Текст книги "Photoshop для начинающих"

Ретушь портретов

Начнем с описания техники исправления проблемы, которая нередко встречается на фотоснимках, снятых в плохих условиях освещения с применением фотовспышки. Речь идет о красных глазах. И хотя производители фотоаппаратов делают все возможное для того, чтобы сократить этот эффект, красные глаза все равно не удается побороть полностью.

На рис. 14. цветной вклейки вы можете видеть несколько образцов «красных» глаз – это небольшой фрагмент фотоснимка, снятого в плохих условиях освещенности. Самый левый – оригинал изображения, а остальные – различные варианты коррекции.

Photoshop имеет неплохое средство для автоматической коррекции красных глаз – это инструмент Красные глаза. Пользоваться инструментом очень просто – надо нарисовать с его помощью рамку вокруг глаза – примерно так, как показано на рис. 4.24.

Результат вы можете видеть на рис. 14. цветной вклейки – это второй вариант слева.

Если вас не удовлетворил результат коррекции – попробуйте изменить размер рамки инструмента либо настроить его параметры – параметр Размер зрачка отвечает за размер зрачка, а Величина затемнения – за силу затемнения зрачка.

Откорректировать красные глаза можно и вручную. Для этого достаточно взять инструмент Кисть, установить в качестве режима наложения пикселей Цветность, выбрать черный цвет для рисования, размер кисти примерно соответствующий красной части зрачка, непрозрачность кисти – на 40-50% и обработать этой кистью зрачок. Для достижения большей естественности центр глаза можно затемнить – для этого, например, можно переключить кисть в режим наложения Мягкий свет и обработать ей центр глаза.

Рис. 4.24. Быстрая коррекция красных глаз

Вот, как выглядит рабочее поле Photoshop при обработке «красных глаз» по этой методике (рис. 4.25.).

А результат коррекции в цвете вы можете видеть на рис. 14. цветной вклейки – это третий слева вариант.

Несложно заметить, что при таком подходе цвет глаз теряется – просто темные глаза – это гораздо лучше, чем красные, однако, вернуть цвет глазам (или хотя бы добавить немного цвета для правдоподобности), можно, слегка обработать область вокруг зрачка цветной кистью. Например – зеленой. Результат такой обработки вы можете видеть на рис. 14 цветной вклейки – это самый правый вариант.

Цвет глаз (а так же волос, одежды) можно изменить и на вполне благополучном фотоснимке.

Посмотрите на рис. 15. цветной вклейки – здесь вы можете видеть вполне благополучное фото. Сейчас мы заменим цвета некоторых объектов на данной фотографии. В частности, сделаем глаза женщины зелеными и изменим цвет волос.

Рис. 4.25. Ручное устранение красных глаз

Для изменения цвета объектов на фотоснимке можно воспользоваться различными методиками. Например, цвет можно менять непосредственно на самом снимке, не используя корректирующих слоев, можно раскрашивать объекты кистью без применения каких-либо других техник, можно (и так делают чаще всего) сначала выделить объект изменения цвета, а уже потом работать с ним.

Начнем с изменения цвета глаз. Для этого как можно точнее выделим радужную оболочку глаза, после чего запустим средство Изображение > Коррекция > Цветовой тон/Насыщенность и перетягивая его ползунки подберем нужный цвет (рис. 4.26.).

Рис. 4.26. Изменение цвета глаз

Для того чтобы перекрасить волосы, добавим к изображению новый пустой слой, установим для него режим наложения в значение Цветность, выберем инструмент Кисть, зададим ей нужный цвет (мы используем каштановый цвет, R205, G92 B92, результат зависит от исходного цвета волос) и обработаем волосы. Для большей точности обработки область, занятую волосами, можно предварительно выделить. После закрашивания нужных участков для того, чтобы улучшить качество изображения, к дополнительному слою можно применить фильтр размытия (например – Размытие по Гауссу). Процесс работы показан на рис. 4.27.

Результат окраски изображения вы можете видеть на рис. 16 цветной вклейки.

Используя методики, приведенные здесь, вы сможете окрасить практически любые части любого изображения в желаемые цвета. Кроме того, можно изменить интенсивность окраски фрагментов изображения, воспользовавшись, например, инструментом Губка.

4.27. Процесс изменения цвета волос с использованием дополнительного слоя

Ретушь портрета

Главное отличие ретуши портретов от ретуши других изображений заключается в том, что ретушь портретов – это более тонкая операция. Малейшие ошибки и неточности очень сильно заметны на портрете, поэтому здесь вам придется действовать очень осторожно. Сейчас мы рассмотрим типичный пример ретуши.

Например, на рис. 4.28. вы можете видеть портрет, демонстрирующий сразу несколько типичных портретных недостатков.

Первый недостаток – это столбик на заднем плане, который очень неудачно оказался рядом с головой снимаемого. Причем, портрет снят на большом фокусном расстоянии объектива, поэтому задний и передний планы фото сближены – в результате этот недостаток сильно бросается в глаза. Подобные недостатки характерны для многих портретных снимков, сделанных «в полевых» условиях.

Рис. 4.28. Портрет для коррекции

Следующий минус фото – недостатки кожи на лице – они тоже характерны для многих снимков. Кроме того, фон изображения не слишком-то интересен, но вышел он достаточно резким. Лучшее, что с ним можно было бы сделать – увести в нерезкость.

Сначала удалим со снимка столбик – так как он расположен в непосредственной близости от головы снимаемого, лучше всего предварительно выделить столбик – выделить как можно точнее, а уже потом ретушировать. Главное – это не испортить портрет – поэтому сначала выделим столбик, отретушируем его с помощью инструмента Штамп, а потом подправим с помощью инструмента Заплатка. Работать инструментом Заплатка лучше всего на пространствах фото, которые не соприкасаются с границами объектов – иначе возможно ухудшение качества изображения.

На рис. 4.29. вы можете видеть один из этапов удаления столбика.

Рис. 4.29. Один из этапов ретуши портрета

При удалении части столбика, проходящей рядом с ухом (рис. 4.30.) мы столкнулись с проблемой. С одной стороны, нам удалось удалить все точно, но с другой, край уха теперь выглядит неестественно – он зубчатый и слегка размытый.

Для устранения этого недостатка можно попытаться обработать весь край инструментом Размытие – то есть – слегка размыть. Так же его можно отретушировать с помощью инструмента Штамп, используя в качестве образца удачные края изображения.

После того, как со столбиком мы справились, переходим к очистке лица. Для наглядности рассмотрим изображение при достаточно большом масштабе (рис. 4.31.)

Рис. 4.30. Зубчатый край, который появился при ретуши

Рис. 4.31. Участок портрета при большом увеличении

Для того, чтобы очистить лицо в данном случае нам понадобится выполнить достаточно большую работу, если пользоваться обычными инструментами. Мы же поступим по-другому. Обратите внимание на то, что недостатки, видные на лице, значительно темнее, чем кожа. К тому же, они выражены достаточно ярко. Инструментом Заплатка на лице следует пользоваться с большой осторожностью, хотя он часто используется для подобной ретуши, но когда недостатки покрывают такую большую площадь, есть риск испортить изображение с помощью этого инструмента. В итоге оказывается, что лучший выбор для этого фото – обычный инструмент Штамп в режиме Замена светлым. На рис. 4.32. вы можете видеть промежуточный результат правки.

Рис. 4.32. Почти полностью очищенное изображение

С небольшими темными недостатками Штамп справляется отлично. Но если попытаться таким образом отретушировать крупные недостатки – результат может оказаться неудовлетворительным – дело в том, что вам может не удаться точно подобрать цвет с учетом игры света и тени на фотографии. Выход из этой ситуации – первоначальная грубая обработка проблемного участка с помощью инструмента Штамп с последующей доводкой участка с помощью инструмента Заплатка. Обработав таким же образом оставшуюся часть изображения, мы достигнем хороших результатов – итог коррекции вы можете видеть на рис. 4.33.

Рис. 4.33. Результат очистки лица

Однако, это еще не все. Кожа на фото обладает ярко выраженной структурой – а лучше смотрятся портреты, не имеющие такой структуры. Простое размытие не даст хороших результатов – вместо этого мы обработаем это фото по другой методике. А именно – нам поможет наложение размытой копии слоя с последующей настройкой параметра Непрозрачность и удалением тех частей этого слоя, которые не используются для коррекции.

Дело в том, что такой слой снизит резкость изображений, но, в то же время, он поможет нам сгладить тона лица и значительно уменьшить фактуру кожи. Кстати, эта методика может быть полезной и для устранения мелких недостатков – тогда вам понадобится переключить режим наложения размываемого слоя на Замена светлым. Однако, корректирующие возможности такого слоя сравнительно слабы – при сильном размытии (которое, следуя логике наложения такого слоя, соответствует устранению более сильных недостатков) изображение слишком сильно портится.

Для того чтобы править изображение по этой методике, надо выполнить следующие действия.

1. Создать копию слоя изображения (перетащив ее на кнопку создания нового слоя в палитре Слои).

2. Запустить фильтр Фильтр > Размытие > Размытие по Гауссу и отрегулировать силу размытия – чем сильнее размытие – тем более сильным будет сглаживание кожи. Можно поступить по-другому – сначала уменьшить Непрозрачность слоя примерно до 40%, а потом размывать корректирующий слой, наблюдая за внешним видом кожи и не обращая внимания на другие части изображения (рис. 4.34.).

Рис. 4.34. Сглаживание тонов кожи

3. Как видите, размытие верхнего слоя привело к снижению резкости изображения. Так и должно быть, однако потери резкости не нужны в области глаз, волос, губ. Эти области можно закрыть на верхнем слое, отредактировав маску этого слоя инструментом Кисть с мягкими краями – при использовании жесткой кисти переход между областями будет слишком резким. Для того, чтобы редактировать маску слоя, сначала ее надо добавить (кнопкой Добавить слой-маску на палитре Слои), а потом закрасить черным цветом те области маски, которые соответствуют фрагментам изображения, которые нужно скрыть, и белым – те, которые следует оставить видимыми.

Снижение резкости остальных участков изображения не вредит результату.

Вот, что получилось в итоге (рис. 4.35.). Обратите внимание на палитру Слои и на маску верхнего слоя.

Рис. 4.35. Результат правки маски слоя

Обратите внимание на то, что большая часть маски обработана кистью, Непрозрачность которой равна 51%. В частности, такой кистью мы прошлись по волосам и губам – их резкость в данном случае не нужно возвращать слишком сильно. А вот резкость глаз – это очень важно – поэтому их мы закрасили полностью черной кистью. После завершения правки мы размыли фон с использованием средства Размытие при малой глубине резкости. Мы подготовили альфа-канал, определяющий области изображения, которые следует размыть, задали уровень размытия и, в качестве формы диафрагмы выбрали Квадратная, рис. 4.36.

Отредактированный портрет в цвете вы можете видеть на рис. 17. цветной вклейки.

Выводы

В этой главе вы познакомились со множеством методик улучшения фотоснимков. Некоторые из них, такие, как увеличение резкости, можно применять и к фотографиям, которые, на первый взгляд, выглядят неплохо. Небольшое поднятие резкости не повредит многим фотоснимкам. Другие, предусматривающие внесение в снимок серьезных изменений, нужны реже, но позволяют добиваться хороших результатов. Теперь рассмотрим еще одну тему – восстановление старых фотографий.

Глава 5
Восстановление старых фотографий

Photoshop обладает богатыми возможностями по восстановлению старых фотографий. Такие снимки найдутся, пожалуй, в любом семейном альбоме – старые, порой выцветшие или слишком темные, измятые, с оборванными краями, покрытые трещинами. Это – наша история, и, уверен, многие хотели бы дать старым фотографиям вторую жизнь. Когда вы освоите методики восстановления фотоснимков, о которых пойдет речь в данной главе – уверен – многие старые фото станут украшением вашего домашнего альбома.

Оцифровка старых фотографий

Прежде чем работать со старыми или даже не старыми, а обычными пленочными фотографиями в Photoshop, их надо, что называется, «оцифровать». Делается это обычно с помощью сканера. Для того, чтобы вызвать меню сканирования в Photoshop выберите команду Файл > Импортировать, после чего найдите в появившемся меню пункт, соответствующий вашему сканеру. Разные сканеры имеют различные интерфейсы управления – здесь лишь опишу общий ход работы, а именно, остановлюсь на таких параметрах сканирования, как глубина цвета, тип оригинала и разрешение.

Разрешение сканирования измеряется в точках на дюйм (dpi – dot per inch). Как правило, разрешение более 600×600 dpi применяется очень редко – обычно этого и даже меньшего разрешения с избытком хватит для сканирования фото для практически любых целей.

Следующий параметр – это глубина цвета. Многие сканеры поддерживают очень высокую глубину цвета – например, 48 бит, однако, учитывая, что снимки вы, скорее всего, будете править в 8-битном режиме, эту установку можно не редактировать – обычно она установлена на стандартном уровне в 24 бита, которые потом «урезаются» до 8. Даже если вы сканируете черно-белую фотографию – проводите сканирование в цвете – при необходимости вы переведете ее в черно-белый режим вручную в Photoshop’е.

Тип сканируемого оригинала обычно может принимать два значения. Первое, стандартное для всех сканеров – это непрозрачный оригинал – то есть фотография. Второй тип – это фотопленка. Фотопленку умеют сканировать далеко не все сканеры – обычно для этого применяется специальный слайд-модуль для удержания фотопленки, и подсветка пленки.

Если ваш фотоснимок разорван – попытайтесь как можно точнее совместить его края, и как-нибудь закрепить их – например, проклеив по задней части скотчем. Удалить со снимка глубокую царапину, которая стала следствием совмещения разорванных краев, гораздо легче, чем совмещать в Photoshop отдельные фрагменты. Однако при необходимости можно провести и такую процедуру.

Рассмотрим примеры коррекции фотоснимков с использованием различных методик, которые позволят вам править ваши фотографии.

Устранение фактуры

Некоторые фотоснимки (рис. 5.1.) сделаны на фактурной бумаге. Если просматривать такие фотографии безо всякого компьютера – они выглядят очень даже хорошо. А вот после сканирования фактура сильно бросается в глаза. Кстати, на этом снимке фактура довольно слабая, причем, в области глаз она выражена не слишком сильно – а эта область обычно в таких снимках вызывает больше всего проблем – каждый глаз приходится очень долго восстанавливать, «чистить» от фактуры вручную.

Рис. 5.1. Изображение с выраженной фактурой

Общее правило при работе с подобными изображениями звучит так: там, где нужно сохранить мелкие детали и как можно меньше повредить фотоснимок ретушью (например, в области глаз, губ) – надо действовать очень осторожно, вручную восстанавливая каждый участок изображения, а на больших площадях, где нет мелких деталей, можно использовать более грубые методы коррекции. Например, недостатки можно просто размыть инструментом Размытие или попытаться отретушировать с помощью Штамп, Заплатка и так далее.

Если рассматривать другие недостатки фотоснимка, то окажется, что он имеет несколько небольших царапин и повреждений.

Для начала устраним основные недостатки в виде фактуры. Как можно заметить, фон снимка, одежда снятой здесь девушки, некоторые части ее лица, не содержат мелких деталей, которые могут быть ощутимо повреждены инструментами размытия и ретуши. Поэтому данные участки можно обработать довольно сильно.

Для начала займемся фоном. Выделим фон инструментом Магнитное лассо, слегка откорректируем выделение с помощью Прямоугольная область (рис. 5.2.). Выделение нам нужно, в основном, для того, чтобы не затронуть достаточно грубыми методами коррекции те области фотографии, которые могут быть повреждены. После выделения выполним команду Выделение > Модификация > Сгладить и установим параметр Радиус смягчения в 1 пиксель. Это нужно для того, чтобы границы выделения были не слишком «жесткими», чтобы эффекты, применяемые на границах, плавно сходили на нет, а не выделялись бы на изображении слишком сильно.

Рис. 5.2. Выделение фона фотографии

После того, как создано это выделение, его можно сохранить в альфа-канале – для того, чтобы воспользоваться им в случае чего – например, если на одном из следующих этапов коррекции нас не устроит обработка фона, мы можем воспользоваться альфа-каналом для точного выделения фона и последующей обработки.

Итак, после выделения, для начала, не удаляя фактуры, справимся с небольшими недостатками (пятнышками и царапинами) с помощью инструмента Штамп – это нужно для того, чтобы после коррекции фактуры недостатки не выделялись бы пятнами другого тона на фоне.

А теперь запустим фильтр Photoshop, служащий, согласно названию, для удаления пыли и царапин – Фильтр > Шум > Пыль и царапины (рис. 5.3.).

Рис. 5.3. Работа с фильтром Пыль и царапины

Этот фильтр удаляет, но при этом сильно размывает изображение. Особенно – в ходе удаления сильных недостатков – таких – как наша фактура. Это делает данный фильтр малоприменимым для ретуши областей, где нужно сохранить мелкие детали, а вот для правки фона он подходит отлично. Единственно – надо подобрать подходящие параметры фильтра. Цель подбора такова – с одной стороны – удалить фактуру, а с другой – не размывать полностью фон, который от такой операции смотрится неестественно, то есть оставить фон хотя бы в каком-то приличном виде. Параметр фильтра Радиус отвечает за силу воздействия фильтра по удалению недостатков, а параметр Изогелия позволяет настраивать чувствительность фильтра. Чем Изогелия меньше – тем «неразборчивее» фильтр, который удаляет с изображения буквально все, что попадет ему «под руку».

Мы остановились на параметрах этого фильтра Радиус 19 и Изогелия 3.

Рис. 5.4. Недостатки светлее, чем фон

Теперь точно так же выделим одежду. Но ее мы не можем обрабатывать с помощью фильтра Пыль и царапины – так мы слишком сильно размоем изображение. Здесь мы применим другую методику – откорректируем недостатки с помощью инструмента Штамп, настроенного особым образом. А именно – можно заметить (рис. 5.4.), что фактура и другие недостатки светлее чем одежда, внешний вид которой они портят. А это значит, что установив на панели свойств инструмента Штамп параметр Режим в значение Затемнение, мы будем заменять, работая Штампом, только те участки изображения, которые светлее образца. То есть, сможем обработать изображение весьма щадяще. Так же установим параметр Непрозрачность в 50% для того, чтобы инструмент действовал не слишком сильно и мы могли бы усиливать или ослаблять его действие.

Вот как, рис. 5.5., выглядит портрет в процессе правки области одежды с помощью специально настроенного Штампа.

Рис. 5.5. Процесс правки изображения

Как видите, эта методика позволила сохранить фактуру ткани и устранить недостатки.

Теперь переходим к дальнейшей правке изображения. В частности, обратите внимание на рис. 5.6. – здесь можно видеть область фотографии, где фон соприкасается с волосами. Граница выглядит некрасиво – поэтому можно попытаться каким-то образом обработать фон на фотографии. Но это мы сделаем чуть позже, а пока займемся волосами.

В области волос, как можно видеть, наблюдаются и более темные, чем волосы, недостатки, и более светлые. Для удаления светлых недостатков, как вы уже знаете, с успехом применяется инструмент Штамп, параметр Режим которого установлен в Затемнение. А для удаления темных недостатков параметр Режим для этого инструмента надо установить в Замена светлым.

Рис. 5.6. Альфа-каналы выделений и недостатки обработки фона

Волосы, область лица и шеи, осторожно обработаем Штампом – здесь главное – ничего не ухудшить. Лучше всего пользоваться небольшой кистью и следить за игрой теней на лице – иначе можно случайно «закрасить» часть лица не тем цветом, что испортит работу.

Для того, чтобы сделать эту работу максимально качественно – лучше всего увеличить масштаб изображения до такого значения, чтобы каждый элемент фактуры был отчетливо виден – и вести борьбу с каждым недостатком в отдельности (рис. 5.7.).

Обратите внимание на палитру слоев на рис. 5.7. здесь для работы инструмента Штамп используется дополнительный слой. При правке таких сложных областей, как волосы и кожа, это особенно полезно, так как дает легкий способ отмены изменений в случае, если что-то оказалось сделанным не так. Обратите так же внимание на то, что у инструмента Штамп установлен параметр Выравн. Это значит, что образец для ретуши мы будем брать каждый раз в новом месте, желательно – в непосредственной близости от места ретуши. Это позволяет, один раз задав образец совместным действием клавиши Alt и Штамп, в дальнейшем проводить ретушь больших участков изображения, пользуясь лишь мышью – это удобно.

Рис. 5.7. Точная коррекция важных участков изображения

Это – длительная, но эффективная методика для удаления недостатков с участков изображения, где крайне важно сохранение мелких деталей. А вот для того, чтобы удалить текстуру с лица и шеи, мы можем, кроме того, воспользоваться методикой работы с инструментом Архивная кисть, которая позволяет быстро и качественно удалять недостатки с однородных пространств, которые не терпят грубых методик работы.

Сущность методики заключается в следующем. Сначала вы довольно сильно размываете изображение фильтром Размытие по Гауссу или обрабатываете фильтром Пыль и царапины – так, чтобы с областей, которые вас интересуют (в данном случае – кожа лица и шеи) были полностью удалены недостатки. После этого надо установить в качестве источника для Архивной кисти то состояние изображения, которое соответствовало удалению всех недостатков. Потом переключить состояние изображения на предыдущее и, взяв Архивную кисть, и переключив ее в режим Затемнение, обработать интересующие участки изображения, а при необходимости – и в режиме Замена светлым. Пиксели недостатков будут мягко заменены на «размытые» пиксели, после чего можно будет говорить о завершении коррекции.

Теперь, когда мы рассмотрели сущность методики, давайте разберем ее пошагово – все же это довольно сложная и продвинутая методика, освоив которую, вы сможете многое.

1. Обработайте изображение фильтром Фильтр > Размытие > Размытие по Гауссу такой интенсивности, которой хватит для того, чтобы размыть все недостатки.

2. В палитре История щелкните мышью перед строкой с состоянием, которое соответствует применению фильтра (там появится значок архивной кисти), а после этого – по строке предыдущего состояния (рис. 5.8.).

Рис. 5.8. Палитра истории, подготовленная к работе с архивной кистью

3. Теперь выберите на Панели инструментов Архивную кисть, и, переключаясь в панели ее свойств между режимами Замена светлым и Затемнение, при необходимости можно работать и в Нормальном режиме, отретушируйте изображение, с особой осторожностью обрабатывая места, где надо сохранить мелкие детали, например – небольшие морщинки, которые делают фотографию естественнее. На рис. 5.9. вы можете видеть результат применения вышеописанных методик по удалению фактуры.

Рис. 5.9. Результат коррекции

Мы редактировали сравнительно благополучный снимок. Некоторые драйверы сканеров содержат встроенные средства для удаления растра – они могут быть полезны и для подобных фотоснимков. Однако такой возможности драйвер сканера может и не содержать, а ручная методика универсальна.

Теперь рассмотрим следующий пример восстановления старого фотоснимка.