Текст книги "32 фигуры"

Глава 8. Парадное шествие

Сегодня на сцене стоят стулья. Предстоит разговор: хотя бы поверхностное обсуждение этой необычной пьесы. На стул каждому я положила схему расстановки, где обозначены все персонажи, и таблицу с названиями произведений, откуда пришли все герои.

За минувшие сутки актёры уже, вероятно, пообщались между собой, отрывочно, эпизодично что-то выяснили, и, конечно, пока никто ничего не понял. Главный вопрос, наверняка «А почему все герои из разных произведений, почему нельзя было взять, например, только „Войну и мир“?» Конечно, я думала над этим. Но каждое отдельное произведение уже неоднократно было и будет поставлено во множестве театров, и это великие постановки. Есть и будут экранизации, которые уже называют или когда-нибудь назовут шедеврами мирового кинематографа. Я не хотела, чтобы нашу постановку с чем-то сравнивали, чтоб возникали даже ассоциативные отсылки к какой-либо режиссерской работе. Это – во-первых. А, во-вторых, если посмотреть на весь перечень героев, то можно заметить, что в этой пьесе собрались абсолютно разные персонажи.

Разные психотипы с определенной моделью поведения. Более того, эти персонажи узнаваемы практически всеми, каждым школьником. Но всех героев объединяют эпоха и, в той или иной мере, социальный статус. Мы собираемся погрузиться в Россию девятнадцатого века. И это не крестьянская, не рабочая, а дворянская Россия. Которой уже давным-давно нет.

Из молчаливого оцепенения меня вывела Клава Переводина. Вернее, Клавдия Федоровна, заведующая отделом художественной литературы в местной библиотеке. До начала репетиции ещё полчаса, наверное, хочет поговорить.

– Серафима Сергеевна, здравствуйте! Я пораньше пришла, потому что обсудить хотела… – замялась, засмущалась, потупилась.

– Здравствуйте, Клавдия. Вы меня, наверное, про свою героиню спросить хотели.

– Ну да. Я когда свой сценарий открыла – прям расстроилась. А потом еще актрисы наши – продавщицы-секретарши пришли за книгами. И наверняка у них такие роли, о которых только мечтать. А мне – Евдоксию Кукшину. Я, конечно, понимаю, что, как говорится, рожей не вышла, да и фигура не модельная. Но почему же Кукшина?! Почему этот второстепенный, совершенно неяркий персонаж. Какая-то неряшливая грубая фенимистка… – Клава достала свои смятые листы и даже захлебнулась от эмоций.

– Не яркий? Вы так считаете? Давайте, Клавдия Петровна, так поступим. «Обломов» в библиотеке есть. Найдите в книге Евдоксию, посмотрите на неё, подумайте. Если уж совсем душа не лежит, ну не будете в этой постановке участвовать. Будете в какой-то другой. К тому же пешки в шахматах далеко не все до финала доходят – не главную роль потеряете. Заменить мне вас сейчас некем – и так уже всех желающих привлекла. Но Кукшину… Верите, эту бы я и сама сыграла. Как там про неё говорили, а? «Чего ты пружижься?» Слово-то какое прекрасное – «пружижься»… Это ж так комично может быть. Женщина, которая «пружится» – она ведь и без определенно возраста обычно, ну разве что не совсем старуха. Подумайте, Клава! А я не настаиваю. Вы же меня не первый день знаете, разве я когда настаивала или умоляла кого-то? – эти большие глаза за толстыми линзами очков, этот полуоткрытый рот в растерянной полуулыбке, собранные под грудью руки… Конечно, она будет играть Кукшину. И это будет потрясающая Евдоксия! Может половину героев не запомнят, а Клава Переводина в роли Евдоксии Кукшиной —это непременно останется в зрительской памяти. Я подмигнула Клаве, а актёры уже начинают собираться. Здороваются, оглядываются и сразу идут к своей «клетке», берут листок, садятся на стул, начинают изучать и уже серьезны, уже не здесь, а целиком внутри этой схемы.

Но какие разительные перемены произошли с ними сегодня, к первой рабочей репетиции. Такого быстрого эффекта преображения я не ожидала. Я верила, что это произойдет, но чтоб буквально за день… Кони и Офицеры, по сути мальчики еще, кроме разве что Василия Трохина, но все поголовно – не отягощенные высшим, а некоторые и полным средним образованием и вряд ли читающие хоть одну книгу в год – откуда у них вдруг взялась эта неторопливость, пусть пока напускная, не совсем естественная, наигранная надменность, расправлены плечи, подбородок приподнят… Забавно. Даже головы помыли и обувь почистили. Может титул графа, князя или просто потомственного дворянина автоматически дает такую выправку?

А девочки-школьницы! Хотя они, конечно, уже девушки, им по семнадцать лет, как и их героиням. Лиза Проса (Маша Троекурова из «Дубровского»), тоненькая, нежная, светловолосая, сегодня с высоким балетным пучком, в белой кофточке, вытягивает шею, смотрит на дверь, краснеет волнами, заглядывает в свои листочки, снова на дверь, и вот он вошёл, её Дубровский – молодой учитель физкультуры и тренер городской детской футбольной команды Андрей Широков. Но как вошёл! Как оглядел «поле боя», сузил глаза – как будто готов сразу в драку. Лиза залилась горячей пунцовой краской и закрыла лицо листами – он ведь еще не дошел до своей «черной» половины, не взял со стула схему с фигурами, не знает ещё, что именно в неё он будет страстно влюблен.

Одноклассница Лизы, жгучая брюнетка с черными влажными глазами, как будто из одних расширенных зрачков, Милена Караманян (Бэла), как дикий зверек смотрит через поле в лагерь «белых» – на Печорина (Колю-Шпалера). А тот сегодня абсолютно в своей тарелке – взгляд жесткий, как у хищника. Сколько тут «моих»? Трое! Вера (Зина Худякова, воспитательница из детского сада, сынишку трехлетнего растит. Да, с ней уже было, но пацанчик точно не мой) – стоит рядом. Княжна Мери (Ксюха Салина, приезжая, учительница младших классов, давно присматриваюсь, но не дошел ещё) – в лагере «чёрных» на d7 стоит. И с самого края, на a7 – Бэла. Ох, какая девочка! – как вишенка! Но, похоже, школьница ещё. Хотя может есть уже восемнадцать… С какой начать? Даа.. Неплохую мне роль Сирень придумала…

Цыганке Тине (Вере Кричевской) всего шестнадцать, она в десятом. Но до чего хороша сегодня – распустила свои чёрные вьющиеся волосы, блузка с широкими рукавами, на плечах цветастый платок с кистями, широкая юбка, туфельки… Она, конечно, не читала «Драму на охоте», да и Антон Павлович ей, наверняка, знаком только по «Каштанке». Но какой девочке не хочется побыть цыганкой! Небольшой танец, хоть несколько движений, конечно, сделаем. Ей сейчас и на месте-то сложно усидеть – вон как коленкой трясет. А то замрет и волосы свои шикарные начинает на палец накручивать…

Наташа Пряхина – спортсменка, красавица, тренер по аэробике (Наташа Ростова) – уже развернулась на своем стуле спиной к «белым», вызывающе оседлала его, широко расставив ноги в обтягивающих белых джинсах и смотрит, не отрываясь влюбленными глазами на Кирилла Рюмина – мастера по ремонту холодильников по кличке Граф (Андрей Болконский). По расстановке они рядом – пешка f7 и слон f8. Рюмин спокоен, сосредоточен, погружен в изучение схемы. Наверное, между ними уже что-то произошло, слишком уж откровенен взгляд и поза Наташи…

И вдруг легкий присвист по сцене, перешептывание, возгласы «ого!» и все глаза – на Кристину Уварову (Анна Каренина). Эта молодая женщина изменилась до неузнаваемости. Строгое черное платье, аккуратная прическа с завитками черных, позавчера еще светло-русых волос, тонкая нитка розового жемчуга на шее, изящный браслет на запястье (надеюсь, что это не золото! Или она рискует потерять место своем в ювелирном магазине…) и, как говорил Блок, «в кольцах узкая рука». А кольца, похоже, золотые. Свои? Или всё-таки с прилавка?.. Правда, эта Анна пока ещё сама себя боится, потому что не понимает до конца, кто она, идёт неуверенно, ни на кого не смотрит, но как точно она угадала свой образ, как правильно создала внешность своей героини!

Вот оно, истинное наслаждение – наблюдать сейчас за ними. Но время идёт и надо работать.

– Приветствую вас, дамы и господа! Мужчины, встаньте, пожалуйста, мы здороваемся. (Сразу столько удивленных глаз на меня – вставать? Зачем?? Но поднялись, хоть и нехотя. Только взрослые мужчины, особенно короли, удивления этой моей просьбе не выказали. Мысленно поблагодарила за поддержку.) Прошу садиться. Я очень рада, что все собрались, что никто не передумал, никто не вернул мне сценарий. И это значит, что мы начинаем работать.

Я благодарна всем и каждому персонально за то внимание, с которым вы отнеслись к своей новой роли. Конечно, у вас было совсем немного времени, чтобы оценить весь состав участников – надеюсь, времени будет достаточно дома, после репетиции. Настоятельно рекомендую обратиться к первоисточнику и прочитать свой роман. Да-да, это теперь ваши романы и ваша новая жизнь, пусть хотя бы только на сцене. Но на сцене вы мне нужны настоящими – чтоб с первого взгляда было понятно, что это – поэт Ленский, это – князь Болконский, а это – нигилист Базаров.

Сергей Петрович, вы на месте уже? Отлично! Дайте нам, пожалуйста, фонограмму. Глинка, полонез из оперы «Жизнь за царя». Пока негромко, фоном, я скажу, когда сделать громче. Спасибо!

Я очень хочу, чтоб вы поняли одну очень важную вещь. Сыграть дворянина или даму из высшего общества – просто сыграть – нельзя. Им или ей надо стать. Нужно измениться внутри, как бы переродиться. Граф или князь не может быть похож на лакея – у него другие жесты, другая речь, даже взгляд – другой. У офицеров, прошедших военную службу – выправка, осанка. Даже когда он просто стоит и молчит – он другой, и это видят все. Женщины, девушки: походка, взгляды, интонации, движения рук, тембр и звучание голоса, посадка на стуле (вот сейчас – просто обратите внимание как вы все сидите. Да-да! Именно об этом я и говорю..). И в этом «перерождении» не может быть ни одной несущественной детали, ни одной мелочи. Неверный жест, поворот головы, взгляд, ударение в слове – всё насмарку! Нет образа, нет героя, остался актёр провинциального театра, который старался, но не дотянул. Зритель, наверняка, пожалеет и даже простит. Но разве мы хотим этой жалости и снисхождения? Чтоб оправданием неудачи, которая равносильна провалу, стала фраза «они ведь не профессионалы…».

Собственно, сегодня я хотела донести до вас именно это. Задание – найти себя в романе, погрузиться в него, понять эпоху, окружение. Монологи, диалоги – обязательно читать вслух. Лексика, фразеология, интонации – это очень важно. Мы не в школе, я не буду просить вас пересказать сюжет или какие-то главы. Но я хочу увидеть ваших героев. Увидеть и познакомиться с ними. И на сегодня слов, пожалуй, достаточно. Сейчас двигаться начнем. Выход репетировать.

Мужчины, просьба вынести стулья за сцену. Сразу скажу про следующую репетицию. Во вторник приходят не все. Тишина, пожалуйста, а то важное не расслышите. Во вторник жду: Катю Капельникову (Элен Курагина), Ксению Салину (княжна Мери), Артёма Дворыкина (Алексей Вронский), Веру Кричевскую (Тина – цыганка), Клавдию Федоровну (Евдоксия Кукшина) и Ульяну Коромытову (Варя из «Вишневого сада»). Реплики раздаю. Остальные – работаем над персонажами дома, главное – читаем первоисточники!

И про костюмы. Понятно, что будут белые и черные. Эпоха одна, но костюмы, конечно, будут индивидуальные – для каждого героя и героини. Скажу больше: я нашла спонсора. А что вы так удивляетесь? Бюджет озвучивать не буду. Костюмы должны быть не просто хорошими – они должны быть шикарными! Идея моя у спонсора вызвала неподдельный интерес, удалось-таки затронуть нужные струны. В следующий четверг, через неделю, просьба подойти пораньше – придет портниха, будет снимать мерки. Над эскизами правильные люди уже работают. И ваши костюмы вам, я уверена, будут помогать, будут удерживать в образе. В бальном платье стул верхом не оседлаешь.

Итак, сцена у нас теперь свободна. На сцену мы с вами, дамы и господа, выходим торжественным танцем, который называется «полонез». Это даже не танец, а парадное шествие. Ничего сложного. Главное – уловить ритм и, конечно, грациозность движения. Показываю ход. Два простых шага, правая, левая, на третьем правой небольшой ход, левую выносим вперед и продолжаем движение с нее. Сергей Петрович, музыку погромче, пожалуйста. Не стесняемся, ходим, вот-вот, хорошо. Раз, два, три, и… раз.. Спину держим, подбородок вверх, в пол не смотрим! Так. Теперь попробуем в парах. Короли ведут своих королев и возглавляют шествие – колонна белых, колонна черных. У нас образуются две пары девушек – белые пешки d2 и e2 (Евдоксия и Оленька Скворцова) чёрные пешки d7 и e7 (княжна Мери и Тина). И есть смешанные пары – чёрные с белыми, будут замыкать шествие. Владимир Дубровский выводит Машу Троекурову, Алексей Вронский – Анну Каренину, и поэтому получается еще одна «чёрная» пара – Евгений Базаров и Варя, нашли друг друга? Очень хорошо.

Мужчина протягивает левую руку, на уровне плеча или чуть ниже, чтоб даме было удобно, не задираем руку вверх, правая рука согнута, за спиной, ладонь раскрыта. Партнёрша грациозно кладет на руку партнёра свою правую рука, левая внизу, на уровне бедер, чуть отведена от корпуса, кисть не болтается. Партнёр смотрит на партнёршу, у дамы глаза чуть опущены, под ресницами – скромность и достоинство! А подбородок не опускаем, только глаза! Партнёр начинает движение с левой ноги, партнёрша – с правой.

И… раз, два, три… пошли! Музыку, Сергей Петрович, громче музыку. Раз, два, три – грациознее! Спина, держим спину! Раз, два, три…

Глава 9. Начало

– Матвей, мне кажется, у нас с тобой это шествие как-то не очень получается.

– Кать, ну мне ж медведь на ухо наступил. Боюсь, ничего у меня не получится с этим Пьеро.

– Не с Пьеро, а с Пьером. Пьеро – это в сказке про золотой ключик и Карабаса-Барабаса. А у нас с тобой «Война и мир». И я, между прочим, твоя законная жена. Или пока невеста, не понятно.

– Да нуу, – Матвей присвистнул. – Значит мы с тобой не просто так рядом стоим и вышагиваем. И что, они жили долго и счастливо?

– А ты совсем, что ли, ничего из этого романа не помнишь? И фильм не смотрел? Эх ты, темнота… Нет. Не долго. И не очень счастливо. Но Пьер полюбил Элен – это я Элен Курагина – за красоту.

– Ну, это понятно. Ты красивая. Тебя многие любят… за красоту.

– А будешь хамить, ничего тебе рассказывать не буду. И репетировать с тобой отдельно этот выход не буду. Ходи как хочешь, пусть у Сирени голова болит, что ты мне на ноги постоянно наступаешь.

– Кать, да ладно, ну чего ты? Обиделась сразу. Я же просто сказать хотел, что ты, действительно, красивая. И многим нравишься. И я бы этим многим, которые норовят тебя руками потрогать, когда ты заказы разносишь, с большим удовольствием руки бы их грязные поотрезал.

– Ладно, проехали. Ты бы лучше проводил меня сегодня. У меня сумка тяжелая, перед репетицией в магазин зашла. Я тебе заодно расскажу про наши отношения. Сценические.

Матвей Луков внешне был невероятно похож на Пьера Безухова. Он был высок, широк, неуклюж, рассеян, даже руки у него были огромными и красными. И весь его облик говорил «я наивен и добродушен». Почему от него год назад ушла жена, так никто и не понял. Причём ладно бы к кому достойному ушла или хотя бы к богатому, так ведь нет. Но женская душа – потёмки, а Матвей этот развод переживал тяжело. Сначала пил, потом хотел уехать, но, в конце концов, решил, что лучше быть ближе к сыну и взялся, наконец, за ум, пошёл работать по специальности – поваром. Требования к блюдам в местном ресторане не высокие, продукты разнообразием не отличаются. Ничего сложного. Главное, чтоб ножи были острыми. За этим Матвей следил. Девчонки-официантки даже смеялись: «а что там наш повар делает, небось опять ножички свои точит? Ой, девки, берегитесь, под горячую руку ему не попадайтесь – зарежет!».

Катя Капельникова, которой досталась роль Элен Курагиной, работала в этом же ресторане официанткой. И если бы в городе проходил конкурс красоты на звание «Миссис», то корона досталась бы, конечно, Катерине. Её внешнее сходство с доставшейся ей героиней тоже было разительным и безусловным. Достаточно было бросить на неё всего один взгляд, чтоб сразу сказать: «Какая красивая женщина!». Полная, но абсолютно пропорциональная, по-настоящему статная фигура; белая кожа, казалось, еле сдерживала сок, текущий внутри, который хотелось попробовать на вкус. Походка, осанка, движения – она не ходила, она несла себя, как драгоценный сосуд. Густые, ниже плеч, волосы цвета пшеницы, темные, правильной формы брови, бирюзовые глаза, длинные ресницы, лёгкий румянец на гладких, без единого изъяна, щеках и губы, которые притягивали и уже не отпускали взгляд. Но толи место работы сыграло свою роль, толи состояние души, ищущей идеала для такой изысканной формы, но личная жизнь Катерины до сих пор не сложилась. Все думали, что не сложилась. Хотя уже росла симпатичная шестилетняя дочурка Маруся. Росла не рядом с матерью – работа ночная, кто за ребенком будет смотреть – а в деревне у родителей. Там ребенку лучше: и молоко домашнее и творожок всегда свежий, и пирожки бабушкины, и простор во дворе. Если выпадали выходные и не случалось никаких неотложных дел, Катерина иногда ездила к дочке – с подарками и городскими сладостями. Поскольку Маруся другой жизни не знала, а знала только, что все – и бабушка, и дедушка, и красивая, но далёкая мама – её любят, росла счастливым и весёлым ребенком.

Пожалуй, главной отличительной чертой Кати Капельниковой было отсутствие способности любить. Как некоторые за всю жизнь так и не могут научиться плавать или кататься на велосипеде, так Катина душа не научилась любить. Все её отношения с окружающими, даже самыми близкими, строились по принципу «так принято». Родители и дочка не составляли исключения. Сколь-нибудь сильные чувства ей были попросту незнакомы – она не влюблялась ни разу в жизни. Да, поначалу искала того, кто мог бы стать опорой, разделить тяготы жизни – как это бывает у всех. В нередких случаях даже допускала избранных до своего прекрасного тела, чтоб проверить на что способен, – природа берет своё. Но ждать встречи, мучиться разлукой, считать минуты, ловить взгляды, не спать по ночам, страдать – зачем? Разве кто-нибудь достоин? «Уехать что ли? – думала иногда Катя. – Олигарха какого подцепить…». Но что-то ей внутри подсказывало, что подцепить-то не сложно. Сложно потом будет, когда он любви и верности потребует, наследников захочет, а рожать Кате не понравилось. Да и зачем тело своё красивое ещё раз испытаниям подвергать? Это сдуру, по молодости, по незнанию… В понятной и размеренной жизни её всё устраивало. И место жительства, и работа, и простое понятное окружение. Даже руки подвыпивших клиентов, которые всегда тянулись к ней. Ну дотронутся разок – не убудет же. Это Матвей выходит иногда из кухни, стоит с ножом, весь насупится, даже в зале слышно, как пыхтит. А он, оказывается, не только в зале пыхтит… И на деле оказался мелок и слаб. Абсолютное несоответствие внешним параметрам. Но ужином накормил, ножи все зачем-то наточил, не люблю, говорит, когда ножи тупые. Завтрак в постель… Повтора, ввиду несоответствия ожиданиям, конечно, не будет. Но, может, теперь на ноги мне не будет наступать. Если его одеть прилично, а Сирень обещала шикарные костюмы, то даже смотреться будем – он высокий, еще бы сутулиться перестал…

Вот ведь. Не думала, не гадала, что актрисой стану. А что, интересно. Это она сама, Сиренева, к нам в ресторан пришла. Сидела одна, кофе с мороженым заказала. Всё на меня смотрела. Или в окно. Но больше на меня. А потом, когда я счёт принесла, и говорит: «Скажите, Екатерина, а вы не хотели бы сыграть роль светской дамы в нашем новом спектакле? Не отказывайтесь сразу, слов практически не будет – ваша внешность удивительная нужна». А я и не собиралась отказываться. Я бы и со словами согласилась. Оказалось, что я всё это представление начинаю. Что первый выход – мой.

– Катя, я вас очень прошу – ни о чем не думайте. Вообще ни о чём. Идёте так, как ходите обычно – просто выносите себя, по сторонам не смотрите – вас никто и ничто не волнует! Вы – первая! Сергей Петрович, музыку нам дайте, пожалуйста. Рахманинов, второй концерт. Вы слышите, Катя, какая музыка? Очень сильная. На первых аккордах никакого движения, никто не двигается – все, и актёры, и зрители в зале замерли, ждут, что же будет. И вот пошла музыкальная тема – и выходите вы. Это самое начало, вы не знаете, что будет потом, кто и как выйдет вам навстречу. Вы сразу – практически в центе поля. Только по прямой идите, Катя, на c4. И – замерла. Великолепно, браво!

А теперь навстречу этой царственной особе, которая вынесла себя всем на обозрение и выдержала паузу, дала собой полюбоваться, чёрные делают ответный ход. Совершенно неожиданно для всех на поле вдруг выходит цыганка Тина. Она наверняка опережает своим выходом других дам, которые готовы были выступить навстречу прекрасной Элен, показать ей, что она тут не одна такая, но не успели.

Цыганка выходит резко, на одну клетку, на e6.

Верочка, сейчас соберись и слушай внимательно. Они практически все здесь дамы светские, с происхождением, образованием, на нескольких языках говорят, счёт деньгам вести не привыкли. Для них цыгане – люди второго сорта, так, для увеселения, разогнать тоску. Да и то не для дам этих, а для их кавалеров. Но ты-то знаешь, что каждого из этих мужчин ты, как магнит, притягиваешь. Что будь он хоть сто раз женат или обвенчан с кем-то из своего круга, но мечтать-то всегда будет о такой цыганке. Как думаешь, почему чуть не в каждом романе фразы есть «за цыганами послали?», «не расходитесь, цыгане скоро будут» или просто «в Яръ, к цыганам!». Да чтоб мечту свою о свободной красивой женщине, которая двигается, как огонь, да и сама вся – как огонь горит, чтоб подогреть эту мечту, чтоб увидеть то, на что не способны их дамы, с которыми связывают их узы любви или брака. Услышать этот голос, который громко прямо из души в душу, увидеть такую свободу движения тела, каждой его клеточки, от которой глаз не отвести и дух захватывает. Понимаешь? А резче тряхнуть головой можешь? Да, вот так. Умница. Ты в лагере чёрных, поэтому и юбка твоя, которой как крыльями махать можно, будет черной. Но платок с кистями – алый. И ты выносишь себя вперёд так, чтоб сзади ветер почувствовали. Вышла вперед, руки резко вверх, резче, кисти красивые, рукава твои широкие опали, плечи обнажили, паузу выдержала, крутанулась вокруг себя – юбка широкая, как купол должна раскрыться, остановилась резко, левая рука на пояс, правая, с подолом юбки на противоположное плечо и – замерла. Подбородок вверх, волосы назад с лица откинуты. И всем своим видом ты показываешь, что ты, именно ты, цыганка Тина, мечта каждого здесь – и на сцене, и в зрительном зале. Дух у всех должно захватить от выхода твоего, от неожиданности. Понятно? Отлично.

Матвей, а вы зачем сегодня пришли? Сегодня до вас дело не дойдет.

– У меня все равно вечер свободный, Серафима Сергевна. И мне интересно просто. Да и с Катей после репетиции хотели остаться, помаршировать или как это… пошествовать…

– Понятно. Но раз пришли, то уж включайтесь. За сюжетом следите, подыгрывайте.

– А я и слежу. Уже и мечтать начал. Но глаза разбегаются от такой красоты…

– А ты, Матюх, глаза разводи. Одним глазом на одну, вторым – на другую. – Артём Дворыкин стоял рядом и дружески его подпихнул плечом.

– Теперь, граф Алексей Кириллович Вронский, ваша очередь. Белые делают ход.

– Прям вот так сразу и конём? А я думал, пешки сначала…

– Варианты разные бывают. У нас выходит конь на c3 и встает позади Элен. А вот как и почему он вдруг выходит, постараюсь объяснить. Книжку полистали уже, про героя своего почитали.

– Нет, не успел. Времени не было. Да и книжки у меня нет.

– Книги есть в библиотеке. А время, Артём, надо бы найти. Вам самому легче будет. Потому что персонаж у вас замечательный. Но если очень кратко, то сейчас на поле ситуация примерно такая. Граф Алексей Вронский, блестящий офицер – богат, молод, красив, одним словом, средоточие всех достоинств – уже познакомился с Анной Карениной, уже влюблен. Ведь на сцену выводите её именно вы. И вы ведёте её как самую главную женщину в своей жизни, ради которой способны на всё. Но она для вас пока не досягаема. Она не рядом, она вообще в другом лагере. Муж её, Алексей Каренин – вот он, зачем-то рядом, на a1 стоит, белая ладья. Но вам нужна она. И вы бы первым ходом вперед пошли, но вас Элен Курагина опередила. Нет-нет, копытом, Артём бить не надо – не забывайте, что вы граф. Но вы энергичны, смелы, причем Вронский твердо убежден, что ни у кого в мире нет смелости больше, чем у него. И на втором ходе он пошёл вперед.

– А почему сегодня Кристины нет, которая Анна. Она мне так в прошлый раз понравилась! Я думал, она будет сегодня, и мы походим опять… Так изменилась, я почти влюбился! Даже по-настоящему готов!

– Артём, за сегодняшнюю репетицию вы до неё точно не дойдете. Можете, конечно, попробовать, но когда мы закончим. Не отвлекайтесь. Я, Артём, очень хочу, чтоб вы роман все-таки прочли. Но пока скажу, чтоб вы поняли, почему он так решителен и уверен в себе. Это человек, у которого есть свод своих собственных правил. Только ими он руководствуется в жизни. Например, что нельзя лгать мужчинам, а женщинам можно. Что никого нельзя обманывать, а мужа – можно. Что прощать оскорбления нельзя, а оскорблять – можно. Это весьма спорно, конечно, но это не наши правила, а правила графа Вронского.

– Нормальные правила. Беру. В книжке про них тоже написано?

– Конечно. Там и написано, это не я придумала, а Лев Николаевич Толстой. Не отвлекайтесь, Артём, пожалуйста. Не сбивайте меня. И вот вы пошли вперед. Помните, что кони ходят только буквой «Г»? Артём, ну что вы, право, как ребенок? Не надо скакать. Вам просто нужно сделать два шага – один по диагонали, на освободившееся поле и шаг вперед. Встаёте на c3, за Катериной-Элен.

– Э! Дельфин! Ты чё чужих женщин лапаешь, а? Ты куда пошёл? К Карениной! А за кого ухватился? – Матвей Луков из добродушного Пьера вдруг превратился в грозного воина. Куда ушла сутулость и неуклюжесть? Грудь вперед, ноздри расширены, дышит глубоко, глаза совсем недобрые. И правая рука… как будто нож наготове держит. Это он так за Элен будет биться или все-таки за Катю Капельникову? Которая, кстати, даже не шелохнулась, когда Артём, подойдя сзади, взял её за талию и недвусмысленно прижался.

– А тебя сегодня не звали, Чеснок. Ты чё встреваешь, а? Расслабься, Матюх. Моей нет сегодня, а я так, только подержаться. Когда еще рядом с Катериной постоять удастся…

– Подержался? Ну и хватит. Руки-то опусти, платье мне замараешь. – Катя покойно, не поворачивая головы, это сказала, но – никакого движения. Только плечом лениво чуть повела. Фантастическая женщина!

– Дамы и господа, стоп! Руки по швам, кинжалы в ножны. И предупреждаю: чтоб никаких больше «ЧЁ» и погонял на сцене. Меня от вашего местного блатного диалекта всегда коробило. Я пыталась терпеть, когда это было не критично – это ваш язык, вы на нем разговариваете и думаете. Но сейчас это просто недопустимо. Я хочу, чтоб Дельфины, Чесноки, Топоры, Шпалеры и кто там еще у вас – чтоб они оставались на улице. Здесь, на сцене, мне нужна не провинциальная гопота, мне нужны благородные офицеры, которые, по крайней мере, умеют вести себя в присутствии дам. Приношу свои извинения за резкость и тон. Вынудили. Да расслабьтесь уже, я вас не съем. Я людей не ем. Мы друг друга поняли и двигаемся дальше.

А дальше у нас ход чёрных. И из лагеря чёрных, опять же навстречу и с вызовом Элен, которая стоит, как прекрасная белоснежная скульптура посреди шахматного поля – а так оно и будет, потому что белое облегающее платье со шлейфом, глубокое декольте, открытые плечи, длинные, по локоть, белые перчатки, на шее, в ушах, на запястьях, в высокой, локонами, прическе, сверкают брильянты. И всей этой красоте, от которой болят и даже слезятся глаза, потому что на неё направлен софит, бросает вызов княжна Мери. Которая с поля d7 выходит на поле d5.

Роль княжны Мери из «Героя нашего времени» досталась Ксении Алексеевне Салиной, молоденькой учительнице начальной школы, которая сразу после института минувшей осенью взяла свой первый класс. Сама похожа на школьницу – невысокая, хрупкая, рыжеволосая, с очаровательными веснушками на лице. В синих, всегда широко распахнутых глазах – восторженность, как будто каждый момент несет что-то неповторимое и особенное. И уже отнюдь не детская уверенность в том, что именно я, Ксения Салина, знаю, как надо сеять разумное, доброе, вечное и уверена в будущих всходах.

– А вы, княжна, знакомы с Григорием Печориным пока ещё весьма поверхностно, вы радуетесь жизни и каждому новому дню, купаетесь в мужском внимании, страстных взглядах и комплиментах. Вы, несмотря на молодость и неопытность, уже уверены, что можете покорить сердце любого достойного дворянина, особенно если он молод и носит военную форму. Вы представительница московской аристократии с богатым приданым, свободно говорите на французском, читаете Байрона в оригинале, вы обворожительны, и ваше сердце открыто для настоящей и красивой любви. Потому что вы пока ещё не знаете Печорина. А вы, Ксения, надеюсь, читали «Героя нашего времени»?

– Конечно. И мне совершенно не нравится Печорин.

– Он может совершенно не нравится Ксении. А княжне Мери этот человек разобьет сердце. Возможно, на всю жизнь. И не ей одной.

– Серафима Сергеевна, а можно вопрос?

– Слушаю, Катерина.

– А кто у нас Печорина играет?

– Николай Крутов. Белый слон, но я буду называть их офицерами, на f1.

– Тогда понятно. Спасибо.

– Ксения, вы лично знакомы с Николаем?

– На улице здороваемся, а так – нет.

– Так и есть. Вы еще не знакомы с Печориным, только легкие приветствия при встрече. Может это и к лучшему… Сейчас наша княжна Мери выходит тоже практически в центр шахматного поля, потому что очень ей хочется встать рядом с Элен. Причем так встать, чтоб все увидели: и этот молодой граф Вронский в такой красивой белой военной форме с золотыми эполетами, с которым она вообще не знакома – чтоб он тоже увидел, что она моложе Элен, что это под окнами её дома стоят поклонники с цветами. И что цыганка Тина – она ведь просто цыганка, хотя тоже молода и красива. Тина, то есть, Вера! Когда выйдет Ксения и встанет на d5, а это уже впереди тебя, то ты, со всей своей цыганской харизмой руку с плеча, в которой у тебя подол юбки, резко снимаешь. И юбкой дай волну. Чтоб на княжну сзади ветер подул. Поняли, девочки? Да. Именно так. Отлично!