Текст книги "Досуг: телесериалы, теленовости, кино, видеоигры в борьбе за умы"

2.3. «Чернобыль» и другие: телесериал как опасность, как информация и как развлечение

Телесериал разговаривает напрямую с массовым сознанием, охватывая одномоментно большую аудиторию, чем когда бы то ни было в истории. Он проходит через любые границы – хоть культурные, хоть идеологические, хоть любые другие. Системный сериал такого глобального уровня, доводящий число зрителей до десятков миллионов, «оседлали» пока только США. И если раньше говорили, что Голливуд управляет мечтами мира, то теперь это «Нетфликс» или «Амазон», или НВО как в случае «Чернобыля».

В свое время глобализация должна была создать единого потребителя, с которым легко можно общаться в любой точке земного шара, поскольку потребителя «выравняли» под товар. Затраты на разработку рекламы упали, поскольку одинаковость потребителя позволяла это делать.

Сегодня телесериал создал такого же единого зрителя, которого характеризуют однотипные реакции. Соответственно, мы можем предположить, что в голове такого зрителя формируется единая модель мира, причем это делается с помощью совершенно разного типа контента – от вымышленного мира «Игры престолов» до слишком реального мира «Чернобыля». Причиной этого является то, что большинство телесериалов имеют единую точку порождения – несколько структур стриминга, которые сами и производят продукцию. Конкуренция между ними заставляет использовать тот же набор приемов и тематику. Например, очень частотной является тематика альтернативного мира (альтернативная история, аномальные зоны, люди с аномальными способностями). По сути, полицейские детективы тоже несут в себе аномальную картину мира, поскольку преступления, стрельба – это для них норма, то есть отклонение является у них правилом.

Любое отклонение от нормы – всегда опасно. Поэтому сериалы манипулируют отклонениями как опасностью, привлекая тем самым внимание телезрителей, поскольку негативная информация с самых давних времен ценится больше позитивной, так как она более значима для выживания. Психологи, кстати, утверждают, что человека тянет на переживание опасности, когда он находится в своем комфортном кресле, он готов платить деньги за то, чтобы его попугали.

Разберем характеристики сериала как несущего опасность, информацию и развлечение на примере сериала «Чернобыль». При этом будем помнить, что зритель берет из сериала те «кирпичики» контента, которые наиболее значимы для него. По этой причине сериал «Чернобыль» будет разным в головах зрителей Украины, России или США.

Сериал как опасность состоит не только в активации действии в его период времени, но и в реакции на него из современности, которая боится проекции на сегодня из прошлого. Интересно, что некоторые реальные ликвидаторы отказывались смотреть сериал.

Сериал как опасность реализуется в том, что сквозь его истории, даже относящиеся к художественному вымыслу, начинает выстраиваться иная История – с большой буквы. Если она начинает противоречить модели мира страны, то ее власти порождают отрицательную реакцию. Это вполне естественно, так как таким путем восстанавливается нарушенный баланс представлений, причем сделанный четко под конкретную страну, где это нарушение наиболее значимо.

На сериал «Чернобыль», например, возникла подобного рода реакция политического характера со стороны России. Физический ответ здесь невозможен, поэтому дан ответ в виртуальном пространстве. Этот российский сериал начали снимать раньше, но заморозили из-за недостатка финансирования. Теперь оно появилось, так как возникла необходимость ответить.

Власти заняли обиженную позицию и готовы выстрелить в ответ тем же оружием: «Телеканал НТВ уже объявил о том, что снимает свой сериал „Чернобыль”. По его сюжету сотрудник ЦРУ был отправлен в Чернобыльскую зону, чтобы вести диверсионную работу. Режиссер проекта Алексей Мурадов ссылается на неких маргинальных конспирологов: „Есть гипотеза о вмешательстве американцев в работу Чернобыльской АЭС. Многие историки не исключают того, что в день взрыва на станции работал один из агентов вражеских спецслужб”. Авантюрный детектив с теорией заговора об офицере КГБ, который борется с американскими шпионами, должен подменить историю героев-ликвидаторов» [1].

Этот возврат старой системы ценностей, где главным злодеем является ЦРУ, несомненно, упадет на благодатную почву, поскольку человеческое сознание достаточно инерционно, а советская система ценностей никуда не уходила. Представления о точках Добра и Зла вообще должны меняться очень редко, поскольку занимают противоположные положения одного спектра. Хотя и это возможно, например, сериал «Люцифер» построен на том, что Дьявол переселяется на Землю, так как ему нравится быть человеком. То есть дьявол становится позитивом.

Содержание российского «ответа Чемберлену» на сериал «Чернобыль» передают таким образом: «В российской версии действие начинается за несколько месяцев до аварии и будет показан период, когда произошел взрыв, а также несколько месяцев после. В центре повествования окажется сотрудник ЦРУ Альберт Ленц, а главным героем станет подполковник военной контрразведки Андрей Николаев. Он будет пытаться остановить агента ЦРУ предотвратить взрыв на ЧАЭС. „Действие сериала разворачивается с апреля по декабрь 1986 года. Украинскому отделу КГБ СССР становится известно об интересе, проявляемом иностранными спецслужбами к Чернобыльской атомной электростанции”, – цитата из описания российского сериала „Чернобыль”». [2].

В советской системе мира, которую во многом повторяет российская, ЦРУ четко находится на полюсе зла. И тогда получается более системный взгляд на произошедшее, поскольку источником зла становится не просчет конструкторов, не эксперимент производственников, а мировая закулиса. А это, по сути, любимая тема любой никогда не умирающей конспирологии.

Можно вспомнить и современный российский телесериал «Спящие», где ЦРУ в свое время вербует в качестве «спящих агентов» студентов МГИМО, чтобы таким путем объяснить действия, происходящие в современности, когда студенты уже вырастают и занимают позиции в структурах власти. То есть соединение «МГИМО – ЦРУ» из невозможного делают реальным.

Есть еще одно объяснение внимания к такой пропагандистской направленности фильма, возможно, даже это один из мотивов для появления потенциального заказа с соответствующим финансированием. По этой причине возникает реинтерпретация американского фильма «Чернобыль» как элемента информационной войны. Россия восприняла сериал как удар по «Росатому», а это не только деньги, но и политика.

Газета «Комсомольская правда» пишет: «В 2007 году, когда была создана корпорация „Росатом”, небольшой „атомный рынок” был плотно поделен между тремя ведущими игроками – США, Францией и Японией. „Росатом” – вертикально-интегрированная государственная компания, сразу же заявила, что к 2030 году, займет лидирующие позиции на мировом рынке „мирного атома”. Над нами лишь посмеялись и совершенно напрасно. Главное преимущество „Росатома” проявилось во время санкций 2014 года – наша полная автономность в получении и обработки своего топлива для АЭС. В то время как основные конкуренты Франция, Великобритания, США, Китай ведут жесточайшую борьбу за доступ к месторождениям в Намибии, Нигере, Казахстане, ЮАР и Бразилии. Наши все делают „под ключ” по схеме „строй – владей – управляй”. Только вдумайтесь: в 2018 году, в самой высокотехнологической отрасли планеты, 60 % реакторов были построены „Росатомом”, а Россия заняла 67 % всего рынка атомной энергетики! К 2018 году, „Росатом” имел почти 160 миллиардный, 10-летний портфель зарубежных заказов. Все продаваемые нами технологии „полного цикла”, в отличие от того, что предлагал, уже предлагал (!) американский „Вестингауз”. Его, кстати, перепродали в 2006 году японской „Тошибе”. И только в 2016 году убытки компании сравнялись с японскими инвестициями в „Вестингауз”. Более свежей информации нет, но можно предположить, что ни о каком прорыве там речи не идет. Тем более, нет речи и о новых технологиях, которые уже реализовал „Росатом” – например, плавучие, мобильные АЭС, которыми страшно заинтересовались островные государства…Если рынок стран БРИКС прочно занял „Росатом”, то территории Евросоюза, по мнению аналитиков, станут основным местом конкурентной борьбы между атомными гигантами. Сейчас, например, ветреная Болгария не может решить – съесть ей ягодку от „Росатома” или забраться на елку „Вестингауза”? И тут всему миру вдруг показывают вызывающий дрожь и ужас сериал „Чернобыль”. О том, как дикие, бестолковые и безалаберные русские устроили с помощью своих реакторов небывалую экологическую катастрофу в Европе» [3].

И еще один негативный момент, точнее момент тот же, но в несколько другом измерении. Это не только рассказ о немирном атоме, но и о «неправильной» советской системе: «Главным злодеем в итоге оказывается нарратив об успешности советской атомной энергетики. Именно защищая эту историю, власти приняли решение засекретить доклад об инциденте на Ленинградской АЭС в 1975 году. Если бы этот доклад был доступен персоналу Чернобыльской АЭС, они бы знали, что кнопка АЗ-5, которую они считали таким стоп-краном, которым можно воспользоваться в экстренном случае, – на самом деле в их условиях не только не работала, а напрямую вела к взрыву в реакторе. В рамках этого же нарратива советской пропагандой занижались данные о радиации в Припяти и ее окрестностях» [4].

В излишнем реагировании, его, кстати, можно оправдать и тем, что в уста героев с настоящими фамилиями вписаны слова и мысли, не произносимые ими в реальности, что атомная энергетика – это одновременно не только большая политика, но и большая экономика. Однако против атомной энергетики и экономики время от времени возникают волны протеста на фоне общего подъема экологического сознания и осознания в мире.

Однотипно происходит и с этим фильмом, который попал и в эту болевую точку: «Новый толчок атомофобия получила после аварии на АЭС в японской Фукусиме. В 2011 году решение об отказе от атомной энергии приняли, к примеру, правительства Германии и Швейцарии. На той же волне провалились попытки возобновить атомную программу в Италии: 94 % жителей страны высказались против ее возрождения на референдуме. Своеобразная волна атомофобии прокатилась два года назад по Испании. Породили ее не реальные события, а фантастический сериал La Zona, повествующий о катастрофических последствиях аварии на испанской атомной станции. И хотя сериал и не пытался претендовать на какую-либо достоверность, он произвел на аудиторию огромное впечатление. В 2018 году правительство Испании заявило о решении закрыть все атомные станции страны уже к 2028 году. Этот пример ярко показывает: атомофобия может питаться не только реальными, но и виртуальными событиями. А ведь сериал La Zona почти не получил известности за пределами Испании – в отличие от „Чернобыля”» [5].

Многие отмечают фактические несоответствия [6–11], хотя одновременно хвалят создателей за точность деталей. Однако, как нам представляется, перечисление отклонений не имеет особого смысла, поскольку перед нами не документальная картина, а художественная. И сделала ее иностранная команда, а не Украина, Беларусь или Россия, которые, кстати, имея непосредственное отношение к проблеме, не смогли подняться на фильм такого уровня, который захватил без преувеличения весь мир. Поэтому вполне естественны «опечатки» иностранного взгляда.

Фильм вернул Чернобыль в повестку дня всего мира, что можно увидеть по запросам в Гугле [12]. Многие захотели приехать и посмотреть в реальности на зону. И объем этот будет только расти, поскольку сейчас людям интересен не просто туризм, а туризм с риском, который вообще вписан в количество трендов будущего.

М. Горбачев тоже нашел несоответствия, главным из которых является то, что он не давал распоряжения не награждать академика Легасова [13]. Но Легасова не наградили в реальности, а не в кино, и именно Горбачев должен нести за это ответственность, поскольку это стало одним из событий в целой цепочке, которая вела к его уходу из жизни. И в Киеве хорошо известно, что именно Горбачев, например, запретил Щербицкому отменять первомайскую демонстрацию.

С одной стороны, речь идет о несоответствиях, а с другой – консультант фильма А. Королевская, заместитель директора по научной работе Национального музея «Чернобыль», подчеркивает, наоборот, очень детальную попытку осветить ситуацию той поры. Она говорит о работе с создателями сериала: «Они буквально меня терроризировали в любое время дня и ночи с вопросами: „А вот какие были машины?”, „А были ли вот такие автомобили в то время?”, „А для эвакуации какую технику использовали?”, „А милиция – какую?”, „Как проходили похороны жертв?”»… [14].

И еще один очень важный вывод, прозвучавший из ее уст, дающий более объемное понимание ситуации: «Все силы Советского Союза были мобилизованы в одном месте. Если бы этого не было, мы бы не преодолели катастрофу. Сказали, например, что нужно бор сбрасывать сверху на реактор – так все поезда страны повезли туда тонны бора. Сказали, что нужен свинец – весь, что был, отправили туда… В чем еще парадокс – это, по сути, возможно было сделать только в системе тоталитарного режима. Если бы в стране был частный бизнес, товарно-денежные отношения – тут бы все уже по-другому разворачивалось. И мы видели это на примере Японии и аварии на Фукусиме».

И ее же: «В 1985-м, за год до трагедии, в Курчатовский институт пришло письмо с ЧАЭС о проявившихся в процессе эксплуатации недостатках реактора, в частности о так называемом положительном паровом эффекте реактивности (на малой мощности реактор должен был глушиться, а он наоборот разгонялся). Это письмо приняли, понимали, что надо запланировать соответствующие работы, но этого не сделали. Дело в том, что система секретности порождала самоуверенность и безответственность и ученых, и руководителей. Люди не слышали о проблемах, а слышали только о том, что атомная энергетика Советского Союза исключительная, непогрешимая, самая безопасная в мире».

Мы видим, что тоталитарное государство, а СССР тогда уже даже не был тоталитарным, больше подходит для решения мощных задач, как в области строительства, так и в области спасения. На большие проекты, а в этом случае – даже гигантские, способно подняться только большое государство, способное аккумулировать свои ресурсы в одной узкой сфере, даже в ущерб остальных.

И не только система толкала спасателей на подвиги, люди были другими, что мы часто стараемся не замечать сегодня. По этой причине понятна такая реакция на фильм: «Наши люди начали придираться к деталям: то имена не такие, то с аппаратчиками перебор, то Горбачев глупости говорит, давая добро фактически на гибель троих людей. Знаете что? Придираться всегда легко. К какой картине в последнее время не придирались? Но если люди по всему миру предпочитают „Чернобыль” финалу „Игры престолов”, наверное, проект получился достойным. Простые советские люди показаны в нем самоотверженными и душевными. Эти наши качества очень сложно понять иностранцам. Особенно американцам. Они читают про русский патриотизм в книжках и поражаются. Говорят, что если бы такая катастрофа случилась в Штатах, то там бы всех в первую очередь быстро эвакуировали, отселили, территорию огородили, и никого из обычных людей туда не пустили, потому что нельзя рисковать жизнями людей. А советские люди добровольно становились ликвидаторами, приносили в жертву свое здоровье и жизни» [15].

Из всего сказанного выше в принципе понятны две другие функции телесериала. Он дает информацию, и даже фиктивные события мы все воспринимаем так, как будто они реальны. Это связано с тем, что зритель транспортируется в фиктивную реальность, начиная перенимать оттуда эмоции и представления, и это имеет даже политические последствия, как показывают современные исследования, когда в результате воздействия фиктивного героя меняется желание голосовать за того или иного кандидата в президенты [16–18].

При этом серьезная тема начинает получать отражение в особом формате, который может даже не соответствовать уровню серьезности, ведь телесериал – это обязательно и определенное развлечение. Поэтому звучат такие оценки: «Сериал смог впечатлить как критиков, так и зрителей. Это не ужастик в классическом понимании, но показанные события по-настоящему заставляют кровь застыть в жилах, а тело – покрыться мурашками. Каждая серия держит в напряжении и не дает выпасть из кромки повествования ни на минуту» [19].

Будущий российский сериал, который начинают трактовать как ответ на американский, имеет свою «бомбу замедленного действия».

Режиссер российского фильма о Чернобыле А. Мурадов говорит: «Есть теория, что американцы проникли на Чернобыльскую атомную электростанцию, и в день взрыва агент западной разведки был на станции» ([20], см. также [21–22]).

Интересно, что корни ЦРУ растут, вероятно, из того, что в 2017 году у американцев был свой документальный фильм Ф. Гроссмана, где была затронута такая версия. Сам он посчитал, что авария стала следствием не человеческой ошибки, а ошибки конструкции ([23–24], см. также файлы ЦРУ по советской ядерной программе [25–26]). Гроссман считает, что ЦРУ могло саботировать строительство станции из-за ее военных возможностей, чтобы нейтрализовать их. Ранее в истории такой случай был, когда обнаружили вредоносную компьютерную программу, ставшую источником аварии газопровода в Сибири в 1982 году.

СССР не признавал искусственный характер этой аварии, тем более и ЦРУ не сделало это. Так что по сегодня эту ситуацию кто-то трактует как факт, а кто-то как вымысел [27–29]. Но это и понятная советская модель врагов: СССР всегда, особенно в довоенное время, объяснял все происками врагов – внешних и внутренних.

Правда, есть и такой набор фактов с перечислением фамилий реальных людей, что делает его, по крайней мере, достоверным, хотя и требующим дополнительной проверки: «„Это был блестящий план, – вспоминал Ричард В. Аллен, главный советник Рейгана по национальной безопасности. – Мы начали подкармливать Советы „плохими технологиями”: это касалось компьютеров, бурения нефтяных скважин, других отраслей. Мы скормили им это все, позволив выкрасть материалы”. Янки направили советским шпионам целый „табун” технологических „троянских коней”. Эти бомбы замедленного действия включали компьютерные микросхемы для систем вооружения, проекты химических заводов, современных турбин и т. д. Главным объектом атаки стал магистральный сибирский газопровод. Требовались компьютеры для управления манометрами, клапанами. На открытом рынке США запрос СССР отклонили. Однако ЦРУ позволило советскому разведчику похитить „троянское” программное обеспечение в Канаде. Заранее направив по „нужному следу”. Несколько месяцев программы работали без сучка, без задоринки. Затем в трубопроводе вдруг стало резко расти давление… 4 июня 1982-го система ПВО Северной Америки НОРАД засекла в Сибири мощнейший взрыв в три килотонны, похожий на ядерный. В Совете Национальной Безопасности США поднялся жуткий переполох. Но советник Рейгана Вайс призвал паникеров не беспокоиться. Лишь спустя 20 лет он открыто признался, что тот взрыв газопровода был спланированной диверсией» [30].

И характерно то, что автор этого материала из «Комсомольской правды» часто печатает материалы на «чекистские» темы (см., например, [31–34], как и множество других). И в этом случае видно, что текст написан явно по чужой какой-то справке.

Телесериал – это не только опасность, но и новая информация, порождающая новые решения. Например, после сериала «Чернобыль» ожидается сорокапроцентное увеличения числа туристов в зону [35]. И это естественно, раз телесериал является одновременно и развлечением, получение такой информации в системе развлечения требует не менее мирного продолжения в виде туризма.

Телесериал как опасность предупреждает, как информация – учит, как развлечение – привлекает. Выше мы разобрали «Чернобыль» как предупреждение, который становится политическим инструментарием в виртуальной войне России и США.

Информацию как «элемент» для конструирования наших представлений мы берем отовсюду, впоследствии человек даже не помнит, откуда он это знает. А. Баздыреву удивил именно информационный компонент сериала, о чем она пишет так: «Корпус знаний, который он мобилизовал так быстро за счет своей зрелищности. Авария на ЧАЭС – далеко не единственная зона тишины на наших просторах, где адекватная рефлексия о самих себе пока возможна только на околицах гуманитарных наук. Какое из недавних исторических событий Украины было бы системно изучено и обработано – от травмы до нарратива? Не знаю такого, но в этом случае нам, можно сказать, посчастливилось, что наибольшая антропогенная катастрофа в истории досталась Украине и что в последнее время западный мир охвачен климатической паникой. Всем внезапно стало интересно, а когда всем – то уже и нам самим» [36].

И здесь следует признать, что мир теперь будет видеть Чернобыль именно так, как это показано в сериале. Пусть тот, кому это не нравится, попробует ответить своим сериалом, который станет третьим, учитывая российскую версию. И стать на такую же высокую планку в мире – выше «Игры престолов»!

В. Путин учил С. Шойгу американской политике на материале сериала «Карточный домик». Этим же материалом пользовались санкт-петербургские тролли, чтобы лучше узнать США. Тем самым информация фиктивного характера становится важнее любых разведданных, вероятно, потому что она и ярче, и нагляднее говорит о правилах, в то время как газета рассказывает о фактах. А чтобы самому порождать новые факты необходимо как раз знание правил.

Все качества телесериала в виде опасности, информации и развлечения, а они, к тому же, принципиально эксплуатируют эмоциональную составляющую события, используют государства, когда им нужно трансформировать массовое сознание в нужную сторону. Например, во времена Обамы его советники по науке предупреждали, что нежелание американских школьников изучать предметы типа математики, физики, химии приведет к тому, что США в ближайшие десять лет выпадут из передовых стран мира. США имели нужное количество докторов наук, но часть из них, не будучи гражданами США, не могла использоваться в лабораториях, работающих в сфере национальной безопасности. В ответ тогда было задействовано ряд шагов по исправлению этой ситуации, одним из которых стало, к примеру, обучение сценаристов из молодых докторов наук на несколько миллионов долларов, выделенных Пентагоном. Их учили популяризировать то, как используется наука для решения задач в сфере нацбезопасности. И одним из разбираемых примеров на этом семинаре будущих сценаристов был телесериал «Числа». В нем действуют два брата: один – агент ФБР, другой – профессор математики. Брат-профессор помогает в расследованиях брату-криминалисту, просчитывая с помощью своих математических моделей будущие места появления преступников. Кстати, это полностью соответствует компьютерной программе, созданной сегодня фирмой «Палантира» известного миллиардера П. Тиля, которая, анализируя базу больших данных, определяет точки будущих преступлений, преступников и их вероятных жертв. Кстати, такая прогнозная модель давно была задействована в романе американского фантаста Дж. Браннера «Всем стоять на Занзибаре», изданной еще в 1968 г. [37–39].

Этот пример привлечения внимания, как в телесериале «Числа», имеет советский аналог, когда после появления прекрасного фильма «Девять дней одного года» о ядерщиках с блистательным актерским составом во главе с И. Смоктуновским советские школьники потянулись к физике, став поступать на физические факультеты университетов. И совершенно понятно, что чем больше их будет учиться, тем большая вероятность увидеть среди них гения. Сегодня на подобных факультетах вообще нет конкурса: количество заявлений на них меньше имеющихся мест.

Сериал «Чернобыль» дал свою версию события, оставив позади все другие. Он взял нужные ему факты, не упомянув другие. Ю.Пятецкая, например, напомнила об отсутствии в фильме известного доктора Р. Гейла, прилетевшего из США, чтобы лечить больных [40]. Но это опять вмешательство в видение создателей фильма. Они сфокусированы на том, что должны показать с их точки зрения, а не на том, чтобы ничего не упустить.

Однако все недочеты-недостатки-недосмотры фактического характера нам придется отменить, поскольку перед нами художественное произведение, а не учебник по ликвидации аварий на атомных электростанциях (см. долгий список претензий или наоборот похвал за точность [41–45]).

Более важным является то, что говорит режиссер сериала Й. Ренком, а говорит он о самопожертвовании: «В операцию по ликвидации последствий аварии было вовлечено более 700 тысяч человек со всего Советского Союза – вы понимаете, да, что ни в одной другой стране мира такое не было бы возможно? Случись похожая катастрофа в те дни где-то на Западе – и они бы просто закрыли район для въезда и не впускали бы туда ни одного человека. Я встречался в Украине с несколькими ликвидаторами, и меня не покидало ощущение, что люди шли на этот страшный риск, потому что чувствовали: иначе нельзя, кто-то должен это сделать. Когда перед тобой ставят подобную задачу, у твоих действий появляется высшая цель, чувство почти священной миссии. Поэтому, когда люди, абсолютно обычные и нормальные, совершают поступки, не принимая в расчет собственное благополучие и здоровье, ты не можешь не прийти к выводу, что в этом целеполагании, в этом самопожертвовании ради высшего долга есть что-то глубоко человеческое» [46].

Телесериал наполнен, как мы видим, самыми разными смыслами. Каждый может избирать из него те, которые ему близки, акцентировать те, которые его раздражают. Телесериал несет в себе многогранное видение ситуации, хотя черно-белый мир в большей степени соответствует потребностям нашего мозга, всюду и во всех ситуациях пытающегося создать из окружающего хаоса порядок, или хотя бы его видимость. И тогда мозг считает свою задачу выполненной. К тому же каждый хочет увидеть и ищет в окружающем его информационном и виртуальном потоке подтверждение правильности своей собственной модели мира.

Литература

1. Шепелин И. Сериал «Чернобыль» заставил Кремль стыдиться // www.themoscowtimes.com/2019/06/04/6-a65868

2. Агенты ЦРУ и КГБ: в России снимают свой сериал «Чернобыль» // www.rbc.ua/rus/styler/agenty-tsru-kgb-rossii-snimayut-svoy-serial– 1559815835.html

3. Стешин Д. Сериал «Чернобыль» – подарок для конкурентов «Росатома»? // www.kp.ru/daily/26981.7/4039993/

4. Биргер Г. Война нарративов. Почему российская пропаганда испугалась сериала «Чернобыль» // carnegie.ru/commentary/79281?utm_source=rssemail&utm_medium=email&mkt_tok=eyJpIjoiT0RZd05tUTRaV000WkdVeCIsInQiOiJwZ2RIYjVtMStXXC9kMXdYUCs3VDR3K0°0bmt5cEMram1ZVjA2Rjc5WkZqeHBIdjNTN1FCNkNVb0lGXC81cldPT1R5VDBwTHBcL0NkZFFkY0JhUmR1NVU1TTZqMmkwaXdIajN0enVWRGNTeGtIY3YzOWdpcENMQ0xHUGtcL1UyZXpXYzgifQ%3D%3D

5. Ткачев Ю. Эффект «Чернобыля». Как знаменитый сериал влияет на мировую энергетику и геополитику // strana.ua/articles/analysis/205286-serial-chernobyl-tak-li-strashen-atomnyj-chjort-kak-eho-maljujut-v-kino.html

6. Генерал-ликвидатор Чернобыльской аварии рассказал о вине Щербины и Легасова // lenta.ru/news/2019/06/07/chernobyl/

7. Ликвидаторы правда пили водку ящиками? Что стало с шахтерами? Легасов прятал записи от КГБ? Отвечаем на вопросы, оставшиеся после финала «Чернобыль» // meduza.io/feature/2019/06/11/likvidatory-pravda-pili-vodku-yaschikami-chto-stalo-s-shahterami-legasov-pryatal-zapisi-ot-kgb

8. Шрамович В. Сериал «Чернобыль»: «чернобыльский дайвер» Ананенко рассказал, как они на самом деле спускались под реактор // www.bbc.com/ukrainian/features-russian-48555351

9. Ткачев Ю. «Чернобыль» от HBO. Радиоактивная «клюква», в которую поверят // strana.ua/articles/analysis/203348-serial-chernobyl-chto-pravda-a-chto-mif.html

10. Shramovych V. a.o. Chernobyl survivors assess fact and fiction in TV series // www.bbc.com/news/world-europe-48580177

11. Венедиктова Л. «Мирный атом в каждый дом!» // supportyourart.com/columns/chernobyl-venediktova

12. Chernobyl // trends.google.com/trends/explore?date=today%201-m&q=chernobyl

13. Горбачев прокомментировал изложенные в сериале «Чернобыль» факты // lenta.ru/news/2019/06/09/legasov/

14. Мамойленко Ю. Украинский консультант сериала «Чернобыль»: «Создатели фильма хотели крови, как на войне» // iod.media/ru/article/ukrajinskiy-konsultant-serialu-chornobil-tvorci-filmu-hotili-krovi-yak-na-viyni-1459?fbclid=IwAR0M-EAH3klzl0lI2cJM1eyMS8Gt-bhRqkUR49pEcQJRleVl_22uuCdtw7w

15. Шульга Н. Иностранцы изучают советский патриотизм по сериалу «Чернобыль» // www.kp.ru/daily/26981.7/4040315/

16. Gierzynski A. Harry Potter and the Millennials: Research Methods and the Politics of the Muggle Generation. – Baltimore, 2013.

17. Gierzynski A. The Political Effects of Entertainment Media. How Fictional Worlds Affect Real World Political Perspectives. – Lanham, 2018.

18. Gierzynski A. Harry Potter did help shape the political culture of a generation // theconversation.com/harry-potter-did-help-shape-the-political-culture-of-a-generation-29513

19. 7 причин посмотреть сериал «Чернобыль», который обогнал по рейтингу «Игру престолов» // www.adme.ru/tvorchestvo-kino/7-prichin-posmotret-mini-serial-chernobyl-kotoryj-sumel-zatmit-igru-prestolov-2100615/

20. Dettmer J. Russian TV Series Blames CIA for Chernobyl Nuclear Disaster // www.voanews.com/europe/russian-tv-series-blames-cia-chernobyl-nuclear-disaster

21. НТВ vs. HBO: Автор российского «Чернобыля» упрекнул HBO в неточностях // openmedia.io/exclusive/ntv-vs-hbo-avtor-rossijskogo-chernobylya-upreknul-hbo-v-netochnostyax/

22. Сюжет про ЦРУ и поддержка Минкульта: что известно о российском «Чернобыле» от НТВ, который выйдет в 2019 году // tjournal.ru/tv/100322-syuzhet-pro-cru-i-podderzhka-minkulta-chto-izvestno-o-rossiyskom-chernobyle-ot-ntv-kotoryy-vyydet-v-2019-godu

23. Hinckley D. New Science Channel Doc: Did the CIA Blow Up Chernobyl? // www.huffpost.com/entry/new-science-channel-doc-did-the-cia-blow-up-chernobyl_b_59a6c24ae4b0d81379a81c77?guccounter=1&guce_referrer=aHR0cHM6Ly93d3cuZ29vZ2xlLmNvbS8&guce_referrer_sig=AQAAAEARUHk5nwr_E9XH6drAk1UDWO3dWBCd7YPeWcW2-kUY2lM-whefzItxRSBKPln6Fk_kJbzdjwDxFwfcccVCuBrt4u3bYszUFxiJwXp78qe-y4clov0GcQQ2ISsORNsvc06zgWqhyphSr8CKzQkiI662Fy3tLspklwOVDZWeiUUN