Книга: Кроха - Эдвард Кэри

"Я прокладывала себе дорогу в жизни носом и подбородком. И, разумеется, в ту пору еще не знала, сколь диковинные тела мне суждено увидеть, в каких огромных зданиях мне придется проживать, в какие кровавые события я буду вовлечена, хотя, наверное, нос и подбородок подозревали о чем-то подобном. "

✍️ По сюжету мы наблюдаем за взрослением девочки из Швейцарии Анна-Мария Гросхольц, необычной внешности с удивительно длинным подбородком и под стать ему весьма выдающимся носом, но маленького роста ...

" К пяти годам я сравнялась ростом со старым псом из соседского дома. Потом я выросла настолько, чтобы дотянуться макушкой до дверных ручек, которые мне нравилось гладить. Еще позднее, когда я вовсе перестала расти, моя голова доходила людям до того места у них на груди, где находится сердце.… " .

Оставшись достаточно рано сиротой, девочка жила и училась у скульптора, работающего с воском Куртиусом, у него же обучалась ремеслу и анатомии. Потом они переезжают в Париж, где открывают первое некое подобие выставки голов людей из воска, что и определило будущее девочки.

Мрачная, местами откровенно страшная, искренняя история жизни маленькой, чуть больше 140 см женщины с удивительной судьбой. Крошка Мари не просто прожила насыщенную жизнь, событий в её судьбе хватило бы на десяток судеб.. Учить сестру короля рисованию, присутствовать при родах Королевы, пережить революцию, отсидеть в тюрьме с Жозефиной, (будущей первой женой Наполеона) , встретиться с этим самым  Наполеоном тот который Бонопарт... Ну нифига себе! Девочка без образования, званий, или титулов. Можно ли себе такое представить?
А все это описанное вкусным, художественным языком, при полном погружении в сюжет.. Незабываемое приключение. Да многие исторические моменты автор опустил, переврал, местами накрутил, особенно страданий сиротки (современный Диккенс прям) иногда от описаний становилось мерзко и неприятно, но оторваться просто невозможно. Да, некоторые персонажи просто отвратительны, да, в книге изобилие телесного и то о чем в приличном обществе не принято говорить. И в то же время ты веришь всему что там написано, и буквально поживаешь каждый момент вместе с героиней.
Автор конечно много наврал, например папеньку "похоронил" позднее, а вот маменьку "укокошил" слишком рано... Столкнул людей которые, в жизни и не встречались. Но если расценивать это как художественный роман с элементами реальных событий, то читается на одном дыхании.
Я б не стала эту книгу рекомендовать всем и каждому. Но если заинтересовались, то я посоветовала бы прочитать пробный фрагмент, и если вам понравится повествование, то вы скорей всего полюбите эту книгу так же как я. Ну и я категорически не советую её тем, кто не приемлет описания отрубленных голов, неприятных запахов и прочих  не самых приятных моментов жизни... Или смерти...
" — Она – крошечный выкрик! Крошечный протест. Крошечное оскорбление. Во всяком случае, крошечное нечто. Да, мне нравится Крошка. Крошка – так я буду ее называть."

Из плюсов.

Та самая «телесность», которая отталкивает многих. Это действительно добавило произведению баллов, реалистичности в этих моментах повествования, сделало более атмосферным, запоминающимся, дало «изюминку».

Откровенное описание сцен, связанных с изготовлением восковых частей тела, образ мышления человека, выбравшего подобное занятие по доброй воле, позволяет избежать некой романтизации, показать всю «прелесть» процесса.

«Это же просто фрагмент человеческого тела, Мари. И ничего в нем нет особенного. Человеческие тела, в конце концов, самые обычные предметы»
«Все совершенно естественно»

Описание грязи, вони, свойственной городам того времени (особенно крупным), создало атмосферу, в которой зловония буквально пробивались через страницы книги и витали в воздухе.

«Сначала Париж поразил мня запахом — затхлой вонью левого башмака господина по имени Луи-Себастьян Мерсье. Потом, по мере того как мы, сидя на крыше экипажа, приближались к городу, перед нашим взором Париж вырастал из грязно-желтой дымки: как набухшая язва на небе, прогрызающая пелену зимнего воздуха, как возникший из ниокуда тяжко дышащий великан».

Не часто писатели делают акценты на таких деталях.

Ну и потрясающее рассуждение на тему, почему люди все это принимают и не чувствуют омерзения от такого образа жизни.

«Ты хочешь узнать, как люди выносят это место, этот мерзкий дом, эту столицу невзгод. Ты хочешь спросить, как же люди дышат этим отвратным воздухом каждый день. Почему люди живут в лужах мочи, почему они выбирают себе для обитания это средоточение нечистот, почему люди, чьи глаза еще способны узреть свет, заточают себя по собственной воле в этой бездне тьмы? Что ж я отвечу. Все очень просто. По привычке. Парижане связывают себя со всеми этими пороками, потому что это место, смрадное и гнилое, и есть тот самый ад, который мы зовем своим домом. И мы никогда не покинем его, ибо, невзирая ни на что, мы любим его. Мы его любим».

Двойственность в возвышенном отношение к монархам, по сути (в отличие от простых смертных) не имеющих право ни на какую приватность.

«По французским законам, в момент разрешения от бремени у королевского ложа должны были находиться избранные придворные, дабы удостоверить, что произведенное на свет дитя действительно вышло из чрева королевы».

Или открытый для посещения воскресный обед королевской семьи, когда любой мог придти и «поглазеть», как королевские особы едят.

Интересно и неожиданно в историю вплетены фантазии автора об участие в жизни мадам Тюссо той самой Жозефины и Жана Вольжана.

А теперь минусы.

Если произведение написано «по мотивам» биографии исторической личности, то мне кажется некорректно говорить в послесловии о проделанной большой работе по поиску информации, и вольности лишь в заполнение пробелов.

Да и фантазии автора порой слишком надуманы. Они создают впечатление, что некоторые моменты были вписаны только с целью «пробить читателя на жалость» (вдова Пико, слезливость первых глав романа). Это вызывало лишь обратный эффект.

Несуразной кажется попытка, (но это сугубо субъективный момент), добавить сцены в историю любви героини, ассоциирующихся с любовными романами. То есть сами сцены имеют место быть, но в таком виде казались инородными. Хотелось совсем другой подачи.

Итог.

Произведение ничего мне не дало, ничего не потеряла бы, обойдя его стороной. Не смотря на легкий слог, атмосферность, роман читался очень долго и не раз возникало желание бросить. Мне кажется, что автору не хватило писательского мастерства.

Сюжет прост: это история от рождения до знаменитости известной Мадам Тюссо. Насколько книга правдива в плане исторических моментов самой жизни героини, не мне судить, я же с ней не знакома. Но написала книга очень простым и "вкусным" языком.

Маленькая Мари родилась настолько маленькой и страшной, что ее прозвали Крохой. Она рано потеряла родителей и осталась на попечении у известного воскоплава. Он обучил ее мастерству, а потом предал, отдавшись во власть старой вдове, продавшись за угол в её доме. Мари гнобили, унижали, издевались, но она вытерпела всё, даже жизнь на полке в шкафу. Маленькая Кроха, не смотря на свою устрашающую внешность, смогла полюбить и быть любимой, испытать горечь потерь и все ужасы военных конфликтов. Она пережила многое и ей воздалось.

Честно, жанр абсолютно не мой, но поставлю 9/10 баллов ибо чтиво было захватывающим.

Завязка истории, которую стоит прервать на воске — главной страсти, определившей дальнейшую жизнь Мари. Жизнь удивительную, насыщенную событиями и лицами: короли, убийцы, палачи, художники, Париж, Версаль, Лондон, революция, тюрьма... и музей восковых фигур, который действует сегодня в десятках городов мира. 

«Кроха» — исторический роман о жизни мадам Тюссо с момента рождения, написанный и проиллюстрированный е̶ю̶ ̶с̶а̶м̶о̶й̶ английским драматургом и писателем Эдвардом Кэри. 

Мрачный и захватывающий, он будто бы создан в то время! Будь то мастерская доктора, переполненная частями тела («Анатомия страсти» позавидовала бы подробностям), пыльными склянками, гипсом и девятым чудом света — воском. Или грязный и вонючий, совсем не романтичный Париж конца восемнадцатого века (помните рыбный рынок в «Парфюмере»?). Где бы ни разворачивались события, погружение стопроцентное! 

Отважная, маленькая (ростом чуть больше 140 сантиметров), сильная и талантливая Мари изменила искусство — своими руками изобрела «машину по воспроизводству недавней истории» и создала «анатомию» меняющегося мира. 

Я рада, что познакомилась с ней!

Ты должна запомнить - я не привык к людям. Я знакомлюсь с людьми только по частям. Не целиком.

Однажды доктор Куртиус решает вылепить из воска голову Мари и остаётся очень доволен результатом. Вскоре он начинает получает заказы на изготовление восковых голов, однако директору больницы не нравится новое увлечение Куртиуса, и он требует, чтобы тот немедленно прекратил этим заниматься. А тем временем в доме Куртиуса появляются две необычные личности (как окажется впоследствии, это были Жан-Жак Руссо и Луи-Себастьян Мерсье), причём последний настоятельно рекомендует хозяину дома переехать в Париж, ибо только там он сможет найти достойные головы, которые сможет вылепить из воска. Сказано - сделано. Куртиус собирает все свои инструменты, вместе с Мари приезжает в столицу Франции и оказывается перед домом господина Мерсье.

- Вам есть где жить? ...Как у вас с деньгами? - Я делаю головы. Я это умею. - Это вы так считаете. И ещё вы привезли с собой этого ребёнка. Эту малышку с дерзким личиком, эту крошку с возмутительной внешностью. - Её зовут Мари. - Она - крошечный выкрик! Крошечный протест. Крошечное оскорбление. Во всяком случае, крошечное нечто. Да, мне нравится Крошка. Крошка - так я буду её называть.

Так был сделан очередной шаг на пути превращения "малышки с дерзким личиком" в ту самую мадам Тюссо. Ей ещё предстоит столкнуться с очень многими трудностями, но сильный характер, доброта, терпение, умение ладить с людьми и нечеловеческое усердие помогут ей стать той, кем ей было суждено стать. Роман получился довольно интересным, хоть и мрачным, а порой даже страшноватым. Очень занимательно было читать рассуждения Мерсье о Париже, а потом узнавать, что этот французский писатель и драматург был автором двенадцати (!) томов "Картин Парижа"(как указано в Википедии, "ценного источника об укладе и бытовых подробностях функционирования и жизни столицы в предреволюционные годы") и утопического романа "Год две тысячи четыреста сороковой. Сон, которого, возможно, и не было". Интересно было встретить на страницах произведения короля Людовика XVI и его супругу, художника Жака Луи Давида, Жозефину Богарне и Наполеона Бонопарта. А любовь, с которой автор выписал главную героиню, сполна перекрывает небольшие вольности и вымыслы, им допущенные. P.S. Что касается моего отношения к музеям восковых фигур, то я стараюсь их обходить стороной. И вот почему :) Как-то много лет назад, во времена бурной молодости, забрела я в Питере на подобную выставку. Вначале всё было хорошо: в каждом зале размещена какая-то экспозиция, экскурсанты как послушные утята следуют за экскурсоводом. И вот заходим мы в очередной зал, а там представлена сцена покушения на Ленина в 1918 году. Экскурсовод становится около возвышения, с которого вещает Ильич, а мы все - напротив. Я встала рядом со скромно одетой женщиной, подумав, мол, очень хорошо, что она одна (не будет ни с кем болтать и отвлекать меня). Экскурсовод рассказывает, рассказывает, а потом показывает на мою "скромно одетую" соседку и говорит: "Обратите внимание - Фанни Каплан". Как же я испугалась и от неё шарахнулась! Это потом я и пистолетик у неё в руке разглядела, и вообще, что это вовсе не человек - увидела... Так что смотреть на восковых людей я не хожу, от греха подальше. Такие дела :)