Текст книги "Пугачева против Ротару. Великие соперницы"

Ротару захотелось если не повторить успех своей визави, то хотя бы приблизиться к нему, поскольку титул главной соперницы Аллы Пугачевой обязывал к чему-то подобному. Короче, Ротару начала сниматься на «Молдова-фильме» в главной роли в музыкальном фильме «Где ты, любовь?» режиссера Валерия Гажиу.

Несмотря на то что в реестре союзных киностудий «Молдова-фильм» плелась чуть ли не в самом конце, однако у авторов данного проекта все-таки сохранялись надежды на то, что им удастся в чем-то сравняться с мосфильмовской «Женщиной, которая поет». Заметим, что в первоначальных планах Гажиу было создание более серьезного фильма, чем «Женщина…» (как мы помним, он должен был называться «Год признания»), однако руководители студии решили не мудрствовать лукаво и пойти по тому же пути, что и «Женщина» – то есть сварганить простенький сюжет, обрамленный кучей песен. Для написания последних были привлечены настоящие мэтры композиторского дела: Александр Зацепин, Давид Тухманов, Юрий Саульский, Евгений Мартынов, Раймонд Паулс, Алексей Мажуков. Учитывая, что в «Женщине…» композиторов было всего двое – тот же Зацепин и Алла Пугачева, в этом фильме их число было в три раза больше. Другое дело – фильму это не поможет: размах у него будет на рубль, а удар окажется на копейку. Впрочем, расскажем обо всем по порядку.

В центре сюжета была судьба молодой сельской учительницы-молдаванки Марчелы Базатин, которая поет в художественной самодеятельности и тем самым привлекает к себе внимание любительского ВИА. Его руководители приглашают Марчелу к себе в качестве солистки, чтобы вместе с нею выступить на международном песенном конкурсе. Девушка соглашается и, естественно, побеждает. А попутно находит и свою любовь: молодого человека с редкой профессией – астроном, но с тривиальным именем Виктор (его роль исполнял самый популярный молдавский актер Григорий Григориу, прославившийся главной ролью в фильме «Табор уходит в небо» (1976).

Ради съемок в этом фильме Ротару пошла на конфликт со своими музыкантами из «Червоной руты». Съемки должны были вестись почти все лето в Молдавии, из-за чего должны были отмениться все гастроли, хотя лето – их самая горячая пора, и музыканты могут на них заработать приличные деньги. В итоге Ротару должно было перепасть за съемки в фильме более трех тысяч рублей, в то время как музыканты «Червоной руты» должны были вообще остаться без заработка. Однако «бунт на корабле» удалось подавить бескровно, и София благополучно отснялась в картине.

Впрочем, «Червоной руте» нашлось тем летом достойное занятие: вместе со своей солисткой им предстояло принять участие в культурной программе, которая проходила в рамках летних Олимпийских игр, проходивших в Москве 19 июля – 2 августа 80-го. Но до этого еще есть время, а пока Ротару в компании с Львом Лещенко за месяц до Олимпиады выступает у себя на родине, в Украине. Они дают концертный тур по 28 стадионам, причем в иные дни выступают по три-четыре раза, собирая за концерт порядка 45 тысяч зрителей (как это было, например, на стадионе «Металлист» в Харькове). Причем все деньги от этих концертов шли в бюджет Олимпийского комитета. Чуть позже Лещенко узнает от директора «Росконцерта», что они с Ротару в тот месяц пополнили бюджет комитета на 2 миллиона рублей. Самим же артистам из этих денег перепало по… 500 рублей на нос. В принципе, неплохие деньги за месяц работы при средней ежемесячной зарплате по стране в 150 рублей.

Много позже, вспоминая эти концерты, Лещенко скажет: дескать, государство платило нам меньше, чем мы ему зарабатывали. Но такова была специфика того государства – оно пыталось следить, чтобы разрыв доходов между элитой и простым народом не был слишком уж вопиющим. Правда, по мере втягивания СССР в мелкобуржуазную конвергенцию отношение власти к этой проблеме будет меняться – элите будет перепадать все больше привилегий. Взять тех же именитых артистов. Да, были моменты, когда им вменялось в обязанность «пахать» как шахтерам и получать за это те же шахтерские деньги – 500 рублей ежемесячно. Однако в остальные месяцы «звездам», в отличие от шахтеров, дозволялось еще и халтурить – давать «левые» концерты, доходы от которых в два-три раза перекрывали их обычные заработки. Так что советские звезды отнюдь не бедствовали, о чем, кстати, речь у нас уже шла выше.

Но вернемся в дни накануне Олимпиады-80.

8 июля Ротару узнает из газеты «Советская культура», что Пугачевой присвоили звание заслуженной артистки РСФСР. Тогда мало кто знал, что это во многом стало возможным благодаря стараниям преданного поклонника певицы – профессора Бориса Ребрика. Это он с маниакальной настойчивостью обошел все соответствующие высокие кабинеты и добился того, чтобы Пугачевой присвоили звание заслуженной, напирая на то, что она прекрасно проявила себя в культурной программе Олимпиады-80. Впрочем, в расчет бралось не только это. Даже недоброжелатели певицы были вынуждены признать, что этот указ стал вполне закономерным итогом всех предшествующих событий: за последние несколько лет Алла Пугачева сумела пройти путь от малоизвестной певицы до звезды номер один отечественной эстрады. Ее хорошо знали и за пределами родного отечества, поскольку она неоднократно представляла там Советский Союз на различных конкурсах. И на этом фоне странным выглядел тот факт, что Пугачева не имеет никакого звания. Теперь этот нонсенс был ликвидирован.

Отметим, что на тот момент Пугачевой был 31 год. Как мы помним, Ротару стала «заслуженной» (правда, другой республики – Украины) в 26 лет (1973), а в 29 лет уже стала «народной» (все там же, в Украине). Так что в этом вопросе София свою визави обгоняла. Зато та лидировала в ином: в творчестве. Например, на тот момент за плечами Пугачевой была одна главная роль в художественном фильме и теперь зримо маячила еще одна. А Ротару только начала сниматься в своем первом художественном фильме.

Специально к Олимпиаде Ротару включила в свою концертную программу новую песню – «Темп» Александры Пахмутовой и Николая Добронравова (на нее был снят клип, в котором Ротару опять фигурировала в стильном брючном костюме). Заметим, что первоначально авторы песни видели в качестве ее исполнителя… Аллу Пугачеву. Но после того как Пахмутова прислала ей аранжировку, певица ответила вежливым письменным отказом: дескать, «Темп» не ложится в ее репертуар по характеру, настроению. Как вспоминает А. Пахмутова:

«Конечно, я была очень расстроена этим отказом и какое-то время даже не знала, кому из певцов можно отдать эту работу – я слышала в ней только голос Пугачевой. После того случая я ей, конечно, уже ничего не предлагала. Хотя отношения у нас сохранились хорошие…»

Итак, «Темп» оказался в репертуаре Ротару и весьма плотно оккупировал тогда ЦТ – клип на эту песню часто крутили в радиоэфире, а также показывали в различных музыкальных передачах. Причем на этот раз в этих же передачах одновременно находилось место как для Аллы Пугачевой, так и для Софии Ротару. Так, в день открытия Олимпиады (19 июля) это случилось в двух развлекательных проектах. Первый вышел в эфир в 15.00 и назывался «Ритмы Олимпиады», в нем помимо Ротару и Пугачевой, также участвовали: Тынис Мяги, Михаил Боярский, ВИА «Оризонт» и «Поющие сердца». В 21.45 свет увидел еще один эстрадный концерт – «Здравствуй, Олимпиада!», где компанию Ротару и Пугачевой составили: Эдуард Хиль, Роза Рымбаева, Николай Гнатюк, Владимир Винокур.

В разгар Олимпиады (25 июля) в Москве умер Владимир Высоцкий. Пугачеву эта весть застала на репетиции. Всего лишь несколько дней назад она звонила ему домой, чтобы сообщить, что только что записала его «Беду». Позвонила ему ночью, прекрасно зная, что он в это время обычно не спит, работает. Сказала: «Володя, я только что твою «Беду» записала, классно получилось, по-моему, совсем не так, как у вас с Мариной. Мне кажется, я что-то в твоей «Беде» почувствовала, о чем ты и не подозревал, хочешь, прямо сейчас запись поставлю, а ты скажешь, что у меня вышло». Высоцкий сослался на нездоровье и предложил созвониться через несколько дней. Не получилось…

Заметим, что в репертуаре Ротару чуть позже тоже появится песня Высоцкого – «Свечи». Но об этом мы еще успеем рассказать, а пока вернемся к событиям лета 1980-го.

Ротару задержалась в Москве до середины августа. Так, 7 августа ее концерты проходили во Дворце спорта в Лужниках, и тысячи зрителей, пришедших на это представление хором грянули: «По-здра-вля-ем!» Напомним, что Ротару тогда вступила в возраст Христа – ей исполнилось 33 года.

10 августа был дан старт съемкам фильма «Рецитал» с участием Пугачевой. Причем к тому времени внутрисемейные отношения между Александром Стефановичем (режиссер фильма) и Аллой Пугачевой (главная героиня), что называется, трещали по всем швам. Несмотря на то что жили они вместе, у каждого была уже своя отдельная любовь на стороне: у Пугачевой это был ее администратор Евгений Болдин, у Стефановича – какая-то девушка. Но поскольку им предстояло работать над фильмом вместе, стороны пришли к соглашению на время съемок всяческие внутрисемейные разборки заморозить.

Первые съемочные дни проходили в Калинине, однако Пугачева в них участия не принимала (зато снималась ее 9-летняя дочь Кристина, которая играла дочку главной героини).

В это же время Ротару продолжала сниматься в фильме «Где ты, любовь?». Как уже отмечалось, в фильме было много песен (целых девять), написанных именитыми композиторами. Назовем лишь некоторые из этих композиций: «Красная стрела» (А. Мажуков – Н. Зиновьев), «Первый дождь» (А. Зацепин – Л. Завальнюк), «Начало мая» (Р. Паулс – И. Резник), «Где ты, любовь?» (Р. Паулс – И. Резник), «Особый друг» (Р. Паулс – А. Вознесенский), «Не забывай» (Ю. Саульский – Л. Завальнюк).

Как видим, больше всего в фильме звучало песен Раймонда Паулса – целых три. Однако что удивительно: ни одна из них не станет шлягером и не принесет Ротару никаких особенных дивидендов (исключением будет «Танец на барабане», но эта песня в картину не вошла). Зато песни, которые Паулс напишет для Аллы Пугачевой, почти все станут всесоюзными шлягерами. Судя по всему, сказалось разное творческое вдохновение, которое витало над композитором, когда он писал свои произведения: с Ротару у него оно было минимальным, с Пугачевой – максимальным.

Впервые Пугачеву и Паулса судьба свела в октябре 1974 года во время Всесоюзного конкурса артистов эстрады, где наша героиня заняла скромное 3-е место. Встреча была мимолетной: что называется, здрасьте – до свидания. И это понятно: Пугачева тогда была малоизвестной певицей, а Паулс писал песни исключительно для латышских исполнителей, поэтому никакого особого контакта между ними произойти не могло. Так продолжалось шесть лет.

К 80-му году Пугачева и Паулс подошли уже с иным багажом. Первая стала звездой номер один отечественной эстрады, второй – одним из лучших ее композиторов. Причем Паулс был рекордсменом среди своих коллег: он единственный умудрялся выпускать по одной, а иной раз и по две пластинки в год (с 1972 года), и к моменту сотрудничества с Пугачевой в его багаже уже было 13 авторских миньонов. Правда, подавляющая их часть имела успех только на родине композитора – в Латвии, а всесоюзная слава пришла к нему только два года назад, когда на страну обрушился его хит «Листья желтые».

Главным связующим звеном между Пугачевой и Паулсом стал поэт Илья Резник. Он был знаком с певицей с 1972 года, а в последние несколько лет стал ее постоянным автором. Кроме этого – Резник писал стихи на музыку других композиторов, в том числе и на музыку Раймонда Паулса. Во многом благодаря Резнику тандем Пугачева – Паулс и состоялся.

Одним из городов, где Пугачева гастролировала в начале 80-го, был Омск. Там и произошло зарождение творческого тандема Пугачева – Паулс. Вот как об этом вспоминает И. Резник:

«Через несколько дней после начала гастролей в Омске Алла призывает меня в свой номер и говорит: «Послушай, тут Паулс новую песню прислал – «Два стрижа» – хочет, чтоб я спела».

Она включила магнитофон: «Помнишь наш дом в два этажа?..»

– Ну как? – спросила Пугачева, когда песня кончилась.

– Прекрасная песня!

– Но, по-моему, не для меня.

– Подожди-ка! – воскликнул я, услышав зазвучавшую следом за песней о стрижах фортепианную музыку, взволнованную, завораживающую.

– А вот это для меня, – певица лукаво улыбнулась, – давай сделаем сюрприз для маэстро.

– Давай, – согласился я, – песня так и будет называться – «Маэстро».

Утром, когда Алла еще спала, я подсунул под дверь ее номера стихи песни, которой суждено будет стать фундаментом нашего тройственного союза…»

 
Гаснет в зале свет,
И снова
Я смотрю на сцену
Отрешенно.
Рук волшебный всплеск —
И словно
Замер целый мир
Завороженно…
 

Итак, сотрудничество Пугачевой с Паулсом получилось более результативным, чем у Ротару. Отметим, что та же ситуация сложится и с песнями Александра Зацепина: те, что он когда-то писал для Пугачевой, стали суперхитами, а вот те, что достались Ротару, – уже нет. Хотя отношения композитора с Ротару были намного теплее. Как вспоминает сам А. Зацепин:

«После разлада с Аллой я записал несколько песен с Софией Ротару. Соня мне всегда нравилась. Скромная, с прекрасным вкусом, всегда хорошо одевалась, пела очень приятно. На запись приходила всегда абсолютно подготовленная. Я был очень доволен!..»

Глава 6
Как Ротару забрала у Пугачевой… «Душу»

За участие в культурной программе Олимпиады-80 Ротару была удостоена своей первой официальной награды – ордена «Знак Почета» (Пугачеву наградили званием заслуженной артистки РСФСР). Это было данью Софии не только за ее олимпийское участие, но и вообще за все творчество, близкое не только определенной части народа, но и той прослойке в верхах, которые числили себя по разряду державников. А вот либералам в большей мере нравилась Алла Пугачева – певица, которая не только вносила новую струю в традиционную советскую эстраду, но и откровенно бросала ей вызов. Благодаря существованию этих двух течений (как в политике, так и в искусстве) советская система имела возможность не топтаться на месте, а двигаться вперед и видоизменяться. Другое дело, что это движение было не столь активным, как того хотелось бы некоторым нетерпеливым поборникам перемен, мечтавшим о том, чтобы это движение ускорилось в разы. Впрочем, до этого ускорения осталось немного, о чем речь обязательно пойдет у нас впереди. А пока вернемся в самое начало 80-х.

В сентябре 1980 года Ротару закончила съемки в фильме «Где ты, любовь?», взяв в свой репертуар практически все песни из этого фильма. Однако из них шлягером суждено было стать лишь одной – «Красной стреле» (А. Мажуков – Н. Зиновьев). Правда, если в телепередачах она звучала достаточно часто, то вот по радио почти нет. Почему? Дело в том, что музыкальную редакцию на Всесоюзном радио возглавлял тогда Геннадий Черкасов, который не любил творчество Ротару (зато приветствовал творчество Пугачевой, которая считалась более продвинутой). А тут еще и эта песня не легла ему на душу. Короче, все это и привело к тому, что «Красная стрела» по радио почти не транслировалась.

Кстати, тогда же закончила сниматься в фильме «Рецитал» и Алла Пугачева. Читатель вправе удивиться: ведь съемки фильма только начались (в начале августа). Однако окончание съемок Пугачевой было вызвано скандалом, который она сама и устроила. Самое интересное, но этот скандал только сыграл на руку Ротару, которая получила прекрасную возможность занять место Пугачевой в этом кинопроекте. Каким образом? Расскажем обо всем по порядку.

23 сентября съемочная группа «Рецитала» приехала во Дворец спорта в Лужниках, чтобы там снять один из эпизодов будущего фильма – выход главной героини из концертного зала. Никто из присутствующих тогда не мог себе представить, что на самом деле случится не выход Пугачевой из зала, а ее выход из себя, который логично приведет к заходу ее карьеры в данном кинопроекте.

Тот эпизод должен был длиться меньше минуты. В нем Пугачевой предстояло выйти из зала на улицу и сделать короткий переход от дверей до поджидавшей ее на улице машины. Однако, увидев, в чем приехала на съемку певица, художник по картине (а это была женщина) сделала Пугачевой замечание. На певице в тот день было длинное пальто, смахивающее на мужское, и маленькая дамская шляпка, что, по мнению художника, напрочь разрушало тот романтический образ героини, который должен был присутствовать в фильме. Пугачева, которая в тот день явно была не в духе, ответила художнице так, что у той от обиды слезы брызнули из глаз. Она побежала жаловаться Стефановичу. Но тот предпочел не связываться со своей уже фактически бывшей супругой и переложил эту миссию на плечи второго режиссера Валентины Ковалевой. Та эту просьбу исполнила. Однако ее слова вызвали еще большую ярость со стороны Пугачевой. Как утверждают очевидцы, она в порыве гнева схватила Ковалеву за руку и порвала ей лацкан на кожаном пальто. Тут уж Стефанович просто вынужден был вмешаться.

– Все, съемки закончены! – закричал он коллегам. – Сворачиваем аппаратуру!

Все бросились выполнять эту команду, как вдруг на площадке раздалась другая команда – уже от Пугачевой:

– А я говорю, что съемки будут продолжаться!

– Нет, милая, они продолжаться не будут, – ответил ей Стефанович.

Так они препирались несколько минут, пока нервы у Пугачевой не выдержали окончательно. Она схватила с земли камень и бросила его в машину Стефановича. Раздался грохот разбитого стекла. Посчитав свою миссию выполненной, Пугачева гордо удалилась со съемочной площадки. А Стефанович, прихватив с собой Ковалеву, художницу и еще пару-тройку коллег, отправился прямиком на «Мосфильм», на прием к генеральному директору Николаю Сизову. Аудиенция длилась больше часа. Делегаты на чем свет стоит костерили Пугачеву и заявляли, что отказываются с ней работать. Сизов, конечно, делегатам посочувствовал и попросил оставить его со Стефановичем наедине. Ему он сказал правду: дескать, Пугачева ведет себя безобразно, но фильм сворачивать нельзя – он уже вбит в план. Стефанович стоял на своем. «Как же быть?» – спросил напрямик Сизов. «Надо взять вместо нее другую исполнительницу». «Кого?» – «Софию Ротару». Сизов на секунду задумался. Потом махнул рукой: «И то верно: Ротару – певица неплохая. По-моему, так в чем-то даже лучше твоей Пугачевой». «Она уже не моя», – уточнил Стефанович. «Ну, это меня мало касается, – отмахнулся Сизов. После чего спросил: «А если Ротару не согласится?» – «Значит, надо ее уговорить», – последовал ответ. «Правильно. А уговоришь ее ты», – голосом не терпящим возражений произнес Сизов.

Спустя несколько дней Стефанович и автор сценария фильма Александр Бородянский сели в поезд и отправились к Ротару в Ялту. Однако застали они певицу не в лучшем здравии. После съемок в фильме «Где ты, любовь?» она угодила в больницу, где ей сделали очередную операцию – на этот раз на голосовой складке. Несмотря на то что операция проходила в Москве и делал ее опытный хирург, однако он ошибся – отрезал больше, чем требовалось, в результате чего на складке появился рубец. Он изменил тембр голоса Ротару, что для нее было смерти подобно. Поэтому операцию пришлось повторить, но уже в Киеве. Тамошние врачи сделали свое дело более профессионально, однако две операции подряд сказались на здоровье Ротару – чувствовала она себя неважно. Врачи даже опасались: сможет ли она вообще дальше оставаться на эстраде. Поэтому ничего хорошего из того разговора со Стефановичем и Бородянским не получилось: Ротару сообщила, что второй кинопроект вряд ли потянет, поэтому гостям лучше найти на ее место другую исполнительницу. С тем режиссер и сценарист и отбыли. Но история на этом не закончилась.

На обратном пути киношники внезапно придумали новый поворот в драматургии своего сценария, который прямо вытекал из той ситуации, которая случилась с Ротару. Они придумали, что главная героиня будущего фильма должна была пережить… тяжелую болезнь, которая могла привести к потере голоса. Но угроза этой болезни не останавливала ее перед желанием выступить на престижном международном конкурсе. В итоге певица добивалась победы на конкурсе, но голос теряла. Эта драматическая коллизия придавала сценарию совершенно иную окраску, которая пришлась по душе Ротару. Когда Стефанович через какое-то время приехал к ней снова и дал почитать новый вариант сценария, певица дрогнула и дала свое согласие на съемки. Они должны были начаться в следующем году.

Когда Пугачева узнала о том, что Стефанович задумал пригласить на главную роль в своем фильме не просто другую исполнительницу, а саму Софию Ротару, она решила отыграть ситуацию назад, то бишь уладить конфликт миром. Ведь и до этого у нее неоднократно возникали разного рода скандалы как с режиссером, так и с другими членами съемочной группы, но каждый раз после этого все заканчивалось примирением сторон. Видимо, она рассчитывала, что подобная ситуация повторится и в этот раз. Пугачева лично позвонила второму режиссеру Валентине Ковалевой и попросила у нее прощения за случившееся на съемочной площадке. Ковалева, не ожидавшая от звезды такого поворота, ее, естественно, простила. Потом Пугачева сразу перешла к делу: «Когда следующая съемка?» Ковалева ответила, что не знает, но может уточнить это у Стефановича. «Если вам не трудно, Валентина Максимовна…» – попросила Пугачева.

Оставив певицу на другом конце провода ждать ответа, Ковалева бросилась к Стефановичу. Но тот заявил категорически: «Так и передайте Пугачевой: съемок с ней не будет ни-ко-гда!» Услышав это, певица отправилась прямиком к Сизову. Но и тот был непреклонен. Он объяснил ей, что сам он, конечно, не против, чтобы она продолжала сниматься, но вся съемочная группа другого мнения. «В нашей епархии подобный случай – уникальный, – развел он руками. – И неволить коллектив я просто не могу». Так Алла Пугачева выпала из кинематографического процесса на целых четыре года.

Кстати, именно тогда в репертуаре певицы появилось сразу две песни с названиями, созвучными тому, что произошло в киношной карьере певицы – «Когда я уйду» и «Уходя – уходи». В хит-параде «МК» за сентябрь эти песни расположились на 3-й и 7-й ступеньках. Еще одна песня в исполнении Пугачевой – «Московский романс» – заняла 2-ю строчку в таблице популярности.

В ноябре Ротару отправилась в Москву, чтобы принять участие в традиционном концерте в честь Дня милиции (10 ноября). Причем из-за проблем с голосом ей разрешают использовать фонограмму. Участвовала в том представлении и Пугачева, но ее участие завершилось скандалом. Постановщиком концерта был известный телережиссер Евгений Гинзбург (автор таких новаторских телепроектов, как «Бенефисы» с участием популярных актеров театра и кино в лице Савелия Крамарова, Ларисы Голубкиной, Сергея Мартинсона, Людмилы Гурченко, Веры Васильевой, Татьяны Дорониной, а также «Волшебного фонаря»). Однако ему вменялось всего лишь общее руководство концертом, а всех артистов и исполняемые ими произведения отбирались на самом верху – в кабинете министра внутренних дел СССР Николая Щелокова. В тот раз концерт курировал заместитель министра, зять генсека Юрий Чурбанов.

Просмотрев список исполнителей, принесенный ему Гинзбургом, Чурбанов остался доволен представленными кандидатурами и выразил только одно неудовольствие: песню «Дежурный ангел» в исполнении Аллы Пугачевой требовалось изъять. Причины этого Чурбанов объяснять не стал, но все было понятно и без этого. Несмотря на то что песня относилась к разряду лирических, однако присутствие в ней религиозного мотива (ангел с нимбом) отпугивало высоких слушателей. Стоит отметить, что несмотря на то, что Гинзбург пообещал лично проследить за этим распоряжением, Чурбанов решил подстраховаться. Зная непредсказуемый нрав Пугачевой, ее манеру делать все вопреки, он приказал своим людям прямо перед концертом изъять у музыкантов оркестра Юрия Силантьева все ноты этой песни. Казалось, что дело сделано. Как вдруг…

Когда Пугачева узнала об изъятии нот, у нее внутри все буквально заклокотало. С ней произошла обычная история: чем сильнее на нее давили, тем больше ей хотелось сопротивляться. Она спела пару песен, и, когда зал стал скандировать «бис», она уселась за рояль и запела… «Дежурного ангела». У сидевшего на первом ряду Чурбанова только челюсть отвисла. Как вспоминает Е. Гинзбург:

«Какой же потом был скандал! Меня вызвали телевизионные начальники и пытались вменить мне в вину эту «провокацию». Я объяснял, что находился далеко – за режиссерским пультом. Что, собственно, я мог сделать? Отключить трансляцию на всю страну?..»

Самое интересное, но этот скандал не стал поводом к тому, чтобы МВД аннулировало визу Пугачевой и сорвало ее гастроли по дальнему зарубежью (ЧССР, ФРГ). Однако он стоил певице ее участия в итоговой «Песне года». Впрочем, там не только МВД постаралось, но и Союз композиторов СССР, который давно имел зуб на Пугачеву. Какой? Как мы помним, на протяжении двух последних «песенных» финалов Пугачева исполняла песни собственного сочинения, вместо того чтобы петь песни членов Союза композиторов. В итоге председателю Гостелерадио было сказано прямо: заставьте Пугачеву делать то, что делают все участники «Песни года» – петь «композиторские» песни. Лапин вызвал Пугачеву к себе и сообщил ей об этом условии. Певица предложила песню «Маэстро» Раймонда Паулса. Но тот был пришлым, из Риги, поэтому его кандидатура не прошла. В итоге из «Песни года» Пугачева вылетела. Но Лапин пошел навстречу певице и вставил «Маэстро» в новогодний «Голубой огонек».

Что касается Ротару, то с ней никаких проблем не было: она исполнила два музыкальных произведения – «Украинскую песню» и «Ожидание». Полный список произведений «Песни-80» выглядел следующим образом:

«Я пою о Родине» (С. Туликов – Н. Доризо) – Муслим Магомаев; «Украинская песня» (Н. Мозговой) – София Ротару; «Белый парус» (Е. Глебов – Б. Окуджава) – ВИА «Верасы»; «Вьется речка русская» (А. Сафруненко – С. Макаров) – Валентина Толкунова; «В лесу прифронтовом» (М. Блантер – М. Исаковский) – П. Бабаков; «Вспоминайте, люди» (А. Мажуков – В. Харитонов) – Юрий Богатиков; «Крылатые качели» (Е. Крылатов – Ю. Энтин) – Детский хор; «Речка моего детства» (В. Шаинский – Р. Рождественский) – Лев Лещенко; «Молодость песней станет» (Н. Богословский – М. Пляцковский) – Ксения Георгиади; «Матери» (Я. Френкель – Р. Гамзатов) – Иосиф Кобзон; «Ожидание» (Ю. Саульский – Л. Завальнюк) – София Ротару; «После дождя» (О. Фельцман – М. Рябинин) – Группа Стаса Намина; «Детства последний звонок» (А. Бабаджанян – М. Пляцковский) – Иосиф Кобзон; «Так хочется тепла» (М. Таривердиев – Н. Добронравов) – Галина Беседина и Сергей Тараненко; «Малиновка» (Э. Ханок – А. Поперечный) – ВИА «Верасы»; «Антарктическая повесть» (Т. Хренников – М. Матусовский) – Леонид Серебреников; «Хоровод мира» (Е. Дога – Г. Водэ) – Ансамбль «Контемпоранул»; «Придумай такое имя» (М. Фрадкин – Ф. Алиева) – Эдита Пьеха; «Скажи глазам твоим» (П. Бюль-Бюль оглы – Р. Орзы) – Муслим Магомаев; «Танец на барабане» (Р. Паулс – А. Вознесенский) – Николай Гнатюк; «Не ищите ландышей в месяце апреле» (В. Баснер – М. Матусовский) – Людмила Сенчина; «Мои года» (Г. Мовсесян – Р. Рождественский) – Вахтанг Кикабидзе; «Олимпиада» (Д. Тухманов – Р. Рождественский) – Тынис Мяги; «Богатырская наша сила» (А. Пахмутова – Н. Добронравов) – Группа Стаса Намина; «До свиданья, Москва» (А. Пахмутова – Н. Добронравов) – Лев Лещенко и Татьяна Анциферова; «Диалог у новогодней елки» (Э. Колмановский – Ю. Левитанский) – Валентина Толкунова и Леонид Серебреников.

Ведущие – Татьяна Коршилова и Александр Масляков.

2 января 1981 года «Звуковая дорожка» в «Московском комсомольце» подвела музыкальные итоги минувшего года, выделив все самое лучшее на основе писем своих читателей. Как и в прежние годы, в споре Ротару и Пугачевой победила последняя, причем с весомым перевесом – 3:1. Пугачева присутствовала в трех номинациях («Лучшая певица», «Лучшие песни», «Лучший композитор»), Ротару в одной («Лучшая певица»).

Итак, места в номинации «Лучшая певица» распределились следующим образом: 1. Алла Пугачева; 2. София Ротару; 3. Татьяна Анциферова; 4. Ксения Георгиади; 5. Жанна Рождественская; 6. Мирдза Зивере; 7. Жанна Бичевская; 8. Ирина Понаровская; 9. Ольга Зарубина; 10. Екатерина Суржикова.

Как видим, по сравнению с прошлым годом положение Ротару улучшилось – она сумела вернуть себе титул Певицы № 2. Таким образом, те авансы, которые выдавались многими людьми молодым певицам Татьяне Анциферовой, Ксении Георгиади и Ольге Зарубиной в общем не оправдались – все-таки их талант был пожиже, чем у Ротару. Да и ее харизмы у них тоже не было, чтобы суметь бросить ей по-настоящему серьезный вызов.

В номинации «Лучший композитор» места распределились так: 1. Давид Тухманов; 2. Раймонд Паулс; 3. Юрий Антонов; 4. Андрей Макаревич; 5. Александр Зацепин; 6. Алла Пугачева; 7. Алексей Рыбников; 8. Виктор Резников; 9. Стас Намин; 10. Максим Дунаевский.

В номинации «Песня года» фигурировали следующие произведения и исполнители: 1. «Поворот» – Рок-группа «Машина времени»; 2. «Там, в сентябре» – Валерий Леонтьев; 3. «Не забывай» – Юрий Антонов и рок-группа «Аракс»; 4. «Московский романс» – Алла Пугачева; 5. «Я вспоминаю» – Юрий Антонов и рок-группа «Аракс»; 6. «Летний вечер» – Группа Стаса Намина; 7. «Кого ты хотел удивить?» – Рок-группа «Машина времени»; 8. «День рождения» – Рок-группа «Машина времени»; 9. «Когда я уйду» – Алла Пугачева; 10. «Мода» – Рок-группа «Аракс»; 11. «Синяя птица» – Рок-группа «Машина времени»; 12. «Будет день» – Рок-группа «Машина времени»; 13. «Пока горит свеча» – Рок-группа «Машина времени»; 14. «Ливень» – Рок-группа «Автограф»; 15. «Гадалка» – Жанна Рождественская; 16. «Ирландия. Ольстер» – Рок-группа «Автограф»; 17. «Уходя – уходи» – Алла Пугачева; 18. «Все, как прежде» – Рок-группа «Аракс»; 19. «Взлети над суетой» – Алла Пугачева; 20. «Танец на барабане» – Николай Гнатюк.

6 февраля в газете «Советская культура» было опубликовано короткое интервью с Аллой Пугачевой. Не стану приводить его полностью, а выделю всего лишь один отрывок из него, где певица упоминает о своих взаимоотношениях с большим кинематографом. Как мы помним, в прошлом году из-за скандала на съемочной площадке Пугачева потеряла роль в фильме «Рецитал». Об ее участии в этом проекте много писала советская пресса, да и она сама периодически напоминала об этом в своих интервью. Теперь, после ухода из фильма, требовалось объяснить людям, что же произошло. Вариант Пугачевой был выбран самый безболезненный. Она сообщила: «Поприще «киноактрисы» пока оставила, отказавшись сниматься в готовившемся фильме «Рецитал». Ведь главное в моей творческой жизни – эстрадные песни, и мне попросту стало жалко тратить драгоценное время. Однако песни, сочиненные для киноленты и напетые мною, будут звучать в фильме. Кроме того, я включила их в свой концертный репертуар. Это: «Дежурный ангел», «Когда я уйду», «Лестница», «Тревожный путь» и другие…»