Текст книги "Грабеж и спасение. Российские музеи в годы Второй мировой войны"

Едва ли есть в мире другая столица, окруженная таким плотным кольцом из красивейших и великолепнейших пригородов, как бывший императорский город Петербург. Рядом с блеском и роскошью Царского Села, переименованного красными в Пушкин, и Петергофа меркнут Сансуси и Потсдам, да, пожалуй, и Версаль. <…> Кое-что, конечно, было разрушено во время Первой мировой и Гражданской войн, но Советы постарались, насколько возможно, сохранить прежнюю роскошь и великолепие. <…> Во всяком случае, когда мы, немцы, в сентябре 1941 года добрались до пригородов Ленинграда, мы застали большую часть былого великолепия еще нетронутой. Только лучшие вещи из драгоценного внутреннего убранства дворцов Советы при отступлении эвакуировали307307
  Hehn J. v. Aus meinem Leben. Erinnerungen und Betrachtungen, unver. Manuskript 1946/49 [Privatarchiv Paul von Hehn]. S. 173–174.


[Закрыть].

Видимо, Хен передал свои впечатления Кюнсбергу, а тот 6 октября написал письмо рейхсминистру иностранных дел Иоахиму фон Риббентропу:

28 и 29.09. проведен обыск во дворцах Детского Села, бывшего Царского Села. Здания в основном опустошены, но обнаружен интересный исторический картографический материал. В Александровском дворце почти полностью сохранилась хорошая библиотека последнего царя. Прошу указаний, произвести ли изъятие ценного книжного материала ради его сохранения, поскольку дворец находится близко к фронту и в зоне действия артиллерии. Существует опасность, что через несколько дней библиотека [будет] уничтожена308308
  PA – AA 27557. Без нумерации листов.


[Закрыть].

Указание было дано, и в течение октября библиотеку, насчитывавшую около 10 000 томов, перевезли в Сиверский, оттуда в Таллин, а затем в Берлин309309
  См.: Гримстед П. К. От Янтарной комнаты к книгам из русских императорских дворцов. Идентификация и реконструкция перемещенных культурных ценностей. URL: http://www.lostart.ru/ru/studys/?ELEMENT_ID=1110 (последнее обращение: 01.05.2018).


[Закрыть].

Репрезентативный фрагмент захваченного Кюнсберг представил избранной публике на выставке, прошедшей в марте 1942 года. В двадцатидвухстраничном путеводителе по экспозиции310310
  Hartung U. Raubzüge in der Sowjetunion. S. 95–110.


[Закрыть] перечислены, помимо прочего, книги из библиотек Екатерининского и Александровского дворцов.

В Пушкин в первые дни после его занятия немцами прибыл по поручению начальника армейских музеев и искусствовед Георг Пёнсген. В своих мемуарах он писал впоследствии, что получил приказ «явиться в командование армии, стоявшей под Ленинградом, чтобы быть в его распоряжении по вопросам охраны произведений искусства после предположительно скорого взятия бывшей столицы России»311311
  Poensgen G. Leben in Bildern. S. 52.


[Закрыть]. Поселился Пёнсген в Гатчинском дворце. Свои впечатления от разрушений в Пушкине мемуарист описывает с большой озабоченностью:

Этот дворец царицы Екатерины II некоторое время находился на линии фронта и даже сейчас [т. е. когда в нем жил Пёнсген] еще периодически подвергается обстрелу тяжелой артиллерии, так как там размещался наблюдательный пункт подразделения СС. Внешние стены еще стояли, поэтому при подъезде к дворцу через чудесный парк впечатление поначалу было почти мирное. Но потом, когда, подойдя ближе, я увидел, что в окнах и в стеклянных дверях не осталось ни одного целого стекла, что внутри груды обломков под зияющими отверстиями в потолках являли взору безотрадную картину разорения, что произведения искусства всех видов, как никчемный хлам, лежали на ступеньках лестниц, на этих кучах обломков, на разломанной, разодранной мебели, а то и вовсе во внутренних дворах под открытым небом, – при виде этого можно было окончательно потерять веру в ценность всего прекрасного312312
  Ibid.


[Закрыть].

Будучи сотрудником Государственного управления дворцов в Берлине, Пёнсген прекрасно разбирался в том искусстве, образцы которого находились в царских дворцах под Ленинградом, особенно в живописи XVIII века. История Янтарной комнаты, изначально предназначенной для Шарлоттенбургского дворца и подаренной Петру I прусским королем Фридрихом Вильгельмом I в 1720 году, ему, несомненно, была известна. Собственно, «комната» представляла собой комплект деревянных стеновых панелей, покрытых орнаментом из янтаря. Их проект приписывается прусскому придворному архитектору Андреасу Шлютеру или его конкуренту Иоганну Ф. Эозандеру фон Гёте. В России панели сначала не использовались, но впоследствии по желанию Елизаветы Петровны их установили в одной из парадных комнат Екатерининского дворца. Поскольку панели не полностью покрывали стены, к ним пристроили зеркальные пилястры и позолоченные деревянные резные элементы в стиле барокко. Во время царствования Екатерины II добавили еще цоколи, вырезанные из янтаря, и четыре флорентийские каменные мозаики. В таком виде Янтарная комната с 1770 года стала неотъемлемой частью великолепного убранства Екатерининского дворца. Здесь же разместилась и ценная коллекция изделий из янтаря313313
  О художественном оформлении Янтарной комнаты см.: Sautov I. P. Das Bernsteinzimmer. Drei Jahrhunderte Geschichte. St. Petersburg, 2003; Воронов М. Г., Кучумов А. М. Янтарная комната. Шедевры декоративно-прикладного искусства из янтаря в собрании Екатерининского дворца-музея. Л., 1989.


[Закрыть].

Янтарная комната была в списке художественных сокровищ, которые подлежали возврату в рейх как «произведения немецкого происхождения»314314
  См. об этом Главу II.1 наст. изд.


[Закрыть]. Поэтому представляется оправданным предположение, что командировка Пёнсгена сопровождалась приказом принять участие в так называемом обеспечении сохранности Янтарной комнаты. Его первое впечатление, по-видимому, было удручающим:

Теперь, в помещении, лишенном окон, она подвергалась всевозможным вредным воздействиям погоды. Различные куски янтаря и мозаичные медальоны уже были выломаны из стен или, разбитые, валялись на полу. Тут необходимо было вмешаться как можно быстрее, чтобы охрана этого произведения искусства еще имела хоть какой-то смысл. Каждый день мог принести новые утраты вследствие актов вандализма, краж или прямых попаданий. Я подал соответствующий рапорт и получил приказ незамедлительно демонтировать со строительной ротой эту драгоценную, состоявшую из нескольких панелей облицовку стен и распорядиться о ее перевозке в безопасное место315315
  Poensgen G. Leben in Bildern. S. 53.


[Закрыть].

Это описание отражает состояние памятника в первой половине октября. Отмеченные разрушения нельзя объяснить прямыми последствиями боевых действий, ведь от артиллерийского обстрела во время взятия города сильно пострадал только большой зал в центре дворца. А окна в бельэтаже, в том числе в Янтарной комнате, были забиты деревянными досками и поэтому не разбились под непрерывным огнем, как многие другие. Значит, комната была разгромлена, вероятнее всего, вскоре после захвата Царского Села немецкими войсками. Говоря о «новых утратах вследствие актов вандализма, краж…», Пёнсген недвусмысленно дал понять, что там происходило.

После войны часто ставился вопрос: почему Янтарную комнату не эвакуировали? По воспоминаниям Лемус, в первые недели войны возможность захвата дворца немцами даже не рассматривалась, поэтому в первую очередь принимались противопожарные меры: потолки большого зала и церкви покрыли слоем суперфосфата, ковры уложили на паркет лицевой стороной вниз и засыпали песком, повсюду расставили ведра с водой и емкости с песком. Когда обстрел усилился, успели забить досками половину окон дворца. Янтарные панели в защитных целях заклеили шелковой бумагой316316
  Лемус В. В. Эвакуация музейных ценностей… С. 236.


[Закрыть]. Кучумов же в своей книге, написанной много лет спустя, подчеркивает, что эвакуация планировалась, но при попытках снять панели янтарь начинал отваливаться от деревянной основы. Тогда, во избежание слишком большого ущерба, музейные работники вместе с представителями Ленинградского городского совета приняли решение оставить Янтарную комнату на месте. Для защиты панели покрыли марлей и ватными чехлами, а окна заколотили досками в два слоя317317
  Воронов М. Г., Кучумов А. М. Янтарная комната. С. 161.


[Закрыть]. Обо всем этом не говорится в воспоминаниях Кучумова, опубликованных ранее, что и не удивительно, ведь он покинул Пушкин всего через несколько дней после нападения немцев, с первой партией эвакуированных экспонатов. Следовательно, в более поздней публикации он сообщал сведения из вторых рук и, предположительно, с намерением оправдать себя, потому что его, отвечавшего за эвакуацию, могли обвинить в утрате Янтарной комнаты.

В журнале боевых действий 50‐го армейского корпуса есть запись от 1 октября о том, что Пёнсген и Сольмс были уполномочены командующим 18‐й армией генералом фон Кюхлером «осуществлять в подчиненном ему районе изъятие и сохранение предметов искусства»318318
  BArch – Militärarchiv. RH 24-50. Bd. 163. Bl. 8.


[Закрыть]. О конкретных обстоятельствах, о ходе операции и сотрудничестве между двумя искусствоведами ничего не известно. Пёнсген нигде в своем отчете Сольмса не упоминает; а Сольмс в послевоенных показаниях высказался туманно в том смысле, что, по его воспоминаниям, Пёнсген в демонтаже Янтарной комнаты не участвовал319319
  Staatsarchiv Nürnberg, KV-Prozesse, Fall 12, v. Küchler, Dokument Nr. 62, Eidesstattliche Erklärung von Erbgraf zu Solms-Laubach vom 06.04.1948.


[Закрыть]. Поскольку они встречались во время войны, когда были «офицерами-сборщиками» и подчинялись начальнику армейских музеев320320
  Оба они фигурируют, например, в списке участников совещания у начальника армейских музеев (22–24 февраля 1944 года) в Вене. См.: NARA. M1946. Roll 0132.


[Закрыть], то после войны они, безусловно, ясно сознавали, что оба считаются соучастниками хищения произведений искусства, осуществлявшегося нацистами на территории Советского Союза; поэтому они избегали обвинять друг друга.

4 октября в журнале боевых действий 18‐й армии записано, что Сольмс получил рабочий отряд с задачей «очистить Детскосельский дворец»321321
  BArch – Militärarchiv. RH 20-18/1204. Без нумерации листов. Работы по демонтажу были поручены 3‐й роте 553‐го интендантского батальона. Это следует из письма Роде майору квартирмейстерской службы 18‐й армии И. Г. Пичману, в котором он просил Сольмса переслать две забытые двери из Янтарной комнаты. См.: BArch – Militärarchiv. RH 20-18/1289. Bl. 1087.


[Закрыть]. Демонтаж Янтарной комнаты и вывоз ценных картин и мебели в Красногвардейск состоялись, согласно журналу боевых действий командования 50‐й армии, в последующие дни: «Красногвардейск. Вывоз в Кенигсберг предметов искусства, изъятие и сохранение которых осуществлено художественными экспертами ротмистром доктором графом Сольмсом и капитаном доктором Пёнсгеном в Гатчине и Пушкине, в том числе настенных панелей Янтарного зала из дворца в Пушкине (Царском Селе)»322322
  Запись от 14.10.1941. BArch – Militärarchiv. RH 24-50. Bd. 163. Без нумерации листов.


[Закрыть]. Последующие донесения, которые Сольмс, несомненно, должен был готовить для вышестоящих инстанций, не сохранились, нет и инвентарных списков или фотографий. О количестве вывезенных в то время произведений искусства есть только расплывчатые показания Сольмса. В письме советнику посольства Райнхольду фон Унгерн-Штернбергу, офицеру связи Министерства иностранных дел, Сольмс говорил о пяти вагонах, в которых находились не только панели Янтарной комнаты, но и мебель, а также 300 картин из пушкинских и гатчинского дворцов323323
  PA – AA, R 60769. Без нумерации листов. Крузенштерн упоминает, что Сольмс отвозил предметы искусства и в Таллин. Это упоминание встречается в различных источниках, но нет никаких указаний на то, какие объекты были задействованы и где они размещались.


[Закрыть].

В воспоминаниях, написанных Сольмсом много лет спустя после войны, можно обнаружить некоторые нестыковки, но конкретные обстоятельства и сам ход демонтажа Янтарной комнаты в них описаны хорошо324324
  Solms-Laubach E. O. Graf zu. Augenzeugenbericht in Absprache mit Prof. Dr. Poensgen, Das Bernsteinzimmer, o. O., o. D., Privatarchiv Friedrich Ernst Graf zu Solms-Laubach.


[Закрыть]. Сольмс сообщает, что эта комната была «предметом любопытства многих офицеров», причем «старшие офицеры, особенно генералы, с удовольствием выковыривали острием кинжала из богато инкрустированных и резных панелей куски янтаря в качестве сувениров»325325
  Ibid. S. 4.


[Закрыть]. Чтобы защитить панели от повреждений и воровства, он распорядился поставить при них «вооруженных часовых». Для демонтажа Сольмс вызвал группу саперов, работу которой описывает следующим образом: «Высокие стеновые панели отделяли одну от другой, укладывали на пол, оклеивали [бумагой] и укрывали толстыми кусками ковра, которые должны были защитить их от любого удара. Затем панели завернули в шторы, перевязали веревками и упаковали в клети из реек»326326
  Ibid.


[Закрыть]. Панели, по словам Сольмса, доставили в Кенигсберг в четырех плоских, длинных ящиках.

Ни для кого не было секретом, что Янтарную комнату вывезли из Царского Села; наоборот, немецкая пресса с гордостью сообщала о ее возвращении в Третий рейх. В марте 1942 года солдатская газета «Фронт» писала, что Янтарная комната вернулась на свою «подлинную родину»327327
  См.: BArch – Militärarchiv. RHD 53/54, Газета Die Front. 20.03.1941. № 319. S. 3; то же в газете Deutsche Zeitung im Ostland. 28.05.1942.


[Закрыть]. Об остальных предметах – мебели и картинах, отправленных в Кенигсберг, – в заметке не упоминалось. Ответственность за вывоз всех этих культурных ценностей, несомненно, лежала на вермахте, так как приказ Сольмсу отдал главнокомандующий 18‐й армией Кюхлер. Сделал ли он это, подчиняясь, в свою очередь, приказу вышестоящих инстанций, сегодня уже не выяснить. В любом случае не приходится сомневаться в том, что часто повторяемое в специальной литературе утверждение, будто вывозом Янтарной комнаты занимался Оперативный штаб рейхсляйтера Розенберга, неверно: его сотрудники в то время не находились в прифронтовой зоне и к тому же не имели ни полномочий, ни возможности для проведения такой акции. По завершении операции Сольмс продолжил службу под Ленинградом в качестве «хранителя», а Пёнсгена по собственному желанию перевели обратно в Берлин.

«Фронтовой туризм» и донесения Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга

В то время как Пёнсгена, казалось, мало привлекала жизнь в зоне боевых действий, другим специалистам, направленным со спецзаданиями на Ленинградский фронт, она явно понравилась. Это видно, например, по фотографиям Ханса Хубмана, известного в Германии до и после войны фотографа328328
  Ханс Хубман (1910–1996) уже в студенческие годы фотографировал для Münchner Illustrierte Presse, а с 1935 года – для Berliner Illustrierte Zeitung. Перед войной он недолго работал фоторепортером в американском журнале Life. Во время войны сотрудничал с иллюстрированным журналом вермахта Signal, а уже в августе 1945 года смог устроиться фоторепортером в американский армейский журнал Stars and Stripes. В 1948 году стал соучредителем иллюстрированного журнала Quick. См.: Hubmann H. Augenzeuge: 1933–1945. München, 1980. Оставшийся после Хубмана фотоархив находится в Bildarchiv der Stiftung Preußischer Kulturbesitz.


[Закрыть]. Он не был обычным фоторепортером, сопровождавшим в составе отдела пропаганды наступление вермахта, он подчинялся редакции журнала «Сигнал», который распространялся исключительно за пределами Германии в пропагандистских целях329329
  Журнал Signal был специальным изданием Berliner Illustrierte Zeitung. Он выходил с 1940 по 1945 год на 25 языках и в 1943 году достиг тиража в 2,4 миллиона экземпляров. Как инструмент зарубежной пропаганды вермахта, он имел задачу пропагандировать новый порядок в Европе под руководством Германии. Журнал привлекал дизайном (он ориентировался на Life), высококачественной печатью, многочисленными цветными фотографиями большого формата. С «Сигналом» сотрудничали многие ведущие немецкие журналисты и фоторепортеры. Темы, связанные с нацистской расовой идеологией, освещались в нем довольно скупо; вместо этого демонстрировался образ современной Германии, под руководством которой Европа могла бы двигаться в новое будущее. См.: Rutz R. Signal. Eine deutsche Auslandsillustrierte als Propagandainstrument im Zweiten Weltkrieg. Essen, 2007. URL: http://www.signalmagazine.com/signal.htm (последнее обращение: 01.05.2018).


[Закрыть]. Как фотокорреспондента этого издания Хубмана доставляли самолетом на те участки фронта, которые в тот момент находились в центре особого внимания. В конце сентября 1941 года он посетил дворцы в пригородах Ленинграда и даже сделал несколько цветных фотографий.

Дух фронтового туризма ощущается и в отчетах о поездках, написанных в ноябре 1941 года сотрудниками Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга. Две группы – из Риги и Таллина – одновременно выехали в район Ленинграда. Из Таллина в Гатчину отбыли генеалоги Георг фон Крузенштерн и Хельмут Шпеер, а также искусствовед Карл-Хайнц Эссер; из Риги на машине с водителем и переводчиком отправились в путь библиотековед Герхард Вундер и публицист Гюнтер Штёве. 23 ноября все они встретились в штабе Кюнсберга в Сиверском. Поскольку Юрген фон Хен, командовавший передовым отрядом группы Кюнсберга, тоже получил приказание просматривать архивные материалы и к тому же лично знал Крузенштерна, было вполне логично, чтобы эти люди работали в тесном контакте друг с другом.

Официальные и личные отчеты об этих поездках поздней осени 1941 года являются наиболее подробными и информативными свидетельствами о состоянии дворцов в начале немецкой оккупации. Кроме того, они дают представление о положении гражданского населения и описывают разрушения в оккупированных населенных пунктах. Попутно мы обнаруживаем в них и отражения настроений, политических позиций и амбиций их авторов330330
  Материалы, касающиеся царских дворцов, сохранились частично в двух экземплярах, хранящихся в разных делах, например: ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 122. Л. 125–157; Д. 148. Л. 1–5; Д. 149. Л. 263–284. В дополнение к отчетам сотрудники Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга во время этой поездки сделали комплект каталожных карточек, на которых кратко зафиксировали состояние отдельных зданий и коллекций. Картотека находится в так называемом Московском особом архиве в Российском государственном военном архиве: РГВА. Ф. 1401. Опубликовано: Бойцов М. А., Васильева Т. А. Картотека «Z» оперативного штаба «Рейхсляйтер Розенберг». Ценности культуры на оккупированных территориях России, Украины и Белоруссии 1941–1942 гг. М., 1998.


[Закрыть]. Особенно подробны путевые заметки Крузенштерна, это своего рода дневник. Вот как он рассказывает о своем первом впечатлении от Екатерининского дворца:

Мы проходим через бесконечные чудесные роскошные покои, до которых Потсдаму далеко. Отсюда Советы тоже эвакуировали мебель, картины и художественные ценности, потом граф Сольмс вагонами вывозил их в Ревель и в рейх, а оставшееся разобрали себе местные военные службы. Великолепные комнаты теперь почти пусты, но по виду не так разграблены и изуродованы, как в Гатчине. В нескольких комнатах, расположенных в одном крыле на первом этаже, еще хранится снесенная туда многочисленная драгоценная мебель, колонны, подсвечники, сундуки, гоббелены [sic!], картины и небольшие бытовые предметы, а также книги из императорской библиотеки331331
  ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 122. Л. 143.


[Закрыть].

Таким образом, Крузенштерн в основном подтверждает описания Пёнсгена. Он откровенно говорит о том, что много вещей забрали военные. Совершенно не удивительно, что в условиях военного времени предметы обстановки использовались для офицерского жилья, а отдельные вещи, несмотря на запрет мародерства, военнослужащие брали себе на память. В официальных сообщениях обычно нейтрально указывалось, что вещи похищены, а в пропагандистских газетных статьях в разрушении и утрате культурных ценностей винили большевиков332332
  Entschwundene Pracht. Zarskoe Selo stirbt // Die Front. 14/15.10.1941. № 180. S. 4–5. BArch – Militärarchiv. RHD 53/54.


[Закрыть].

Когда сотрудники Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга прибыли в Пушкин, в Екатерининском дворце квартировало подразделение СД, а также артиллерийское подразделение полицейской дивизии СС и два полевых перевязочных пункта. Хозяин дворца, командир подразделения СД, гауптштурмфюрер СС Пехау333333
  Эти части единогласно называют Герхард Вундер и Крузенштерн в своем отчете от 3 декабря 1941 года. См.: ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 148. Л. 1. Пехау упоминается только по фамилии, но, скорее всего, это германист Манфред Пехау, родившийся в Галле в 1909 году, который в это время был откомандирован из РСХА и действовал в составе айнзацгруппы А. В 1942 году он участвовал в карательной акции против партизан в Белоруссии. См.: Simon G. NS-Sprache aus der Innensicht. Der Linguist Manfred Pechau und die Rolle seines SS-Sonderkommandos bei dem Massenmord in den Sümpfen Weißrusslands. URL: http://homepages.uni-tuebingen.de/gerd.simon/pechau.pdf (последнее обращение: 01.05.2018).


[Закрыть], приветствовал гостей и организовал для них экскурсию по дворцу. Из рапортов посетителей вытекает, что за хранение оставшихся предметов искусства отвечала служба безопасности (СД); практически никто со стороны в это время доступа к ним не имел.

О безопасности музейных помещений и экспонатов заботился по поручению СД уже упоминавшийся архитектор Иван Ермошин. Он по-прежнему исполнял должность хранителя и, по-видимому, имел ключи от комнат, за состояние которых отвечал334334
  См.: Абрамов В. В. Ермошин. Екатерининский дворец. Фонд рукописных материалов, дело 2001. Архивная справка. 19.09.2008: Неопубл. рукопись. СПб., 2008 (Архив ГМЗ Царское Село). С. 2–3.


[Закрыть]. Крузенштерн пишет о Ермошине с сочувствием: «Он сам по поручению Советов руководил эвакуацией и обеспечением сохранности, а также закапыванием части художественных ценностей. Он глубоко потрясен тем, что творится сейчас, и, используя свои скромные средства, ведет ожесточенную борьбу против беспардонности нашей солдатни»335335
  ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 122. Л. 143.


[Закрыть]. Из донесения Герхарда Вундера также следует, что Ермошин пытался предотвратить дальнейшие грабежи и перенести то, что еще можно было спасти, в безопасное место:

Остальные книги, среди которых еще есть прекрасные букинистические и исторические произведения XVIII века, Ермошин перенес в помещения так называемого Пушкинского музея во дворце, где они в относительной безопасности. Рекомендуется в последующем вывезти их. Покои императрицы Екатерины II все еще находятся в относительно хорошем состоянии, конструктивно сохранны, некоторые даже с настенными покрытиями и отдельными предметами мебели. Мебель и ткани часто забирали солдаты и офицеры для обустройства своих блиндажей и квартир; на это войска, сражающиеся в зимнее время, имеют полное право. Но, помимо этого, были унесены картины и другие произведения искусства. Некоторые из них стараниями Ермошина снова разысканы и возвращены. Таким образом, в целом складывается картина довольно значительных разрушений336336
  ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 148. Л. 2.


[Закрыть].

В другой записи Вундер упоминает, что план расположения мраморных статуй, закопанных в парке, находился «в руках СД или архитектора Ермошина»337337
  Там же. Л. 1–2.


[Закрыть].

Ермошина после окончания войны арестовали и за сотрудничество с оккупантами приговорили к десяти годам заключения в лагерях; особо отягчающим обстоятельством сочли то, что он не только по принуждению работал на немцев, но и передал им сведения о местах, где хранились произведения искусства. До сих пор не выяснено, действительно ли он, как считали его обвинители, выдал немцам места, где были закопаны скульптуры, тем самым сделав возможным их хищение. Об отношении Ермошина к немецким оккупационным властям и к Советскому государству ничего достоверно не известно. Однако в другом, внутреннем рапорте Вундера, на котором стоит гриф «конфиденциально», есть указание на то, что и Ермошин поначалу связывал с приходом немцев надежды на перемены к лучшему:

Что характерно, Ермошин заявил, что поначалу радовался приходу немцев, которых он знал как народ, понимающий традиции и искусство; он более 30 лет провел во дворце, как бывший царский лейб-гвардеец много натерпелся от красных и питал личную любовь и привязанность к каждому предмету искусства. Но потом многочисленные инциденты описанного рода [т. е. мародерства], в том числе, кстати, и несколько поспешный вывоз графом Сольмсом лучших картин и янтарного кабинета, его разочаровали. Он, очевидно, с пониманием относился к тому, что необходимо в условиях войны, но не к ненужным действиям338338
  ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 149. Л. 273.


[Закрыть].

Вундер, убежденный национал-социалист, в своих донесениях между делом сообщал важные подробности о том, как обращались с ценными предметами. Из его сообщений сегодня можно сделать выводы о местонахождении многих утраченных экспонатов. Кроме того, в донесениях искусствоведов из штаба Розенберга просматривается иерархия предметов искусства, по поводу которой, по-видимому, между ними царило полное согласие: существовала категория объектов высокой ценности, которые должны были быть помечены специалистами (искусствоведами, архивистами, библиотекарями) и защищены от доступа посторонних силами безопасности, обычно СД; они считались собственностью Германского рейха, и на них не могли претендовать частные лица – за исключением членов нацистского руководства. В зоне действий группы армий «Север» ответственность за маркировку, изъятие и сохранение таких предметов лежала на вермахте, конкретно – на Сольмсе. Вторая категория включала в себя менее значительные художественные объекты, картины и иконы. Их полагалось просто собирать, а вывоз в рейх не рассматривался как приоритетная задача. К этой категории, очевидно, относились и предметы, собранные в одном месте Ермошиным. И наконец предметы третьей категории предоставлялись в распоряжение войск: к ней были отнесены ткани, мебель и другие предметы обихода, которые могли пригодиться солдатам, а также мелкие вещи, такие как фотографии и иконы, которые можно было забрать на память. Тут существовала серая зона между молчаливо допускаемым присвоением небольших сувениров и наказуемым мародерством. В целом складывается впечатление, что преднамеренно было вывезено ограниченное количество ценных экспонатов, тогда как многие предметы обстановки и мебель скорее спонтанно использовались на месте, в результате чего были повреждены и куда-то перемещены, а масса мелких вещей, не поддающихся никакому учету, осела в карманах и багаже офицеров и солдат.

Сотрудники Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга в ноябре 1941 года посетили не только Екатерининский дворец: Ермошин провел обе группы и по Александровскому дворцу, где картина, согласно описанию Крузенштерна, была похожая:

Сохранились и в большевистское время демонстрировались в качестве музея парадные покои на первом этаже и гостиные последней царской четы. К сожалению, и здесь во время немецкой оккупации значительная часть мебели пропала. <…> Архитектор Ермошин, хорошо знавший дворец в царские времена, служит нам приятным гидом и подробно рассказывает о каждой комнате и о том, для чего она служила, где царь и царица сидели, принимали гостей или работали. <…> Не без горечи Ермошин показывает нам гигантский диван, который был покрыт ценной ковровой тканью – подарком бухарского хана; это ценное покрытие солдаты срезали ножами. В опочивальне царской четы и в маленькой молельне по соседству с ней у императрицы, как утверждается, было на стенах более 2000 маленьких икон, частично имеющих большую ценность. За исключением небольшого остатка, сложенного на одной полке, наши солдаты и офицеры [по словам Ермошина] все растащили339339
  ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 122. Л. 144.


[Закрыть].

Вывоз предметов искусства летом 1942 года

В первой половине 1942 года части, занимавшие город Пушкин, несколько раз менялись. В феврале на смену частям полицейской дивизии СС прибыла так называемая «Боевая группа Еккельна» – подразделение СС под командованием Фридриха Еккельна, высшего руководителя СС и полиции на территории северной части СССР, который до этого сыграл активную роль в массовых убийствах евреев на Украине и в Прибалтике; в состав этой боевой группы входил, в частности, 102‐й резервный батальон полиции, сформированный в Гамбурге340340
  Фотоальбом одного из военнослужащих этого подразделения доступен в интернете и дает хорошее представление о состоянии пригородных замков в 1942 году. URL: http://www.militaria-archive.com/albums3.html (последнее обращение: 01.05.2018).


[Закрыть]. Весной и летом 1942 года на этот участок фронта перебросили также 2‐ю бригаду СС и Добровольческий легион СС «Норвегия»; они относились к 50-му армейскому корпусу, штаб которого располагался в Гатчине и подчинялся 18‐й армии. Кроме того, в Пушкине недолгое время стояли австрийские горные стрелки (5-я горная дивизия).

Ответственным за охрану произведений искусства во всей зоне действия группы армий «Север» оставался Сольмс, хотя сам он, пострадав в серьезной аварии, с конца осени 1941 по март – апрель 1942 года в этой зоне не находился. Однако документально подтверждено присутствие в Пскове, где находился штаб службы охраны произведений искусства, переводчика и реставратора Акселя Шпонхольца, историка Вернера Хальвега и искусствоведа Хельмута Перзеке. Сотрудники Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга тоже появлялись то там, то тут в этом регионе. Карл-Хайнц Эссер и Герхард Штёве еще раз посетили дворцы в феврале; согласно их рапорту, там мало что изменилось со времени их последнего посещения в ноябре. В Екатерининском дворце они искали четыре картины Гюбера Робера, французского художника XVIII века, о которых слышал Эссер. Эти крупноформатные картины со значительными повреждениями все еще висели на парадной лестнице341341
  Предположительно, это были картины, перечисленные в каталоге потерь под номерами 21 и 22, инв. № E–23, ЕДМ–35 и E–25, ЕДМ–39. См.: Сводный каталог культурных ценностей, похищенных и утраченных в период Второй мировой войны: В 18 т. Т. 1: ГМЗ Царское Село. Екатерининский дворец. Книга 1: Екатерининский дворец / Предисл. И. Саутова. М., 1999–2000. С. 21. URL: http://lostart.ru/catalog/ru/tom1/ (последнее обращение: 01.05.2018).


[Закрыть]. Из-за их размеров Эссер и Штёве не смогли вывезти их в Гатчину, как планировали, и попросили СД взять эти картины на особое хранение. Остатки дворцовой библиотеки также остались в руках СД342342
  ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 149. Л. 354.


[Закрыть]. Весной Оперативный штаб рейхсляйтера Розенберга получил разрешение от штаба группы армий «Север» разместить в Пушкине свой передовой отряд. Командовал им Штёве, его поддерживал из Риги и Таллина Вундер, который, в свою очередь, координировал свои действия с различными берлинскими инстанциями. В апреле он представил отчет о состоянии дворцов в МИД, где, по всей видимости, опасались, что разрушение дворцов может быть использовано вражеской пропагандой. Вундер сообщал, что острой необходимости что-то предпринимать нет343343
  Там же. Л. 191–192, 199; параллельно в PA – AA.


[Закрыть]. В последующие месяцы Штёве собирал в Пушкине то, что еще там оставалось. В одной из церквей он обнаружил склад, где хранилось значительное количество советских фильмов. При содействии нового местного шефа СД, оберштурмфюрера Цёллера, он организовал их вывоз344344
  Предположительно, это Харри Цёллер, родившийся в 1909 году в Дрездене, член айнзацгруппы А. О Цёллере см.: Schreiber C. Elite im Verborgenen. Ideologie und regionale Herrschaftspraxis des Sicherheitsdienstes der SS und seines Netzwerks am Beispiel Sachsens. München, 2008. S. 245–247.


[Закрыть]. Из картин Гюбера Робера, вверенных попечению СД, сообщил Штёве в конце апреля 1942 года, три к тому времени уже были изъяты и помещены на хранение345345
  Из четырех картин одна, вероятно, была слишком повреждена. См.: ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 149. Л. 339.


[Закрыть].

Немецкие ученые интересовались не только искусством: существовавшая в Пушкине с 1921 года опытная станция Института растениеводства, которым руководил Н. И. Вавилов, тоже привлекла их внимание. Город посетил Вальтер Херцш, руководитель Восточно-Прусского отделения Института селекции Общества имени кайзера Вильгельма и советник (теперь в ранге военного советника) по научным исследованиям и сельскохозяйственному образованию при рейхскомиссаре Остланда. Поскольку у него, очевидно, сначала не было своего служебного автомобиля, он попросил Штёве подвезти его в Институт растениеводства, библиотеку которого он собирался изъять для сохранения. Но к этому моменту – дело было в апреле 1942 года – библиотека находилась уже в таком плачевном состоянии, что военный советник отказался от намерения вывезти ее. Летом Херцш занял должность директора опытной станции, на которой продолжали работать несколько российских сотрудников346346
  Там же. Л. 338–340; Heim S. «Die reine Luft der wissenschaftlichen Forschung». Zum Selbstverständnis der Wissenschaftler der Kaiser-Wilhelm-Gesellschaft. Berlin, 2002. S. 21. URL: http://www.mpiwg–berlin.mpg.de/KWG/Ergebnisse/Ergebnisse7.pdf (последнее обращение: 01.05.2018).


[Закрыть].

Штёве вместе с переводчиком и водителем пробыл в Пушкине до июля 1942 года, но так и не нашел для себя сферы приложения сил и по согласованию со всеми причастными ведомствами вернулся в Прибалтику. Из его донесения мы узнаем, что Александровский дворец хорошо сохранился: отопление, водопровод, освещение – все было в порядке. Екатерининский же дворец, напротив, был сильно поврежден пожаром:

В ночь с 13 на 14 мая в результате русской бомбардировки (одна фугасная и одна зажигательная бомба попали во дворец) средний коридор, ведущий из тронного зала на восток, выгорел на отрезке длиной 125 м (при общей длине фасада 300 м). При этом [сгорела] и та часть, где висели три картины Гюбера Робера, которые мы ранее передали СД. Командир СД представил подробный рапорт о пожаре. Он со своими немногочисленными подчиненными осуществил работы по тушению. Выгорело и помещение, в котором находился изъятый и взятый на сохранение Янтарный кабинет347347
  ЦДАВО. Ф. 3676. Оп. 1. Д. 149. Л. 318.


[Закрыть].

Через несколько дней Штёве лично осмотрел место пожара: «Остались действительно одни стены. По полуразрушенной лестнице главного входа мы добрались до второго этажа, откуда дальше пройти было невозможно»348348
  Там же. Л. 316.


[Закрыть].

Несмотря на весь свой энтузиазм, Штёве, видимо, все же придерживался договоренности между командованием группы армий «Север» и Оперативным штабом рейхсляйтера Розенберга, согласно которой вывозить произведения искусства разрешалось только сотрудникам Сольмса. Служба безопасности (СД) хранила оставшиеся предметы тоже лишь для того, чтобы передать их Сольмсу. Во всяком случае, искусствовед Вернер Кёрте, недолгое время находившийся летом 1942 года в районе пригородных дворцов, докладывал, что он и его шеф Сольмс в августе упаковали крупноформатные работы современного художника Фрица Крюгера, художников Иоганна Баптиста фон Лампи (1798–1857) и Фридриха Тидемана (1865–1893). Предположительно, они забрали картины с собой в Гатчину и оттуда отправили их либо в Псков, либо в Кенигсберг: выяснить это пока не удалось349349
  Дневниковые записи Вернера Кёрте за 7 и 8 августа 1942 года.


[Закрыть]. Из письма Хельмута Перзеке к его научному руководителю Курту Бауху следует также, что люди Сольмса тем летом вывезли еще очень много предметов, особенно из Гатчины, но также и из Пушкина. В сгоревшей части Екатерининского дворца Перзеке с помощью саперной команды разобрал изразцовую печь и уложил ее в 42 ящика; кроме того, к вывозу подготовили два паркетных пола. Все это делалось под огнем. «Русские даже помогли, – писал Перзеке, – если бы они не пробили накануне внешнюю стену, мы не смогли бы вынуть четыре большие настенные росписи»350350
  Письмо Хельмута Перзеке к Курту Бауху, ноябрь 1942 года. Nachlass Bauch, Deutsches Kunstarchiv Nürnberg.


[Закрыть].

Вывоз Готторпского глобуса

Перзеке с удовлетворением написал в своем письме Бауху, что во время отпуска Сольмса в сентябре был наконец-то упакован и Готторпский глобус. Его не было в списке произведений искусства немецкого происхождения, которые надлежало непременно привезти в Германию351351
  PA – AA, R 60786. Berichte von Reinhold Ungern-Sternberg, Konzept vom 8. Juli 1941, gez. von Rantzau.


[Закрыть], однако его история и значение таковы, что он, несомненно, относился к этой категории. Этот глобус был спроектирован в XVII веке математиком и философом Адамом Олеарием, служившим герцогу Шлезвиг-Гольштейн-Готторпскому, и построен руками немецких техников и механиков. Сферическая медная конструкция, покрытая тканью, имеет диаметр три метра и весит более трех тонн. Если смотреть на сферу снаружи, можно видеть поверхность Земли, а если войти внутрь, то взору открывается звездное небо и ход Солнца так, как их можно увидеть с земной поверхности. Внутри глобуса, который вращается вокруг собственной оси, могут сидеть и так «путешествовать» до двенадцати человек. Первоначально он стоял в специальном Глобусном павильоне в парке Готторпского дворца. В 1713 году, во время Третьей Северной войны, царь Петр I встречался в Готторпе с датским королем Фридрихом IV352352
  С точки зрения государственно-правовой принадлежности Шлезвиг-Гольштейн-Готторф был разделен на две части: к северу от реки Эйдер сеньором герцога был король Дании, к югу от нее – император Священной Римской империи германской нации.


[Закрыть] и пожелал получить этот глобус в подарок. После четырехлетнего путешествия конструкция прибыла в Петербург и была выставлена в Кунсткамере. При пожаре в середине XVIII века она сильно пострадала, но была восстановлена под руководством М. В. Ломоносова. При реконструкции учли полученные к тому времени новые знания о Вселенной. И наконец в 1901 году глобус нашел свое место в так называемом Адмиралтействе в парке Екатерининского дворца353353
  Guratzsch H. (Hg.) Der neue Gottorfer Globus. Leipzig, 2005; Карпеев Э. П. Большой Готторпский глобус. СПб., 2003; Lühning F. Der Gottorfer Globus und das Globushaus im «Newen Werck». Ausstellungskatalog IV, Sonderausstellung «Gottorf im Glanz des Barock». Schleswig, 1997; Schlee E. Der Gottorfer Globus Herzog Friedrichs III. Heide, 2002.


[Закрыть].

Сольмс обнаружил Готторпский глобус в одно из своих первых посещений царскосельского Адмиралтейства и его оригинальную дверь XVII века забрал с собой в Псков, где сделал ее экспонатом выставки в Поганкиных палатах354354
  BArch – Bildarchiv. Bild 101 I 234 09 24 34, Fotograf Kripgans, Oktober 1942.


[Закрыть]. В условиях военного времени вывезти огромный, тяжелый глобус – задача нелегкая. Для нужд искусства, как правило, трудно было получить рабочую силу и место в транспортных средствах. В данном случае, похоже, сыграла свою роль воля руководства нацистской партии. Переписка, которая должна была предшествовать вывозу глобуса и в которой, помимо всего прочего, наверняка обсуждался вопрос, куда его везти, не обнаружена. Хельмут Перзеке, в довоенные годы работавший в музее Тауло в Киле, ставил себе впоследствии в заслугу то, что выступал за отправку глобуса в Шлезвиг355355
  Письмо Хельмута Перзеке к Курту Бауху, ноябрь 1942 года.


[Закрыть]; рассматривались также Мюнхен и Нюрнберг. Решающее слово сказал, по всей видимости, Генрих Лозе, гауляйтер Шлезвиг-Гольштейна и одновременно рейхскомиссар Остланда. Как бы то ни было, различные германские организации в этом деле бесконфликтно сотрудничали друг с другом: Лозе распорядился переправить глобус в Германию, Сольмс руководил его демонтажом, а Оперативный штаб рейхсляйтера Розенберга принял глобус в Риге и организовал его дальнейшую транспортировку в Германию.