Текст книги "Энантио драмия. Бег в противоположном направлении"

Энантио драмия
Бег в противоположном направлении
Борис Александрович Подовалов

Художник Елена Волкова

Дизайн, редактор Ангелина Морозова

Дизайнер обложки Маргарита Кротова

Автор идеи Борис Подовалов

Дизайнер обложки Алексей Чеканов

© Борис Александрович Подовалов, 2017

© Маргарита Кротова, дизайн обложки, 2017

© Алексей Чеканов, дизайн обложки, 2017

ISBN 978-5-4485-3562-8

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

«Объяснительная записка» к серии иллюстраций по сценарию «Антахкарана»

Летом 2011 года мною были сделаны две серии иллюстраций к киносценарию Б. Подовалова «Антахкарана», состоящие из 18 и 8 листов.

Основой для 18-листовой серии стало видение основной идеи сценария как пути человека к самому себе, своей внутренней сути через сломы и сдвиги в его житейском круговращении.

Наилучшим, самым прямым и действенным способом графического выражения, проникающим глубоко в душу, мне видится геометрическое выражение, взгляд на глубинные пути человека с точки зрения универсальнейшего языка простых геометрических форм: крута, квадрата, треугольника, тетраэдра, линии, точки … «Измерь самого себя, и ты станешь настоящим Геометром!» – воскликнул средневековый философ Марсилио Сичино. А еще более важно для героев сценария – стать Настоящим Собой.

Иллюстрировать внутренний путь человека – к Настоящему Себе, внутренней Оси Самостояния, Себе – Лучшему – Чем – Сейчас, – конечно же возможно лишь используя символический язык архетипических геометрических фигур, насыщая их при этом своим личным пониманием.

Прикоснуться к магии геометрии, взаимодействия чисел, – значит войти в поток пропорций, взаимодействий, сил, закономерностей, по которым движутся Солнца и Светила, и наши душевные силы, и жизненные соки самой Жизни, – по законам Времени. Время Вселенной и Время внутри человека, их соотношения, выпадения из времени и встраивание в него, ускорение и замедление, их взаимное «выворачивание» и вылепливание одного из другого…

Коловращение житейское и вращение, как поступательное ускоренное движение планет, целостность и цельность, включенность маленького времени человека в Большое Время, его судьбы с большими и малыми внешними и внутренними событиями, – все подвигало к изображению на плоскости этих явлений, как абстрактных, текучих, каллиграфически-графических композиций с использованием чистых графических форм, геометризовать вихри взаимодействующих сил, стремясь к передаче этих явлений через лапидарные геометрические формы и, одновременно, показывая непрерывное становление, неостановимое движение, вечный Живой Поиск этих форм, Живое Поле Взаимодействия Сил во Времени, Большом и маленьком.

Задача сложная, но имеющая прекрасные предпосылки к решению, если опираться на суть восточной каллиграфии, приемы «суми-Э», «живописи идей», которые позволяют запечатлеть не только Форму, но и Время, запечатлеть и «запечатать» в плоскости само Время, Скорость, Ритм, Ускорение и Замедление, Силу и Слабость с помощью специфических методов, приемов, материалов – каллиграфических кистей, китайской туши, шелка, – Древних сокровищ, проводников мысли, чувства, незаменимых при соединении внешних и внутренних миров проводников.

Современное понимание Времени, как спиральной фрактальности, законы музыкальной алеаторики, торсионных полей и сама торсионная природа мысли, колесо жизни и вечные циклы изменений, – все эти уровни можно графически спроецировать в виде многоуровневых наложений китайской тушью на шелк самыми разными способами и приемами каллиграфии, восточной и западной, древней и современной.

Именно поэтому для иллюстраций были выбраны в качестве основы – натуральный шелк; смешанная техника нанесения изображений – кисть, перо, маркер, акват, – именно на этом материале выявляет до конца свою сущность, силу, контрастируют, соединяясь, но не смешиваясь, сохраняют свою особенную природу, давая сложные оттенки черного и серого. Черная нить шерсти, ПРО-низывая, ПРО-шивая, ПРО-ходя пунктиром через шелк, бумагу, изображения, ПРО-растая через все слои материи, ткани, призвана обозначить связность, цельность, единость и съединенность мира, ПРО-никает сквозь весь сложный мир, съединяя человеческий микрокосмос с макрокосмосом. Пунктирная же линия помогает усилить чувство пульсации, ритмично ныряя вниз, выныривая из глубины на поверхность, продолжая свой предначертанный путь, заставляя созерцающий взгляд «сшивать» ее мысленно, активизируя мысль о «пути», сложной траектории через все планы бытия. Пунктир в плоскости проекции дает нам символ просвета, мерцания, разлома и разрыва, выхода, лазейки, потенции перемены… В то же время он «проговаривается» и об иных слоях, измерениях, многоуровневых «-под-» и «-над-»…

• В иллюстрациях этот черный, пронизывающий все слои пунктир призван обозначить то «невидимое, но знаемое», будущее, помеченный путь, ожидание, выразить слоистость мира, его проницаемость человеческой мыслью. Пунктир одновременно и присутствие, и отсутствие, «и…и», а не «или… или», «и мрак, и свет», тождественен дымке и туману, неопределенности, но намеченности, проективности мысли и воли как таковой, мерцание маячка, пульсация мысли.

• Размытость границ и вариативность пути, потенция выбора, дление настоящего момента жизни, настоящее время, от которого пунктиром-мечтой длится будущее и пунктиром-воспоминанием продлевается прошлое, в разрывах же пунктира – сокрытое и несказанное, развертывание иных слоев, адаптационная гибкость жизни, сила неочевидного…

• В 8 листах иллюстраций особенное внимание отведено, кроме всего вышесказанного, теме истории Алтая – через введение в графическую ткань мотивов петроглифов древнего Алтая, сакральных крестов «аджи» древних тюрков Алтая, татуировок скифского вождя и скифской принцессы с плато Укок и изображений с «оленных камней».

В силу того, что сценарий пронизан ощущением неслучайности пространств и пространства, где действуют его герои, звучание древних символов представилось весьма значимым. Особенности и красота графики татуировок в виде необыкновенно прекрасных животных, с рогами в виде ушастых грифонов, живыми протуберанцами пламенеющих на S-образных ответвлениях, позволяют отдельно акцентировать внимание на фрактальности изображений. В этих изображениях, постоянно уменьшающихся подобиях – своеобразный код отношения системы, подсистемы и надсистем, – магия «ростков» новой жизни, сама графика линии, одновременно и волна, и спираль, рождающая бесконечные новые ответвления – волны-спирали, вращающаяся и поступательная, являющая силы стремленья к центру и отрыва от него – волшебная тайна волновой природы жизни, причем в движении по оси Вечного Времени, неостановимой и текущей…

Удивительно, но даже сама техника (одна из них), а именно – контур серебром по шелку, при очень высокой плотности вещества, при очень узком выходном отверстии, вне специального контроля, стала сама по себе источником самооргранизующихся «микрофактальных грифончиков», давая технологические утолщения-узелки, имеющие стабильную форму, оконтуривая сам контур, абрис, еще одним новым, «бонусным», автором совсем не предвиденным, фрактальным фризом из крошечных серебряных фрактальных грифончиков…

Не последнюю роль сыграли и изображения миров на бубнах алтайских шаманов, с их картами путешествий между всеми планами бытия, пониманием древа жизни, как фонтана энергий.

На семинаре «Сакральная геометрия»

Ведущая:

«Антахкарана». Графические листы Елены Волковой.

…Сегодня… Антахкарана происходит на северо-западе Алтая – район Белухи.

Антахкарана Земли – линия перехода – хорошо выражена: обоснование, схемы, пульсары… несколько пульсаров, сакральная геометрия планетарного режима, происходит построение Антахкараны на планете… через Алтайский край, через Алтайскую структуру, через состояние и знание банка поля Земли… показано как идет построение, взаимодействие с миром.

Вот схема хорошо выражена в алтайском контексте: тело животного мира, космогония сознания, взаимодействие планет… человек, космогония, сила ветра и воды, шикарнейшая вещь – структура потока Алтая…

Это символ, огонь. Здесь – построение взаимодействия человека и его выход из животного плана… эволюционная история.

Преображение всех царств природы и самого человека в древности, условный пласт.

1 картина.

…вход идет сверху… в потоке… спускание в землю, вихревой поток, простраивание потока… считано с астрального плана… шикарнейшая работа.

Это – сакральная геометрия, считано очень верно.

2 картина.

…образование высшей формы и вхождение сверху вниз… и на поле сознания, смещенного сознания… начинает формировать вихревые потоки в разных структурах… идет построение себя через пирамиду, начинает формировать пирамиду и открывать врата… точка образования спирали. В окошке… образовывается несколько структур, несколько граней на уровне пирамиды и многогранности, на уровне планетарности.

…и вот вся Антахкарана выстроена.

…это Буддхи, которые участвуют во всем этом построении… вытаскивание всех планов на всех уровнях… вот здесь животное, потом человек – дальше выход – эволюционный процесс: простраивание… тема Алтая… вихревые структуры, огненные. Огонь Алтая… это человек с его структурами.

…структура семьи… священная корова – как бы прообразы… идет простройка Антахкараны.

Здесь пять планов, даже семь планов можно найти.

…вот она – Антахкарана

...

конец ознакомительного фрагмента