Книга: Театральная история - Артур Соломонов

Цитата.

"Александр, актер амбициозный, годами жил в тени своих успешных коллег. Слава снисходила только во сне, а явь была пронизана ощущением тотального, бескрайнего неуспеха".

Несмотря на такой парадокс, Саше завидовала вся труппа. Кроме этого, на роль католического отца Лоренцо назначили карлика из детского театра, и сделали его буддистом.

Цитата.

"Закрыв дверь в свою гримерку, я [Саша] вздыхаю облегченно. Я счастлив от того, что входит в мою жизнь вместе с Джульеттой. А потому предпочитаю забыть, что пришел в местечко, где отовсюду клыки, пасти и челюсти. Союз пираний. Террариум единомышленников".

Режиссёр был деспотом и добивался от актёров хорошей самоотдачи путём их унижения, чтобы они забыли о себе и помнили только о роли.

Кроме всего, спонсором театра был «недоолигарх», который находил в этом «владении» свой интерес. Это молодые и не очень актрисы, которым как приглашение на интимное свидание присылался букет из 47 роз. Отказ – отсутствие ролей и вон из театра без перспективы устроится в другом.

Ну и закулисные и кулисные интриги, которые после начала репетиций, только усилились.

Цитата.

"Театр покоится на трех китах: шизофрения, ануслинг, харассмент. Разве мыслим театр без виртуознейшего подхалимства? Без раздвоения, а порой и растроения личности? А что за театр без харассмента? Это офис, а не театр. Да, я утверждаю, что харассмент является проступком только в офисе. Там, где люди безропотно умирают с девяти до шести, не замечая своей смерти".

Впечатление. Читать о том, что такое современный театр, увиденный изнутри, сначала было интересно: интрига необычная, много различных коллизий и т.п. Но во второй половине книги автор начинает рассуждать о театре и религии в театре. Это проповедает отец Никодим, который спит и видит себя во главе театра.

Цитата.

"Что такое вера? Это, по словам апостола Павла¸ уверенность в вещах невидимых. Чем занимаются актеры? Невидимым. Они не только в него верят, они в нем живут. Они на полпути к истине. Да! Да! "

Становится скучно, а автором нагоняется криминальная интрига, которая портит весь роман. И он становится романом без конца и без открытого финала. Особенно интересна в романе психологическая составляющая, когда женскую роль, как во времена Шекспира, поручена мужчине. А именно, взаимоотношения актёров на сцене и в жизни.

Для людей неравнодушных театру читать будет интересно.

Красной нитью в романе проходит конфликт культуры и религии, театра и церкви. Эта тема, острая и небанальная, поначалу несколько смутила, но в то же время немало заинтриговала. Четыреста с лишним страниц были прочитаны в рекордные сроки, и причиной тому стал не столько сюжет, сколько прекрасный язык изложения. Я поистине наслаждалась тем, как написана книга - динамично, остроумно, легко! - тем, как автор играет словами и дает своим персонажам необычные "говорящие" имена. Такой подход, такой стиль в современной литературе - это прямо мое, это по мне.

Так же однозначно отозваться о сюжете романа трудно, ибо впечатления сплошь противоречивые. Мне как человеку безнадежно далекому от театрального закулисья, тем более от "закулисья" церковного, а также от любых сильных мира сего, было любопытно и как-то неловко приближаться, а когда все же приблизилась, тут же почувствовала отторжение. Бесспорно, всё это актуально и злободневно, но насколько же омерзительно! Каждый персонаж занимателен и мерзок по-своему. Если вот это и есть наше /высшее/ общество, хочется его пожалеть и приложить подорожник.

"Театральная история" может вызвать целый спектр чувств, от ненависти до любви, но точно не оставит равнодушным читателя думающего и подмечающего параллели. Роман, пролетевший на одном дыхании, легко и непринужденно, в итоге сдавил меня в пятерне и бросил наедине с тяжелыми, малоприятными размышлениями о судьбах нашей Родины, а еще об актерских судьбах, зачастую столь же непростых. Кем я точно никогда не хотела быть в своей жизни, так это актрисой, и, видимо, это к лучшему...

М.

И звучит эта адская музыка, Завывает унылый смычок. Страшный черт ухватил карапузика, И стекает клюквенный сок.

Правда, потом в романе потечет уже не клюквенный сок и игра пойдет более всерьез, хотя и на более интенсивных оборотах страстей. Еще раз повторюсь, я читала очень отстраненно потому, что не могу себя ни с кем из героев ассоциировать. Но так, со стороны заглянуть - это и интересно, и красиво даже, и поучительно. Хорошая книга, я же говорю. Только не моя.

Дальше...

Первая часть "Театральной истории" читается легко и бойко, есть в ней и юмор, и узнаваемые ситуации. Вот чего в ней нет так это развития и динамики. Где-то в середине повествования она проседает, становится нудной. Интрига становится неинтересной. Уже понятно что все закончится бунтом, безжалостным и глупым. Автор начал сваливать все в кучу, не доведя до хоть какого-то логического завершения ни одну из линий. Как говорится в среде драматургов, людей театральных, не знаешь что делать с героем - убей его. Автор начал убивать свое же произведения, потому как не знал как его закончить. В середине истории возникли пространные "церковные" сцены, с молитвами, проповедями и всем полагающимся антуражем. Потом сцена отпевания, которую господин Ганель превращает в фарс. Потом повтор с отпеванием Сергея Преображенского, превращенное в митинг. Произведение перенасыщено перевертышами - актер репетирует Джульетту, театр-храм и храм как театральные подмостки, и так далее. Конечно, вольно или невольно, сие произведение будут сравнивать с "Театральным романом" Булгакова. Но он оно, произведение, не идет ни в какое сравнение. Если Булгаков был в театре, служил, работал в нем, и сумел быть над театральной схваткой, то Соломонов театр не любит, как и не любит многое другое. У него все поверхностно. Актуальность, он заменил злободневностью, а то и просто неприкрытой злобой, вместо юмора у него получается "высокоинтеллектуальный" стёб. Имена и фамилии персонажей напыщенны и претенциозны. Все написано с высоты снобистского взгляда. В итоге, началась "Театральная история" за здравие, а кончилась за упокой. P.S. Единственно приятный момент стихотворение Юрия Шмидта "Смерть артиста". Но к этому Артур Соломонов не имеет никакого отношения.

«Когда и кто выпустил закон, что театр может пребывать только в определенном для него здании? Кто его туда заточил? ... Ибо было сказано: играйте только на сцене! А я говорю Вам: выпустите театр из душного помещения! Было сказано: театр должен знать свое место! А я говорю вам: нет такого места, куда театр не имеет права проникнуть!»

Ведь в грядущей постановке, роковой постановке, замешаны не только амбиции и страхи Александра-Джульетты. В игру вовлечены и именитые актеры театра, и «новопреставленные». Здесь же решается вопрос главенства над умами и душами режиссера и священника. И во всем этом прикрывает их «недоолигарх». И становится очевидным, что одни – играют на сцене, другие – в жизни. И с каждой новой строкой определить, где театр, а где реальная жизнь, где герои произведения одели маски, а где искренны перед лицом публики, становится все труднее. От того еще интереснее читать. Оттого жадно накидываешься на каждую новую строчку, главу, действие. Ты ждешь разоблачения, ищешь разоблачения, жаждешь его. Все алчные, двуличные, корыстные и самовлюбленные должны быть выведены на чистую воду. Это поистине прекрасное произведение, когда читатель не может не сопереживать героям произведения. Хотя кому стоит больше уделить внимания в этом вопросе тоже тяжело решить. И пусть многие далеки от театра, от театральных событий (и снаружи и внутри). И безусловно в книги есть очень тонкие намеки и высмеивания, которые будут понятны лишь избранным. Но, так или иначе, каждому будет близок этот роман, каждый надет героя, за которого захочет умереть или убить! «Театральная история» - зарисовка на тему современного мира. Где людьми правят деньги, где каждый борется за власть любыми доступными методами, где прикрываются духовными и человеческими ценностями ради своего собственного блага, где давно забыли, что есть «МЫ», где больше нет места настоящей любви. Она же («Театральная история») о мечтах/планах/надеждах, о страхах и неуверенности, в то же время о смелости решений и действий, о жажде любви, о жизни и смысла в этой жизни. Книгу советую всем, кто любит легкое, красивое и богатое повествование. Кто давно ищет современного автора, книгу которого можно перечитывать вновь и вновь. Кому нравится легкая сатира над миром, который нас окружает. И кто готов со всей серьезностью принять участие в противостоянии духовного и материального мира.