Книга: Четыре жизни Хелен Ламберт - Констанс Сэйерс

Хелен Ламберт переживает уход мужа к другой женщине и начинает видеть сны о своих прошлых жизнях. сначала она узанет о юной Джульетте, жившей в 19 веке, и ее любви к художнику Маршану, об их запретной связи и о матери Джульетты, которая желая защитить дочь, проводит ведьминский ритуал. но мать ошибается и Джульетте приходится проживать свою жизнь вновь и вновь, влюбляясь в одного и того же человека. и хотя обличья и тела у них разные, но суть их жизни от этого не меняется. в принципе, на этом вся фэнтезийная часть заканчивается и дальше идет рассказ о будущих перерождениях Джульетты, о ее новых жизнях. у нее были разные имена, разные характеры и разные профессии. и мне было очень интересно читать об этом, и о том как все женщины вспоминали свои прошлые жизни и пытались привнести в них что-то новое, свое. но каждая спотыкалась об одну и ту же любовь.

любовная линия здесь не яркая, она просто есть и она постоянно теряется в жизненных перипетиях героинь, принося и разочарования, и воодушевление.

единственное, что меня немного раздражало, это обилие сопутствующих сюжету имен из истории американского шоу-бизнеса, малоизвестных для широкой публики, я бы даже сказала, что совсем неизвестных, которых, соответственно, я вообще не знаю. они постоянно отвлекали меня от повествования.

очень понравился финал. и хотя я ожидала чего-то подобного, все-равно, он получился очень драматичным и оптимистичным одновременно.

слушала книгу в аудиоформате, в исполнении Елены Дельвер. и мне очень понравилось! она привнесла свою нотку в характеры героинь, чем добавила еще большего различия между ними, не смотря на похожесть их жизней.

Для меня мистика, любовь в этой истории - декорация, в которой разворачивается монолог о проклятии жизни. Сатанинский ритуал, через который прошла Хелен в первой жизни, не спусковой крючок, а маяк для читателя. Это история не о любви, не о реинкорнации, это не роман, это не фентези, это разговор о сущности, смысле человеческой жизни. Жизнь - это проклятие или благословение? Вечная жизнь - это дар? Любовь - это проклятье? Джульетта совершала первородный грех? 

Я была в ужасе от истории Джульетты. Насколько слепа и наивная ее искренняя любовь к Маршану, как юная, разбитая девушка ищет спасения в чувствах к Люку. Насколько женщина зависима от мужчины, насколько женщина зависима от чувств. Человеку порой настолько необходимо испытывать чувства к кому-либо, что мы начинаем убеждать себя в истинности своих чувств. Я полностью поверила в чувство Джульетты к Маршану, в остальных случаях в разной степени я сомневалась, что герои действительно нуждались в этих чувствах.

Но ожидания и реальность не совпали. Я ждала чего-то более глубокого, душераздирающего. Но не ожидала наличие потусторонних моментов. Наверно, только из-за этого минус бал. Опять же на оборотной стороне книге написано о наличии демонов и ведьм, поэтому тут наверное минус бал мне за невнимательность 

Еще я ожидала более подробного описания эпох, в которых живет героиня, но резкое отличие только между первым миром и остальными.

Джульетта меня покорила, её судьба не завидная, но кааак она всё это пронесла, и каак всё закончилось. Я даже провела некоторое сравнение с одним известным классическим произведением про писателя. Но от истории Джульетты я как раз получила те эмоции, которые все получают от известного произведения, от которого я, на момент прочтения, не получила. Надеюсь хоть кто-то понял о чем я

В целом, романом более чем довольна. Возможно из-за необычности сюжета, а может просто хорошо прописанными судьбами, но книга осталась в сердце ️  

Мне понравилось в книге: 

Во-первых герои! Они очень интересные и живые, главные герои прекрасно прописанные, ты понимаешь их эмоции, даже если временами на почве эмоций глупят. В книге много почв для размышлений, философские мысли героев цепляют, с чем-то можно согласиться, над чем-то.

Главная героиня живёт жизнь за жизнью и в этих жизнях есть несколько связующих цепей, мне нравится как автор прописал глубокую любовь Хелен к искусству, особенно к музыке, это что было с ней несмотря ни на что и это волшебно. 

Атмосфера просто чарующая, поля деревни Джульетты, закоулочки Парижа, книжные магазины, театры, природа и образы персонажей что-то очень цепляющее!! 

Книга объемная, но читается очень легко, 400+- страниц пролетели незаметно, клянусь ахах. А ещё тут большие главы и если обычно в книгах я это не очень люблю, то здесь даже не заметила, была одна глава на 90+- страниц, но она пролетела так быстро и интересно, что я даже не заметила, каждая жизнь Хелен безумна интересна, какие новые подробности раскроются и как потихоньку складывается вся картина, с каждой новой жизнью, новая информация и каждый раз что-то ещё более интересное! Жизнь каждой героини интересная, они по сути один человек, но каждый со своей историей и эти жизнь оставляли след в следующих жизнях

Любовь - эта милая, прекрасная любовь, между главными героями, но вот лично мне ее было мало, об этом позже, но их чувства и эта связывающая нить было чем-то сокровенным и трепещущим

1895 год. Джульетта, юная муза женатого художника, познаёт цену запретной любви — и платит за неё кровью.

1932 год. Нора, кинозвезда с тёмным прошлым, бежит от мужчины, который любил её кулаками. Но Голливуд — не спасение, а новая ловушка.

1970 год. Сандра, пианистка, влюбляется в женатого человека и обнаруживает дар исцеления — но не может исцелить собственную душу.

2012 год. Хелен Ламберт — успешная, разведённая, циничная. На пороге 34-летия к ней приходит незнакомец, утверждающий, что знает её из прошлых жизней. И что через месяц она умрёт — как умирала трижды прежде.

Что понравилось и что не понравилось?

— Она определённо назвала это меткой, — без лишних эмоций возразил Малик, как будто он был сантехником, который обнаружил, что у меня забит туалет.

Цитата, своей красноречивостью описывающая всю книгу и умение автора писать.

Удивительно, как много положительных отзывов о книге в интернете. Кажется, что читатели не вдаются в подробности, а просто поддаются общему настроению. Или, может быть, после прочтения положительных отзывов они сами начинают загодя воспринимать книгу положительно. Многочисленные восторженные рецензии на произведения, которые кажутся мне посредственными, остаются для меня загадкой. Иногда я даже начинаю сомневаться в своих способностях, думая, что не вижу того же гения, который видят другие.

Первоначально казалось, что это идеальная для меня книга: тут у нас четыре разные эпохи, ведьмовство и реинкарнации. Весьма в моём стиле, подумала я и ошиблась, ведь здесь у нас что-то между бездарно написанной и пошлой «Счастливые девочки не умирают» Джессики Кнолли просто невероятно затянутой и нелогичной «Незримая жизнь Адди Ларю» Виктории Шваб.

Главная героиня Хелен Ламберт, богатая девушка, руководящая крупным журналом, акцентирую на этом, потому что всю книгу приходится читать такие вот подробности, которые в литературе вообще не нужны:

Хиткоут взглянул на моё свободное кремовое платье от Нарцисо Родригеса и лабутены цвета слоновой кости.

— Она была очень дружелюбной, да? — Я смотрела в iPhone. В роуминге мне пришлось подключить какой-то сумасшедший тарифный план, чтобы получать сообщения Люка. Вот только Люк, как оказалось, их не оставил.

После мучительных размышлений над выбором наряда я решила надеть платье от Александра МакКуина с белым верхом, расклешенными рукавами и черной юбкой с разрезом спереди. Официально эту модель должны были представить публике в будущем году, но мне она досталась раньше - по знакомству; у меня сложились неплохие отношения с командой МакКуина. Ансамбль дополнял широкий ремень из лакированной кожи. Завершал наряд клатч в виде черепа. Мне предстояло впервые встретиться с Роджером и Сарой на публике, и я предпочла быть на этой встрече во всеоружии.

Согласитесь, мы же покупаем книги, чтобы узнать о брендах. Для читателя это крайне важная информация. Сарказм.

На свидании, которое организовал для нее друг-гей, Хелен встречает незнакомца. Он утверждает, что знает её уже давно, ещё в прошлых жизнях. Всего их было три, не считая нынешней.

Сюжет воспроизводит и романтизирует архаичные мифы (Пигмалион и Галатея, Данте и Беатриче), где женщина — молчаливая статуя, небесный идеал, но не равноправный партнер или творец. Сейерс не деконструирует эти мифы, а закрепляет их опасную красоту. Книга Констанс Сэйерс «Четыре жизни Хелен Ламберт» (или «Witch in the Time») позиционируется как мистическая история о реинкарнации и вечной любви. Однако под обманчиво привлекательной оболочкой скрывается глубоко проблематичный текст, пропитанный сексизмом, вульгарными стереотипами и реакционной антифеминистической идеологией, возводящей на пьедестал патриархальный миф о «творце и его музе».

Хелен в каждой жизни существует исключительно как источник вдохновения для мужчины-художника (режиссера, писателя, музыканта, фотографа, поэта — неважно). Её собственная сущность, желания, потенциал не имеют значения. Она — не личность, а ресурс для мужского гения. Это фундаментальное обесчеловечивание.

Отношения между Хелен и её «любовью всей жизни» строятся на вопиющем дисбалансе власти. Мужчина — активный творец, гений. Женщина — пассивный материал, вдохновительница, часто эмоционально и физически зависимая. Автор подает это не как токсичную и неправильную вещь, а как романтическую, фатальную судьбу. Самопожертвование Хелен во всех её воплощениях ради «гения» мужчины преподносится как высшая форма любви и женского предназначения. Это вульгарное упрощение сложности человеческих отношений до примитивной схемы «мужчина берет, женщина отдаёт».  Автор романа явно утверждает, что истинное творчество — прерогатива мужчин. Роль женщины — вдохновлять, обслуживать, быть объектом восхищения для него, но никогда не быть творцом самой по себе. И это учитывая, что автор — женщина-писательница...

Сама идея, что «предназначение» женщины через века — быть музой для мужчин-гениев, воспринимается не как трагедия порабощения, а как некий романтический удел, женская доля. Это романтизирует эксплуатацию.

Стиль автора оставляет желать лучшего. Вместо погружения в мистическую драму о вечном проклятии читатель получает странную смесь бульварного романа, глянцевого журнала и дневника тусовщицы. Хочется больше глубины, психологии, тонких эмоций — и меньше дешёвой «эпатажности». Книга могла бы быть глубокой историей о реинкарнациях, проклятой любви и вечном поиске себя, но вместо этого утопает в вульгарности, поверхностности и странных стилистических решениях, потому что автор бездарен.

— Долго ещё ехать, папуля? — Эзра откинулся на спинку сиденья и закрыл лицо руками — Хочу в туалет.
— Нужно было раньше думать, — прохрипел Хью, подражая голосу отца —Мы едем без остановок.
— Приятель, нам ехать четырнадцать часов, — засмеялся Эзра — Если ты не хочешь, чтобы твои драгоценные белые сиденья пропитались моей мочой, лучше остановись.
— Пожалуйста, остановись,— невозмутимо попросила Сандра — Мы в пути с трёх часов ночи. Я не хочу сидеть в моче Эзры.
— Никто не хочет, — добавила Лили.

1. Избыток ненужной грубости.

Постоянные «минет», «дерьмо», «трахнул» — это не делает текст «живым» или «реалистичным», а лишь отвлекает от сюжета. Когда герои книги так выражаются, это не «смело», а просто нелепо.

2. Бренды и одежда вместо психологии персонажей.

Слишком много внимания уделено тому, в какие бренды одеты герои, но почти нет описаний их внутреннего мира. Читателю тяжело понять, почему Джульетта влюбляется в художника, почему Нора терпит побои и унижения от мужчин, почему Сандра бросает музыку. Их поступки кажутся случайными и нелогичными, потому что за ними не стоят настоящие эмоции.

3. Любовь, в которую невозможно поверить.

Романтические линии выглядят неестественно: герои то страстно желают друг друга, то внезапно ненавидят, но автор не показывает изнутри, почему. Они целуются, занимаются сексом, говорят о «вечной связи», но их чувства описаны так схематично, что кажется — они просто марионетки сюжета, а не живые люди.

Окончательно я убедилась, какой же низкосортный бред читаю, на этом моменте:

Возможно, Джульетте следовало уйти, но она почему-то застыла на узкой улице.
Женщина, приняв у Люсьена несколько монет, положила их в ящик. В мгновение ока она уложила Варнье на кровать, подняла юбку и быстрым движением забралась сверху, потянувшись к его штанам.
Джульетта не отвернулась ни от зрелища, ни от последовавших вскоре звуков. Все эти годы Варнье оставался настолько сдержанным, что Джульетта получала странное удовольствие, слушая его вскрики, порой переходившие в животное рычание. Когда шум усилился, Джульетта закрыла глаза. Она вспоминала их с Маршаном стоны, которые они так часто старались приглушить, чтобы никто из слуг ничего не услышал. Она так же вспомнила мальчика Бюссона и его друга, которые хрюкали в поле как свиньи.
Джульетта снова посмотрела на Варнье, внимая его последним вздохам. Он притянул к себе проститутку в финальном порыве наслаждения – и рухнул на грязную кровать, которой, без сомнения, вскоре воспользуется другой мужчина. Джульетта на мгновение замешкалась; ее восприятие Люсьена Варнье только что изменилось безвозвратно. Значит, он все-таки был мужчиной?

Как оцениваются поступки героев мной?

Для полного понимания моих замечаний необходимо привести цитаты и прокомментировать их.

Все они были лучшими женщинами и больше меня боролись против своего времени.

Кто боролся? Все четыре девушки в каждом воплощении спокойно жили и исполняли роль, которую выбирал для них мужчина. Никто не осмелился заявить о желании самостоятельно определять свою судьбу. Даже Хелен, узнав о скором конце, смирилась, ведь это было необходимо для любви. Обладая мистической силой и знанием прошлых жизней, она не использовала их для обретения независимости. Её «ведьмовство» только укрепило её роль вечной музы, лишив возможности вырваться из цикла служения мужскому гению. Магия в книге становится инструментом подавления женщин патриархальным сценарием. Её «вечность»— это не дар активного творчества или самореализации, а проклятие пассивного служения. Её жизни определялись не её выбором, а потребностями мужчин и мистическим «долгом». Где её собственное искусство, её голос, её власть как ведьмы (если не считать её способности служить мужчине)?

Она тосковала по Варнье. В конце ноября пришло письмо, в котором сообщалось, что Варнье возвращается в Париж. Джульетта была крайне взволнована этой новостью. Она приказала Мари и горничным вымыть квартиру; она купила ёлку и украсила её. Джульетта чувствовала себя хозяйкой этого дома. Снова у неё появилась цель, только на этот раз она не имела ничего общего с Огюстом Маршаном.

Да, ты сменила партнёра, но твоё внимание по-прежнему сосредоточено на мужчине. И в других воплощениях тебя преследовала одержимость мужским вниманием:

У Норы было все, но единственное, чего она не могла получить, — это Билли Рэпп.

Многие в отзывах отмечают, что автор подробно описывает трудности женской жизни в разные эпохи. Местами действительно так. Однако при этом она сама романтизирует некоторые моменты. Иначе отношения главной героини с мужчинами нельзя описать: её все мужчины используют, она становится вещью, и самое страшное — ей нравится быть вещью.

– Ты изменилась. Ты вроде бы та же, но при этом совершенно другая. От прежней Хелен не осталось и следа.

Как бы ни старался автор изменить мнение читателя, героиня остаётся эгоистичной и недалёкой на протяжении всей книги. Она привязывается к одному человеку и не может его отпустить. Её действия причиняют боль всем, даже ни в чём не повинным девушкам. Это касается Сары, чья мать погибла, но никто даже не сожалеет об этом в книге. Также страдает беременная жена Маршана, жена Рика – Ким, сестра Джульетты, которая вышла замуж за плохого человека вместо своей сестры.

Она начала доверять Варнье, как не доверяла никому, кроме родителей.

Ты действительно доверяла матери? Мать Джульетты в книге — это просто сумасшедшая женщина. Она не спросила у дочери, сделав той аборт, ничего ей не объяснила, втянула её в чёрную магию и умерла, зная, что подпортила жизнь всем вокруг. Но героиня совершенно не считает её плохой, отнюдь.

В книжных блогах часто обсуждают, чья жизнь в этой книге интереснее и какая героиня больше нравится. Меня это забавляет, ведь каждая героиня тут по-своему плоха. Первые три жизни я ещё пыталась вникнуть в суть, но Сандра окончательно утомила меня. Стало невыносимо скучно читать и противно, потому что из неё получилась пассивная наркоманка, постоянно размышляющая о кислоте.

Джульетта поступила правильно, отказавшись выйти замуж за тирана и сбежав из деревни. Однако она не попыталась связаться с братом и сестрой даже через письма. Из-за этого её сестра оказалась в браке с тем самым тираном. Хотя Джульетта в итоге получила роскошную жизнь, она всё равно постоянно жаловалась на свои страдания. В конце концов, она решила покончить с собой. Разве это признак психического здоровья — броситься с моста из-за того, что двое мужчин подряд тебя отвергли?

Норма (она же Нора) — явная попытка автора изобразить Мэрилин Монро. Это заметно с первого взгляда, хотя получилось плохо. Создаётся впечатление, что автор, не разобравшись до конца в биографии Монро, просто перечислил известные факты о ней в книге. В результате описание получилось оскорбительным. Июньский день рождения, эротическая аура актрисы, перекрашенные в блонд волосы, отношения с режиссёром — всё это есть в книге, но передано без понимания глубины личности актрисы. Кажется, я слишком много читала о жизни Монро, поэтому попытка изобразить её в книге показалась мне дешёвой пародией.

Возможно, автору было неудобно писать, когда временные линии постоянно меняются. Или же есть другая причина. Но главы с Хелен, главной героиней в настоящем времени, очень короткие и неинформативные. В то же время главы о её прошлых воплощениях слишком длинные и наполнены водой, занимая по 90 страниц и более.

— У меня нет опухоли мозга, Микки.
— Надеюсь. Ты просто проклята. Как же я мог забыть.
— Думаю, я бы предпочла опухоль.

Всё, что мы знаем о Хелен, — она не ценит жизнь. Не понимает, чем она прекрасна, и считает, что химиотерапия и другие последствия лечения рака — это мелочи по сравнению с её проблемами. Хотя проблем у неё нет. Её проклятие — жить до 34 лет и не иметь детей. Но в каждом воплощении она богата, успешна и известна.

В мире богатства и роскоши драма вокруг героев кажется незначительной. Им не нужно прилагать усилий, чтобы иметь деньги и успех. Проклятие даёт им это. Мы видим, что героиня с даром исцеления не хочет никого спасать и помогать другим. Вместо этого, имея способность влиять на разум людей и кучу денег, она делает следующее:

Он взял меня за руку, как ребёнка, попавшего в беду, и повёл к входу.
— Закажи мне кофе со сливками и эту восхитительную выпечку.
Он указал на миндальный круассан. С хмурым видом я постучала по стеклу и заказала два кофе с молоком. Пока женщина готовила, Микки шепнул у меня за спиной:
— А теперь скажи ей, что у тебя нет денег, но ты надеешься, что она нас угостит бесплатно.
— Простите, мадемуазель. У меня нет денег... но, пожалуйста, можно мне кофе с молоком и круассан?
Женщина посмотрела с таким облегчением, как будто давно ждала неплатежеспособного покупателя.
— Конечно! — воскликнула она, протягивая выпечку, почти настаивая на том, чтобы я взяла.

Какие чувства и ощущения возникают после прочтения?

Какое же облегчение, что я наконец-то дочитала этот сборник пошлости и глупости!
В этой книге я не нашла той здоровой любви, которую ожидала увидеть из аннотации и отзывов на книгу. Это не романтическая история о вечности чувств. Если вы ищете здесь романтику, то её нет.
Магия в книге кажется натянутой. Непонятно, какое проклятье должно было быть наложено и в чём ошибка матери Джульетты. Если жить в роскоши, славе и богатстве — это страшное проклятие, то я бы пожелала такого детям в Африке.

В книге много пафоса и пустых описаний на фоне роскоши и богатства. Герои не знают, как использовать свои 34 года жизни, имея неограниченные деньги и суперспособности.

«Четыре жизни Хелен Ламберт»  — это не безобидное фэнтези о любви сквозь время. Это литературное воплощение опасной и устаревшей идеологии, которая:

1. Обесчеловечивает женщину, сводя её к функции "музы".

2. Романтизирует эксплуатацию и властный дисбаланс в отношениях.

3.  Активно отрицает право женщины на самостоятельное творчество и субъектность, утверждая патриархальную дихотомию "Активный Мужчина-Творец vs. Пассивная Женщина-Муза".

4. Использует мистический антураж для придания глубины и "фатальности" глубоко сексистскому и антифеминистическому посылу.

Книга Констанс Сэйерс наносит вред своей претензией на глубину и романтизацией архетипов, которые феминизм справедливо критиковал десятилетиями как угнетающие. Это вульгарная проза, где женское порабощение выдают за высшую и истинную любовь.

В общем, какая гадость эта ваша Хелен Ламберт...