеризовать может и не как эталонное, но точно очень хорошее. Разумеется, в рамках формата CD, который, как известно, имеет ряд неизлечимых болячек, которые сколько не лечили многие фирмы, но полностью убрать все недостатки «цифры» мало у кого получалось. А вот Кену Ишивате это почти удалось.

Marantz CD-17 KI имел ровное, но вместе с тем выразительное звучание, практически полностью раскрывал звуковую сцену и доносил до слушателя всё то, что задумывал звукорежиссер. Даже неважно записанные диски он старался максимально «облагородить», а уж если диск был с хорошей звукорежиссурой, то он мог поразить своим звучание даже искушенного меломана. Да и аудиофила тоже, окажись он на «слепом» прослушивании, когда неизвестно какой аппарат и с каким ценником играет.

В этом проигрывателе меня устраивало абсолютно всё, но дело было в том, что как и TEAC VRDS-25 я купил его в сильно побитом виде. Причем «побитом» это не оборот речи – на одном из углов крышки проигрывателя имелся очень серьезный скол, что говорило о том, что аппарат уронили с большой высоты. Видимо, в момент катастрофы, ударной нагрузке подвергся механизм из-за чего некоторые диски начинали скакать при воспроизведении. Мой знакомый умелец-электронщик, которому аппарат был отдан на профилактику, вынес категоричный вердикт – избавляйся. Или готовься к долгому и муторному «лечению» аппарата, причем никаких гарантий никто давать не собирался.

Недолго поразмышляв, я решил продать проигрыватель, тем более на него сразу нашелся покупатель, а «на горизонте» замаячил новый аппарат, с которым мне не терпелось познакомится.

Знаменитая пионеровская система обработки звука Legato Link, как известно, всегда воспринималась неоднозначно не только экспертами, но и меломанами. У неё были как свои поклонники, так и ярые противники. Но если вокруг Legato Link сломано немало копий, то о мудрёной системе обработке звука Accupulse, которую изобрели инженеры фирмы Onkyo, не сказано ни слова. А зря.

Появившийся в 1997 году предтоповый CD-проигрыватель Onkyo Integra DX-7911 приятно удивлял своим весом в 10,5 кг – столько весят иные усилители – а цена в $1200 подчеркивала принадлежность проигрывателя к «высшему обществу». Но ещё больше аппарат удивлял своей начинкой: «за звук» отвечала целая россыпь микросхем фирмы NPC – две SM5864AP, SM5843AP и SM5844AF. Люди, занимающиеся «прокачкой» аппаратуры моментально призадумались бы глядя на всё это хозяйство и первая мысль была бы такая – а как это всё будет звучать? Насколько хорошо вся эта сборная сыграна? Ведь от проигрывателя с такой ценой просто «нормального» звучания было недостаточно. Аппараты такого уровня должны наглядно показывать покупателю, за что он заплатил немаленькие деньги. То есть они должны звучать если и не безупречно, то очень близко к этому. Иначе зачем такой аппарат нужен?