Текст книги "Проект «Историческая память»"

Успенский собор Княгинина монастыря

г. Владимир

Ансамбль Успенского Княгинина монастыря занимает обширный участок в северо-западной части исторического центра города Владимира, над р. Лыбедь. Женский Успенский монастырь основан на рубеже XII–XIII вв. первой женой Всеволода III Большое Гнездо великой княгиней Марией Шварновной (Марфой).

Успенский собор Княгинина монастыря. Вид с юго-востока

На рубеже XII–XIII вв. (1200–1202 гг.) в центре монастыря по заказу князя Всеволода Большое Гнездо и благословению Иоанна I был поставлен первый каменный Успенский собор, о котором упоминается в Лаврентьевской летописи под 1200 г. Это был четырехстолпный одноглавый храм с тремя апсидами и неширокими галереями, которые, очевидно, завершались на востоке двумя приделами. Собор был сложен из плинфы на прочном известковом растворе с примесью кирпичной крошки. Были найдены фрагменты лекальных кирпичей, использовавшихся в кладке перспективных порталов и многоуступчатых фасадных лопаток. Характер кладки и обнаруженные детали фасадов позволяют предположить участие в возведении храма южно-русских, возможно, смоленских или черниговских мастеров, разрабатывавших в конце XII – начале XIII вв. оригинальную высотную храмовую композицию с ярусным завершением.

Храм был богато украшен на средства Великой княгини Марии, которая в 1206 г. приняла постриг и переселилась в новоустроенную ею обитель. Изначально соборный храм имел только один престол Успения Пресвятой Богородицы, а кругом храма были ходовые паперти. После кончины в 1206 г., княгиня Мария была погребена в нише на северной паперти Успенского собора. которая позднее, при строительстве приделов, оказалась в северном из них – Благовещенском приделе. С того времени до перенесения великокняжеского престола в Москву) собор становится усыпальницей великих княгинь и княжон Владимирских, а весь монастырь получает имя Княгинина.

Успенский собор Княгинина монастыря. Вид с юго-запада

На протяжении последующих двух веков Успенский собор подвергался неоднократным переделкам, а в 1411 г., он, как и весь монастырь, был разграблен и разрушен татарами.

Следующие сведения о монастыре и соборе относятся к началу XVI в., когда на основании старого домонгольского храма был построен новый, существующий ныне собор. Его план почти повторил конфигурацию плана предшественника. Основанием здания послужил древний ленточный фундамент из плинфы на известковом растворе, дополнительно укрепленный по внешнему периметру булыжным камнем. Стены нового храма были выложены из кирпича и побелены по известковой обмазке. В грамоте Василия III за 1512 г. он упоминается как «новый».

В течение XVI–XVII вв. перестраиваются угловые приделы собора – северный – во имя Благовещения Пресвятой Богородицы, устроенный над местом погребения основательницы монастыря вместо ходовой галереи, и южный – во имя Рождества Христова, устроенный над могилами супруг и дочери вел. кн. Александра Невского. К юго-западному углу собора по указанию Патриарха Иосифа, пристраивается небольшая шатровая колокольня (утрачена). Самое раннее упоминание о ней относится к 1665 г.

В 1647–1648 гг. по заказу Патриарха Иосифа внутренние стены храма были расписаны фресками. Роспись осуществляла артель московских иконописцев под руководством Марка Матвеева, «государева жалованного иконописца», работавшего до этого над фресками Московского Успенского собора. Первоначальные росписи XVII в. позже не раз подвергались поновлениям с изменениями.

План Успенского собора Княгинина монастыря

Крыша над зданием храма была первоначально устроена по сводам. В XVI в. стены храма были выровнены, установлены стропила, и крыша устроена на четыре ската. До 1780-х гг. ее крыли тесом, а главу – осиновой чешуей.

В 1781 г. непосредственно над древней главой, над серединой церковного здания выстраивается трибун с длинными узкими полуциркульными окнами, покрытый полусферическим сводом, над которым надстраивается восьмиугольная кирпичная шейка с луковичной главой, обитой золоченой белой жестью. В 1782 г. вся крыша храма была покрыта листовым железом. Примерно в это же время растесываются щелевидные окна алтаря. В 1823 г. храм окружили новой, более широкой папертью (галереей), включившей в себя нижнюю часть стоявшей у юго-западного угла колокольни XVII в.

Интерьер Успенского собора Княгинина монастыря

В 1855 г. Успенский собор сильно пострадал во время пожара и в последующие годы постепенно возобновлялся. Владимирским иконописцем Иваном Порфиловым фрески в некоторых местах были промыты и поправлены. В 1864 г. из-за образовавшейся в своде трещины трибун в верхней части своих стенок и стены храма в двух местах над карнизом и над оконными перемычками были связаны железом. В 1874–1876 гг. заново переписана живопись в алтаре. В 1894 г. в Благовещенском приделе каменный пол заменили на деревянный, а в 1895 г. оштукатурили и расписали Рождественский придел. В начале XX в. штукатурка из-за сырости в стенах была укреплена толстыми гвоздями с широкими шляпками, а все стены покрыты фресками.

После закрытия Княгинина монастыря в 1923 г. Успенский собор сдавался в аренду: сначала военкомату, а с 1931 г. – под склад зерна, в результате чего был уничтожен нижний пояс живописи. Позднее – передан Владимиро-Суздальскому музею как памятник архитектуры.

С 1986 г. в Княгинином Успенском монастыре во Владимире расположился атеистический музей. В 1992 г. собор был возвращен Русской Православной Церкви.

В некрополе Успенского собора похоронены обе супруги Всеволода III, жена и дочь Александра Невского, а также находились мощи святого мученика Авраамия Болгарского. На северной паперти Успенского собора, где сейчас расположен Благовещенский придел, была погребена основательница монастыря великая княгиня Мария Шварновна, в схиме Марфа.

Храм, созданный с участием или под заметным влиянием итальянских мастеров, памятник древнерусского зодчества, представляет собой тип четырехстолпного крестово-купольного одночастного храма, повторяющего планировочное решение белокаменных храмов XII–XIII вв.

Почти квадратный в плане высокий четверик собора несет меньший по размерам постамент с тремя килевидными кокошниками на каждой стороне. Над постаментом возвышается световой барабан, окруженный в основании меньшими кокошниками. С трех сторон четверик опоясан галереей, южная и северная части которой заканчиваются приделами, отмеченными небольшими луковичными главками. Придельные апсиды сильно понижены по сравнению с мощными алтарными полукружиями храма и вынесены на одну линию с боковыми.

Успенский собор Княгинина монастыря. Портал

Фасады собора разделены тонкими пилястрами на прясла, завершающиеся пологими килевидными закомарами. Стены четверика, апсиды и барабан прорезаны высокими щелевидными окнами. В средних пряслах северного, западного и южного фасадов вверху, под закомарами, находятся киоты, обрамленные наличниками с килевидным верхом на полуколонках. Тонкой и сложной профилировкой отличаются капители пилястр четверика и постамента, а также килевидные закомары и кокошники. Фасадный декор южного и северного приделов выдержан в духе архитектуры XVII в.: окна здесь оформлены килевидными наличниками, а фасады разделены тонкими пилястрами. Внутреннее пространство основного объема храма – цельное, имеет выраженный вертикальный акцент. Четыре крещатых столба на низких постаментах делят пространство собора на три продольных и три поперечных нефа. В средокрестии центральных нефов находится барабан. Подпружные арки, несущие барабан, повышены относительно коробовых сводов в рукавах креста. Интерьер освещен узкими окнами с пологими откосами в центре прясел по два на южной и северной стене на и три на западной, окнами в апсидах (три – в средней и по одному в боковых, а также восемью окнами барабана. В южном и северном приделах галерей использованы лотковые и коробовые перекрытия, а в придельных апсидах – конхи с распалубками над окнами. по одному.

Успенский собор Княгинина монастыря. Общий вид интерьера поздней пристройки

В интерьере сохранился комплекс настенной росписи XVII в., выполненной в 1647–1648 гг. по заказу патриарха Иосифа артелью московских мастеров под руководством Марка Матвеева.

В 1924 г. в ходе ремонтно-реставрационных работ, проводившихся под руководством П. Д. Барановского, поздняя луковичная глава была снята и восстановлена первоначальная шлемовидная.

В 1945–1946 гг. московскими реставраторами во главе с А. В. Виннером в соборе была проведена первая серьезная реставрация живописи XVII в.

В 1960-е гг. по памятнику был проведен комплекс реставрационных работ, в результате которых его основному объему был возвращен облик XVI в.: восстановлены килевидные кокошники, форма древней кровли, щелевидные оконные проемы, полы и т. п. В 1958–1961 гг. И. А. Столетовым был реставрирован верх четверика. В 1967–1983 гг. живописный ансамбль был полностью раскрыт в ходе реставрационных работ под руководством А. И. Некрасова.

Успенский собор Ростовского кремля

г. Ростов Великий

Успенский собор Ростова Великого расположен в историческом центре города на Соборной площади неподалеку от Митрополи́чьего двора (Ростовского кремля).

Успенский собор. Вид до реставрации. Фото 2011 г.

Первый дубовый храм в честь Успения Пресвятой Богородицы, ставший первой христианской церковью Ростова Великого, был, по преданию, основан первыми святителями Киевским Михаилом и Ростовским Феодором около 991–992 гг. С постройкой Ростовского Успенского собора также связывают сообщение Киево-Печерского Патерика, о том, что благоверный князь Владимир Мономах: «во время своего княжения […], взяв размеры той божественной церкви Печерской, создал во всем подобную церковь в городе Ростове такой же вышины, ширины и длины и на хартии записал, где и в каком месте церкви какой праздник изображен, и все это было повторено по образцу той великой, богом ознаменованной церкви». Этот храм сгорел в 1160 г.

Успенский собор. Фото в процессе реставрационных работ на фасадах. 2013 г.

В 1161 г. на ее месте по повелению князя Андрея Боголюбского был заложен каменный собор, законченный постройкой в 1185 г. В 1204 г. этот собор рухнул во время пожара, и в 1213 г. князь Константин Всеволодович заложил новый, законченный в 1230 г. уже князем Василько, ставший усыпальницей Ростовских владык. В 1408 г., простояв почти два века, он сгорел во время очередного пожара, бывшего настолько сильным, что рухнули своды и глава храма. В 1411 г. он был восстановлен епископом Григорием. В 1508–1515 гг. при архиепископе Вассиане Санине старый храм был частично разобран и затем построен новый, сохранившийся до наших дней. В это время собор получил пятиглавие. В 1588 г. Успенский собор становится кафедральным собором Ростовской митрополии, оставаясь им до конца XVIII в. В 1608–1611 гг. храм был разграблен и разорен поляками.

В середине XVII в. митрополит Иона Сысоевич восстановил собор с некоторыми переделками. Шлемовидные главы были заменены луковичными, с южной стороны храма было пристроено нарядное крыльцо-паперть, обращенное в сторону выхода из митрополичьей резиденции. Интерьер собора был расписан в 1669–1671 гг. дружиной ярославских мастеров во главе с Севастьяном Дмитриевым.

Успенский собор. Фото в процессе реставрационных работ в интерьере. 2013 г.

В 1696–1698 гг. митрополит Иосаф Лазаревич предпринял существенные переделки в соборе. По его указу была произведена растеска окон и реставрация отдельных фрагментов стенной росписи. Последнюю производил лучший ярославский знаменщик Дмитрий Григорьев Плеханов с товарищами. Он же переписал вновь соборные паперти. Также в 1690-е гг. был разобран древний тябловый иконостас собора и сооружен новый в стиле украинского барокко.

В 1730 и 1758 гг. здание сильно пострадало от пожаров. В 1730 г. сгорел иконостас собора, и между 1731 и 1740 гг. при архиепископе Иоакиме были сооружены новые иконостасы: большой шестиярусный и четыре малых вокруг столбов, сени над гробницами Исайи и Игнатия, и иконостас в приделе св. Леонтия. В 1763 г. стены Успенского собора были расписаны на деньги, пожалованные императрицей Екатериной II. Стенопись собора возобновлялась в 1777 г. при архиепископе Самуиле, в 1795 г. при архиепископе Арсении (алтарь), в 1841–1842 гг. при архиепископе Евгении.

В 1884–1885 гг., после археологических раскопок, был отреставрирован Леонтьевский придел по проекту Н. И. Никитина. Тогда же мастером Москвиным сделан белокаменный иконостас, расписанный Н. Сафоновым. В 1887 г. проводилось последнее поновление стенописи собора в технике масляной живописи. В 1906 г. были записаны фрески придела.

После 1917 г. собор некоторое время оставался действующим. С 1922 г. началось изъятие ценностей, которое проводилось затем неоднократно. В 1931 г. собор был закрыт. В 1935–1936 гг. его использовали как склад кофе-цикорной фабрики, а затем, до 1991 г. находился в пользовании Ростовского музея-заповедника.

В 1953 г. собор пострадал от урагана: было повреждено покрытие и главы. В 1950-е гг. силами ЯСНРПМ под руководством и по проекту архитектора В. С. Баниге были отреставрированы главы, позакомарное покрытие и южная паперть. В процессе реставрации в облике собора были удалены некоторые позднейшие наслоения. В ходе реставрационных работ в соборе были произведены раскопки, которые позволили обнаружить в нижних ярусах существующего здания белокаменную кладку XII в. Тогда же, в 1950-е гг., художник-реставратор В. Г. Брюсова сделала на стенописях собора ряд пробных раскрытий.

В 1970-х гг. под руководством В. Васина реставрировалась стенопись Игнатьевского придела.

В 1990 г. Успенский собор был передан в пользование Ярославской Епархии РПЦ.

Здание представляет собой шестистолпный пятиглавый храм с пониженными апсидами, построенный из кирпича и белого камня. Высота его около 60 м. Стены собора разбиты лопатками на западном фасаде на три части, на северном и южном на четыре. Каждое членение заканчивается закомарой с килевидным завершением. Стены имеют также четкие горизонтальные членения на ярусы. Цоколь лопаток, карнизы и другие детали собора выложены из белого камня. Узкие оконные проемы расположены на каждом прясле в два яруса. Главы собора находятся на высоких световых барабанах, прорезанных четырьмя щелевидными окнами каждый. Многочисленные декоративные элементы: аркатурно-колончатые пояса, горизонтальные тяги и филенки придают облику храма особую пластическую выразительность.

Интерьер собора украшен стенной росписью: фрески 1589 г. в аркосолии придела св. Леонтия, фрески 1659, 1669 и 1671 гг., а также 1693 г. на откосах окон. Древние фрески большей частью находятся под более поздними записями: клеевая 1777 г. (по новым рисункам) и масляная 1841–1842 гг. (повторяющая клеевую). Иконостас 1730-х гг. в стиле барокко.

В 2003 г. ГУП «Реставрация живописи и резьбы» выполнены противоаварийные и консервационные работы по настенной масляной живописи в центральном кубе Успенского собора. По всему нижнему регистру северной, южной и западной стен на высоту от пола до 12 м удалены левкасные гвозди (научный руководитель – художник-реставратор высшей квалификации Е. А. Чижов). В 2007 г. силами специалистов ООО Ярославская художественная мастерская «Реставратор» под руководством Е. А. Чижова проведены противоаварийные и консервационные работы по настенной живописи юго-западного и северо-восточного сводов четверика.

В 2008 г. начался ремонт фасадов здания.

В 2010–2012 гг. в рамках федеральной целевой программы «Культура России (2012–2018 гг.)» были отреставрированы фасады собора с белокаменным декором и кровля, восстановлена дренажная система. В 2012 г. специалистами ООО Ярославская художественная мастерская «Реставратор» выполнены противоаварийные и консервационные работы по настенной живописи южного крыльца, западного и северного порталов.

Успенский собор. Вид после реставрации. Фото 2014 г.

В 2013 г. были выполнены следующие работы: замена кровли крыльца; реставрация дверных металлических решеток; реставрация и воссоздание дверных полотен металлических; воссоздание деревянных дверей тамбура; реставрация оконных проемов; изготовление и установка подзоров восточного фасада; противоаварийные и консервационно-реставрационные работы по монументальной живописи (темпера) в четверике.

В 2014 г. проведены работы по реставрации каркаса иконостаса с подведением фундамента; реставрация и воссоздание резьбы и позолоты иконостаса; реставрация икон иконостаса.

В 2014–2015 гг. разработана проектная документация на проведение ремонтно-реставрационных работ.

Успенский Собор Тихвинского Богородичного Успенского Мужского монастыря

г. Тихвин

Успенский Тихвинский монастырь имеет особое значение не только для северозапада России, но и для всего православного мира, благодаря своей истории, связанной с чудотворной иконой Богоматери. Успенский собор, являющийся местом хранения святыни, представляет собой смысловой, сакральный и композиционный центр ансамбля.

Успенский собор. Фото 1883 г.

У каменного Успенского собора имелись предшественницы – деревянные церкви. Первая одноглавая церковь Успения Богородицы – была построена в 1383 г. Из «Сказания о явлении и чудесах Тихвинской иконы Богородицы» известно, что она сгорела в 1390 г. Последняя из деревянных церквей была более сложной по архитектуре: пятиглавая с крыльцамивсходами и папертямигульбищами.

Существующий Успенский собор выстроен в 1510–1515 гг. по велению великого князя московского Василия III. Прототипами его являются Архангельский собор Московского Кремля и церковь Жен Мироносиц Великого Новгорода (1508–1511 гг.). В его создании принимали участие мастер Фрязин (итальянец), приехавший из Москвы, и новгородский нарядчик (организатор и исполнитель) Дмитрий Сырков.

Здание представляло собой шестистолпный крестово-купольный пятиглавый трехапсидный храм, сложенный из известняковых блоков, окруженный с трех сторон галереями. Первоначально собор имел позакомарное покрытие, невысокие луковичные главы, кирпичные кокошники вокруг барабанов и щелевидные оконные проемы; галереи были покрыты по «щипцам». В северо-западной части собора до 1792 г. был придел Николая Чудотворца, к которому вела внутристенная лестница. В его архитектуре сочетались московские и новгородские черты. В XVII в. к галереям с востока были пристроены приделы Пророка Илии и Иоанна Богослова.

Успенский собор. Северный фасад. Фото 1910-х гг.

Особенностью собора является его объемно-планировочная структура: западный поперечный неф со световыми барабанами сдвинут на один модуль, восточные барабаны – глухие. Изначальный прием освещения только придела и чудотворной иконы позволяет утверждать, что Успенский собор строился как реликварий для чудотворной иконы.

Успенский собор. Вид с севера. Фото 1958 г.

В конце XVIII в. облик здания был несколько изменен: над собором появилась скатная кровля, оконные проемы были растесаны, в интерьере появилась фресковая живопись, существующая и сейчас. В начале XIX в. придельные церкви были перестроены, с запада к галереям пристроили объемы ризницы и библиотеки; главы собора изменены на более крупные, луковичные.

В 1995 г. собор был освящен и в настоящее время находится в пользовании Тихвинского Богородичного Успенского мужского монастыря.

Успенский собор. Вид с востока. Фото 2003 г.

Первые исследовательские и противоаварийные работы по собору начались в конце 1950-х гг. В течение 1960—1980-х гг. научные сотрудники под руководством Л. В. Степановой и М. И. Мильчика изучали архивные и иконографические материалы по всему монастырскому комплексу, в том числе и по Успенскому собору. В период до 1964 г. одновременно велись противоаварийные работы по приделам, восстанавливалось поврежденное покрытие глав, осуществлялись архитектурноархеологические обмеры собора с фотофиксацией существующего состояния (архит. Т. А. Талент, М. А. Сементовская, В. В. Экк, А. Н. Милорадович). При этом новое кровельное железо на главы монтировалось на сохранившуюся стропильную систему из кованого железа, выполненную в 1824 г. В 1967 г. Специальная научнореставрационная производственная мастерская (ЛО СНРПМ) разработала предложения по благоустройству территории ансамбля (инженер зеленого строительства А. В. Уртьева). Здесь впервые была определена охранная зона для памятников монастырского ансамбля. К 1968 г. был создан первый эскизный проект реставрации собора (архит. А. Н. Милорадович).

В 1975 г. начались многолетние работы по консервации настенной живописи в южной и западной галереях собора под руководством Р. П. Саусена. В рамках этого процесса проводились химические и физикохимические анализы образцов настенной живописи, разрабатывались технологические рекомендации.

Успенский собор. Общий вид во время реставрации 2009 г.

В эти же годы был выполнен проект функционального использования здания под музей. При реставрационных работах 1976–1979 гг. были вскрыты и зафиксированы подлинные первоначальные элементы памятника, относящиеся к 1507–1510 гг. – малые оконные проемы в трех апсидах, цельный аркатурный пояс, венчающий юго-восточный барабан, полы северной паперти из специального квадратного кирпича и система окраски фасадов (их покраску на основании технологических исследований осуществили в 1979 г.). Тогда же на воздушных кованых связях удалось выявить клейма стокгольмских мастеров 1650—1660-х гг., а на фреске возле южного портала – имена мастеров.

Успенский собор. Царские врата после реставрации

Комплексное изучение собора, включая исследование строительных материалов, его температурновлажностного режима, началось в конце 1970-х гг. в рамках программы реставрации монастырского ансамбля и приспособления его памятников под помещения Тихвинского историкокраеведческого музея.

Основные архитектурные исследования Успенского собора были проведены под руководством архитектора О. В. Боровицкой (Бакеевой). В 1979–1981 гг. были подготовлены проектные предложения, а в 1984 г. утвержден эскизный проект реставрации монастырского ансамбля, в котором определено основное методическое направление реставрационных работ – укрепление и консервация.

На этом этапе привлекались специалисты смежных профессий. Так, методику инъектирования собора составил московский инженер Н. А. Карев. На основании исследований температурно-влажностного режима, а также состояния штукатурных и красочных слоев появилась возможность корректировать консервационное отопление. Кроме того, проводилось инженерногеологическое и гидрологическое обследование территории монастыря. В этот же период на соборе появилась новая кровля с медным покрытием, взамен железной, а также осуществлялись основные работы по реставрации и приспособлению под музейные помещения северной галереи.

Очень важным фактором, определявшим обоснованность научной реставрации собора и монастырского комплекса в целом, являлось участие в ней в качестве консультанта и куратора крупного специалиста по средневековой русской архитектуре Б. Л. Альтшуллера.

С начала 1990-х гг. реставрационные работы практически приостановились, но в 1997 г. в связи с проведением первой Митрополичьей службы и ввиду аварийного состояния конструкций собора (трещины по сводам и западной стене) было выполнено устройство дополнительных металлических связей, принимающих на себя распор центрального свода. При этой уникальной операции (проведенной под руководством инженера-реставратора И. П. Любаровой) в местах сверления и устройства каналов в каменных столбах пришлось снять фрагменты штукатурки с фресками, которые после установки затяжек смонтировали на свои места. В 2000–2001 гг. были проведены исследования инженерногеологических условий участка.

В интерьере собора реставрировались или воссоздавались отдельные предметы декоративноприкладного искусства: сень и киот для возвращенной чудотворной иконы, решетка солеи, царские врата и входные двери из западного крыльца в западную паперть (арх. Т. Н. Пятницкая, Е. П. Варакин). В 2004 г. под руководством художникареставратора Ю. Пименова выполнили консервацию части стенописи в соборе. Крест большой главы был отреставрирован в мастерской и установлен на прежнем месте.

В 2009 г. была проведена замена кровель северной и южной галерей, при этом кирпичную кладку сводов северной галереи усилили инъектированием. Кованый металл стропильной системы 1770-х гг. был сохранен.

Успенский собор вид после реставрации 2009 г.

Таким образом, осуществленные на Успенском соборе реставрационные мероприятия, при закономерной для каждого этапа смене реставрационных методик, в целом позволили сохранить его исторически сложившийся облик. Даже в 1970-е гг. реставраторы не пытались вернуть памятник к первоначальному образу XVI в., сохранив пристройки XIX в., а также форму глав. Как правило, целью реставрационных работ до настоящего времени является консервация или научно обоснованная фрагментарная реставрация и усиление существующих конструкций.