Книга: Долгий путь на Бимини - Карина Шаинян

Шаинян - шаблонный писатель. И то, что это её дебютный роман, не делает ей скидок. Блин вышел неприятным комом. Излагает пресно, стандартными фразами и образами. Нигде оригинальности замечено не было. А порой вообще казалось, что автор сама не понимает, что пишет. Вот пример:

С утра шёл дождь, стекло витрины сплошь заливало водой...

Боже ж мой, подобное клише уже набило оскомину и в кино, и в книгах! А меж тем, заливать стекло может только сильнейший ливень с ветром в сторону окна. Но ливни не идут по полдня, максимум час. На весь день заряжает только обычный дождь, но он не заливает окна потоками воды, не "льёт, как из ведра". Описание совершенно не жизненное. Любой может в этом убедится путём личных наблюдений за погодой. Но подиж ты, если в истории есть дождь, то неприменно стеной по стеклу!

Дальше...

Так же интерьер аптеки Клауса не блещет оригинальностю.

Стены были обшиты потемневшими деревянными панелями, и из такого же тяжёлого, почти чёрного дерева были сделаны шкафы и прилавок

Действие происходит вроде как в наши дни, но лавка - типично из Средневековья. А было бы хуже, если бы интерьер аптеки был вполне современный? Или Шаинян настолько верна стереотипам о магическом антураже в мире фэнтези, что иное и предположить не в силах? Хотя, в какое время и где происходят события - можно во многом лишь догадываться. Даны лишь некоторые невнятные намёки. Всё сумбурно и скачками. Однако что больше всего раздражало, так это "импортные" имена персонажей. Неужели роман потерял бы свой вес и стал неубедительным, если бы вместо западных Клаусов, Элли и Ти-Жаков были бы русские имена? Если же события происходят всё же в выдуманном мире, то гармоничней всего вписались бы и выдуманные имена. Впрочем, чтобы выдумать симпатичные и звучные имена нужно иметь богатое воображение, а его-то у Шаинян как раз и нет. Собрать и изложить весь бред, что в голову придёт, может каждый, кто ручку в руках держать умеет и знает хотя бы 20 букв. А вот чтобы создать нечто захватывающее, фантастическое и разумное - тут уже нужен настоящий талант рассказчика.

Жанр фэнтези - это в целом не моя тема, но я в этом жанре прочитала немало достойных произведений. И в данном случае Шаинян явно не тягаться с тем же Лукьяненко! Её читать скучно и неинтересно.

Основных Заслуги у автора две. Первая - это то, что автор не пошла по пути написания того, что пипл точно схавает (макулатурой, которой завалены прилавки магазинов то под видом фэнтези, то юмористической фантатсики про попаданцев, а то и вовсе мелодрам под видом фэнтези), а пишет написала именно своё, реально самобытное произведение. И вторая в том, что для дебюта в большой форме - действительно на удивление нормально. Но... именно для дебюта. А вообще-то... для приключенческого романа средненько всё получилось. Динамику выдержать не удалось. До середины вообще тягомотина. Тяжеловато большая форма далась Карине. Страницы наполнялись текстом невполне взвешенно. Стиль повествования слишком тяжеловесный для приключенческого романа. Хорошо, что самобытно... Но самобытность не должна идти в ущерб читабельности.

Век 20-й, маленький городок Клоксвилль с единственной достопримечательностью Пороховым холмом, на котором когда-то стояла крепость-тюрьма, взлетевшая на воздух от взрыва пороховых складов. В Клоксвилле и живёт главная героиня книги Элли, живёт с отцом-аптекарем уютной, размеренной, расписанной на перёд жизнью. Днём работа в отцовской аптеке, по вечерам поход в кино, а может быть в кафе с другом детства и домой не позднее девяти. И надо было ворваться в это болото странному доктору Каррересу, которого местные фрики называют не иначе как Барон.

Век 18-й, Порт-о-Пренс, в котором нашел временное пристанище изгнанный из Старого Света, слишком прогрессивный, молодой доктор Карререс. Не давали покоя доктору тайны человеческого мозга и души, а вскрывать человеческие черепушки усопших не давал Старый Свет, поэтому вынужден был он отправится в колонии. Доктор был там, где была смерть, доктор был там, где свершались ритуалы вуду, творились обряды, вызывались духи лоа. Доктор приходил к больным и к мёртвым, он забирал своё, как Барон Суббота.

Век 18-й просочится в век 20-й, захватив с собой бессмертных пиратов, не менее бессмертного доктора, почитаемого как Барона Субботу и бессмертную же хранительницу заветного Бимини. Всё это свалится на голову Элли и потащит девочку за собой.

Ощущения моря и джунглей не пропадали на протяжении всего недлинного романа. Скучноватая размеренность Клоксвилля, мистичность Порт-о-Пренса, мрачность негритянских колдунов, духота и влажность воздуха, теплота Карибов, липкий ужас вечной жизни, отчаянные поиски доктора, животный страх и ужас не справившегося с бессмертием капитана пиратов, всё это передано с такой чёткостью, что чувствуешь себя участником событий.

Есть некое сходство в стиле написания с Дмитрием Колоданом, с тем самым, который про Бармаглота и это наверное плюс. Вообще у дебютного романа Карины Шаинян много плюсов и только один минус, который здоровенной ложкой дегтя плюхается в бочонок мёда. Минус этот зовётся Элли. Я честно, всю книгу старалась понять и принять её мотивацию, но.. но нельзя же быть настолько несамостоятельной, бестолковой и зацикленной на своём любит/не любит!

В итоге получилось прекрасное мистико-пиратско-карибское приключение с сильным привкусом вуду и если бы не главная героиня быть бы приключению идеальным, а так, всего лишь лёгкое, приятственное чтиво, не более. И да, нет там никакого сюрреализма и "крутого ужастика", аннотация как всегда врёт.

«Долгий путь на Бимини» на общем фоне отечественной фантастики – явление не совсем обычное. То ли романтическая версия «На странных волнах» Тима Пауэрса, то ли сценарий «Пиратов Карибского моря», написанный супругами Дяченко. Зачем и кому, спрашивается, сейчас нужна еще одна история о пиратах, магии Вуду и источнике вечной молодости?

А пока достопочтенная публика размышляет над ответом на этот вопрос – добро пожаловать в вымышленный городок Клоксвилль, доктор Карререс, которого некогда называли Бароном Субботой. Не стоило тебе верить безумному капитану Бриду, показавшему тебе остров Бимини с его источником бессмертия. Но раз так случилось – придется тебе довести до конца то, за чем ты пришел, и вернуть на остров пусть не хранительницу источника, но ее наследницу. Даже если она будет сопротивляться.

Реальность сдвигается, прорастая странным и страшным: мозг человека, пересаженный в тело рыбы; дикий, но симпатичный свеженький зомби, не понимающий, что умер; старинная шхуна, спрятанная в городской канализации; наконец, тот самый источник, дарящий физическое бессмертие, но отбирающий счастье и покой. Всему этому нет иных объяснений, кроме волшебных, да и те не совсем внятные. Атмосфера автору важнее логики, а завораживающий магреалистический мир – важнее сюжета (мир, кстати, уже начал разрастаться вширь: под одной обложкой с романом опубликован лирично-жутенький рассказ «Амбра», действие которого происходит все там же).

Главная стихия книги – туман, разрывающий цельный мир на островки смыслов. Тот самый туман, из источника. «Туманные струи изгибались, слои перемешивались, и впереди уже угадывались складки и извивы, отливающие перламутром, хаотичные и в тоже время полные гармонии, как часть чего-то неизмеримо сложного. Еще немного – и разум скользнет сквозь них в глубину, туда, где бьется источник счастья и кошмаров, разума и безумия, иступленной веры и черного отчаяния: источник жизни, смерти, чудес. Источник, который так долго искал Карререс. <…> Карререс вдруг понял, что смотрит в самого себя; знание окатило ледяной волной».

Но не всякий умеет блуждать в тумане уверенно. Шаинян так торопится рассказать историю (все-таки storyteller из нее отличный), что не следит за словами, тратя их слишком много – типичная ошибка новичков, не умеющих отсеивать лишнее. Это забалтывание создает впечатление рыхлости и сырости – не то чтобы шалость совсем не удалась, но эта пушка могла бы выстрелить громче.

Впрочем, одна готовая целевая аудитория у романа есть. Так получилось, что читали и оценивали его взрослые фэны, уже знакомые со «странными» текстами Шаинян по сборникам и антологиям. А стоило бы подсунуть этот «Остров сокровищ» подросткам – в конце концов, разве не на это должна толсто намекать рекомендация на обложке? Им как раз должна прийтись очень впору эта романтическая история о пиратах, зомби, рассекающих реальность странных чудесах и, главное, о любви, побеждающей проклятия всех на свете источников бессмертия. А рыхлость композиции и шероховатости стиля – последнее, на что подростки обращают внимание.

Но все-таки еще стоит подождать, пока Карина Шаинян вздумает рассказать большую странную историю для взрослых. Она справится, я в нее верю.