Книга: 2061: Одиссея Три - Артур Кларк

Третья Одиссея определенно лучше «Одиссеи 2010», где автор устроил реалити-шоу про романтические отношения на космическом корабле, отправленном в далекую экспедицию. Такое ощущение, что на Кларка очень сильно влияет популярная культура, так что «Одиссея 2061» в каких-то местах использовала жанровые приемы триллера, где-то экшна, а в паре моментов проскользнули мотивы классических ужасов. По мне, так без этого текст не потерял бы своей увлекательности, а с ними стал неказистым.

Кларк попытался создать в третьей книге влиятельные политические силы, равные по мощи Советскому Союзу и США в первых частях, куда присоединился и Китай. Так что здесь объявляется странноватая Бурская лига, рассеявшаяся по миру, прихватив свои сокровища (что за очередной еврейский заговор?). Эта лига финансирует космические предприятия китайского миллионера Лоуренса Тсунга, корпорации которого заполонили полмира. На самом деле очень похоже на американскую модель ведения политики — экономическими путями. Естественно, не обошлось и без какой-то то ли террористической, то ли шпионской организации «Чака». Введение этих организаций в результате дало эффект, который человечеству десятилетиями демонстрируется во всех СМИ — если происходит что-то непредвиденное, каждый указывает пальцем на соседа. Видимо, Кларк решил, что валить все на фанатичных ученых и искусственный разум, по своему стремящихся к познанию истины, несправедливо. Все беды от политиков. Но, как ни крути, именно образ Ван-дер-Берга, ученого-геолога, проводящего исследования на Ганимеде, оказывается на этот раз тем самым злобным разумом.

И не ясно, насколько тесно он связан с политическими силами, завязанными на Соединенных Штатах Южной Африки. Его одержимость алмазами вполне может объясняться национальным стереотипом, связывающим благосостояние с образом драгоценного минерала, как у граждан других государств — с нефтью. Повествование в стиле Артура Кларка — это представление эволюции или некой классификации. И раз тема на этот раз коснулась алмазов, то сначала показана Долина черного снега на комете Галлея, где песок состоит в том числе и из мелких крупиц алмазов, затем идут рассуждения об африканерах, южноафриканских шахтах и их сокровищах, а дальше задается масштаб ядра планеты и его осколков во время превращения Юпитера в Люцифер. Эволюция при этом заканчивается не доказательством теории восьмидесятых годов, высказанной на страницах журнала «Nature», а постройкой из собранного материала космических лифтов. Что-то вроде мысли: масштабней объемы — масштабней проекты.

Что касается масштабов земной жизни, то «Одиссея 2061» рисует нам глобальный мир, где 31 декабря 2000 года происходит отмена платы за междугородные переговоры (ага, сейчас — плату за предоставление самого способа коммуникации вряд ли кто отменит, будь это хоть телефония, хоть интернет). Кларк наивно выдумывает движение «Заложники мира», усиляя правые политические взгляды на фоне глобализации. Идея заключается в том, что объявлению угроз между странами будет мешать нахождение на территории супостата огромного числа оказавшихся там по какой-то причине своих незаменимых людей, которых те, если что, возьмут в заложники. Больше смахивает на дополнительный повод развязать конфликт. К описываемому моменту наступает «Век Прозрачности» — полное покрытие территорий взглядам спутников, — который якобы явился еще одной причиной невозможности ведения войны. Даже идея появления в Китае особого типа общества, состоящего из поколения «без душевных недостатков» за счет отсутствия братьев и сестер, а также дядей и тетей, выглядит сомнительно. Это должен быть некий эгоцентрический индивидуализм с сильной традицией преемственности, что уж точно должно давить на психику, если общество существует в реалиях рынка и гуманистических идеалов. Кстати, странно, что геолог снимает на видеопленку, в то время как во втором романе человечество уже отказалось от этой примитивной технологии. На бумаге ведь в 2061 уже не печатают.

Не забыта и идея эволюции разума, как-то завязанная на монолитах, образ которых на этот раз приобретает еще более четкие очертания — это всего лишь механизмы, созданные пока что не известной человечеству расой. К Дэвиду Боумену и ЭАЛу — искусственному интеллекту компьютера, который тоже стал бестелесной разумной сущностью — присоединяется состарившийся на просторах космоса и космических станций Хейвуд Флойд. Его, можно сказать, вербуют за интеллектуальные заслуги, а тот всего лишь перечеркнул нравственные ценности в пользу ценностей рациональных: «Теперь я понял, что существуют вещи величественнее Любви. <...> Сострадание. Справедливость. Истина.» Вроде как звучит вполне человечно, но все это учитывается в контексте миссии монолитов, связанной с культивацией разумной жизни, где сострадание — это всего лишь холодный расчет на то, что какие-то организмы способны выйти на определенный уровень, хоть и путем их тренировки, как это произошло с питекантропами на Земле. А истина по этой логике, скорей всего, касается лишь знания, ресурса таинственной расы. Но это не нашего ума понятия, бестелесная троица ведь отстоит от нас своим уровнем интеллекта, земное человечество же пока занято добычей космических алмазов.

Артур Кларк - совершенно особенный для меня автор космической фантастики. Его пейзажи волшебны и настолько натуралистичны, что кажется очевидным, что автор повидал эти дальние миры своими глазами. Его описания технических деталей ненавязчивы и не занудны. Его видения будущего, конечно, местами подкачали и нередко вызывают улыбку (герой вспоминает строчку из стихотворения, и сумермощный компьютер ищет ему источник всего за десять минут, как вам это нравится?), но нельзя отказать ему в бурной фантазии. Писатели-фантасты эпохи начала освоения космоса - вообще удивительный народ. Обожаю и преклоняюсь.

Хейвуд Флойд, исследователь ЛМА1, герой «Одиссеи Два», после её событий полвека проводит в лунном госпитале, постепенно превращаясь из пионера освоения космоса в ветерана, а человечество, меж тем, идет своей звездной дорогой. Обживает Луну, возводя многочисленные города в куполах, исследует луны Люцифера, дарит космос каждому желающему - вместо тесных и опасных спичечных коробков первых звездолетов просторы дальнего космоса начинают бороздить шикарные межпланетные лайнеры. С громадными личными каютами, высококлассными стюардами и даже бассейнами на борту.

В один из таких полетов, направленных к комете Галлея, компания и зовет Хейвуда, который какая никакая, а живая легенда - старичку бесплатный билет, компании - реклама. Вместе с ним в рейс отправляется еще несколько таких же пыльных знаменитостей, и корабль с пенсионерами-селебрити благополучно садится на комету, по которой они принимаются медленно и чинно прогуливаться под ручку. Царит атмосфера благообразия и плавности, все обсуждают классический кинематограф времен Вивьен Ли, кажется, будто где-то играет Армстронг, решительно ничего не предвещает... Того, что и этот рейс внезапно превращается в очередную Одиссею, в гонку со смертью, в беспрецедентно сложную и не имеющую аналогов в человеческой истории спасательную миссию. Милый пенсионер Хейвуд всем еще покажет, что есть порох в пороховницах, да еще и спасать приходится не кого-то, а его единственного внука.

Кларк играет отличную шутку с чувствами читателя - только ты расслабился, сказал себе - вот, я читаю уже третью Одиссею, тут своя атмосфера, никакой уже не фронтир, Кларк ставит все с ног на голову и говорит - да нет же, еще какой фронтир! Сейчас я покажу тебе, читатель, небо а алмазах. Буквально. Пристегни ремни!

Для меня этот автор стал приятным открытием. Немного стыдно, что до этого я про него ничего даже не слышала. Довольно оригинальные идеи его сюжетов, интересное описание явлений и устройств оставили приятное впечатление от книги. В обшем, классика жанра. Всем любителям рекомендую =)