Текст книги "Rock'n'Roll. Грязь и величие"

Классические гитары Rickenbacker

Шляпы долой перед Адольфом Рикенбекером, американским гитаристом родом из Швейцарии, который первым наладил выпуск электрогитар в 1932 году. Эта гитара, впрочем, была сделана в гавайском стиле, со стальным корпусом в форме сковородки, и в 1946 году он продал свою фирму некоему Фрэнсису Кэри Холлу, чьи гитары впоследствии вошли в легенду благодаря The Beatles. Джон Леннон купил гитару 325-й серии с короткой мензурой в 1960 году, Джордж Харрисон получил свою 12-струнную Rickenbacker 360 в феврале 1964 года (ее можно услышать в постепенном затухании A Hard Day’s Night), а Пол Маккартни перешел на бас-гитару 4001S в студийных записях 1965 года. Финальный аккорд для фанатов: 360-я серия изначально выглядела как 330-я, но к концу 1964 года ее слегка переделали. В число поклонников этой модели входят Роджер Маккуин из The Byrds и Питер Бак из R.E.M.

Религия барабанов

Ударные установки (со всеми подробностями) пяти гениальных барабанщиков

Джон Бонэм

Led Zeppelin, ок. 1976 года

Установка, которую Бонэм (1948–1980) использовал в студии при записи альбома Presence 1976 года – как говорилось в статье, опубликованной в NME: «Нет барабанщика, сравнимого с Джоном Бонэмом по ритму, скорости и силе» – и на сцене во время концертов с 1977 по 1980 год.

Барабаны Ludwig

Малый барабан 61/2 × 14"

Подвесной том 12 × 15"

Напольный том 16 × 16"

Напольный том 18 × 16"

Литавры 29"

Литавры 30"

Бас-барабан 26"

Тарелки Paiste

Табурин Ching Ring

Хай-хэт Sound Edge 15"

Средний крэш 18"

Средний крэш 20"

Средний райд 24"

Гонг 36"

Джинджер Бейкер

Cream, ок. 1968 года

Барабаны Ludwig

Малый барабан модели 1940-х гг. 5 × 14"

Подвесной том 8 × 12"

Подвесной том 9 × 13"

Напольный том 14 × 14"

Напольный том 16 × 16"

Два бас-барабана 22"

Тарелки Zildjian

Сплэш 8"

Хай-хэт 15"

Средний крэш 16"

Средний/тонкий крэш 17"

Средний/тонкий крэш 18"

Средний райд 19"

Средний райд 22"

Установка датируется годом распада группы Cream. Обратите внимание на характерные двойные бас-барабаны, впервые выведенные на сцену Дж. Б. (родился в 1939 г.) и Китом Муном.

Шейла Э

Prince, ок. 1989 года

Барабаны Yamaha

Подвесной том 8 × 8"

Малый медный барабан пикколо

Подвесной том 10 × 10"

Подвесной том 10 × 12"

Подвесной том 13 × 13"

Подвесной том 14 × 14"

Подвесной том 14 × 15"

Напольный том 16 × 16"

Напольный том 16 × 18"

Два бас-барабана 22"

Тарелки Paiste

Сплэш 8"

Хай-хэт 13"

Крэш 16"

Быстрый крэш 16"

Крэш 17"

Крэш 18"

Чайна 18"

Райд 20"

Чайна 20"

Эта установка использовалась женщиной, известной также как Шейла Эсковедо (р. в 1957) во время гастролей Prince с июля 1988 по февраль 1989 года. Она оставила группу из-за болезни легких, ее первый альбом, выпущенный соло, назывался – нет, серьезно! – Sex Cymbal.

Клайд Стаблфилд

Оркестр Джеймса Брауна/The JBs, ок. 1969 года

Урок прекрасной простоты. Стаблфилд (р. в 1943) играл с Брауном с 1965 по 1971 год – как соло, так и в тандеме с Джоном «Джебо» Старком – и создал самый сэмплируемый ритм в истории: Funky Drummer (1969 год – нужный отрывок начинается в 5:38). «Я считаю себя мастером», – заявил он позднее.

Барабаны Ludwig

Малый барабан 5 × 14"

Подвесной том 9 × 13"

Напольный том 16 × 16"

Бас-барабан 22"

Тарелки Zildjian

Хай-хэт 14"

Крэш 18"

Райд 20"

Кит Мун

The Who, ок. 1975 года

Барабаны Premier

Малый барабан 14 × 51/2"

Два тимбалеса

Односторонний том 10"

Односторонний том 12"

Односторонний том 13"

Односторонний том 14"

Два односторонних тома 15"

Подвесной том 12"

Подвесной том 13"

Подвесной том 14"

Два напольных тома 16 × 18"

Напольный том 18"

Два бас-барабана 22"

Литавры Premier 221/2"

Тарелки Paiste

Хай-хэт 14"

Сплэш 14"

Крэш 18"

Крэш 20"

Райд 22"

Гонг 36"

По базовой комплектации и общим размерам это был вариант масштабной установки, собранной Муном (1940–1978) в мае 1974 года. Потом он передал ее юному Заку Старки (сыну Ринго, игравшему впоследствии с возрожденной группой The Who и Oasis), который вспоминал: «Он [Мун] при мне всегда был очень тихим».

«Я дам человеку оружие, которое ему нужно»

История усилителя Marshall

Песня 1992 года группы Andy Scott’s Sweet под названием Marshall Stack как нельзя лучше передает магию усилителя с восемью динамиками и двойным кабинетом, который и по сей день остается символом длинных волос, излишне громкого звука и диких гримас при исполнении гитарных соло. Итак, начнем с начала: «В нем росту шесть футов, он три фута шириной, а когда его включат погромче, ты лучше отойди». О да!

История усилителя Marshall – это одновременно история Джима Маршалла, который родился в июле 1923 года в Саусхолле, западный Лондон. Одно время он был джазовым барабанщиком и преподавателем. В 1960 году начал изготавливать усилители в гараже, переделанном под мастерскую. Вскоре Маршалл открыл музыкальный магазин в Хэнвелле, близ аэропорта Хитроу, который быстро оброс клиентурой, включая Пита Таунсенда, одного из тех музыкантов, кто критиковал современные усилители как «слишком чистые» – и именно это подало Маршаллу мысль запихнуть в один кабинет четыре 12-дюймовых динамика.

В 1965 году Таунсенд и басист группы The Who Джон Энтуистл, которых раздражало то, что их не слышно за Китом Муном, стали идейными прародителями стэка Marshall: усилителя, соединенного с двумя кабинетами, каждый на четыре 12-дюймовых динамика, с выходом в 100 Ватт – сегодня это стандартное требование для любого гитариста, знающего свое дело, но в ту пору это было безумием. Как позднее вспоминал Таунсенд: «У Джима Маршалла вдруг зажглись глаза, и он заявил: «Я дам человеку оружие, которое ему нужно».

Среди музыкантов, вдохновившихся примером The Who, были Cream, The Small Faces и Хендрикс – причем последний с равным энтузиазмом воспринял и еще одну новаторскую идею: шлейфовое соединение четырех стэков с динамиками, после чего логотип Marshall начал накрепко ассоциироваться с зубодробительной громкостью.

К концу 1970-х годов гитаристы начали требовать резкого визжащего звука, того самого, что стал синонимом хэви-метал, и Маршалл создал новый усилитель серии MV (Master Volume), позднее переименованный в линейку JCM 800. Стена динамиков Marshall стала отличительной чертой множества групп, от Metallica до Status Quo. У гитариста-виртуоза Ингви Мальмстина их 27, тогда как Керри Кинг и Джефф Ханнеман из трэш-метал-группы Slayer выставляют до 58 – хотя тут вам любой опытный поклонник заметит, что чем больше стенка Marshall, тем больше вероятность, что половина – «пустышки».

И кстати, вспомним божественного Найджела Тафнела, вымышленного гитариста из фильма «Это – Spinal Tap», сыгранного Кристофером Гестом, который усилитель Marshall «доводил до 11», после чего родилась не только фраза «на один громче», но и еще одно гениальное изобретение фирмы. В 1990 году фирма Marshall выпустила новую версию усилителя JCM 900 с регулятором громкости до 20. Как сказал бы Гест/Тафнел в свое время: «Это аж на девять громче, ага?»

Стэк Marshall – и это не «пустышка»

Классические гитары Gibson

Сейчас нам придется вернуться далеко в прошлое: к рождению Орвилла Х. Гибсона (1856–1918), ставшего одним из основателей фирмы Gibson Mandolin-Guitar Manufacturing Company в городе Каламазу, штат Мичиган, в 1902 году. Фирма Gibson начала изготавливать первые электрогитары в середине 1930-х годов, но та часть истории, которая имеет прямое отношение к року, началась в 1951 году, когда певцу и изобретателю Лесу Полу предложили поместить его имя на новую электрическую гитару с цельным корпусом. В середине 1940-х годов Chicago Musical Instrument Company, владевшая лейблом Gibson (фирма была куплена ими в 1944 году), уже обращалась к модели, созданной Полом, с аналогичной идеей, после чего его обозвали «парнем с палкой» – но теперь им понадобилась его помощь. Певцу были обещаны проценты с продаж, и так родилась гитара Gibson Les Paul, и началась история длиной в пятьдесят с лишним лет, одной из последних ступеней которой стало появление линейки Robot Guitars с функцией самонастройки. Хотя лично мы считаем, что это жульничество.

«Ого, такой мелкий – и такой крутой!»

От Карлоса Сантаны до Limp Bizkit: история усилителей Mesa Boogie

Все началось довольно буднично, с музыкального магазинчика Prune Music в Сан-Франциско, где юный мастер по имени Рэндалл Смит чинил усилители, принадлежавшие таким местным знаменитостям, как Big Brother And The Holding Company, The Grateful Dead и Country Joe And The Fish.

В 1969 году, почти в шутку, Смит внепланово поработал над комбиком фирмы Fender (комбо – это усилитель и акустическая система в одном корпусе), который принадлежал гитаристу Барри Мелтону, и снабдил его новым динамиком и трансформаторами, сделав гораздо более громким, чем кто-либо мог ожидать. По легенде, новый усилитель был опробован прямо перед входом в Prune Music проходившим мимо Карлосом Сантаной, который пришел в восторг от его глубокой дисторсии и сверхдлительного звучания. Это кажется сценой из фильма, но, говорят, все так и было на самом деле: толпа, собравшаяся перед магазином, слышала, как пел Сантана, после чего заявил: «Ого, такой мелкий – и такой крутой!» Рэндалл Смит оказался гением.

Он, разумеется, уволился из Prune Music и основал свою фирму Mesa (Меса – это пригород Финикса, штат Аризона, хотя, возможно, имя было выбрано случайно). Первым делом им был изготовлен усилитель Mark I, на базе той идеи, которая привела в восторг Сантану – и в его честь позднее этот комбик стал именоваться Boogie. Чтобы понять, в чем фишка, послушайте альбом Сантаны Abraxas 1970 года – или, если вам хочется музыки в другом стиле, найдите первый альбом ироничной лос-анджелесской инди-рок-группы Weezer (1994), где Риверс Куомо, певец, гитарист и эксперт по усилителям, дает слушателям возможность насладиться «взлохмаченным» звучанием Mark I по полной программе.

По следам Mark I родилась целая серия – Mark II, Mark IIA, Mark IIB и так далее до Mark IV – и к 1983 году список музыкантов, пользовавшихся техникой от фирмы Mesa, включал в себя Кита Ричардса, Фрэнка Заппу, Принса, Пита Таунсенда, Мика Ронсона, Black Sabbath, Supertramp, The Clash и, странным образом, Барри Манилова. Однако именно Сантана остался визитной карточкой фирмы и даже засветился в ее рекламе, сделанной почти в стиле Spinal Tap. «Это всё его слух, его сердце, его игра, – говорится в одном из лучших текстов (или худших, как посмотреть). – Мы говорим спасибо… за то, что он дышал огнем через наши усилители». Чистая правда!

В 1989 году появилась еще одна поворотная новинка. «Мы бесновались на концертах, и нам хотелось большего, – гласила очередная рекламная белиберда. – На заре эпохи козлиных бородок и татуировок мы мечтали о создании новой классики». В этом и состоял план – и пусть название оказалось не слишком привлекательным, однако серия усилителей Dual и Triple Rectifier с их «ломким» звучанием, была принята на ура такими группами, играющими в стиле ню-метал, как Korn, Linkin Park и Limp Bizkit, а также Дэвидом Гролом из Foo Fighters.

Кстати, если хотите прочувствовать магию Mesa, не раздражая соседей, для вас имеется F-30, компактный усилитель, навороченный, как это умеет только Mesa. По отзывам, это «убойное чудовище», способное выдать «самый адский резкий звук», причем «с хулиганскими повадками». И повторю еще раз: чистая правда!

Mesa Boogie F-30: «убойное чудовище»

К оружию!

Рок и нож: интерлюдия с участием Кита Эмерсона и Джонни Марра

«Джими Хендрикс играл на гитаре у себя за спиной, – говорил Кит Эмерсон. – А я взнуздывал L100 [орган Hammond], как норовистую лошадь. Я играл токкату и фугу Баха на клавиатуре. Я втыкал в клавиши ножи, когда мы исполняли «Рондо» Дейва Брубека». Эмерсон был клавишником в группе The Nice, британском квартете 60-х годов, сыгравшем ключевую роль в появлении прогрессивного рока. Во время исполнения упомянутой выше классической джазовой композиции он вытаскивал ножи из-за пояса и вонзал их между клавиш, продолжая ожесточенно измываться над инструментом под органное скрежетание.

В составе Emerson, Lake & Palmer выкрутасы продолжились, но уже чуть спокойнее. «Мне больше не хочется тыкать ножами в клавиши, – заявил он в 2008 году, – нашим техникам надоело их заменять».

Что же касается Джонни Марра, то во вступлении к песне Stop Me If You’ve Heard This One Before (1987) группы The Smiths звучат странные металлические отголоски. «Я брал мой реально громкий Telecaster, клал его поверх Fender Twin Reverb с включенным вибрато и настраивал на открытый аккорд. А потом ронял нож с металлической рукоятью, так, чтобы он задел случайные струны», – рассказывал Марр позднее. Поклонники группы с чутким слухом могут уловить нечто подобное и в This Charming Man (1983), хотя сам Марр говорит, что там этот эффект «погребен под пятнадцатью гитарными треками».

«А ты смычком по гитаре не пробовал?»

История лучшего трюка Джимми Пейджа

Идею играть на гитаре, как на скрипке, подсказал Джимми Пейджу Дэвид Маккаллум, скрипач с классическим образованием, сын которого (носившей то же имя) сыграл лавную роль в фильме «Человек из U.N.C.L.E.» «Как-то раз он спросил у меня: «А ты смычком по гитаре не пробовал?» – вспоминал Пейдж. – Я попробовал и понял, что в этом что-то есть».

Момент истины наступил в середине 60-х годов, когда Пейдж был сессионным музыкантом, и при нем этот метод использовал другой гитарист: Эдди Филлипс из психоделической группы The Creation, который утверждал, что первым сделал это в 1963 году. Пейдж вышел со смычком на сцену в августе 1966 года в Сан-Франциско в составе группы The Yardbirds, куда его пригласили играть на бас-гитаре. Когда заболел ведущий гитарист Джефф Бек, Пейдж занял его место, а затем, после возвращения Бека, стал вторым ведущим гитаристом группы. После создания Led Zeppelin он использовал этот трюк не слишком часто: при исполнении Dazed And Confused и How Many Times с одноименного дебютного альбома группы (1969) и In The Light с диска Physical Graffiti (1975), где Пейдж играл таким образом на акустической гитаре.

Джимми Пейдж: не хуже скрипки

Чтобы полюбоваться на Пейджа со смычком во всей красе, посмотрите фильм, снятый на концерте Led Zeppelin – «Песня остается прежней». «Мне кажется, на этом альбоме смычок местами звучит просто невероятно, – говорил он в 1993 году. – Я помню, сам удивился, когда это услышал, и подумал: ого, отличная идея!»

MOOG и другие

История синтезаторов с 1957 по 1987 год

1957 год. В США компания RCA выпускает синтезатор Mark II Sound Synthesiser, и это большой шаг вперед, в сравнении с Mark I, изготовленным в 1955 году. Самое примечательное: он был оснащен секвенсором, то есть мог записывать в память последовательности нот, которые человек физически не способен воспроизвести.

1963 год. При помощи BBC Radiophonic Workshop Delia Derbyshire создает один из первых синтезированных шедевров: музыку к сериалу «Доктор Кто» (композитор Рон Грейнер), созданную с помощью сложного наложения звуковых эффектов.

1964 год. Уроженец Нью-Йорка Роберт Моуг (именно так читается фамилия Moog) представляет первый клавишный синтезатор под названием Moog Modular на конвенте Общества звукорежиссеров, проходившем на Манхэттене. Он сразу начинает принимать заказы.

1967 год. Начинается широкое производство синтезатора Moog 900, и любопытствующие музыканты могут полюбоваться им на фестивале в Монтерее, под Сан-Франциско. В этом же году The Doors используют его при записи альбома Strange Days, а The Monkees – при записи Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd. Размерами и количеством проводов синтезатор напоминал коммутатор на телефонной станции.

1971 год. Наконец-то появляется переносной MiniMoog (см. иллюстрацию). Среди первых пользователей – Кит Эмерсон и Рик Уэйкман.

Март 1973 года. Pink Floyd выпускает диск The Dark Side Of The Moon, при записи которого использовались два недавно изобретенных синтезатора лондонской компании EMS (Electronic Music Studios), которую возглавлял выпускник BBC Radiophonic Workshop Питер Зиновьефф: VCS3 (расшифровывается как Voltage Controlled Synthesizer) и Synthi A (см. иллюстрацию).

Март 1972 года. Стиви Уандер выпускает Music Of My Mind, при содействии двух пионеров электронной музыки – Боба Маргулеффа и Малкольма Сесила, входивших в Tonto’s Expanding Headband.

Октябрь 1973 года. Группа Kraftwerk выпускает альбом Ralf und Florian, где впервые использует синтезаторы, которые еще заметнее прозвучат через год на пластинке Autobahn. Их фавориты – MiniMoog и Synthi AKS производства EMS и комплект, собранный собственноручно.

1976 год. Компания Korg представляет монофонический синтезатор под названием 770 (см. иллюстрацию), который затем был приобретен группой Simple Minds и Human League в первом составе.

1978 год. Японская фирма Roland представляет полифонический Jupiter 4. Чтобы насладиться его звучанием, послушайте I Dream Of Wires Гэри Ньюмана или – в режиме арпеджиатора – Rio группы Duran Duran.

1979 год. Австралийская компания Fairlight демонстрирует первый CMI (Computer Musical Instrument), революционный полифонический синтезатор с возможностью сэмплирования. Альбом Кейт Буш Never For Ever 1980 года стал одним из первых, где его можно услышать; продюсер Trevor Horn использует его при записи хита группы Frankie Goes To Hollywood Relax в 1983 году.

1981 год. Невозможно обойтись без упоминания синти-поп-группы Depeche Mode. В апреле их первый сингл Dreaming Of Me добирается до 57-й позиции в чартах, но уже к сентябрю они входят в десятку с песней Just Can’t Get Enough. помимо прочего, они используют только что выпущенный Moog Source.

1982 год. Roland выпускает Juno 60, полифонический клавишный синтезатор, который так любили Eurythmics. Группа A Flock Of Seagulls также была к нему неравнодушна.

1983 год. Настоящий прорыв. Yamaha представляет DX7, новый цифровой синтезатор, который в некотором смысле будет определять звучание 80-х. Яркий пример – хит Гарольда Фальтермейера Axel F с саундтрека к фильму «Полицейский из Беверли-Хиллз» (1985).

1987 год. Использование басового синтезатора Roland TB-303 (на иллюстрации справа) сделало возможным появление эйсид-хауса: именно отсюда пошел «чавкающий» звук, который можно услышать, к примеру, в новаторском сингле Acid Tracks чикагской группы Phuture. Еще немного, и электронная танцевальная музыка поглотит мир, и история завершится.

Задержка, дисторшн, фузз и фланжер

Педали эффектов и гитаристы, которые их использовали

Фузз

Среди первых педалей эффектов, поступивших в массовое производство в 1964 году, была Fuzz-tone компании Maestro (подразделение Gibson). «Хриплый, мелодичный, резкий, нежный, надрывный – все это фузз-эффект», – захлебывалась реклама, и когда за дело взялся Кит Ричардс, мир и правда был потрясен: послушайте хотя бы хит 1965 года (I Can’t Get No) Satisfaction. Упоминания заслуживает также педаль Dallas-Arbiter Fuzz Face, изобретенная в Великобритании.

Fuzz Face

Юнивайб

Эта педаль была представлена в 1968 году компанией Univox, которая стремилась повторить столь любимый психоделическими музыкантами закольцованный звук и представляла собой здоровенный железный ящик. Понимающие люди называли это звучание «пульсирующей воронкой»: для примера послушайте композицию Джими Хендрикса Machine Gun (1970) и феноменальную трактовку The Star Spangled Banner (1969). Специально для завсегдатаев гитарных магазинов: то же основное звучание может быть создано почти любым фэйзером (регулятором фазы).

Фланжер

Любопытный факт: название этого эффекта восходит к Джону Леннону, который как-то спросил продюсера Beatles Джорджа Мартина, как тому удается достичь такого странного эффекта на вокале, похожего на двойной автотрекинг. «Все просто, – ответил Мартин, – мы берем исходный звук и разделяем его через двойной гребень, с двойной инвертированной задержкой». Таким образом, фланжер представляет собой тип фэйзера, в котором звук гитары (или любой другой) синхронизируется и рассинхронизируется сам с собой, ощущаясь акустически неустойчивым. Чтобы понять, о чем речь, послушайте композицию группы The Clash Lost In The Supermarket (1979).

Джордж Мартин

Хорус

Эффект с богатым водным звучанием, который характеризует гитарное звучание начала и середины 80-х. Одной из первых стала педаль Boss CE-1 Chorus Ensemble, выпущенная в 1976 году и использованная Энди Саммерсом в таких хитах группы Police, как Message In A Bottle (1979). Хорус любили многие гитаристы. Курт Кобейн также был неравнодушен к хорусу; например, его можно услышать в хите Nirvana Come As You Are (1991).

Вау-вау

Здесь мы имеем дело с параметрическим фильтром с изменением центральной частоты пика, хотя люди без специального образования могут сказать, что этот эффект нагружает звучание гитары высокими или низкими нотами, с использованием ножной педали (и это почти отражает суть). Как бы то ни было, педали Клайда Маккоя Wah-Wah (1966), Vox Wah (1967) и Cry Baby (1968) быстро стали символами эпохи – послушайте Voodoo Child (Slight Return) Хендрикса (1968). Да, и еще: в композиции Up On Cripple Creek группы The Band (1969) можно услышать первый пример звучания клавиш, соединенных с вау-вау.

Октавный разделитель

И вновь не обошлось без Хендрикса. В 1967 году Роджер Майер, его гуру по эффектам – который, что любопытно, втайне работал на британский подводный флот – собрал устройство, названное Octavia, которое обрабатывало звук гитары, поднимая его октавой выше. Это можно услышать в гитарных соло Purple Haze (1967). Вскоре педаль начали копировать другие производители, эффект со временем вышел из моды, но о нем вновь вспомнил Джек Уайт: именно октавный разделитель заставляет его гитару звучать как бас-гитара в сингле Seven Nation Army группы The White Stripes (2003).

Овердрайв/дисторшн

По большому счету, это два основных стандартных варианта для гитары с усилителем, с эффектом, напоминающим перегретый динамик на последнем издыхании. Патриархом овердрайва был Ibanez TS-808 Tube Screamer, выпущенный в 1979 году и горячо любимый техасским королем блюз-рока Стиви Рэем Воном. Примером дисторшна может служить на удивление простая педаль Turbo RAT (1989), изобретенная в Мичигане и ставшая фаворитом таких музыкантов, как Фрэнк Блэк из Pixies и Грэм Коксон из Blur.

Задержка

До конца 1970-х годов гитаристам, которым нравилось звучание эха, приходилось использовать громоздкие устройства типа Maestro Echoplex, навсегда ассоциирующиеся в памяти с виртуозом британского фолк-рока Джоном Мартином. На стыке десятилетий, однако, появился целый ряд новых аналоговых педалей задержки, за которыми вскоре последовали цифровые модели – именно так родился характерный звук гитары Дэйва «Эджа» Эванса из U2, который можно услышать во всей красе в The Unforgettable Fire (1984). Подражателям U2 и людям, которым хочется помучить соседей исполнением Where The Streets Have No Name, стоит запомнить: он использовал Korg SDD-3000.

Ток-бокс

Неприятная штука. Вы ее узнаете, когда услышите: по пластиковой трубке звук гитары скрещивается с человеческим голосом, и получается что-то вроде завывания монстров из «Доктора Кто». Основным устройством этого типа был Heil Talk Box, изготовленный известным американским звукорежиссером Бобом Хейлом, который подарил его известному исполнителю софт-рока Питеру Фрэмптону. Тот использовал ток-бокс при записи альбома Comes Alive (1976), а потом его примеру последовала группа Bon Jovi в композиции Living On A Prayer (1986). Их всех ждет ад, будем откровенны.

Ток-бокс Боба Хейла