Книга: Гранд-отель «Европа» - Илья Леонард Пфейффер

Хочется верить, что в этой истории правды больше, чем вымысла. Центральная тема романа – влияние туризма на искусство и облик Европы. Автор говорит о туристах как о бездумных потребителях: приехать, сфотографировать, выпить и уехать, не прикоснувшись к настоящей сути места. В этом есть правда, с которой сложно спорить. Но, как человек, искренне влюблённый в путешествия, я не могу не сказать о другой стороне – о тех, кто едет за ощущениями, знаниями, культурой, кто старается понимать, уважать и впитывать чужой опыт, а не просто оставить за собой мусор и чек-ин.

Одной из самых сильных и символичных мне показалась линия самого Гранд-отеля. Он выступает в образе Европы – старой, величественной, но постепенно теряющей себя под натиском нового. Всё старое со временем сменяется новым, это неизбежно. Но как важно при этом сохранить традиции, сохранить лицо. Ведь без прошлого невозможно построить подлинное будущее.

"Гранд отель "Европа" многослойное повествование, которое можно прочесть как историю эстетствующего сноба или снобствующего эстета, признанного европейского писателя, переживающего разрыв с любовью всей своей жизни, молодой итальянской аристократкой, красавицей-искусствоведкой. Протагонист, совпадающий с автором именем и приблизительным бэкграундом, но не тождественный ему, заселяется в люкс гранд-отеля "Европа", чтобы собрать себя из кусков после крушения и как-то продолжить жить дальше. Но прежде он должен рассказать самому себе и нам, слушателям, как все было. Встреча, флирт, совместные поездки по прекрасным местам Европы и мира, посещение галерей и музеев, ужины в изысканных ресторанах, и все радости дольче вита, для обоих сильно отдающие дольче фар ньенте - ведь нельзя же. в самом, деле, назвать работой то, что они там поделывают в перерывах между всем этим и качественным трахом.

Жизнь Ильи в роскошном ветшающем отеле, купленным недавно новым хозяином китайцем (прежняя владелица затворилась от мира в одном из номеров); его приятельство с другими постояльцами, среди них греческий магнат, поэтесса феминистка, космополит философ, а также внезапное участие в судьбе коридорного Абдула, нелегального эмигранта - составляют внешний слой повествования. Второй, более глубокий и не столь очевидный - множество историй внутри истории. Об инди-киношниках, которые намеревались снимать фильм о том, как герой пишет роман, где описывает, как о нем снимают кино; искусствоведческое эссе о художнике Караваджо; арабские шейхи, скупающие культуру, как они скупают драгоценности и Феррари, не понимая разницы между тем и другим; массовый туризм, убивающий места, что имели несчастье получить статус "туристической Мекки", вопреки укоренившемуся мнению о благотворности туризма для бюджета принимающей стороны; забавный и страшноватый рассказ о поездке в Македонию. Вся эта околокультурная злободневная проблематика составляет второй, более глубокий слой романа.

И наконец, третий, метафорический, размышления о судьбах современного мира, о Европе перед лицом эмиграции, которая может влить свежую кровь в стареющие жилы, противопоставить китайской экспансии новую общность людей, динамичную и яркую. Не нужно бояться "омусульманивания" или "обафриканивания" - говорит Пфайввер устами своих персонажей Все человечество - по большому счету мигранты в каком-то поколении. Те, кто бежит от войны или нищеты, почему вы считаете, что они хуже вас? Стоит потесниться, пожертвовать некоторыми из своих бесчисленных привилегий, чтобы Европа продолжилась, измененная, принявшая в себя новые этносы и культуры.

Отель "Европа" на этом, третьем уровне предстает именно что современной Европой, а история Абдула поднимается до метафорических высот Вергилия Рассказывая о другой книге лонга Ясной поляны, я говорила о двух главных сюжетах мировой литературы: странствии и войне, "Одиссее" и "Илиаде", упустив третий главный эпос, "Энеиду" - по сути, историю беженцев из разрушенного войной города в поисках нового пристанища.

Отличная книга, забавная и мудрая. Отменная работа трио переводчиков: Екатерины Асоян, Ирины Михайловой, Ирины Лейченко оставляет ощущение единого книжного пространства, без разрывов и склеек, а если слушаете аудиокниги, то чтение Владимира Голицына удовлетворит самый взыскательный вкус

Главный герой - Илья Леонард Пфейффер - не тот Пфейффер, который пишет роман, но максимально сродный ему Илья Леонард. Так вот, беллетризованное alter ego автора переживает драматический разрыв с женщиной, которую он называет любовью всей жизни. В попытках осознать и оставить прошлое, он заезжает в отель “Европа” (потому что любовь всей его жизни выселила его из общей квартиры, а другую он искать пока не хочет, но подробности мы узнаем позже). Дальше разворачиваются две сюжетные линии: настоящего, отельного, и прошлого - романа двух самых больших снобов на свете, удивительно в этом качестве подходящих друг другу.

Я поняла, что “журналистские” приёмы повествования в современной художественной литературе очень сильно режут мне и глаз, и ухо. В своём путешествии по Европе-континенту и Европе-отелю наш Илья встречает множество разнообразных людей, беседы с которыми он пересказывает в духе интервью, и каждый спикер в получившемся репортаже звучит как один единственный человек - автор - разными устами зачитывающий нам монологи о том, как персонально он видит настоящую ситуацию в Европе, какие у неё проблемы и как именно он бы их решил. И хотя по существу эти мысли показались мне интересными, иногда остроумными (хотя реже, чем автор планировал вставлять что-то остроумное), такая подача материала в общем меня подбешивает. Это грубо сделано, звучит ̶п̶о̶-̶г̶о̶л̶л̶а̶н̶д̶с̶к̶и̶ прямолинейно и в целом так, как будто автор хотел написать манифест, но зачем-то выдал роман.

Моя вторая претензия поменьше касается очень… странно написанных сцен секса. Весь роман в целом посвящён одному - ностальгии: по великому прошлому, по утерянной любви, тому, как новое поколение заменяет собой предыдущее и что очень неприятно и печально осознавать себя в ряду “стариков”. Тем более это кажется несправедливым оттого, что это совершенно закономерно. И все сексуальные взаимодействия, описанные подробно и со смаком, неприятно (для меня) зарифмованы с этой всеобщей ностальгией. Читается это всё так: когда-то у меня была насыщенная и разнообразная половая жизнь, а теперь же мне пятьдесят и меня бросила женщина. И это было бы ещё куда не шло, просто этот стареющий мужчина ментально слишком далёк от меня, ну и ладно, но описание ночи, проведенной с несовершеннолетней американской девочкой - зачем, Илья Леонард, зачем, герой переживает моральное падение, это понятно, но зачем же ещё и закон таким образом нарушать? Никакого чувства самосохранения, ей богу.

Хорошо, я не буду брюзжать и уподобляться в этом нашему герою - роман, в конце концов, всё-таки вызвал у меня и приятные чувства, не только испанский стыд от описанных сексуальных подвигов. Надо признать, почти все отданные разным героям авторские идеи, ради озвучивания которых он и написал целую книгу, стоящие и остроумно подмеченные. Все эти рассуждения о туристах, о погоне за аутентичностью, о том, что Европа превращается в большой музей самой себя, интересны и указывают на наши слабые места, которые мы не слишком охотно замечаем сами. Потому что никому не хочется становиться частью истории ещё при жизни, мы лелеем миф о нашем былом историческом величии, не замечая, что он рассыпается у нас в руках. И меня порадовало, что, хотя обоим Леонардам это не нравится, оба осознают, что они не могут ничего поделать с ходом времени и относятся к этому с долей самоиронии. Потому что “тленность всех вещей - единственная нетленная закономерность”. Ещё мне нравится зеркальная композиция романа - он заканчивается на том же месте, на котором начинается, и притом конец неожиданно оптимистичен. Таким образом, в начале мне хотелось бросить книгу, середина меня вообще разозлила, но финал оказался удивительно примиряющим и дающим надежду - и даже практически без брюзжания.