Книга: Терра - Дария Беляева

Какая же это беспросветная и бессмысленная чернуха. Я люблю жесткие социальные драмы. Взять ту же "Случайную вакансию" Роулинг - это же просто шедеврально. Но тут разговоры ни о чем, герои ни о чем, фэнтезийная составляющая - неприятная. В общем мне совсем-совсем не понравилось и смысла продолжать чтение я вообще не вижу.

Мир этой книги похож на наш собственный, но с огромным магическим допущением: вокруг нас происходит невидимое нам страшное — под землёй зреют заполненные тьмой каверны, готовые прорваться и стать катастрофой; в царстве Морфея обитают ужасные кошмары, способные свести человека с ума; в запутанных схемах политики и бизнеса хитрые лисы воздействуют на человека, толкая его к правильным решениям и отводя от зла. Вокруг нас обитают зверики (или дети духа) — люди с чертами характера определённых животных, помогающие человечеству выживать.

Борис Шустов — крыс, пасючонок, которому по воле Матеньки (этакого крысиного божества, в каком-то смысле прародительницы) суждено тяжело работать, болеть и умереть, потому что такова крысиная доля — ценой своего здоровья уничтожать тёмное содержимое каверн. Так жил отец Бори, так жила его мать, и деды с бабками жили точно так же. Проблема Бориса в том, что он так жить не хочет, поэтому ударяется в гедонизм и саморазрушение, пытаясь выиграть бой с энтропией.

Борис — вполне себе антигерой, ломающий свою жизнь бесконечностью неверных решений под молчаливое одобрение читателя.

— Это у нас семейное. У отца моего тоже табло возвышенное, а у дяди так вообще было, но оба алкаши. И я алкаш.
— Да хоть наркоман.
— И наркоман.

Потому что наблюдать за этим... ну, интересно. Любителям безнадёжной чернухи «Терра» определённо зайдёт.

А ещё... ещё, как бы банально ни звучало, эта книга откликнется тем, кто ещё не нашёл себя. Не то чтобы история Бориса поможет что-то понять, нет, я бы не сказала... Просто появляется чувство, что ты не один всё ищешь, да никак не найдёшь. Не один постоянно ошибаешься. Не один боишься прожить жизнь неправильно при полном к ней пофигизме. Не один боишься однажды оглянуться назад и с ужасом осознать, что тебе, оказывается, всё это время было не пофиг.

Борис не делает то, что должен (должен по законам природы, по правилам Матеньки, по просьбе отца), потому что не хочет болеть и рано умирать, не считает это справедливым, не желает спасать чужие жизни ценой собственной (а действительно, настолько ли они важнее его?) — он просто хочет жить и быть счастливым, но и тут выходит полное фиаско: жить правильно и счастливо у Бориса всё никак не получается. Дело даже и не в том, что мама его рано умерла, отец его пьёт и бьёт (и перевозит в Лос-Анджелес), а друзья такие же слегка поехавшие зверики (один не может понять что он и кто он, а второй настолько правильный, что аж бесит). Просто Борис — экстремальный бунтарь. И совесть-то у него есть, а самое главное — есть большая и чистая любовь к миру. Всепоглощающая, огромная, неискоренимая, не убитая бурными ошибками молодости, пройденным путём, встреченными людьми, эмиграцией, отцовской болезнью и висящим над ним долгом. Наоборот, все прожитые и пережитые события толкают Бориса на путь нахождения своего места. К принятию, к осознанию, к прощению даже, которое до этого всегда находилось под большим вопросом.

«Терра» про семью — морально неблагополучную, покалеченную, убогую, но единственную, которая была возможна. Виталий Шустов, отец Бориса, в юности пырнул отца ножом, а Боря своему всего лишь нос сломал. Прогресс. «Терра» без фэнтезийного допущения была бы историей про маргинального папашу и его сына, который вместе с батей наравне с ним курит, пьёт и матерится, и всё равно по-своему папку любит, как и тот его (весьма деструктивно, однако). «Терра» с его звериным магическим реализмом — история про тщетные попытки неопределившегося с жизнью юнца безуспешно усмирить свою совесть. Про гедонизм, который мучает. Про любовь, о которой даже не подозреваешь, и про любовь, которую не можешь нормально выразить, потому что не научили как.

Несмотря на то, что Борис ярчайше демонстрирует читателю, как жить не надо, я всё равно не могу не считать его славным малым. Он алкоголик, наркоман, абьюзер и преступник — он патриот, хороший друг, хороший сын (да, несмотря на...), он умеет любить, умеет спасать и жертвовать, умеет обнажать душу и быть честным, умеет раскаиваться и признавать ошибки.

Отдельный восторг вызывают рассказы о многочисленных родственниках Бори в начале глав. Они несут тьму и свет, говорят о морали, выборе и его последствиях: что-то вроде притч, только в более интересной форме.

«Терра» — роман-взросление, одна большая чёрная метафора пути и выбора, очень мрачная история, написанная смешно, остроумно и красиво. «Терра» о том, как отражаются в родителях их дети, о том, как паттерны семейных отношений кочуют из поколения в поколение с минимальными изменениями (в отсутствие психотерапии) и о том, что в каждом из нас есть, наверное, хоть что-то хорошее...

Скажу честно, после собственной анатации я бы читать поостереглась, но у меня "За упокой"

1. Просто такая любовь «Терра» – большой роман воспитания, написанный в форме исповеди героя. Героя зовут Борисом, и он крыса. Ну то есть он совсем почти человек, но с особенностями: у людей-крыс нюх, например, очень острый; а мыши могут общаться с неживой материей; а соловьи насылают добрые мысли… У каждого «зверика» свой священный долг по борьбе с энтропией. Крысы – ликвидаторы миазмов хаоса, и от этого они гниют заживо, живут недолго и несчастливо. Кто-то должен делать эту грязную работу. (Но должен ли?) А Боря – неблагополучный мальчик из русской глубинки, который уехал в Лос-Анджелес и в гробу видал всякий там священный долг. Отец Борин считает Борю дезертиром: не жили хорошо, мол, нечего и начинать, судьба у крыс такая – страдать, а ежели живёшь всю жизнь неустроенно и в муках – так и помирать не страшно. Он вообще неплохой, Борин отец, по правде неплохой – служит на благо человечества и никакой награды за то не требует, только пьёт по-чёрному и сына колотит до полусмерти. И Боря на него сначала обижается, а потом вдруг понимает: это просто такая любовь. (Как в анекдоте: «А мог бы и бритвочкой полоснуть».) Вот Борин дед для собственного сына вообще зверюга был, а Борин отец своего крысёнка жалеет. И если деду от своего сына таки ножичком в бок досталось, то Боря своему отцу только нос расквасил. Прогресс налицо. Потому что какой вообще смысл бороться с мировой тьмой, если ты же эту тьму и умножаешь?

2. Могилки! Герои у Беляевой всегда как из фильмов Балабанова, довольно неприятные типы, а большинство приличных граждан так и вовсе сказали бы: подонки, днище общества, социальный шлак. При этом повествование неспешно, объём можно было бы сократить втрое, но читаешь – и оторваться не можешь, как так? Может, потому что у Беляевой изобретательная до извращённости фантазия. Может, потому что её книги написаны от первого лица, и это первое лицо такое беззащитное в своей искренности. Рассказчику скрывать нечего, шила в мешке не спрячешь, и его горячка затягивает, перекидывается на читателя. Это похоже на экзальтированную исповедь героев Достоевского, сентиментальное юродство Венички Ерофеева. Это манипуляция, конечно – и вот ты уже и сам не заметил, как влез в шкуру героя. Может быть, потому что Беляева с такой бесстыжей откровенностью пишет о страхе смерти, буйно и зловонно цветущем всеми цветами невротической мысленной навязчивости. В таком многие и себе-то признаться не могут, не то что написать. А Беляева, как недобрый доктор, заставляет читателя признаться в собственной стыдной слабости, содрогаться от её, обсессивно разжевать её до такой степени, что наконец станет не страшно – смешно. Я нарочно сосчитала: в тексте «Терры», изобилующем некрообразами, одни только могилки повторяются 24 раза – и становятся локальным мемом. Вот уж не думала, что буду смеяться после слова «могилки». Вообще-то юмора у Беляевой много, и весь он специфичен и чёрен, в духе анекдота «Я маменьку съел, я папеньку съел…» – «Ну и кто ж ты после этого?!» – «Сиротинушка!!» (не могу писать о Беляевой и не цитировать бородатые анекдоты, она к этому невероятно располагает). Но главное в том, что автор, не оправдывая героев, всё равно любит их какой-то острой, печальной и сострадательной любовью, и это не может не отзываться. Всем бы хотелось, чтобы именно так нас любил наш собственный автор, если он есть где-то там, наверху, – обозлёнными, убогими, чёрненькими. А беленькими нас всякий полюбит.

3. Наши мёртвые как квартиранты В «Терре» есть фантастическое допущение, но это не фантастика, а скорее магический реализм в изначальном, маркесовском смысле: когда всё как в жизни с её обострённой грубостью, натуралистичностью, но и с её поэзией – ну и ещё твои мертвецы бродят по квартире, как похмельные соседи по коммуналке, но этот треш никого не удивляет. И всё это звучит на манер Янки, СашБаша и Летова, конечно: «Моя мёртвая мамка вчера ко мне пришла, всё грозила кулаком, называла дураком». И нельзя не упомянуть ещё один первоисточник, важный для «Терры» и вполне очевидный. Даже если бы не появились в тексте стакан, полный крови, с нарядной птичкой на боку, репродукция Фабрициуса на обложке тетради и множество подобных отсылок, он считывался бы легко. Мальчик, рано потерявший мать, живущий с отцом, агрессивным в запое, подросток по имени Борис, который переезжает в Лос-Анджелес, у которого лучший друг – поляк, парень, который торгует кокаином и увлекается голландской живописью – вы тоже слышите «Щегла» Донны Тартт? (Кстати, интересный факт: у всех героев Дарии Беляевой есть фирменная метка, оммаж автора самой себе, как женская ножка у Тарантино – её гопники отягощены культурным багажом. Главный герой «Ловца акул», фарцовщик и наркодилер, всё время цитирует «Охоту на Снарка», а герой «Терры» – античные трагедии.)

Беляева сознательно идёт по тропинке, проторённой Донной Тартт – «Щегол» реабилитировал в большой литературе осмеиваемый жанр святочного рассказа. «Терра» тоже такая история (кстати, как и беляевская повесть «Щенки»), и не только из-за Рождества в конце и троих родных призраков Бориса, которые являются ему, словно духи Прошлых, Нынешних и Будущих святок. Дело в том, что конец у романа довольно наивен (и вдвойне – в 2024 году, но тут уж какие претензии, если книга написана раньше). Допускаю, что наивность эта умышленная и даже в чём-то постироничная (не зря финал пародирует «Котлован» Платонова). И я не стану спорить с такой концовкой и прощаю ей банальности, потому что она добра. Да и вообще, враг я себе, что ли – какой же читатель откажется от чуда в конце?

P.S. Отдельно отмечу аудиоверсию в исполнении Юрия Гуржия – она великолепна!

История Бориса, рассказанная им самим о себе, семье и мире. Мире, в котором есть не просто люди, но и особые люди-зверики, звериная сущность которых делает их важной частью миропорядка. И вот то, какой долг и какое воспитание достались Борису в наследство от родителей, врагу не пожелаешь. Тем не менее, он рассказывает свою историю, как само собой разумеющееся. Каждая глава начинается с воспоминаний о родственниках, а потом переходит на Бориса. С одной стороны это роман - взросление, но в темных, чернушных тонах. С другой большой вопрос повзрослел ли главный герой. Главная тема книги - вопрос долга человека перед семьей, обществом и миром. И для того, чтобы поставить этот вопрос крайне остро, мне кажется, и было введено фантастическое допущение, которое с одной стороны наделяет героя особенностями, с другой - делает его избранным. Кому многое дано, с того многое и спросится. Читать книгу было сложно, слишком мрачные события, тёмными тропами водит героев автор, очень мало тёплых и светлых моментов, с другой стороны в книге много тонкого юмора и метких ярких выражений, много отсылок к разным книгам, античным авторам, кино и тд, которые делают чтение интересным и умным. Повествование от первого лица, от лица героя сомнительных ценностей и маргинального образа жизни, позволяет глубже понять внутренний мир героя, и взгляд на мир из глубины пропасти, но с другой стороны может создать ложное ощущение одобрения тех непотребств, что творит персонаж. Ибо он мастер самооправдание. Не мы такие, жизнь такая. Я так и не смогла согласиться с идеей фантастического допущения автора, по которому мир, во всем его несовершенстве такой потому, что некоторые избранные не справились со своими задачами и совершали ошибки. Но я понимаю, почему авторка его ввела. Я же считаю, что в мире слишком много людей, которые все вместе и делают его таким, каким мы его видим. Каждое новое поколение пытается исправить ошибки отцов и совершает свои, и каждому новому поколению детей даётся шанс сделать мир лучше. Давайте попробуем ещё раз и снова.

Лично я заранее не шерстила информацию о книге, чтобы не строить ожидания. Зато какие яркие впечатления остались!

К слову, первая часть Терры у меня является самой любимой - есть в ней уют, проблески надежды, милые бабушки и шокирующие сцены - perfect.

Далее место действия переносится в другую страну и там уже своя прелесть: друзья протагониста и развитие отношений с отцом.

Автор полнее раскрывает особенности некоторых персонажей, что безусловно одно из лучших составляющих этой истории. Здесь есть своя мифология, если можно это так назвать, и она всеми воспринимается по-разному. Я практически до самого финала видела реалистичную картину с явными фрейдовскими мазками. Причем оба варианта встают в пазы романа, даже мои финальные теории относительно аэропорта и клеток, таким образом отдельные сцены можно трактовать по-разному и это подтвердила сама Дария Беляева, что меня безусловно порадовало.

Книга действительно многогранна, по сути каждый читатель видит что-то своё в тексте, развивает и дополняет историю, и самое интересное - это отлично вписывается в реалии Терры.

Не смотря на то, что с первых страниц мы погружаемся в земельку, образно выражаясь, в книге довольно много юмора. Чёрного. И с матюками :)

И чтение моё выглядело примерно так: я офигевала, меня тошнило, хихикала немножко, затем снова тошнило, плакала, удивлялась, кричала чайкой, пела матерные песни вместе с героем, ругалась, скучала, кричала на протагониста, недоумевала, хихикала с аудиокниги и пела вместе с чтецом матерную песню про заначку (до сих пор пою :D), написала множество заметок и выдумала новые теории, а потом - бац и финал.

Последние главы дались тяжело, т.к. успела устать от Бориса. Возможно стоило чуть сократить объем или больше рассказать о его друзьях, например, об Алесе, или соседке (мисс Гловер).

25 глава подожгла мне зад и оставила вопросы о двух героях - на обсуждении с автором я получила на них ответ и теперь пазл сложился. Автор открыла мне глаза на некоторые детали, так что я аж преисполнилась. Особенно радостно, что конец можно рассматривать под разным углом. На этой ноте готова огласить свои выводы.

Стоит читать?

Безусловно, ЕСЛИ вы готовы к мерзким, действительно МЕРЗКИМ вещам, нецензурной брани, самой что ни на есть БЕЗНАДЁГЕ - да, прямо кричащим капсом. Если вам нравится искать аллюзии, отсылки, строить теории - книга идеально подходит для совместных чтений!

Для аудиофилов есть прекрасная читка в исполнении Юрия Гуржия - мои искренние рекомендации. Ещё лучше, если вы будете совмещать текст и аудио - тогда будет самый настоящий взрыв. Лично я именно так знакомилась с этой историей. У Дарии Беляевой чудесный слог и чувство юмора, равнодушными точно не останетесь!