Текст книги "Поэзия есть наука писать стихотворно. Часть 1"

Андрей Кондаков
Поэзия есть наука писать стихотворно
Часть 1

© Андрей Кондаков, 2015

© Интернациональный Союз писателей, 2015

* * *

Андрей Кондаков

Родился (1961), учился в вузе (1979–1984), женился (1983).

Развёлся (2001), бросил вуз (1984), продолжаю жить.

Построил дом, посадил дерево, «родил» и воспитываю 4 детей от 12 до 30 лет.

Участвовал в конкурсах, наград не имею.

Поэзия – моя цель жизни.

Хочу получить Нобелевскую премию по литературе.

Хочу встать и встану в один ряд с А.С. Пушкиным.

Мечтаю превзойти Пушкина в поэзии.

Проживаю в Иркутской области.

Здравствуйте. Этой лекцией я хочу показать, что, если стихосложение – состояние души, то поэзия – наука писать рифмованным текстом.

Каждый человек стремится проявить себя как личность. Это естественное и похвальное стремление. Вот и стихотворцы мечтают показать себя поэтами. Многие считают, что поэзия в России умерла. Здесь надо уточнить: поэзия и стихосложение – разные понятия.

Если рассматривать поэзию как науку писать стихами, то, действительно, она остановилась в развитии. Ломоносов, Державин в 18 веке заложили основы стихосложения. Пушкин в 19 веке развил стихосложение до поэзии. Он показал красоту русского слова, силу и краткость русского языка, превосходство стихотворной мысли против прозы и т д. Однако заметим: Пушкин использовал в поэзии только 2, 4-строчный ямб (хорей), перекрёстную, смежную рифмы. А это малая толика всего разнообразия стихосложения. Итак, что мы имеем на сегодня:

1. Ломоносов, Державин – основатели азов стихосложения.

2. Пушкин – основатель азов поэзии (2, 4 строчных катренов).

3. Лермонтов – основатель 2-строчной рифмы???

Вот практически и всё, что имеет современная поэзия. Конечно, были попытки разработать новые формы стихосложения: Лермонтов «Бородино», Некрасов «У парадного подъезда», Блок «Двенадцать», Пастернак «Свеча горела на столе» и др. Но это всего лишь попытки, причём не всегда удачные. Все остальные поэты: Фет, Есенин, Цветаева, Вознесенский, Евтушенко, Челишев, Кудимова и пр. по сути своей ничего нового в развитие поэзии не внесли. Они плагиаты – использовали чужую (пушкинскую, лермонтовскую) форму стихосложения. Поэтому и говорят, что поэзия в России умерла. Однако в 20 веке Маяковский показал новое направление в поэзии – лесенка. Это даёт мне право утверждать: поэзия в России не умерла, она остановилась и не развивается (брежневский застой).

Этой лекцией я хочу показать авторам, будущим поэтам, насколько разнообразна поэзия и насколько она не исследована. Если автор возьмет какое-либо одно направление и положит свои силы и знания на разработку этой формы, то своим творчеством он внесёт больший вклад в русскую поэзию (стихосложение), чем воруя пушкинский, лермонтовский стиль.

В критике современной поэзии можно часто услышать следующие выражения: «бедная рифма», «штамп». Я бы хотел внести некую ясность в эти высказывания.

Что такое штамп?

Самый распространенный штамп: «любовь – морковь – бровь – кровь». Если исходить из того, что в России совсем не много профессиональных поэтов (Пушкин, Лермонтов, Маяковский), то говорить о каких-то штампах ещё рано. Не успели эти поэты наштамповать подобные рифмы. Я не знаю случая, но, если какой-то поэт часто использовал в своём творчестве одну рифму, то эта рифма и есть штамп для этого поэта и совсем не штамп в поэзии. Частое употребление одной рифмы в своих стихах говорит о низком интеллекте, кругозоре, эрудиции данного поэта.

Другое дело, когда автор выдаёт крылатые фразы, выражения других авторов как свои, например, «В старомодном ветхом шушуне». Такие выражения можно использовать, употребляя знаки препинания, ссылки, и такое использование не является штампом.

Некоторые критики возразят мне, поэтому в качестве дополнительной защиты своей теории добавлю следующее. В России каждый второй мнит себя поэтом, а каждый первый пишет стихи. Во времена Пушкина было не меньше сочинителей, однако в поэзии остались только Пушкин, Лермонтов. Вполне возможно, что и в его годы были штампы, которыми наверняка пользовался и Пушкин. Но штампы Пушкина вошли в историю поэзии и стали оригиналами, а творчество его современников умерло. О них могут знать лишь потомки и узкие специалисты. Следовательно, творчество современных авторов – есть мёртвая поэзия, которая умерла, едва родившись, или умрёт через 1–2 месяца (года). Если данную «поэзию» не брать во внимание, то такое понятие, как штамп, в российской поэзии преждевременно.

Что такое «бедная рифма»?

Правило современной поэзии гласит: однокоренные слова нежелательно (нельзя) использовать в качестве рифмы. Самая распространённая бедная рифма: «ботинок – полуботинок».

А в правилах русского языка есть аксиома: любой текст (стихи, проза, доклад, инструкция, очерк и т. д.) должны иметь:

– начало (вводная часть),

– сюжет (раскрытие темы),

– окончание (финал, подведение итогов).

А если автору потребуется провести анализ, сравнение между ботинком и полуботинком? Никто не станет возражать, что ботинки и полуботинки – разный вид обуви. В этом случае приоритетными являются правила русского языка.

Как известно, рифмой (повторяющиеся звуки) выражают главную часть стиха. Рифмованными словами подчёркивают основную мысль, основу сюжета, заостряют внимание на главном, значимом событии текста. Рифма помогает автору усилить основную мысль, показать красоту русского слова.

Сложность использования «бедных рифм» (кстати, «бедная рифма» – одна из самых точных рифм) – не потерять сюжет, основу, главную мысль стиха и тем самым не опуститься до банального: «ботинок – полуботинок». Использовать подобные рифмы может только высокопрофессиональный поэт. Начинающим авторам, конечно же, надо избегать подобных рифм.

* * *

 
Хотел купить полуботинки.
Смотрел везде – одни ботинки.
Жене искал полусапожки,
Да не нашёл: кругом сапожки.
Купил бы детям полушубки —
На рынке есть пальто и шубки.
Я плащ для тёщи, полной меры,
Хотел найти – всё полумеры.
 
 
А ну, властители метафор,
Высоких слов и меготафор.
Скажите мне, что нет здесь рифмы,
Плохи, бедны, что полурифмы,
Что не содержатся здесь мысли —
Витают только полумысли.
 
 
Я вам ответ даю вполсилы,
Что стих достоин полной силы:
Когда заложена в нём правда,
Не ложь, обман, не полуправда;
Когда соблюдены в нём ритмы,
А не набор и полуритмы.
Когда понятно с полуслова,
Тогда играет стихо-слово.
 
 
К сему добавлю: рифмы бедной
Не может быть, сюжет есть бледный.
 

* * *

 
Достойно примером других поучать,
Себя бы при этом ещё не продать.
Достойно метафорой стих украшать,
Да как меготафорно не зазвучать?
 

Живчик

 
Замёрз Марс от взрыва, нам небо давай,
Готовы мы строить космический рай.
 
 
Нам небо не надо, нам Землю подай,
Мы строить хотим человеческий рай.
 
 
Земля неразумна, коммуну давай,
Мы строить желаем общиновый рай.
 
 
В коммуне устали, нам зрелищ подай,
Мы строить собрались владельческий рай.
 
 
Нам зрелищ довольно, нам власть подавай,
Мы разом построим вассаловый рай.
 
 
Нам власть надоела, нам денег давай,
Мы дарим себе олигарховый рай.
 
 
Нам деньги противны, работу подай,
Мы строить согласны реалити-рай.
 
 
Работа работой, нам блага давай,
Мы ждём не дождёмся мистический рай.
 
 
Мы блага наелись, нам равенство дай,
Мы с радостью строим критический рай.
 
 
От равенства тошно, нам ЧТО-ТО подай,
Мы строить решили КАКОЙ-НИБУДЬ
рай.
 
 
Нас ЧТО-ТО достало, нам взрыв подавай,
Мы строим глобально-планетовый рай.
……………………………..
Земля охладела, нам небо давай,
Готовы мы строить космический рай.
 
 
Нам небо не надо, Венеру подай,
Мы строить желаем венеровый рай.
 

Является ли рифмой: я – меня?

Так устроен русский язык, что местоимения: Я, ТЫ, ОН, ОНИ чаще других слов используются в передаче информации (монолог, диалог, хоровое исполнение). Местоимения – это особенность русского языка, особенность речи, и пренебрегать этой особенностью – значит убивать колорит русского Слова, отдаляться от народа, не показывать форму построения предложения, сузить русский язык. Другое дело, как часто применять местоимения? А вот это и есть профессионализм автора, его почерк, его, так сказать, визитная карточка.

Использование местоимений в качестве рифмы, да и вообще использование рифмованных слов, имеет свою особенность. Всё зависит от того, как поставить слова.

Например, Я – МЕНЯ (I–I) – правильная рифма.

Она легко читается, легко произносится, звучит ровно и гладко. Такой способ используется при продолжении мысли, более глубоком анализе темы, когда в сюжете нет резких поворотов, нет взрывных эмоций и т. д.

* * *

 
Я защищал тебя как мог,
И сил, и денег не жалея.
Но что поделать, я не бог,
И доллары не панацея,
 

(жалея – панацея)

* * *

 
Не раз беседовал я с Вами
И выпивал на посошок.
Был лёгкий вальс, был взрыв цунами,
Был вечер при свечах с мечтами,
И был безмолвный холодок.
 
 
Проходят дни, недели, годы.
Мечтательный остался сон.
Уже повырастали всходы,
Уже сердечные невзгоды,
Я в Вас по-прежнему влюблён,
 

(сон – влюблён)

Другой вид рифмы: МЕНЯ – Я (-II) – неправильная рифма.

Сложно читается, плохо воспринимается на слух, чувствуется голосовой сбой, неровная речь. Такой способ постановки слов используется при переходе с одной мысли, темы на другую, при смене главных героев, при каком-либо поворотном событии, при взрыве эмоций и т. д.

* * *

 
Моя любовь к тебе таена,
Молчит, как лёд на полюсах.
И так ей быть, неразделённой,
И даже солнцу в раскалённых
Не растопить её лучах,
 

(полюсах – лучах)

* * *

 
Смеялся он всегда последним
И думал, что ему сие зачтётся.
Не понимал умишком средним:
Смеётся тот, кто вовремя смеётся,
 

(последним – средним)

Комбинированное использование

* * *

 
1. Меня спросил товарищ мой:
«Ты почему так мало пишешь?
Быть может, водку пьёшь в запой?
А может быть, на ладан дышишь?»
 
 
2. «Мои стихи огнём горят,
И, чтоб не сжечь, пишу так мало.
Хотел бы я, как тот солдат,
В поэзии стать генералом, —
 
 
3. Ответ ему был мой таков, —
Стихи длиной не измеряют.
Их красота и сила слов —
Когда строкой сердца сжигают».
 

1 и 2 столбик звучат в едином ритме, последовательно освещая событие (мой – запой, мало – генералом). 3 столбик идёт в противовес, взрыв эмоций, смена героя – отсюда и постановка слов другая (таков – слов, измеряют – сжигают).

Некоторые примеры известных форм стихосложения

1. Монорифма

* * *

 
Хочу пожаловаться, дочь.
Как боль свою мне превозмочь,
Не знаю я, смогу ли смочь,
Терпеть её уже невмочь,
Одна ты можешь мне помочь,
Всепоглощающая ночь.
Дай силы мне. Унынье прочь,
И разум мой сосредоточь,
И веру в счастие упрочь.
Кому пожаловаться, дочь?
 
 
Жена – коммерсанта
Подарил мне за «люблю»,
Муж конфету по рублю.
Я конфету по рублю
На кусочки порублю
И, продав их по рублю,
Снова мужа полюблю.
 

* * *

 
– Вот и прозвенел звонок,
Для Гудкова вышел срок.
Ты поведай, мил дружок,
Как был вкусен пирожок?
Депутатский поясок
Просочился сквозь песок.
Пыльный ждёт тебя мешок
И тюремный туесок.
 
 
– Ты ошибся, рифмоплёт,
Не закончен мой полёт.
Я включил автопилот,
Он мне нужный курс найдёт.
А мешочек пыльный тот
Слаб для депутатских сот.
Вот такой круговорот
Конституции оплот.
 

2. Катрен со свободной строкой

Свободная строка должна быть в каждом катрене, иметь свой смысл, быть необходима и вписываться в смысл катрена, и не быть балластом всего стихотворения.

* * *

 
Ах, роза, роза, белая моя!
Тебя нашёл и думал, навсегда.
Как жаль, как жаль.
Уверен был я твёрдо в том,
Что счастье посетило дом.
 
 
Уже подумал, что в руках
Желанная удача.
Как жаль, как жаль.
Остались слёзы на щеках —
Такая незадача.
 
 
Судьба распорядилась мной,
С ней спорить бесполезно.
Как жаль, как жаль.
Хотел я радости земной:
Обнять тебя лишь нежно.
 
 
Ах, роза, роза – превратилась в мак.
Цветок надежды, мыслей кавардак.
Как жаль, как жаль.
Мираж, предательство, обман,
Коварный розовый туман.
 

* * *

 
Приобрёл я кота на рынке
С родословной аж в целый век.
(Ох, и горе мне, горе с ним).
Молоко он не лачет с крынки.
Пьёт почти что как человек.
 
 
Не шалит и не гадит в тапки,
Просит, чтобы гулять водил.
(Ох, и горе мне, горе с ним).
Во дворе тихо шепчут бабки:
«Вышли ангел и крокодил».
 
 
Как-то раз я в своей квартире
По нужде захотел скорей.
(Ох, и горе мне, горе с ним).
Кот-мурлыка засел в сортире,
Он элита, ему нужней.
 
 
И мечусь я, и хмурю брови,
Матерюсь на чём свет стоит.
(Ох, и горе мне, горе с ним).
Он же, сука, дворянской крови:
«Будь повежливей», – говорит.
 
 
Выходи поскорей, собака,
Вылезают глаза на лоб.
(Ох, и горе мне, горе с ним).
Кот мне важно: «Терпи, однако.
Кто здесь барин, а кто холоп?»
 
 
Разозлил ты меня, боярин.
Я нагрузку сдержать не смог.
(Ох, и горе мне, горе с ним).
Обозвал кота «Змей-Тугарин»
И пошёл доставать сапог.
 

3. Совмещение ямб-хорей

Есть утверждение, что стихи пишутся одним размером. Не совсем верное утверждение: катрен пишется любым размером, а стих должен соответствовать ритму первого катрена.

* * *

 
Луна, взойдя на небосвод, (ямб)
Осветила домик славный, (хорей)
С тобой встречались мы в нём год
В юности когда-то ранней.
 
 
Давно прошли те времена.
Думать о тебе не смею.
Ты первая любовь моя:
Нет дороже и милее.
 
 
Очередной круговорот,
Вновь я вижу домик славный.
Мы в нём с тобой прожили год —
Шрам всей жизни самый главный.
 

* * *

 
Ночь, костёр, луна, осока (хорей)
Колышется невдалеке, (ямб)
Лёгкий ветерок с востока
Играет рябью на реке.
На тёплом мы лежим песке.
 
 
Пляж, вода, прохлада ночи,
Дорожка яркая луны.
Филин вдалеке хохочет.
Единство тела и души
У края брега и воды.
 
 
Рук сплетенье, лёгкий шёпот
Не нарушает тишину.
Мысль свободна, сердца ропот
Лишь дополняет красоту,
Вливаясь в общую стезю.
 

4. Повторяющиеся слова (словосочетания)

Все критики считают, что повторять слова (словосочетания) нельзя, нежелательно. Я же скажу иначе: нельзя использовать одну и ту же мысль несколько раз в стихотворении. Поэтому каждое повторяющееся слово (словосочетание) должно иметь другой оттенок, другой смысл, иное представление мысли, сюжета.

* * *

 
Серенький зайчик шёл по дорожке.
Серенький зайчик, белые ножки.
Белые ножки, шёл по дорожке
Мимо заплаканной девочки-кошки.
 
 
Девочка-кошка, острые зубки.
Девочка-кошка, сжатые губки.
Сжатые губки, острые зубки,
В мокром дрожала своём полушубке.
 
 
Ты не печалься, девочка-кошка.
Ты не ругайся, топая ножкой.
Топая ножкой, девочка-кошка,
Я поиграю с тобою немножко.
 
 
Зайчик и кошка, острые зубки.
Зайчик и кошка, мокрые губки[1]1
  Мягкий, пористый остов, хорошо впитывающий влагу


[Закрыть].
Мокрые губки, острые зубки,
Бегали дружно, и высохли шубки.
 
 
Пали в неравном бою
Нам десять минут оставалось всего,
Так много ли, мало ли то для мужчины?
За десять минут не успеть ничего.
За десять минут покорялись вершины.
 
 
За десять минут в страхе падали ниц,
Тряслись даже самые твёрдые камни.
За десять минут мы сыграли свой блиц
И были со смертью своею на равных.
 
 
Недолго продлился мучительный бой.
За десять проклятых минут мракобесья,
За десять минут мы сумели с тобой
Не пасть, а подняться к орлам в поднебесье.
 

5. Стихи более сложных форм

Кроме 2,4-строчных катренов есть много других форм: 5-6-7-8-строчные катрены, катрены с плавающей строкой, с повторяющимся словом и т д.

Вот некоторые примеры.

Светлане К.*

 
Прости меня за нелюбовь.
Прости за муки и страданья.
Прости порой за нежеланья,
За слово, брошенное в бровь,
За слёзы, пролитые ночью,
За то, что не всегда, неточно,
Искусанные губы в кровь —
Прости меня за нелюбовь.
 
 
За боль случайную прости,
За обоснованную ревность,
За непонятие и гневность,
И за ушедшие мечты.
Прости, что не иду к могиле.
Прости, что не один в квартире.
Прости, что не сберёг любви.
За нелюбовь меня прости.
 

* * *

 
Любовь прекрасна, спору нет,
Любви взаимной нет светлее,
Она счастливей всех побед,
Она спасёт от разных бед,
Но всё же ревности букет
Любви бывает посильнее.
 
 
Любовь пред ревностью слаба,
Как слаб отец пред взрослым сыном.
Любви заветные слова
Сжигает ревность, и тогда
От мести плачет красота,
А сердце разрывают клином.
 
 
От доброты до зла – лишь шаг.
И этот шаг проходит каждый.
Один увидел в этом знак —
И народился вурдалак.
Другой преодолеет мрак
И возгорит любовью дважды.
 

Любовь не измеряют силой

 
Он любил её в ночь,
Он любил её в день,
Он любил, аж сгибалась кроватная спинка.
А она ему в день,
А она ему в ночь:
«Милый мой, то всего лишь любви
половинка».
 

* * *

 
Несётся бешеный поток,
С вершины падая в ущелье.
Ты всемогущ, ты жаждешь мщенья.
Ты с силой бьёшь скалы подножье.
Любой, ступив неосторожно,
С тобой окажется на дне.
 
 
Зачем несёшься с высоты
Всесильным гордым водопадом?
Низину обливая градом,
Себя ломая, точишь камень,
На воздух изрыгаешь пламень —
Уже ничто ты на земле.
 
 
Едва коснувшийся её,
Ты потеряешь мощь и силу,
И роешь сам себе могилу,
И во тоске своей печальной
Стремишься ввысь, за берег дальний.
Чтоб снова быть на высоте.
 

* * *

 
Искушав яблоко в запрете,
Адам из рая изгнан был.
Устав скитаться, он в привете
Наипокорнейшем у бога
Аудиенции просил.
 
 
– Ты властелин любому свету,
Сто лет – секунда для тебя.
Прошу: исполни просьбу эту.
Хоть маленький кусочек счастья
Найдется, может, для меня?
 
 
Ещё я попрошу впридачу:
Сто миллионов дай ты мне.
Построю на Майами дачу,
Уж тыщи лет в нужде скитаясь,
Такой же рай ищу себе.
 
 
– Тебя с небес спустил на землю
Иисус – помощник твой. Твори!
В семье ты счастлив – это внемли.
А за деньгами, сын мой милый,
Чрез полминуты приходи.
 

* * *

 
Когда поймёшь однажды ты,
Что путь в любовь твой заповедан,
А рок судьбы тебе неведом,
Хоть и любви своей ты предан,
Её с собою не бери.
 
 
Пусть тяжко с милой расставанье,
Пусть сердце рвётся от тоски,
Но если ты живёшь в изгнанье,
А мысль твоя полна страданьем,
То не терзай её души
Своим несбыточным желаньем.
 

6. Стихи определённого содержания

В истории известно много случаев, когда творческие люди определяли пути развития человечества. Именно они придумали ковёр-самолёт, сапоги-скороходы, а уж потом учёные изобрели автомобиль, самолёт, подводную лодку. Поэзия также имела, имеет влияние и на политику страны, стран. Следовательно, можно сделать вывод:

СЛОВО – МЕЧ, И СИЛА В НЁМ

Писать стихи на научные, политические темы – одно из редких и сложных направлений, поскольку основаны на точных прогнозах, предсказаниях. А чтобы уметь правильно предсказать, надо обладать абстрактным мышлением.

* * *

 
Словами не кидайся даром:
Слово вознесёт и в рай, и в ад.
Ты одного сразишь ударом,
Словом войско повернёшь назад.
 
 
А речь когда ты произносишь,
Думай также, друг мой, и о том,
Чего от нас добиться хочешь.
Помни! Слово – меч, и сила в нём.
 

* * *

 
Страна, рождённая в мученьях
И победившая фашизм,
Гордясь строительством достойным
(Как оказалось вдруг – застойным),
Вошла в сусанинский трагизм.
 
 
А он, спаситель, Миша Мечен,
Нетленным «во главу угла»
Поставил слово без цензуры,
Раздал талоны, чеки[2]2
  ваучеры


[Закрыть], туры —
И закрутились жернова.
 
 
Но возразил алкаш свердловский:
«Так, понимаешь, не пойдёт.
Я перестрою Перестройку!»
И в тайном сговоре, под койкой,
Закрыл для Меченого счёт.
 
 
И началась в стране разруха,
И полилась повсюду грязь.
Воруй, братва, коль не с похмелья,
Для вас устроили веселье!
Тащи, ломай, хватай – ты князь!
 
 
Союз рассыпался на части
И разбежался по углам.
Златой запас, для всех секретный,
Уплыл куда-то незаметно,
И каждый выживает сам.
 
 
И побежала Русь на Запад,
И полетела на Восток.
Внимая голливудским лицам,
Своё искусство по крупицам
Распродала за понюшок.
 
 
Пришла свобода, побрякушки,
Красивых бантиков не счесть.
А кушать хочется, однако.
Соседа съедена собака:
Гуляй, народ! Голодным – честь.
 
 
– Товарищ в кепке, ваше имя?
– Я есть правительство в Москве.
И пусть затрахалась Россия,
Москва – Звезда-Кассиопия
Благодаря моей жене.
 
 
– А вы откуда?
– Из Чукотки.
Проездом в Лондон я спешу.
– А вы? А вы?
– А мы с мозгами.
И все бегут за чудесами,
Жуя китайскую лапшу.
 
 
Страна Ульянова и Блока,
И возрождённая Петром!
Страна тупых и недалёких,
Страна иуд и дум высоких,
Ужели плачешь ты дождём?
 
 
Но нет, Россия не упала!
Пришёл неведомый мужик
Из града Питера, во славу
Поднял ослабшую Державу.
И засверкал России лик.
 
 
И пусть враги ещё плодятся,
Пугают русского войной.
Россия есть, была и будет,
Пока едины власть и люди,
Непокорённые душой.
 
 
И пусть нерусские товары
Толкает льстивый херувим.
Пусть депутат плетёт узоры,
Пусть прорастают мухоморы —
Им путь телами преградим.
 
 
Уже дворовые парнишки
Сжигают точки[3]3
  небольшое помещение для хранения и реализации товара.


[Закрыть] в небосвод
(Чтоб сверстник не травился маком,
Чтоб папа не залился злаком),
Ложатся душами на дзот.
 
 
За вас, госдумовские воры,
Они идут в страну зверей.
Вы есть творители законов,
Вы, неподвластные для оных,
За души спрятались детей.
 
 
Но правда есть! Есть справедливость!
Ребёнок, верь! Настанет день.
Твой сын увидит символ счастья.
А депутатское безвластье
Размажется, как к ночи тень.
 

Pussy Riot

 
Каждый жаждет славы по-разному.
Только русский не знает границ.
В церкви человекообразные
Пуссирайты позорились вслух.
Ничего, что там мысль духовная?
Ничего, отпевают там смерть?
В храм святой вошли вы, греховные,
Божий хлеб отбирать у старух.
 
 
Господа, зачем потревожили,
Наступили на жизнь сапогом?
В ваших душах дьяволы ожили
Попиарить себя на мощах.
Ты прости их, Боже, затмение.
Горе им от ума «снизошло».
То весеннее обострение,
То духовно-психический крах.
 

А * * *

 
Ты была юной девой,
Взгляд ловила Его.
Ты была ещё Евой,
Не познав ничего.
 
 
Ты мечтала о славе,
Шла к ней юной душой,
Стать хотела в Державе
Всем известной звездой.
 
 
Не красив и не статен,
Не Адам, не пророк,
И не щедр, и не жаден —
Для тебя Он был бог.
 
 
Он продюсер с деньгами.
С ним пробьётся стена,
За которой мешками…
За которой звезда.
 
 
На уроке по лит-ре[4]4
  урок литературы.


[Закрыть]
Говорили о том:
– Есть любовь за пол-литра,
Есть любовь за «потом».
 
 
А мужчина небрежно
Указал на штаны:
«Расстегнешь коли нежно —
Половина звезды.
 
 
Не стесняйся, девица,
Чтоб иметь тебе шанс,
Чтоб в звезду превратиться,
Нужен первый аванс».
 
 
И девица младая
Покорилась судьбе
И, хлопот избегая,
Приняла неглиже.
 
 
Девы сломлена гордость.
Юных глаз блеск угас.
И во времени долгом
Ты певица за час.
 

В * * *

 
Ты была юной девой,
Взгляд ловила Его.
Ты была ещё Евой,
Не познав ничего.
 
 
Ты мечтала о славе.
Ты готовилась к ней.
Ты хотела Державе
Быть полезна своей.
 
 
На уроке по лит-ре
Объясняли тебе:
– Есть любовь за пол-литра,
Есть любовь при луне.
 
 
А продюстер[5]5
  продюсер, выполняющий свою работу за дополнительные определённые условия (прим. автора).


[Закрыть] с деньгами
Ставит выбор такой:
«Будь попроще с мечтами —
Станешь яркой звездой».
 
 
И девица младая
Подписала отказ:
«Стать звездой не желаю
За утеху, на час».
 
 
Годы мчатся победно.
Юных дев снова рать.
Стала ты незаметно
И певица, и мать.
 

Поэту

 
Поэт, твой голос как-то сник.
Устал ты быть слугой пророка.
А твой изысканный язык
С толпой смешался у порога.
 
 
Ты потерялся, мой поэт.
Ты в массах спрятался народных.
Ты продал душу за фуршет,
За блеск и за обман угодных.
 
 
Тебе назначено служить,
В народе разгонять сонливость,
И в русском слове первым быть,
И бичевать несправедливость.
 
 
Ты низко пал, твоё копьё
Не создаёт в груди волненье.
Уж затупилось остриё,
Поставлена печать презренья.
 
 
Проснись, поэт! Ждут голос твой!
Души заблудшей ты основа.
Так воспари же над толпой:
Люд жаждет праведного слова.
 

* * *

 
И жизнь ипотека, и жить ипотечно.
И мир весь бардак, и все люди в нём твари.
А кто-то желает жить в мире том вечно,
А кто-то уверен, что это не так.
 
 
И всяк в этом мире: младенец и старый,
И кушать, и пить обречённый навеки.
А кто-то мечтает зажечь костёр алый,
А кто-то – водою его потушить.
 
 
И каждый стремится пожить с наслажденьем.
И выйти на брег из бескрайнего злога[6]6
  Тина, муть, залог, кредит, ипотека.


[Закрыть].
А кто посчитает тот мир отвращеньем,
Себя обрекает на холод и снег.