Текст книги "Москва парадная. Тайны и предания Запретного города"

Ирина Геннадьевна Сергиевская
Москва парадная

Вступление

История домов бывает подчас интереснее человеческой жизни. Дома долговечнее людей и бывают свидетелями нескольких людских поколений. Я уверен, что если бы восстановить во всей полноте историю какого-нибудь дома, проследить жизнь всех его обитателей, узнать их характеры, описать события, какие в этом доме происходили, то получился бы социальный роман, может быть, более значительный, чем романы Бальзака

К. Г. Паустовский

Внутри всем известной официальной Москвы существует город, о котором почти никто ничего не знает. Город, где за высокими заборами парадных правительственных и посольских резиденций кипит жизнь со своими обычаями и ритуалами. Это неудивительно: ведь мир власти и дипломатии – особый мир, в котором жизнь идет по своим законам и в который могут заглянуть только избранные.

По традиции, многие парадные представительские резиденции занимают лучшие московские особняки, имеющие богатейшую историю и множество самых невероятных тайн и секретов. Мало того, по мнению эзотериков, парадная Москва – сгусток всех ее тайн и загадок, а роскошные представительские особняки – самые загадочные и таинственные в столице. У них особая магия и своя особая аура. Именно здесь сосредоточены силы, которые невидимо влияют на нашу жизнь и определяют судьбу всего нашего государства.

В первой части книги вы познакомитесь с малоизвестной историей знаменитых дворцов и роскошных представительских особняков: с парадной резиденцией российских государей, с величественной резиденций Президента РФ, с резиденциями Святейшего Патриарха Московского и всея Руси, а также с парадной резиденцией московских градоначальников – мэрией Москвы. Это самый известный и знаменитый дом во всем городе. Именно в нем размещается правительство Москвы и находится рабочий кабинет столичного мэра, 77-го градоначальника в истории Москвы.

Власть, особенно власть в Москве и России, всегда притягивает и отталкивает одновременно. На больших начальников надеются, о них сплетничают, они становятся персонажами легенд и преданий, и, как ни странно, о них довольно скоро забывают. Это несправедливо, ведь очень часто в судьбах людей гораздо больше правды о стране, городе и эпохе, нежели в пространных рассуждениях и кропотливых исследованиях. Именно поэтому в главе о мэрии главное внимание уделено наиболее ярким и видным московским градоначальникам с очень разными и противоречивыми судьбами. Так, среди московских правителей были такие, которые засиделись в кресле градоначальника более 25 лет. Например, генерал-губернатор Владимир Андреевич Долгоруков, который правил городом с 1865-го по 1891 год. А были и те, кто не продержался на своем посту и пяти дней (М.В. Челноков).

Вторая часть книги посвящена посольским тайнам и самым знаменитым дипломатическим резиденциям. К их числу относятся: роскошный терем Николая Игумнова на Якиманке (резиденция посла Франции), викторианский особняк Харитоненко на Софийской набережной (резиденция посла Англии), дом Берга в Денежном переулке (посольство Италии), нарядный особняк И.А. Миндовского на Поварской (посольство Новой Зеландии). В настоящее время 91 дипломатический особняк признан объектом историко-культурного наследия.

Эти подлинные жемчужины московской архитектуры, созданные лучшими русскими архитекторами того времени по заказу крупнейших российских купцов, промышленников и меценатов, отличаются изысканным убранством и оригинальным декором. Так, над интерьерами английского посольства и резиденции посла Уругвая трудился сам Федор Шехтель, а над убранством дома приемов МИД колдовал Михаил Врубель. Среди них – великолепные образцы барокко, классицизма, неоготики, однако большинство особняков возведено в модном и изысканном стиле модерн.

Судьбы посольских особняков неотделимы от истории города, они овеяны романтическими легендами, удивительными мифами и волнующими преданиями. Неприметное снаружи здание посольства Туниса было отдано когда-то под жилье Лаврентию Берии, чей зловещий призрак до сих пор пугает сотрудников посольства. Одним из хозяев уютного особняка, где ныне размещается посольство Ливана, был «Красный миллионер» Арманд Хаммер, превративший свое жилище в оазис роскошной и богатой райской жизни в разоренной стране.

По воспоминаниям очевидцев, в голодные послереволюционные годы икру в нем ели ложками, запивая конфискованными изысканными винами из «буржуйских» погребов.

Почти все старинные посольские особняки имеют свою захватывающую историю и фамильную тайну. Например, особняком, где сегодня размещается посольство Греции, когда-то владели князья Долгорукие, московский генерал-губернатор Закревский, призванный Николаем I «подтянуть распустившуюся Москву». Однако прославился дом не столько благодаря личности московского градоначальника, сколько из-за скандальной славы его ветреной супруги, прозванной современниками «Клеопатрой Невы».

По мнению посланника посольства Австрии Георга Хайндла, знаменитый Пакт «Молотов – Риббентроп» был подписан не в Кремле, а в уютном особняке Николая Миндовского в Пречистенском переулке. Именно здесь 23 августа 1939 года решалась судьба мира. Здесь бывали Риббентроп и Черчилль, а Пастернак сделал этот дом сценой для разыгравшейся драмы в романе «Доктор Живаго».

В бывшем особняке П. Харитоненко, где ныне разместилось английское посольство, произошла другая историческая встреча. В октябре 1944 года приехавший в Москву британский премьер-министр Уинстон Черчилль пригласил на посольский обед «русского медведя» – И.В. Сталина. Кстати, именно Черчиллю принадлежат ставшие легендой слова: «Дипломат – это человек, который дважды подумает, прежде чем ничего не сказать».

В особняке Берга в Денежном переулке, где сегодня размещается посольство Италии, одним из прежних хозяев был посол Германии – граф фон Мирбах. Его трагическое убийство левыми эсерами в знаменитой «красной гостиной» стало легендой мировой истории. Дом полон легенд: именно здесь в начале 1924-го М. А. Булгаков познакомился со своей второй супругой – Л.Е. Белосельской-Белозерской, одной из возможных прототипов булгаковской Маргариты.

Прогулявшись по таинственной посольской Москве, вы узнаете, какая дипломатическая резиденция считается самой мистической; в каком уютном арбатском особняке проходил Великий Бал Воланда; в каком роскошном замке жила самая прекрасная из ведьм, несравненная Маргарита; откуда она тайком бегала к Мастеру и размышляла о своей несчастной жизни, в которой было все, кроме любви; из какого готического посольского окна она, сдобрив тело волшебным кремом, отправилась в захватывающий полет.

Также вы узнаете: какой московский особняк обрел заслуженную славу «главного дома Серебряного века», где в Москве находится мифический сад Федора Шехтеля и живет райская птица Киви. Какой дипломатический особняк называли «Домом Русского Моргана», «Лабиринтом Минотавра», «Испанским подворьем», «Домом скрытых сокровищ» и где спрятаны похищенная царская казна, гетманский ларец, грачевские миллионы и ненайденные тайники большевика Красина.

Эта книга – о малоизвестной Москве. В ней собраны не только исторические материалы, но легенды и предания, не попавшие в официальные хроники и архивы; истории, оставшиеся вне протоколов и научных отчетов. «Москва не есть обыкновенный большой город, каких тысячи, – писал Михаил Юрьевич Лермонтов. – Москва не безмолвная громада камней холодных, составленных в симметричном порядке – нет! У нее есть своя душа, своя жизнь». Именно в московских особняках ярче всего раскрываются черты этой давно ушедшей жизни, все новые и новые грани ее чарующей души.

Часть I
Дворцовые тайны

Парадная резиденция российских государей

ГОСУДАРЕВЫ ХОРОМЫ

Большой Кремлевский дворец – парадная резиденция российских государей, достойная героической Москвы.

Вид со смотровой площадки храма Христа Спасителя

Большой Кремлевский дворец (БКД), расположенный на самой вершине Боровицкого холма, вдоль Москвы-реки, лицом к городу, – парадная резиденция российского Президента. В нем проходят церемонии вступления Президента в должность, вручения государственных наград и верительных грамот, приемы на самом высоком уровне и праздничные приемы.

На этом, освященном традицией месте издревле находились дворцы ее властителей. Согласно летописи, еще в XIV веке здесь располагались деревянные терема Ивана Калиты. В эпоху благоверного князя Дмитрия Донского, когда русские княжества сплачивались вокруг Москвы, на этом месте был возведен новый златоверхий Набережный терем, соответствующий новому статусу московского государя. По преданию, крыша нового дворца, как и храмовые главы, была покрыта золотом – знаком Божественной истины.

Ко времени правления Ивана III Москва стала столицей могущественного государства. Великому князю всея Руси и наследнику византийских императоров требовалась новая величественная резиденция, подобающая правителю великой державы. На святую Русь были приглашены лучшие итальянские мастера, которые построили на сакральном «княжеском» месте новый каменный «златоверхий дворец». К сожалению, Иван III умер, так и не увидев нового государева дворца. Строительство закончилось при его сыне, Василии III, который торжественно переехал во дворец в мае 1508 года. Летописец восторгался: «Новый дворец был таков, каково допреж не бывало, и не вем, будет ли».

В новом государевом дворце было несколько роскошных палат, которые имели различное назначение (Золотая, Грановитая, Столовая, Панихидная, Ответная). Были здесь и личные покои и всевозможные хозяйственные помещения. Все они были связаны между собой переходами, так что можно было из любой части дворца перейти в любое его помещение и домовый Благовещенский собор. К сожалению, от огромного дворца великого князя до наших дней сохранилась лишь величественная Грановитая палата.

Пришедший к власти Годунов возвел на месте старых хором новые обширные каменные палаты, получившие позднее название Запасного дворца. Лжедмитрий I, ставший хозяином Кремля, не пожелал жить во дворце своего «убийцы» – Бориса Годунова и повелел построить для себя новый роскошный деревянный дворец в польском вкусе. По свидетельству пораженных москвичей, Самозванец поставил перед своими хоромами огромного медного цербера, лязгающего челюстями, чем «предвестил себе жилище в вечности: ад и тьму кромешную!» По иронии судьбы, именно в этом дворце Лжедмитрий будет убит, когда, спасаясь от преследователей, выпрыгнет из окна и сломает себе ногу. После смерти Самозванца избранный боярами царь Василий Шуйский, не пожелав жить в оскверненных лжецарем покоях, разобрал их и на том же месте соорудил для себя и царицы новые «брусяные хоромы».

После того как Петр Великий перенес столицу в Петербург, кремлевские дворцы стали приходить в упадок, оживляясь лишь в дни коронационных торжеств. По словам Н.М. Карамзина, Петр «отнял у Кремля славу быть всегдашним жилищем царей». Московский Кремль вызывал у него неприятные воспоминания о стрелецком бунте, оттого государь предпочитал жить в Петербурге или в своих загородных резиденциях.

Едва вступив на престол, императрица Елизавета Петровна приказала архитектору Растрелли построить на месте древних обветшалых палат новый каменный дворец в модном тогда стиле барокко. По словам иноземцев, дворец получился роскошным и вместе со старыми погребами насчитывал до 1000 помещений. Именно в него вступил Наполеон осенью 1812 года. Он намеревался спокойно перезимовать в нем, однако в царских апартаментах он провел только одну ночь. Наутро в Кремле бушевал страшный пожар, и разгневанный император покинул столицу.

Император Николай I, вступив на престол, решил построить на месте древних государевых палат новую роскошную императорскую резиденцию, достойную героической Москвы, победившей «непобедимого» Наполеона. Он пожелал, чтобы дворец, как и благодарственный храм Христа Спасителя, был памятником славы русского оружия. Эти сооружения создавались как единый архитектурный ансамбль, как грандиозный «градостроительный триптих». В центре – Кремль, который маркиз де Кюстин назвал «цитаделью, построенной на границе Европы и Азии». К востоку от него – памятник победы русских над Востоком, храм Василия Блаженного, к западу – храм Христа Спасителя как символ торжества над Западом.

Проектирование и строительство велись группой архитекторов под общим руководством академика Константина Андреевича Тона, угодившего императору своим проектом храма Христа Спасителя. Проектированием интерьеров и внутреннего убранства занимались архитекторы Ф. Ф. Рихтер, Н.И. Чичагов и художник Ф.Солнцев. Он и его ученики выполняли рисунки паркетов, дверей, ковров, светильников, гипсовых барельефов для Парадной и Собственной половины БКД.

Архитектор Константин Тон – одна из самых значительных и спорных фигур в русском искусстве. Худ. Карл Брюллов

Интересные факты

Происхождение знаменитого архитектора К.Тона загадочно и противоречиво, как и все его творчество. Одни считают его прибалтийским немцем, другие англичанином, третьи настаивают на том, что его предки были маврами. Как бы то ни было, сын простого ювелира, по велению императора Николая Первого был возведен во дворянство и стал архитектором номер один огромной державы. Главным достоинством Тона, в глазах царя, была способность беспрекословно воплощать очередной «государственный каприз». В следующие полвека Тон буквально «наводнил» Россию своими постройками.

По словам современников, амбиции Тона не знали границ. Ученикам Тон говорил: «Я – первый архитектор в Европе. Все то, что делается на Западе, только подражание моим работам». Оценки деятельности «придворного» архитектора очень противоречивы: от «гения, превзошедшего знаменитых итальянцев», до «дельца, не имеющего таланта». По словам современников, он был «солдатом архитектуры», готовым верой и правдой служить царю. Творческая интеллигенция видела в архитекторе послушного служителя «казенной Музы», а его стиль стал символом «казенной архитектуры».

Последние годы жизни Константина Тона были омрачены слухами и спорами вокруг его главных творений. Художник Александр Иванов называл храм Христа Спасителя «колоссальным шкапом», а религиозный философ князь Евгений Трубецкой – «огромным самоваром», вокруг которого благодушно собралась патриархальная Москва».

По иронии судьбы, творческую репутацию Константина Тона спасли большевики. Во время сноса храма Христа Спасителя выяснилось, как тщательно и мудро был он построен. Его несколько раз взрывали динамитом, а он продолжал стоять. Только утратив свой «шкап», москвичи стали сожалеть о нем, объявили символом «России, которую мы потеряли», а самого архитектора причислили к гениям русского искусства.

Перед академиком Тоном стояла трудная задача – объединить под одной крышей постройки пяти столетий: от древних сооружений Государева двора до новых императорских апартаментов. Для этого был выбран путь эклектики, соединивший элементы различных стилей.

Храм Христа Спасителя – символ многострадальной России

Проект нового дворца рассматривал, исправлял и утверждал сам государь, который считал себя знатоком искусства. По словам современников, с петровских времен не было в России монарха, так безапелляционно решавшего «творческие вопросы». Он вникал во все детали, лично проверяя все стадии работ. В результате через 12 лет государь получил роскошные императорские апартаменты. «Кремлевский дворец мой, – писал император по случаю освящения в 1849 году нового сооружения, – изящное произведение зодчества, будет достойным украшением любезной моей древней столицы, тем более что он вполне соответствует окружающим его зданиям, священным для нас…»

Новый царский дворец включил в свой ансамбль сохранившиеся древние храмы, старинные палаты и терема. Так, с севера дворец был соединен с Теремным дворцом первых Романовых. С востока к нему примыкал придворный Благовещенский собор и Грановитая палата, а с запада – зимний сад, соединяющий его с апартаментами государя наследника и Оружейной палатой. Это соседство определило и стиль нового дворца, в наружной отделке которого в изобилии использованы древнерусские мотивы. Современники с радостью отметили, что «от Большого Кремлевского дворца, как от музыки Глинки, веяло чем-то русским».

Большой Кремлевский дворец – достойное украшение древней столицы

Новые сооружения вливались в общий комплекс, соединяясь с остальными сложными переходами, обходными галереями, лестницами, площадками и террасами. Всего дворец имел 9 церквей, более семисот отдельных помещений, 32 лестницы, 7 дворов и 1 улицу. В начале XX века дворцовый комендант В.Н. Воейков отмечал, что Большой Кремлевский дворец, несомненно, является лучшей и самой удобной из всех императорских резиденций, приспособленных не только для парадных раутов, но и для жизни.

Большой Кремлевский дворец стал резиденцией российских императоров в Москве, равной по статусу Зимнему дворцу в Петербурге – в соответствии с почетным статусом Москвы как древней столицы, в которой происходила священная коронация. Всего в парадной резиденции прошли торжества по случаю трех коронаций. В 1856 году в честь коронации императора Александра II, в 1883 году – Александра III, а в 1896 году – последнего российского государя – Николая П. Тысячи гостей, присутствовавших на празднествах, могли любоваться и восхищаться величием и великолепием новых императорских апартаментов.

Нарядные кокошники трибуна БКД

Нарядное резное окно БКД

Обращенный в сторону Москвы-реки главный фасад дворца протянулся с запада на восток на 125 метров. Снаружи он выглядит трехэтажным, но на самом деле в нем только два этажа. Секрет на удивление прост: парадные залы второго этажа имеют два яруса окон. Этот архитектурный прием позволил сделать торжественные орденские залы и парадные апартаменты императрицы, расположенные на втором этаже, светлыми и просторными.

Открывает Большой Кремлевский дворец торжественный Парадный мраморный Аванзал с монолитными гранитными колоннами, в котором собирались приглашенные на аудиенцию гости. Единственным его украшением всегда являлось монументальное живописное полотно.

План Большого Кремлевского дворца XIX в.

Интересные факты

За весь период существования дворца в Аванзале сменилось пять картин, выбор которых ярко отразил смену исторических эпох. Первой из размещенных здесь картин было полотно «Куликовская битва» работы художника А. Ивона. Его сменило полотно И.Е. Репина «Прием волостных старейшин императором Александром III во дворе Петровского дворца в Москве», воплощавшее идею незыблемости царской власти. После революции, в 1924 г. в Аванзале появилась «революционная» работа И.И. Бродского «Выступление В.И. Ленина на II Конгрессе Коминтерна». По мере укрепления на властном Олимпе И.В. Сталина многие из тех, кого изобразил на своей картине Бродский, были объявлены «врагами народа» и уничтожены. Естественно, что полотно сняли, а его место заняла другая картина – «Выступление В.И. Ленина на III съезде комсомола». В начале 1990-х годов для Аванзала было выбрано новое монументальное полотно работы С.Н. Присекина «Кто с мечом к нам придет, от меча и погибнет», с этого времени встречающее всех гостей Большого Кремлевского дворца.

Слева от парадной лестницы по первому этажу располагаются личные жилые апартаменты императорской семьи, так называемая Собственная половина. Это великолепная анфилада из семи комнат – Столовая, Гостиная, Кабинет и Будуар императрицы, Спальня, Кабинет и Приемная императора. Именно здесь император с семьей останавливался во время своих визитов в древнюю столицу.

Расположение комнат анфиладой создает смену впечатлений, выделяет своеобразие каждого помещения

Всем помещениям Собственной половины дворца наряду с пышной парадностью, присущи камерность и домашний уют. Каждая комната, каждый зал имеет свой неповторимый стиль. Поражает инкрустированная мебель, хрустальные люстры, фарфоровые торшеры, малахитовые пилястры и каминные бронзовые часы.

Потолок гостиной

Основным украшением комнат является инкрустированный пол

Значительное место в бывших жилых комнатах дворца занимают предметы из бронзы, фарфора и хрусталя. Большая хрустальная ваза Кремлевского дворца

Кремлевская ваза «Возвращение блудного сына»

Нарядная Гостиная императрицы

Открывает анфиладу Собственной половины Столовая, где императорская семья собиралась для обедов и чаепитий. Стены столовой облицованы белым и желтым искусственным мрамором, а в нишах помещена мраморная скульптура и вазы в античном духе.

Убранство Гостиной императрицы выполнено в стиле рококо в нежных пастельных тонах с непременной в те времена позолотой. Позолотой украшены карнизы, мебель, плафоны, рамы зеркал и даже стенные панели. Гостиная императрицы предназначалась для приема узкого круга гостей, бесед, развлечений и игр. Особое внимание привлекает изысканный мебельный гарнитур, включающий в себя множество диванов и кресел с колесиками на ножках. Это было выполнено для того, чтобы предметы было легко менять местами. Мебель размещалась так, как было удобно хозяйке и ее гостям.

В убранстве этого интерьера большую роль играет фарфор русского и французского производства в стиле рококо. Самое замечательное произведение в коллекции фарфора – уникальная люстра «Ананас» петербургского Императорского фарфорового завода. Ананас в XVIII столетии считался символом гостеприимства, поэтому изделия этой формы часто использовались в убранстве дамских гостиных.

Между основными комнатами анфилады располагаются проходные, предназначенные для обслуживающего персонала и дежурных фрейлин. В проходной комнате, обитой зеленым штофом, стоит необычайная по размеру (около двух метров!) фарфоровая ваза «Римский цезарь, принимающий лавровый венок», дар императору Александру I.

Самое роскошное и уютное помещение на Собственной половине – Личный Кабинет императрицы, предназначенный для чтения, музицирования и отдыха супруги императора.

Кабинет императрицы

Впечатление роскоши возникает благодаря дорогому тканевому убранству, позолоте и обилию зеркал, а расстановкой мебели созданы множество уютных уголков, скрытых от глаз. По желанию первой хозяйки кабинета, императрицы Александры Федоровны, дочери прусского короля, мебель выполнена в стиле буль. Отделывая свои изделия, знаменитый французский мебельщик Андре Буль использовал сочетание пластин из панциря черепахи и меди, ценные породы дерева и перламутр.

Кабинет императрицы и следующий за ним будуар соединяет небольшая комната, где обычно дежурили фрейлины. По размерам эта комната невелика, но по богатству отделки не уступает другим помещениям Собственной половины. Украшением комнаты являлась беломраморная ваза в виде трех граций, поддерживающих корзину для цветов.

В будуаре императрицы государыня проводила утренние часы, приводила себя в порядок, обсуждала с фрейлинами последние новости и занималась рукоделием

Будуар императрицы отделан в серебристо-розовой гамме. Мебель и стены обиты шелковой тканью нежных оттенков, из которой сделаны и оконные драпировки. Мебельный гарнитур для будуара, выполненный из орехового дерева, изготовил Питер Гамбс, один из самых известных мебельщиков России. Главным украшением будуара являются: роскошный камин, облицованный пластинами зеленого

малахита, и нарядные бронзовые каминные часы с причудливым механизмом. Нижняя часть этих часов – эмалевый круг, представляющий собой календарь, который показывает месяцы, дни недели и фазы Луны. Над ним – сами часы в форме вазы с неподвижной стрелкой в виде ящерицы и двумя вращающимися циферблатами. Арабскими цифрами обозначены минуты, а римскими – часы.

Малахитовый камин в будуаре императрицы

Последний в анфиладе – Кабинет императора, из которого открывается великолепный вид на храм Христа Спасителя и Москву-реку Убранство стен из ясеневого дерева было устроено так, что городской шум не мог проникнуть в комнату.