Текст книги "Фотокамеры"

Матрица и свойства оптики

Цифровой шум – не вся правда о кознях маркетологов. Есть еще один серьезный технический тормоз роста мегапиксельности – свойства оптики.

В создании изображения и его детализации объективы играют не последнюю роль. Хорошие объективы имеют высокую разрешающую способность, лучшие могут изобразить около ста раздельных точек на миллиметре поверхности матрицы. Представьте пейзаж, нарисованный высококачественным объективом на площади стандартной полноформатной матрицы размером 24х36 мм, а рядом ту же картинку, уменьшенную в пять-шесть раз на матрице мыльницы. Для получения одинаковой детализации оптика мыльницы должна была бы превосходить объектив зеркалки по разрешающей способности в пять раз – но это из области фантастики. В наше время объективы близки к совершенству, а увеличивать количество сенселей на маленьких матрицах имеет смысл, только согласовывая этот процесс с возможностями оптики. Сегодня лучшие результаты дают дорогие мыльницы с 10-мегапиксельными матрицами. Аппараты этого класса с большим количеством пикселей работают хуже.

Практические выводы:

– чем больше матрица, тем дороже камера и лучше качество картинки;

– не стоит покупать кропнутые камеры (цифрокомпакты и камерафоны) с рекордным количеством мегапикселей;

– оптимальное число мегапикселей на матрице кропнутой зеркалки сегодня около 16;

– полноформатной репортерской зеркальной камере, для которой важнейшим качеством является скорость съемки, за глаза хватает даже 12 мегапикселей для получения превосходных фотографий;

– полноформатные студийные зеркальные камеры уже сейчас переваривают 30 мегапикселей, обеспечивая рекордное разрешение, то есть максимальную детализацию изображения, однако при этом страдают показатели чувствительности, а также скорость съемки и обработки файлов процессором;

– среднеформатные камеры дают возможность получать немыслимые прежде детализацию, глубину цвета и плавность яркостных переходов, зато при попытке всерьез увеличить чувствительность начинают шуметь и зернить;

– особую песню стоит пропеть о нетрадиционном способе увеличения мегапиксельности, недавно придуманном для олимпусов. Топовую камеру Olympus OM-D E-M5 Mark II научили снимать сразу 8 кадров, смещая матрицу каждый раз в новое положение, а потом объединять всю полученную информацию в один кадр. Этот цирковой фокус позволяет снимать маленькой матрицей с кропом 2 сорокамегапиксельные файлы. Есть правда в этой сладкой сказке одна горчинка – снимать нужно с хорошего штатива и только неподвижные объекты.

Визирующие устройства

Визирующие устройства фотокамеры – это видоискатель или экран монитора (Live view), или и то и другое, показывающие границы будущего снимка, иногда резкость и параметры съемки.

У мыльниц есть только одно визирующее устройство – это экран монитора (Live view). Все остальные виды фотокамер – псевдозеркальные, зеркальные, среднеформатные, дальномерные – снабжены видоискателем и экраном монитора. У некоторых дорогих беззеркалок мониторы сенсорные. Они реагируют на прикосновение пальца, словно экраны смартфонов, и таким образом позволяют управлять наводкой на резкость и спуском затвора, а также перелистывать картинки при просмотре.

Типы затворов

Затвор – это устройство, с большой точностью отмеряющее время воздействия света на светочувствительную матрицу камеры, то есть выдержку. Прежде затворы были механическими, в цифровых фотоаппаратах – стали электронными. В ручных режимах и для расчетов экспозиции обычно имеется шкала выдержек с обозначением секунд: 8», 4», 2», 1». Цифры без надстрочных знаков означают доли секунды: 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000, 16000 (например, 2 равно 1/2 секунды). В хороших аппаратах есть также положение затвора bulb, означающее, что затвор управляется вручную. Он будет открыт столько, сколько нажата кнопка спуска.

Затвор состоит из:

– заслонки в виде светонепроницаемых лепестков (или шторок, жалюзи, секторов, пластин с вырезами), прерывающих световой поток;

– механизма выдержек, который регулирует продолжительность экспонирования, то есть засветку матрицы;

– двигателя, обеспечивающего перемещение световых заслонок и приводящего в действие механизм выдержек.

В зависимости от места расположения заслонок различают затворы апертурные, когда световые заслонки расположены вблизи диафрагмы между линзами объектива, и фокальные, когда световые заслонки расположены вблизи фокальной плоскости объектива, непосредственно у светочувствительной матрицы.

По принципу действия затворы подразделяются на щелевые, когда в процессе срабатывания затвора открывается щель, которая перемещается от одной стороны кадрового окна к другой, пропуская свет к матрице, и центральные, когда световые заслонки открываются от центра объектива к краям, а закрываются в обратном направлении. Такой способ открывания светового отверстия обеспечивает экспонирование изображения одновременно на всей площади кадра. Центральные затворы монтируются внутри оправы объектива.

По конструкции световых заслонок затворы подразделяются на дисковые, гильотинные, лепестковые, шторные и ламельные. В современных фотоаппаратах чаще используются лепестковые, шторные и ламельные:

– лепестковые затворы относятся к апертурным. Их световые заслонки выполнены в виде тонких металлических или пластмассовых лепестков сложной формы, расположенных симметрично относительно оси объектива. Эти лепестки при срабатывании затвора поворачиваются вокруг осей, перпендикулярных плоскости светового отверстия объектива. По принципу действия относятся к центральным;

– шторные затворы относятся к фокальным, имеют световые заслонки в виде одной или двух металлических или тканевых шторок. Все шторные затворы щелевые. Обеспечивают экспонирование матрицы последовательно от одного края кадра к другому по мере перемещения открывающейся щели относительно кадрового окна, то есть постепенно;

– ламельные затворы относятся к фокальным, имеют световые заслонки в виде прямоугольных пластинок (ламелей), смонтированных перед кадровым окном фотоаппарата. Все ламельные затворы щелевые. При срабатывании затвора ламели собираются в стопку и открывают кадровое окно, через определенный промежуток времени другая группа ламелей закрывает кадровое окно.

Экспонометр и экспозиция

Экспонометр – прибор, измеряющий поток света, отраженный от снимаемых объектов и направленный к матрице аппарата. Экспонометры бывают автономные и встроенные в механизм фотокамеры.

Экспозиция – оптимальная доза света, необходимая для получения изображения на матрице камеры. Экспозиция равна количеству света, умноженному на время воздействия света на матрицу.

Фотоаппарат позволяет регулировать экспозицию, меняя светочувствительность, время засветки с помощью затвора или регулируя световой поток изменением диафрагмы (диаметра отверстия в объективе фотоаппарата).

Встроенные экспонометры могут замерять только отраженный от объекта поток света, и потому их показания зависят от яркости поля, на которое они направлены. Если объект светлее среднесерого, то есть отражает более 18 % света, показания прибора будут ошибочными. На практике в экспозицию потребуется внести плюсовую поправку. Если объект темнее среднесерого, в экспозицию необходимо будет внести минусовую поправку.

Автономные экспонометры могут мерить не только отраженный от объекта свет, но и свет, падающий на объект. При таком способе замера фотограф всегда получает правильный замер экспозиции.

Примеры решения экспонометрических задач можно найти в книге «Экспозиция и гистограмма» серии «Искусство фотографии».

Процессор, буфер памяти и скорость съемки

Процессор – это встроенный в фотоаппарат компьютер, обеспечивающий автоматическое управление камерой, а также обработку и запоминание снимков.

Буфер памяти – это встроенная в камеру временная память, работает автоматически и не требует никакого вмешательства фотографа. На корпусе фотоаппарата нет ни одной кнопочки, которая выдавала бы наличие этого устройства. Можно было бы вообще не знать о существовании быстрой памяти, если бы она была раз в сто вместительнее и в несколько раз шустрее, но пока буфер напоминает пресловутые закрома Родины, куда колхозники свозили с полей урожай. Этих закромов почему-то всегда было недостаточно для сохранения плодов земли советской, с буфером происходит примерно то же самое. При съемке сериями, когда позарез нужно снимать много и быстро, камера вдруг объявляет забастовку и начинает тревожно подмаргивать. На кнопку спуска в это время жать бесполезно, закрома переполнились. Процессор камеры усердно трудится, перетаскивая картинки с временных полочек на постоянную карту памяти. И до тех пор, пока на полочках не освободится место для нового урожая, кнопка спуска будет заблокирована.

У разных фотоаппаратов – разные по мощности и быстродействию процессоры. Профессиональные камеры довольно быстро справляются с этой работой. Nikon D4 позволяет снимать сериями по сорок кадров. Только после этого буфер переполняется, но странное дело, иногда и такого запаса памяти не хватает.

Зеркалки подешевле соображают медленнее. Бывали случаи, когда камера блокировалась на пять-десять секунд после двух-трех кадров подряд. Приходилось отказываться от съемки в RAW-формате, так как это непозволительная пауза для съемки, например, в ЗАГСе, где молодожены обмениваются обручальными кольцами. Фотограф не может ждать, когда замороженная камера отомрет и позволит ему снимать дальше.

Во время съемки репетиции парада техника по Тверской продвигалась очень быстро. Автофокус в темноте работал плохо. Поймать нужное мгновение было трудно. Снимал сериями в режиме непрерывной съемки. Вот когда мне не хватало запаса памяти даже такого емкого буфера, каким снабжен репортерский Nikon D3s. Время от времени камера умирала. Сколько кадров я упустил, не знаю, но не один и не два (см. фото 5).

Фото 5. «Самоходки на Тверской» из серии «Репетиция парада»

Камера Nikon D3s

Зум AF Nikkor 80—400/4,5–5,6 D ED IF VR

Чувствительность 12800 ISO

Выдержка 1/200 сек.

Диафрагма 4,5

Фокусное расстояние 80 мм

Непрерывный режим съемки

Емкость буфера и темп обработки RAW-файлов редко упоминаются в рекламе и технических описаниях фотоаппаратов, а между тем от них в большой мере зависит скорость съемки – одно из важнейших свойств камеры.

Объективы

Объектив – оптическая система, формирующая изображение на матрице с помощью отраженных от объекта съемки частиц света (фотонов). Большинство современных объективов состоит из множества линз, некоторые – из зеркал и линз, имеющих тончайшие многослойные покрытия, исправляющие искажения (аберрации) изображения, создаваемого объективом на матрице камеры.

Для регулирования потока света внутри объектива имеется диафрагма. Многие новейшие объективы снабжены также механизмом виброкомпенсации, смягчающим влияние дрожания рук фотографа в момент съемки.

В комплект поставки объектива обычно входит и бленда – цилиндр из металла или пластика, ограничивающий попадание в камеру паразитного света, не влияющего на создание изображения на матрице.

Диафрагма и ее форма

Внутри любого объектива есть диафрагма – механизм, позволяющий менять диаметр отверстия внутри объектива и тем самым влиять на силу светового потока, направленного на матрицу камеры.

Диафрагма (фотографы часто называют ее «дыркой») состоит из металлических или композитных (металлокерамических) секций-лепестков. Чем больше таких лепестков, тем ближе по форме к идеальному кругу приближается отверстие внутри объектива.

Форма отверстия влияет на некоторые важные свойства объективов. К примеру, пятилепестковая диафрагма образует отверстие в форме пятиугольника, его форму повторяют зайцы – так называются паразитные засветки в виде расфокусированных бликов и прочих светлых пятен. Особенно сильно зайцы мешают жить при съемке против света, когда источник света находится близко к границе кадрового окна камеры или попал в поле зрения объектива. Так, например, во время съемки наводнения в Венеции я понимал, что могу поймать зайца, и потому прикрывал объектив ладонью. Но при слепящем солнце не всегда удается увидеть засветку во время съемки. На фото 6 видны зайцы: слева на гондоле, справа внизу – его невозможно не увидеть, и две крайние точки радуги, синяя и красная, – ближе к центру. Легко посчитать лепестки диафрагмы этого объектива – она семилепестковая. Именно семиугольнички и нарисовал бы этот ширик в зоне боке, случись мне снимать блики на воде.

Фото 6. Пример файла, испорченного зайцами.

Камера Nikon D3

Объектив Nikkor 18/3,5

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/250 сек.

Диафрагма 11

Экпокоррекция -0,67 EV

Фото 7 сделано забавным моноклем – однолинзовым объективом Lensbaby 3G с характерным мягким рисунком. Конструкция его корпуса позволяет смещать оптическую ось и по горизонтали, и по вертикали, таким образом выбирая произвольно место наилучшей резкости в любой точке кадрового окна. Кроме того, в комплект поставки объектива входит набор диафрагменных колец-шайб для изменения светосилы от 2,8 до 22 и плавной регулировки глубины резкости. Отверстия в кольцах совершенно круглые, вот почему все яркие пятна в зоне боке этот объектив превращает в овалы правильной формы. Рисунок Lensbaby настолько своеобразен, что его не спутать ни с каким другим инструментом. Однако вау-эффект быстро приедается, и картинки, сделанные столь непривычным способом, быстро становятся штампами, что ограничивает профессиональное применение несомненно интересной фотографической игрушки.

Фото 7. «Фотограф Юрий Богомаз»

Камера Nikon D3

Объектив Lensbaby 3G

Чувствительность 1000 ISO

Выдержка 1/250 сек.

Диафрагма 3,5

Экпокоррекция -0,67 EV

Фокусное расстояние 50 мм

Красота ярких бликов в зоне боке тоже зависит, от количества лепестков диафрагмы. Обратите внимание на форму светлых пятен в расфокусированной зоне фото 8, где мальчик резвится на морском пляже, – они практически круглые. Вызвано это девятилепестковой диафрагмой. А теперь представьте те же самые блики на воде в виде правильных пятиугольничков. Они смотрелись бы на этом снимке не очень естественно. В фотографическом сообществе сложилось стойкое убеждение, что круглая дырка в объективе лучше, чем многоугольная.

Фото 8. «Играющий с волнами»

Камера Nikon D2х

Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 G ED IF VR

с телеконвертером 1,4х

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/1250 сек.

Диафрагма 4

Фокусное расстояние 280 мм пленочного стандарта

Диафрагменное число

Диафрагменное число означает строго определенное для всех объективов количество света, которое диафрагма пропускает к матрице камеры. Изменять диафрагму можно поворотом кольца на оправе объектива или с помощью специальных органов управления на корпусе камеры. Стандартная шкала диафрагм состоит из последовательного ряда цифр: 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22. Каждое число этого ряда больше или меньше соседнего в 1,4 раза, что соответствует увеличению или уменьшению пропускаемого к матрице потока света ровно в два раза при каждом повороте кольца на одно деление.

Светосила

Одним из важнейших свойств фотографической оптики является светосила – способность объектива пропускать свет, причем независимо от его фокусного расстояния. В идеале объектив мог бы пропустить сквозь себя к матрице ровно столько фотонов, сколько отразилось от снимаемого объекта. Но в реальной жизни фотоны сталкиваются с молекулами воздуха и рассеиваются или поглощаются ими.

Формула падения освещенности – свет ослабляется обратно пропорционально квадрату расстояния.

Надо сказать, что атмосфера прожорлива. В метре от окна, к примеру, экспонометр фиксирует падение освещенности в два раза, в двух метрах от окна – в четыре. Конструкторам оптики приходится учитывать это. Любой объектив похож на цилиндр. Если бы все объективы были цилиндрами одного диаметра, их способность пропускать свет зависела бы только от длины: короче объектив – выше светосила, длиннее – ниже. Если захочется уравнять светосилу длинного объектива с коротким, то придется увеличить внутренний диаметр объектива, так называемое «относительное отверстие» – соотношение длины объектива и его диаметра. Максимальной принято считать светосилу объектива, у которого длина равна диаметру. Светосилу такого объектива приняли за единицу (1). В теории создание такого объектива возможно, но из-за дороговизны не реализуется. Если у объектива светосила 2, это значит что его длина в два раза больше диаметра, следовательно, он может пропустить только половину света в сравнении с идеалом. Объектив со светосилой 4 вчетверо длиннее диаметра и пропустит сквозь себя только четвертую часть света.

Самые светосильные объективы выделены в отдельный класс. Они так и называются – светосильные. Изредка среди них встречаются чрезвычайно дорогие экземпляры, имеющие светосилу 1,2 и 1,4. Чаще встречаются объективы с индексом 1,8. Нормой для профессиональной линейки стали объективы со светосилой 2,8. Объективы с меньшей светосилой светосильными не считаются.

Основным преимуществом светосильной оптики является возможность снимать в условиях недостаточного освещения с выдержками, обеспечивающими съемку с рук и красивый светотеневой рисунок зоны боке – размытие изображения в зоне нерезкости (см. фото 7–8).

Практический вывод

Важно помнить, что большая светосила выражается меньшими диафрагменными числами, а если диафрагменное число большое, за ним прячется маленькая светосила.

Виды объективов

Универсального объектива, приспособленного для всех видов съемок, в природе не существует. Объективы бывают встроенные и сменные; фиксы и зумы.

Фиксы – объективы с фиксированным фокусным расстоянием.

Зумы – объективы с переменным фокусным расстоянием.

Фокусное расстояние – это расстояние от нодальной точки внутри объектива (в ней пересекаются все лучи света) до точки фокуса оптической системы на матрице камеры.

В советское время нодальную точку называли «главной» или «узловой». У разных объективов она расположена на неодинаковых расстояниях от передней линзы. Угловое увеличение в нодальной точке равно единице, так как свет приходит в эту точку под тем же углом, под каким из нее и выходит. Эта особенность позволяет избежать параллакса, то есть получить минимум искажений при повороте камеры вокруг нодальной точки при съемке панорам с выраженным передним планом, и легко собрать панораму без видимых несостыковок объектов на границах соседних кадров-заготовок.

Для разных размеров матриц конструируются объективы, отличающиеся диаметром создаваемого изображения: чем больше матрица, тем больше кружок картинки, больше габариты и вес объектива.

Все фиксы по фокусному расстоянию и связанному с ним углу обзора можно разделить на три группы: нормальные, широкоугольные, телеобъективы.

Нормальные объективы имеют фокусное расстояние 50 мм, угол обзора примерно 50 градусов.

Широкоугольные объективы имеют фокусное расстояние меньше 40 мм, угол обзора больше 60 градусов. Внутри этой группы выделяются сверхширокоугольники с фокусным расстоянием меньше 18 мм и углом обзора от 120 до 180 градусов по диагонали кадра. При этом объективам с фокусным расстоянием от 16 до 8 мм присущ особый, узнаваемый графический рисунок и оригинальное название «рыбий глаз».

Телеобъективы имеют фокусное расстояние больше 60 мм, угол обзора меньше 50 градусов. Внутри этой группы выделяются светосильные портретники – объективы с фокусным расстоянием от 85 до 135 мм и особенным, мягким рисунком расфокусированного фона.

Стандартными принято считать объективы пленочного формата, которые кроют кадровое окно размером 24х36 мм. Это печка, от которой нужно плясать, пересчитывая фокусные расстояния кропнутой зеркалки в пленочный стандарт. Кропнутая камера использует только часть создаваемого полноформатным объективом изображения. Угол зрения полтинника, например, как бы сужается до двадцати пяти градусов, однако это не превращает его в настоящий портретный объектив. К сожалению, сэкономить на покупке дорогого специализированного портретника и получить породистые портреты не удастся – полтинник и на кропнутой зеркалке не изменит угла перспективных сходов. Носы портретируемых героев будут выглядеть слегка увеличенными.

Зумы или фиксы – что лучше?

Еще совсем недавно в фотографическом сообществе бытовало стойкое убеждение, что зумы рисуют хуже фиксов. Я тоже так думал, но зумами снимал много, а фиксами – от случая к случаю. Приходилось мириться с некоторой потерей художественной выразительности, чтобы выиграть в оперативности. Важнее было поймать решающее мгновение, чем добиваться максимальной детализации. Это необходимо и на свадебных съемках в тесных квартирках, и в толпе туристов на людных улицах, и в залах музеев, и во время жанровой или репортажной охоты.

Зум позволяет за доли секунды идеально выстроить кадр, включив в него только те объекты, которые нужны. Это избавляет от вынужденного кадрирования (отрезания ненужной части файла при постобработке), которое обесценивает камеру. К примеру, из 12 мегапикселей используются только 8, что равносильно безрассудному расточительству, которое сказывается на качестве готовой картинки.

И все же, приобретая зум, надо знать, что они бывают хорошие, а бывают китовые (от англ. kit) – условное обозначение дешевых зумов, поставляемых в комплекте с корпусом камеры. Продавец соблазняет вас, обещая большую экономию, если вы купите сразу и камеру, и китовый объектив. Несмотря на то, что объективов с переменным фокусом выпускается много, определить, какие из них не могут рисовать хорошо, то есть от рождения дефектны, проще пареной репы. Достаточно сравнить такие характеристики, как светосила, фокусное расстояние, равномерность резкости по полю кадра, боке.

Все хорошие зумы наделены постоянной светосилой, и при изменении угла зрения такого объектива его относительное отверстие не меняется. У дешевых зумов обычно переменная светосила. При описании технических свойств таких объективов производитель указывает численное значение светосилы дважды через тире, например, Nikkor 18—135/3,5–5,6. Первые две цифры обозначают разброс фокусных расстояний от 18 до 135 мм. Один такой объектив совмещает в себе весь фотографический арсенал от сверхширокоугольников до портретников. Две следующие цифры говорят о том, что на широком конце светосила у данного объектива максимальная, то есть 3,5, но по мере увеличения фокусного расстояния длина объектива растет, а светосила падает до 5,6.

Хорошие профессиональные зумы обычно светосильны. Широкоугольные и среднего диапазона имеют светосилу 2,8. У телевиков ради уменьшения габаритов и веса светосилу иногда ужимают до 4 и даже до 5,6, но в любом случае она постоянна.

Зумы с переменным значением светосилы обычно плохо рисуют по краям кадра. Сфотографированная таким объективом точка в центре изображения выглядит правильно, как круглая точка, а вот на периферии кадра превращается в огурец со светящимся ореолом. Если снять таким объективом газету при открытой диафрагме, то можно заметить, что в середине кадра текст читается, а по краям буквы плывут и двоятся.

Еще хуже обстоит дело с зоной нерезкости – боке. Картинки, снятые китовыми зумами, обречены на невнятную однородность рисунка с двоящимися веточками, столбами, проводами. Дешевые зумы вообще не могут даже при открытой дырке размыть выведенный в нерезкость фон. Сравните фото 9 со следующими за ним фотографиями. Вроде ничего особенного – просто кот, но как смотрится! Все признаки породистого объектива налицо: звенящая резкость в зоне наводки на резкость и размытая в дым зона боке, где лишь угадываются очертания предметов; сохранился сочный цвет, но нет удвоения контуров и прочих искажений. Все это помогает выделить главное в кадре, передать объемы и пространственную глубину кадра (см. фото 9).

Фото 9. «Кот»

Камера Nikon D3

Объектив AF Nikkor 85/1,4 D

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/250 сек.

Диафрагма 2,2

Экспокоррекция -0,67 EV

Китовый никоновский зум, рассчитанный на кропнутую зеркальную камеру, рисует вполне прилично, не двоит в зоне боке, однако из-за небольшой светосилы не способен размыть фон картинки – от мельтешения пятен рябит в глазах (см. фото 10).

Фото 10. «Орел»

Камера Nikon D3

Зум DX AF-S Nikkor 18—135/3,5–5,6 G D ED IF

Чувствительность 250 ISO

Выдержка 1/400 сек.

Диафрагма 5,6

Экспокоррекция -0,33 EV

Фокусное расстояние 105 мм пленочного формата

На камерах с маленькими матрицами даже очень дорогие зумы иногда работают неустойчиво – на широком конце могут давать вполне резкую по всему полю кадра картинку. Но стоит только увеличить фокусное расстояние, как откуда ни возьмись из всех щелей вылезают на свет недостатки.

У Sony 828 объектив был замечательным, но даже при почти полностью открытой дырке на дальнем конце зума фон не удавалось размазать. Обратите внимание на то, как двоятся горизонтальные веточки в зоне боке на фото 11. На первый взгляд, ничего страшного, но глаз знающего человека режет. С другой стороны, объективы, рассчитанные на маленькие матрицы, имеют большую глубину резкости, что в данном случае оказалось очень кстати. Резкость я наводил на веточки с каплями воды. Не будь у меня в руках камеры с маленькой матрицей, голубь получился бы основательно размытым. Выразительность состояния птицы отчетливо прочитывается, а ведь она могла бы потеряться.

Фото 11. «Оттепель» из серии «Птицы в большом городе»

Камера Sony DSC F828

Встроенный зум

Чувствительность 100 ISO

Выдержка 1/125 сек.

Диафрагма 3,2

Фокусное расстояние 200 мм пленочного стандарта

Хорошие зумы обычно имеют коэффициент увеличения фокусного расстояния не больше 3х, то есть они способны изменить фокусное расстояние примерно в три раза, иногда чуть больше, например, в три с половиной раза – утверждение касается и мыльниц, и беззеркалок, и зеркалок. Этот параметр легко определяется путем деления наибольшего фокусного расстояния, указанного в паспорте, на меньшее. Например, у зума Nikkor 18—135/3,5–5,6 делим 135 на 18 и получаем 7,5х. Понятно, что такой зум трудно назвать породистым. Он сделан для нетребовательного к изобразительным свойствам потребителя, идеально отвечая его запросам: маленький, легкий (пластиковый корпус и байонет), универсальный и дешевый. Он один вроде бы способен заменить целый арсенал тяжелых и дорогих объективов. Иногда это становится самым важным аргументом в пользу покупки. Например, альпинистам и туристам тащить на себе в горы лишние килограммы очень трудно, а порой и опасно.

Есть и еще один аргумент в пользу выбора китового объектива. Неравномерность резкости по полю кадра уменьшается диафрагмированием. При диафрагме 8 или 11 любой объектив рисует резко. Родовые недостатки вопиют только при открытой дырке. А часто ли любители снимают в темноте? Если покупается аппарат для съемки во время отпуска на пляже, в горах, на даче, где всегда светло, стоит ли тратиться на светосильные объективы?

Каких-то двадцать лет назад, покупая новенький профессиональный Nikon F5, я мог не без оснований надеяться, что это чудо профессиональной фототехники прослужит как минимум 10–15 лет. Оптика в то время обновлялась еще медленнее. С появлением автофокуса и автоматизированной экспонометрии лошадку технического обновления лет десять кормили стероидами и хлестали кнутом. Любой, даже самый крутой цифровой аппарат морально старел через два года. Замечу, что фотоаппаратура при этом стала дороже. В последние год-два стал замечать, что стремительность обновления камер замедлилась, так как прогресс уперся в потолок технологических возможностей, а вкусы потребителей резко поменялись. Многие теперь вполне удовлетворяются камерафонами, а фотокамеры вообще не покупают.

Давным-давно, всего четыре года назад в моем кофре поселились два потрясающих объектива, которые заткнули за пояс фиксы пленочных времен: зумы AF-SNikkor 24–70/2,8 D G ED IF и AF-S Nikkor 14–24/2,8 D G ED IF N. В то время это были новейшие изобретения, а теперь норма:

– специальные оптические стекла с низким коэффициентом преломления;

– асферические линзы имеют специально рассчитанную переменную кривизну поверхности и потому могут исправлять некоторые виды искажений (аберраций), обычные для сферических линз. Объективы с асферическими линзами конструктивно проще, легче и дают лучшее изображение, однако стоимость их производства намного выше. По числу асферических элементов в объективе можно судить о его классе и стоимости;

– нанокристаллическое просветление – тончайшее многослойное покрытие оптических стекол для уменьшения аберраций (искажений) фотографических объективов. Устраняет ореолы и блики. У фирмы Nikon обозначается буквой N (NanoCrystal);

– механизмы виброкомпенсации, которые подавляют вибрации и дают возможность снимать без штатива с выдержками на две-четыре ступени длиннее, чем обычно. Дрожания рук фотографа компенсируется сдвигом специальной корректирующей группы линз. Разные фирмы производители объективов называют эту функцию по-разному. На объективах фирмы Nikon она обозначается аббревиатурой VR (Vibration Reduction), фирмы Canon – IS (Image Stabilizer);

– компьютерное конструирование.