Текст книги "Сердце рэпа"

Сердце рэпа
Амин Чипинкос

© Амин Чипинкос, 2024

ISBN 978-5-0062-4674-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

«Сердце рэпа»

Что ты хочешь? Определись. Выбери цель. Выбери дорогу. И иди по ней до

конца жизни.

Знаешь, меня не волнует твоя жизнь. Меня не интересует семья, дети,

будущее. Твои идеи, твое мышление, твои правила – меня это все не касается. У

меня свои правила, своя идеология. Я живу сегодняшним днем.

У меня есть любимая девушка, которая любит и ценит меня. Она готова за

меня убить и это правильно настоящая женщина которая действительно тебя любит не ради денег должна быть именно такой. И, что бы я ни сделал, она всегда будет рядом со мной. У меня

нет национальности. У меня нет родины. Моя родина – планета Земля.

Я не надеюсь на чужое государство. У меня свое государство в голове. Я выхожу на

бой под своим флагом. А если вы, мои дорогие, хотите, чтобы я выходил под

вашими цветами, то платите мне деньги или убирайтесь прочь. Я делаю то, что

люблю, а не то, что любят другие.

Мне абсолютно безразличны твои угрозы и оскорбления, которые летают по

интернету. Мне все равно, что ты слушаешь, каких исполнителей восхваляешь

и на кого дрочишь ежедневно. Я получаю удовольствие, когда пишу каждый

свой трек. Я наслаждаюсь, когда пишу тексты и подхожу к микрофону. А

вообще, выбери сам, что ты любишь в этой жизни. Слушать других людей с их

никому не нужным мнением или творить и получать удовольствие от того, что

ты делаешь и любишь.

Какая разница, что о тебе говорят люди. Все равно они тебе не помогут,

когда ты будешь скитаться, как бомжара. И никто, естественно, не протянет

тебе руку помощи. Люби себя, цени себя, уважай себя, живи с достоинством.

Таков мой путь, такова моя психология.

И что будет дальше? Пока что – только время покажет.

Сегодня я вам

расскажу о человеке, который сам добился известности. И это не просто

человек, у которого есть семья и дом, а рэпер, у которого практически не

было ничего. Я люблю рэп-музыку, не просто люблю, как другие. Я живу ею,

одеваюсь в соответствии с правилами этой музыки, читаю и пишу тексты,

следуя её канонам. Для кого-то это просто хобби, для кого-то – инструмент,

чтобы стать известным. Кто-то относится к ней халатно, а кто-то считает,

что это несерьёзное направление.

Но я скажу вам так: вещь, которую ты любишь и ценишь, вещь, которая дарит

удовольствие, свободу и самовыражение, – к ней нужно относиться серьёзно и

с уважением. А когда этого нет, появляются такие разукрашенные «мамины

сынки», которые мы сейчас видим в чартах под названием «рэп». Увы, но есть

страны, не относящиеся к рэпу серьёзно. В этих странах обычно свой

менталитет, и для них рэп – это просто временная мода, под которую они

временно косят, бухают, курят, занимаются сексом, а потом бросают и

забывают. Если для кого-то это считается нормальным, пусть так и будет, но

не для меня. Я человек, который, если что-то любит, то любит это навсегда,

независимо от людей, их мнения, времени и моды.

Срок годности есть у любой электронной вещи. Даже у нас, у людей, сначала

мы молоды, потом стареем, а потом нас и вовсе нет. Но у рэп-музыки срока

годности не было, нет и не будет никогда, как бы ни хотели этого люди.

И

вся та мода на современных трэп, клауд, артистов, которых мы сейчас видим и слушаем,

– это образы хип-хоп исполнителей 80-х. О какой эволюции они говорят, я

честно понять до сих пор не могу.

Всё, что вы называете эволюцией, – это иллюзия и пыль, которые создают

богатые толстопузые дядьки, которые «натягивают» будущих звёздочек, по

которым вы впоследствии фанатеете, слушаете их и отдаёте свои деньги.

Разве это ваши кумиры? Разве это люди, которые заслуживают, чтобы о них

ежедневно писали и пестрили в СМИ?

А может быть, даже вскоре удостоятся награды народного артиста страны? Это

уже для меня, если честно, неудивительно.

Я знал таких звёзд, которые пробрались на сцену, отсасывая у одного, потом

у второго продюсера. Это грязные, вонючие люди. Они продадут за славу даже

свою родную мать. Они никто, просто дерьмо, которое они слили вовремя в

унитаз. И когда я вижу, что их крестят чуть ли не в короли российской рэп-

индустрии, мне становится смешно от идиотизма людей.

Ну и ладно, людям всё равно уже не откроешь глаза. Поговорим обо мне, о

моём честном пути. И о том, как я сделал так, что вы сейчас смотрите мой

легендарный фильм.

Современный мир – это уже совсем другая история. Жить стало намного легче.

Так, что дети стали избалованными. «Не хочу айфон предпоследней модели,

хочу последний. Не хочу маленький монитор для компьютера, хочу огромный.

Хочу компьютер не ниже 100 тысяч рублей. Не хочу есть домашнюю еду. Хочу

есть в Макдональдсе, хочу есть в пиццерии и во всех ресторанах». У

современной молодёжи всё уже заранее на готове. Им не нужен, по сути дела,

рэп.

Хочешь одежду? Бери. Хочешь роскошь? Бери. Хочешь жить в хорошем доме? Вот

тебе, живи. Мало денег? Не волнуйся, мамочка и папочка отправят деньги на

карточку. А подрастёшь – и машина будет, глядишь, шикарная под жопой. Так

сказать, подарочек за хорошие заслуги своей дочурке и сынуле.

В этом фильме я бы хотел немного рассказать про себя, про своё начало и

про свою нелёгкую жизнь. Кому это неинтересно, можете сразу выключить всё

к чертовой матери и смотреть тех, кого вы называете королями трендов и

лайфхаков. Представьте, 90-е года. Аминь Чипинкос. Мои родители – беженцы

из Баку, переехавшие в Ереван. Семья моя проживала в общежитии,

предоставленном государством.

Жила семья моя очень бедно, и денег еле хватало на еду. Мой отец развёлся

с матерью, когда мне было три года. Когда он ушёл, мы резко почувствовали,

как жить стало намного сложнее, чем раньше. Жил я тогда с бабушкой и

мамой. Условия жизни были невыносимыми. В общежитии не было воды,

отсутствовало отопление, вода появлялась раз в неделю.

А зимой мы обогревали помещения керосиновой лампой. С раннего возраста я

был вынужден пропускать занятия в школе, чтобы заработать денег на жизнь.

Зарабатывал разнорабочим, мыл машины, подрабатывал грузчиком. Было даже

такое, что на заводе сладкой кукурузы мы с приятелем взяли деформированную

кукурузу, так сказать, отходы, и решили продавать её на улице, где вскоре

были пойманы директором завода. Моя мама работала на тот момент без смены,

чтобы как-то прокормить нашу семью. Мне было её честно жалко, я был

вынужден помогать ей.

Мама уходила в семь утра и возвращалась, когда я уже спал. Практически

меня, можно сказать, и не видела. Время было послевоенное, и жизнь была

очень суровой. Каждый был сам за себя, а дашь слабину, и ты просто труп. В

10 лет я ограбил огород и это скорее даже не огород а целая плантация растущей еды, пробраться туда означало получить на 5 точку себе большие проблемы так как там была круглосуточная охрана и было такое, что в нас стреляли с солью, но к счастью не попали.

Большую часть украденной еды я раздал людям с соседями по общежитию.

Есть на тот момент людям было нечего, так как жили в послевоенное время,

повторюсь. Далее совершал мелкие кражи в частных богатых домах. Это было

моё первое преступление. Я помню, как меня поймала полиция, но вскоре

отпустила на волю. Когда я узнал, кто меня сдал, я был просто в шоке.

Им оказался мой друг. Друг, которому я доверял и считал его своим братом.

Жизнь с каждым годом давала мне свои уроки. «Доверяй, но проверяй». Вы

можете не поверить в этот бред, который я сейчас вам скажу, но это было на

самом деле. Государство в один день продало нашу квартиру каким-то

неизвестным людям и оставило нас без крова. Вы будете удивлены, но

удивляться не стоит.

Это были 90-е, время беспредела. Вот про таких людей и подходит

определение слова «черти». Кто самый настоящий черт? Государство, где я

родился, где я вырос, меня просто оставило бомжом, а наши вещи, мои вещи,

мамины вещи, бабушкины вещи, выкинули на улицу, пока мы оспаривали эту

ситуацию. Вот вам и жизнь.

В 1999—2000 году я переехал жить в Москву. Жил в разных районах столицы, снимал

жильё. Работал курьером, монтажником, продавал тюремные нарды ручной

работы. Пошёл работать в строительную фирму. Проработал месяц, и бригадир

меня обманул, не заплатив за работу.

После этого я вспомнил своё криминальное прошлое, так как срочно нужно

было оплачивать жильё. Несколько месяцев скитался по заброшенным зданиям

Москвы, спал на сыром полу на картонках, а утром иногда грузил товары с

грузовика за копейки. В 2005 году придумал себе рэп-псевдоним Ньюв Мэн, а

потом сменил его на Чипинкос.

Тогда же был написан мой первый трек на диктофон мобильного телефона. Я

рассылал его всем, кого встречал и с кем работал. Просил послушать,

оценить и передать другому. Вот так и начался мой рэп-движ. Далее я

записал несколько музыкальных демо, ездил по радиостанциям Москвы и

лейблам, но везде получал отказ.

В 2007 году начал выступать в андеграунд-рэп-клубах, где познакомился с

известными тогда рэперами. Записывал свои первые микстейпы на дешёвый

микрофон под чужие инструменталы. В 2007 году вышел мой первый микстейп

«Vice», а в 2009 – второй, под названием «Freedom Rap».

С 2007 года участвовал и выигрывал разные фристайл-баттлы, но так и не был замечен

известными людьми и не получил предложений. После этого вновь ушёл в

криминал, занимался незаконными делами и чуть не попал в тюрьму. После

разных проблем драк и криминала, когда моя жизнь более-менее наладилась, я купил

профессиональное звукозаписывающее оборудование и сделал дома небольшую

рэп-студию, а также собрал команду единомышленников.

В 2012 году выпустил релиз «Чипинкос за респект», который выложил на сайте

hiphop.ru. Через год записал новый альбом «Чипинкос стрит лайф». В том же

году создал свой собственный музыкальный жанр «Рэпги» и выпустил альбом в

этом жанре «Чипинкос Я сигарета». В 2014 году сделал презентацию этого

альбома в клубе «China Town» в Москве, а также выпустил микстейп «Чипинкос

Гэнгста Ман» и альбом «Чипинкос 77». С тех пор я полностью посвятил себя

творчеству, забыв о криминальном прошлом и выпуская только альбомы.

Выпустил более 1000 видеоклипов, тысячу рэп-композиций. Являюсь

специалистом по видеомонтажу, снимаюсь в фильмах. Я небольшой дизайнер,

создал свой музыкальный логотип и дизайн многих рэп-альбомов.

Организовываю концерты американских рэп-легенд в России. Мог бы, преследуя

цели, быть у кого-то на боковой роли, но выбрал путь изгоя, чтобы не

зависеть ни от кого. Мне всё равно, у кого какие машины, дома, яхты,

девочки, брюлики, деньги.

Самое главное – я знаю своё предназначение в этой жизни. Делать ту музыку,

которая мне нравится. Делать то, что я люблю и то, что я хочу. А на

остальное мне всё равно. Я сам себе хозяин, всего добился сам. Не хочу,

чтобы завтра кто-то отбирал у меня моё имя, потому что я работал на его

лейбле и приносил ему доход. Не хочу, чтобы кто-то говорил: «Благодаря мне

Чипинкос стал тем, кем вы его видите сейчас». Такого вы точно не услышите.

Всем, кому я обязан, это только самому себе.

И это не понты. Это мой личный взгляд и путь в музыкальном шоу-бизнесе.

Мне всё равно, что вы меня ненавидите, порицаете, ставите дизлайки,

оставляете гнилые комментарии, сравнивая меня с пустыми личностями. Истина

всегда восторжествует. И вам придётся с этим смириться. Те, кого держали

на плаву большие деньги и миллионные контракты, в один момент станут

пылью. Пылью, которую я сдую со своего домашнего студийного микрофона.

Может быть, это вызывает у вас улыбку? Тогда посоветую вам взять иголку с

ниткой и заштопать свой рот. Богатый никогда не поймёт бедного, а сытый —

голодного. А мир, скорее всего, никогда не поймёт рэп-исполнителя

Чипинкоса. А в моём мире вы бы, наверное, думали обо мне по-другому.

Суровое, тяжёлое детство без отца, новые люди, новые знакомые, новые

школы, новые учителя, новые языки и их правила.

Тяжёлые ситуации, скитания, человек, списанный со счетов. Человек,

которому никто не пишет, которого никто не знает и не спрашивает даже, как

дела. Неудивительно, что иногда незнакомые люди оказываются ближе, чем

родные. И в такие моменты ты понимаешь, что рэп-музыка тебе не нужна. Ты

её бросишь, забудешь, потому что ты никогда её не любил на самом деле.

Устроишься на какую-нибудь работу и будешь трудиться без перерыва. Но не

я. Не легенда.

Это тот случай, когда ты жил на 100 рублей полнедели. И тот случай, когда

теперь ты в день тратишь под 10—20 тысяч на всякую ерунду. И всё то, чего

ты раньше не имел, теперь у тебя дома. Телефонная книга забита до отказа,

звонки по 100 раз в день, тысячи различных сообщений. И вот приходит

мудрость, что люди по природе не любят тебя. Но ты сделал так, чтобы они

хотели тебя и любили. Те, кто тебя не знали, теперь знают. Тот, кто тебя не

признавал, теперь признаёт. А те, кто делали вид, что не знают и не

признают, боятся. Боятся и завидуют. Чему? Человеку, который сделал себя

сам? Парадокс и непонятка. Но мы продолжаем свой легендарный путь дальше,

мой братка. Мы продолжаем свой легендарный путь дальше, мой братка.

Когда над тобой нет продюсера, лейблов и прочих людей, ты заменяешь их

всех один. Тебе приходится мало того, что написать текст, придумать тему,

найти студию, свести, обработать, снять на этот трек свой клип. Ты ещё

должен найти правильный подход, чтобы это услышали и посмотрели. А имея

продюсера и лейбл, тебе нужно только записать трек и отправить им. А там

они сами разберутся, как его правильно продвинуть, получить большую

аудиторию и заработать на этом. Я же всегда старался это избегать и

отвергать. Я помню, как записал свой первый клип на дешёвенький цифровик

Samsung, работающий на пальчиковых батарейках. Созвонился с другом и

объяснил ему, что хочу снять сегодня свой первый рэп-клип. Для этого ему

просто потребуется держать камеру в руках. Мы пошли под мост и сняли

довольно неплохой черно-белый клип в стиле андеграунда. Смонтировал его на

Windows XP в программе Movie Maker.

Я помню, как в первый раз вышел на сцену. Был страх, и я сильно нервничал.

Боялся, что кому-то может не понравиться моё выступление или что я

облажаюсь. Но это бывает у каждого начинающего рэпера. Потом становится

легче. А сейчас у меня нет страха и нет конкурентов на сцене, кто мог бы

лучше сделать рэп-шоу, чем я. Бывало, работаешь монтажником, а у тебя

сегодня выступление на большом рэп-фестивале за денежный приз. И тебе

приходится выбирать между работой и рэпом. Я всегда выбирал второе,

несмотря на риск быть уволенным или лишенным зарплаты. Бывало, начинаешь

записывать совместные треки, и коллега говорит, что будет с тобой до

конца. Но в итоге даёт заднюю, потому что для него это невыгодно. И жить в

нищете, но с рэпом, не по его части.

Я помогал многим начинающим рэперам. Снимал для них клипы бесплатно,

записывал на своих студиях, но взамен не получал никакого уважения. 90% из

них – гребаные мамины сынки и трусливые существа, которые только говорят,

что они рэп-исполнители. На деле они просто ноль, и по жизни своей они

будут ноль. Не пойму людей, которые хотят делать рэп, делают, а потом

бросают. У меня нет уважения к таким людям. Ты выбери уже либо быть

исполнителем, либо быть слушателем. Если ты слушаешь рэп, это ещё не

означает, что завтра ты запишешь трек и станешь суперзвездой, как твои

кумиры.

Если ты хочешь быть, как они, знай, они прошли многое, чем просто записали

два трека и ушли в тень. Пора понять, что рэперами не могут быть все.

Боксерами, борцами могут быть не все. Если ты зачитал и записал свой

первый трек, это не означает, что ты теперь рэпер. Или если ты одел

перчатки, пару раз ударил по груше и ушёл, это не значит, что ты стал

боксёром. Этим нужно жить. Этим нужно быть 24 часа в сутки. Этим нужно

интересоваться. Нельзя относиться к своему делу ветрено и легкомысленно.

Даже человек, который целый день сидит на стуле и просто нажимает кнопки,

должен относиться к этому серьёзно. Иначе – не та кнопка, и до свидания.

Чтобы писать рэп, нужно прожить и познать жизнь.

Когда-то в 16—17 лет я писал свои первые треки. Это был просто набор слов

без смысла. О чём может написать парнишка в таком возрасте? Ни о чём.

Отсюда и бессмысленные тексты. Считаю, слушать рэпера можно после 19—20

лет, до этого возраста там ничего толкового не услышишь. Лучший рэп пишут

те, у кого была трудная жизнь. Эти люди могут написать лучшие рэп-тексты,

у них есть опыт в жизни, опыт в людях, есть глаза, которые видели

реальность этого мира. Рэп-музыка изначально создавалась среди бедного

населения на улицах. Есть корни, которые никогда не умрут. Каждый рэпер

должен выбрать свой основной поджанр для работы и написания текстов.

Жизнь и судьба у всех разные. Кто-то против политики, и он делает

политический рэп. Кого-то жизнь затянула в криминал, и он делает гангстер-

рэп. А кто-то юморист по жизни и делает камеди-рэп. Жизнь у всех разная,

поэтому и существуют эти классы и поджанры в рэп-музыке. Богатый человек

не знает социума людей. Он не встаёт в 6 утра на работу, не ездит в давке

в общественном транспорте, не видит всей этой серой рутины, которая его

окружает каждый день. Он не живёт на 20—30 тысяч в месяц. Ему не нужно

переживать, что он может стать бомжом и умереть с голоду. Богатый рэпер —

это уже не рэпер. Как только рэпер стал богатым, ему нужно забыть о рэп-

музыке, так как он своим образом жизни будет раздражать людей. Либо

хвастаться, какие у него брюлики, тачки, девушки, а у вас этого нет.

Оттого и появляются все эти фрешмены. Они взяли всё у богатейших рэперов,

скопировали их образ жизни, манеру поведения и показывают это на камеру в

своих клипах. А смотрящий по ту сторону экрана подросток хочет быть такими

же, как они. Ездить на крутых тачках, трахать шикарных телок, но в итоге

живёт за счёт мамы в полуразрушенной хрущёвке и носит поддельное барахло,

которое покупает на рынках. Если рэпер стал богатым, ему нужно не

хвастаться своей материальностью, а помогать начинающим рэп-исполнителям,

у которых нет денег и нет возможности показать себя. Богатому рэперу

запрещено читать рэп.

Его задача, по моему мнению, теперь стать продюсером и вкладывать деньги в

начинающих артистов и жить себе спокойно. Чтобы узнать, делаешь ли ты всё

правильно по традициям рэп-музыки, либо бывают моменты, когда ты

чувствуешь, что где-то заблудился, обратись к старшему поколению, к

известным легендарным рэп-артистам, которые прожили и видели больше, чем

ты. Я, например, брал советы у таких легендарных рэп-артистов, как Ice-T,

Mup Deep, Lil Uzi, Onyx. Я хотел узнать, может быть, где-то я

промахиваюсь, либо что-то делаю не так, но все как один говорили мне, что

я абсолютно на правильном пути, и все как один меня поддерживают и

уважают. И лично для меня их мнение намного важнее, чем мнение

отечественных рэп-исполнителей, так как все наши отечественные рэп-

исполнители равнялись на них и черпали всё у них в своё время. Рэп – это

не технология, это не смартфон, это не электроника, она не может

эволюционировать. На неё нельзя поставить новую камеру или новые

приложения или обновления. Есть одна единственная рэп-музыка, которую мы

любим и уважаем. Она оригинальная и останется всегда такой.

В нулевых создать студию было довольно просто: достаточно было старенького

ноутбука, программ для записи голоса наподобие Cubase 2 или 3, скачать

чей-то инструментал, микрофон для Skype, настроить звук – и вот ты уже на

пути к созданию своего рэпа. Для начинающего исполнителя это было вполне

достаточно. Нулевые прошли, и теперь мы живём в эпоху, где всё, что

хочешь, можно купить. Достать хороший микрофон со звуковой карточкой —

совсем не проблема. Есть масса сайтов типа Авито или Юла, где можно быстро

оборудовать себе студию дома. А если у тебя нет проблем с финансами и

работой, ты можешь построить настоящего звукозаписывающего монстра: купить

всё необходимое, мониторные колонки KRK, MIDI-клавиатуру, звуковой микшер, программу для записи голоса Cubase,

звукопоглощающий экран, хороший микрофон, стойку, поп-фильтр. И поверь,

дружище, нет никакой разницы, где ты записываешь свой материал – дома или

в профессиональной студии. В основном у всех одинаковая операционная

система, тот же софт для записи, тот же микрофон и звуковая карта.

Меняется только атмосфера, и даже её можно создать дома. Самое важное —

иметь умение грамотно всё настроить.

Внешний вид рэп-исполнителя для меня играет большую роль. Каждый без

исключения обязан соблюдать дресс-код: крейперы, кеды, мешковатые штаны,

большие майки, цепи, блинги с его городом или именем, дюраги, повязки,

кепки с прямым козырьком. Это униформа рэп-исполнителя, и без неё уважение

к рэперу падает на 50 процентов, кем бы он ни был. Рэп-одежда – это как

форма для солдата. Пожарные носят боб, врачи – белые халаты, повара —

колпаки и кителя, рокеры – банданы и косухи. У каждого свои традиции, и

каждый обязан их соблюдать. В моём мире не будет места путанице и общему

котлу. Некоторые люди, одев рэп-одежду, боятся, что на них будут косо

смотреть или неправильно понимать. Главное – чтобы ты сам понимал, почему

ты это носишь, и смог объяснить это любому придурку, если потребуется.

Остальное тебе должно быть до лампочки. Рэп-исполнитель или слушатель не

должен ставить перед собой барьеры, которые хотят наложить на тебя люди.

Будь свободен. Ношение рэп-одежды – это часть культуры, и если рэпер стал

богатым и перестал её носить, он не может считаться рэпером. Такой человек

становится бизнесменом, и его место в бизнесе или на продюсерском стуле.

Ноги таких людей не должны быть в рэп-культуре, они портят её.

«Да, дружище, я не могу, я на работе. Да, я сказал, в 12 мы увидимся с

тобой на студии. Минус есть, естественно. Минус есть, там создал мне

буквально за полтора часа. Да, да, да, я приеду. Давай, увидимся там. Да,

да, нормально, спасибо. Жив-здоров, потихоньку. Ты сам как? Нормально,

давай поехали. Не, братан, к сожалению, я сегодня договорился на студию

поехать. Вот, трек буду записывать. Посмотрю, может, выстрелю как-нибудь.

Текст написал, минусовка с обои, короче, звука звука. Да, я вот тоже

музыкой занялся. Думаю, тоже пойдётся, попробую. А сегодня на тусу, да,

так чисто едешь, кайфовать, отдыхать. Меня это позвали. Просто нельзя было

отказываться. Я понял, братан. А сегодня не смогу, ещё не обессудь. Ладно,

я погнал, братан, мне надо идти. Удачи, давай.»

Этот город смеется, этот город плачет. Этот город тусуется, этот город

тачит. Этот город поднимает, этот город опускает. Этот город извинений

никогда не принимает. В тот день, когда я собирался поехать на студию, по

дороге мне встретились два сотрудника полиции, которые с воздуха

придумали, что я наркоман. Они обыскали все мои карманы, где нашли деньги,

что я копил на запись. Ну и в конце я получил несколько ударов. Как бы

грубо это не звучало, но иногда для вашей же безопасности нужно обходить

стороной тех, кто заботится о вашей безопасности и следит за порядком. От

досады я взял свой старый кассетный плеер, нажал на кнопку записи и стал

читать рэп о несправедливости, которая окружает меня в этом мире.

Признаюсь, я стал намного злее, чем раньше. Мне не до улыбок, мне не до

радости и фальшивых ссу. Знаешь, мне нужно в срок оплатить свою хату, либо

я вот-вот превращусь в бомжа. Ведь государству наплевать на тебя и на твою

жизнь. Главное – вовремя плати налоги, коммунальные и катись на все три

буквы. На все три буквы. Многие люди удивляются, когда узнают, сколько я

выпустил музыкальных рэп-клипов. Их у меня уже больше 1000, а треков больше

1000. И это вовсе не за один день и не за один год. Это целая история моей

жизни. 15 лет я делаю рэп и мне это приносит удовольствие. Некоторые люди

считают, что это вовсе не рэп-клипы, но лично у них есть право так

считать. Я лично знаю, сколько я выпустил рэп-клипов и естественно их

считаю и горжусь каждым из них. Рэп-клип и рэп-трек – это как написанная

картина маслом. Ты берешь рэп-клип, ты берешь пустой холст и начинаешь

думать, как должна выглядеть твоя картина, которую ты пишешь маслом. Какие

краски, какого цвета использовать – это уже лично твоё мнение. Так и с

рэпом, каждый художник видит свой трек по-своему. Кисточка – это как

микрофон, краски какого бренда ты используешь – это все равно, что бренд

какой-нибудь звуковой аудиокарточки, а холст – это твоя программа, на

которой ты пишешь рэп. Ты сначала её открываешь, она естественно пустая,

потом она наполняется всякими звуковыми, голосовыми дорожками и создаётся

картинка, которая трансформируется в MP3-файл, или экспортируется, можно

так сказать. И естественно, есть определённые правила, что нужно

использовать художнику, какие инструменты, и что не допускается к пустому

холсту. Вот, в принципе, это и есть музыкальный жанр рэп, который мы

делаем и чтим его традиции и его правила.

Раньше рэперов уважали за их правду, за их работоспособность, за их

знания, за тот вклад, что они несут в рэп-культуру и какую пользу приносят

народу. Но сейчас всё это умерло. Уважаемым становится тот, у кого больше

лайков, у кого больше подписчиков, и кто находится во всех проплаченных соц сетях. Ну и самое главное – лизание задниц именитым людям. У кого

больше денег, тот и король. Повторюсь, не тот, кто любит истинный рэп, не

тот, кто любит делать рэп и писать о реальной жизни, а тот, кто больше

всех зарабатывает. Путь к успеху в современном мире – это один.

Путь к успеху в современном мире есть один. Не нужно брать с меня пример,

если ты хочешь быть успешным. Так как моя дорога очень тяжелая, грустная и

в основном была нищая.

Хочешь быть популярным, как они все, так слушай Чипинкоса. Создавай

иллюзию, покупай людей за деньги. В клипах показывай нереальную жизнь, не

улицы и проблему, а всякое извращения, блядство, порнографию и

хвостовство, наличие больших денег. Вот что от тебя требуется, юный мой

друг. И тогда люди будут молиться на тебя и ссать твой член. Каждая баба

захочет от тебя детей, ну как минимум переспать в постели с тобой.

Каждый захочет быть моим верным другом, в копычках естественно. И каждое

заведение и каждый город будет с ласковыми объятиями принимать такого

гостя у себя, как ты.

Ну а быть таким, как я, не самое выгнанное дело, знаешь. Поистине идти

намного сложнее и путь очень тернист. Выбирай дорогу намного легче. Лги,

интригуй, провоцируй и становись царем этой ху-ни. Вот и весь секрет,

успешным и признанным.

А если так по сути, кому вообще нужен этот рэп? Никому он и не нужен

сейчас и никто его не ждет. Никто не хочет слушать твою боль. Заткнись,

сука, и весели нас разными песенками про кальянчики, сердечки, одуванчики.

покажись милым, хорошим, с гнильцой нутра. Ты ведь такой позитивный, когда

на тебя смотрят люди. Но сидишь на депрессантах, когда как сыч

закрываешься своей квартирки. И не забудь снять масочку, тут она уже тебе

не пригодится.

А теперь можешь плакать в подушку, какое ты ущербное лицемерное говно. А

теперь можешь плакать в подушку, какое ты ущербное лицемерное говно.

Когда были нулевые, не говоря о 90-х, социальные сети и интернет играли

небольшую роль в нашей рэп-культуре. Тогда были две вещи – телевидение,

радио и музыкальные магазины, где ты мог купить CD-музыкальные диски и

наслаждаться целым месяцем новым релизом. И это было, в принципе,

достаточно. Мы без интернета, без социальных сетей знали, где каждый день

собираются рэп-тусы, обнивались дисками, фильмами, знали, где рэперы

играли в баскетбол, где можно было покататься на скейте и какие клубы

работали в то время, чтобы зачитать свою рэп-телегу.

Но сейчас с появлением эпохи социальных сетей, а их стало достаточно

много, все резко поменялось. Каждый второй встает со своей постели,

создает профиль в социальных сетях и пишет, что он рэп-исполнитель. В наше

время, чтобы тебя признать как рэпера, ты должен был проходить на всякие

мероприятия, тусоваться на улицах и показывать свою любовь к этой музыке,

доказывать и еще раз доказывать. Но сейчас нужно всего лишь

зарегистрироваться, создать профиль и написать, что ты рэпер. И этому

будут верить все, кого ты добавишь в свои друзья. С одной стороны это

плохо, но с другой это очень хорошо. Теперь рэпер может записать свой трек

и выложить его в различных рэп-группах, где его оценят сотни тысяч

пользователей. Есть куча всяких сайтов и

самое интересное это ютюб, где можно снимать свои клипы и выкладывать,

чтобы это смотрели и слушали. Но даже и социальные сети уже сильно

поменялись, в плохую сторону, в сторону лукавщины. Можно любой трек

сделать так, чтобы его якобы ценили, оставляли хорошие отзывы и нажимали

на отметку нравится.

Можно на ютюбе сделать так, чтобы твой клип получил накрутку в миллион

просмотров. В социальных сетях можно получить 20 тысяч лайков, когда на самом

деле у человека их должно быть всего 800—900 максимум. И это очень все

печально, так как контроля за этим нет. И многие люди верят этим

самозванцам, которые строят из себя Мадонну и Элвиса в Пресли.

Подумай, нужно ли тебе это? Нужно ли тебе вообще находиться там? Нравится

ли тебе такой лукавый движ? Я лично скажу так, для меня социальные сети

это всего лишь платформа, где я выкладываю свою музыку, клипы, фото и

больше ничего. Мне не нужны знакомства, разные дезки флирт, чужие

бессмысленные мнения в мою сторону и тому подобное.

Я не ищу друзей и не ищу там девочек. Для меня это как инструмент

привлечения новой аудитории. Остальное мне просто неинтересно. Меня не

интересует там следить за чужой жизнью, за тем, что человек ест, пьет, как

он сыт, как он срет, во что он играется и неинтересно смотреть на всякие

шоу и тупые видеоприколы, с которых многие люди так тащатся и ржут.

Я полюбил рэп-культуру, когда мне исполнилось 11 лет, когда я впервые

услышал рэп-композицию Koolio Gangsta’s Paradise. С каждым годом я

оттачивал не только навыки читки, но и в первую очередь знания о хип-хоп

культуре. Мне нравится настоящая рэп-одежда и ее аксессуар, мне нравится в

ней ходить, и без нее я себя чувствую не комфортно. Было бы время, когда

так ходила почти вся молодежь, которая слушала рэп-музыку. Тогда еще я не

знал, что может все поменяться. Не знал, что люди могут променять то, что

любили и ценили.

Не знал, что многие из них были временное явление. Не знал, что люди так

изменяют своим интересам. Было понимание, о чем я вещал людям. Было много

друзей, и молодые не были такими обнаглевшими, как сейчас. Мы радовались

тому, что было под рукой.

Времена резко поменялись, да так, что людям ничем не угодишь. Творчество