Текст книги "Букеты. Искусственные цветы"

Сочетание красок в букете и композиции

В цветочной аранжировке цвет служит порой наиболее выразительным элементом. В умело подобранном букете гармонично сочетаются цвета контрастных тонов (например, желтые с фиолетовыми, оранжевые с синими). Легче сочетаются в букете различные оттенки одного и того же цвета: более темные и более светлые. Такая цветовая гармония часто встречается в природе.

В букете или композиции возможно сочетание не только двух, но трех и более тонов: лимонно-желтого, красно-пурпурного и синего, или красно-оранжевого, фиолетово-синего и зеленого, или зеленого, желтого и оранжевого. Как правило, при сочетании трех цветов один из них всегда лежит в пределах зеленой части спектра. Если удачно подобраны цветы двух окрасок, то, прибавив к ним зелень, получим красивый трехцветный букет. При выборе трех красок один цвет должен быть доминирующим, а два других могут быть одинаковыми по силе, но не превышать по реакции восприятия первого.

Объединяя четыре цвета, необходимо понимать, что в спектре они должны быть расположены на одинаковом расстоянии один от другого. Например, лимонно-желтый, фиолетово-пурпурный, красно-оранжевый и сине-зеленый. Или оранжево-желтый, сине-фиолетовый, пурпурно-красный и зелено-голубой.

Психологи утверждают, что у каждого человека есть свой любимый цвет, который вызывает положительные эмоции. Однако это воздействие на чувства возможно лишь при удачном сочетании. Если же при выборе цвета гармония будет нарушена, то даже самый любимый цвет покажется тусклым и скучным.

Все теплые цвета (красный, оранжевый, желтый, желто-зеленый) благотворно действуют на человека. Холодные – синий, сине-фиолетовый, сине-зеленый – воспринимаются хуже и отрицательно влияют на самочувствие.

В цветочной аранжировке почти всегда отдается предпочтение теплым, светлым тонам, а темные, холодные играют вспомогательную роль. Поэтому нужно стремиться, чтобы теплые цвета составляли основное пятно, основную группу в композиции.

На протяжении многих столетий у людей выработались определенные понятия, связанные с тем или иным цветом.

Желтый – теплый, светлый, солнечный, оживленный, легкий. Это символ света, радости, чести, жизни, великолепия. Однако кричащие яркие тона желтого считаются символом зависти, своеволия, ненависти, фальши. Зеленовато-желтый цвет – «ядовитый», производит порой неприятное впечатление.

Оранжевый – теплый, радостный, праздничный. Он символизирует собой тепло, солнце, мощь, радость, а также и тщеславие.

Красный – наиболее действенный и активный цвет. Светлые тона его волнуют, возбуждают; темные – успокаивают. Красный цвет символизирует жизнь, кровь, страсть, огонь, свободу, любовь, праздник.

Фиолетовый создает впечатление праздничности и роскоши, но когда его слишком много, влияет отрицательно. Символическое значение – величие, достоинство, великолепие, роскошь, дружба.

Голубой вызывает ощущение прохлады, чистоты. Им обозначаются бесконечность, даль, тоска, верность, доверие.

Зеленый – связующий цвет, действует освежающе и успокаивающе. Светлый тон – радостный, веселый, теплый; темный – холодный. Это символ надежды, мира, спокойствия, плодородия.

Белый – нейтральный цвет, он хорошо сочетается с темными тонами. Предметы, окрашенные в белый цвет, кажутся большими. Этот цвет стал символом чистоты, невинности, целомудрия.

Черный – нейтральный цвет. Он своей окраской как бы уменьшает предметы, и на его фоне блекнут желтые и красные цвета. Черный цвет символизирует печаль, траур, элегантность.

Символическое значение цвета в разных странах неодинаково; так, например, на Востоке – в Японии, Корее, Китае – траур обозначается не черным, а белым цветом.

Окраска одного и того же предмета различна в зависимости от времени дня: слабая и неяркая утром, в бледном свете начинающегося дня она становится все более интенсивной к полудню, а затем вновь угасает, становясь темнее к вечеру. Один и тот же предмет, освещенный солнечными лучами в разное время, производит различное впечатление; это объясняется тем, что тени и световые блики меняются. Они могут усилить или ослабить цветовые контрасты.

На цвета и их соотношение сильно влияет искусственный свет. При зажженных свечах предметы кажутся более мягкими и теплыми, в то время как газовое освещение придает им голубоватый оттенок. Электрический свет, подобный естественному, почти не изменяет окраску. Зато люминесцентные лампы действуют на синие и красные тона, придавая предметам голубовато-сиреневый оттенок. Все это необходимо учитывать, когда приходится украшать помещение с искусственным освещением.

Сочетание двух контрастных цветов (например синего и оранжевого) не всегда красиво. Золотистые ноготки (календула) и темно-фиолетовые астры очень привлекательны сами по себе, но составить из них гармоничный букет трудно, т. к. окраска того и другого вида цветов очень ярка и насыщенна.

Для более гармоничной композиции следует подбирать цветы менее контрастной окраски.

Цветы двух контрастных тонов плохо сочетаются, если их в букете одинаковое количество.

От светосилы окраски цветов зависит не только их количественное соотношение, но и место в той или иной композиции. Чаще всего цветы с яркой окраской располагают в центре, а растения мягких тонов – внизу и по периферии букета. Не рекомендуется объединять цветы красной, желтой и синей окраски в их наиболее ярком варианте. Лучше подбирать цветы мягких оттенков. Букет или композицию с плохо сочетающимися расцветками можно «спасти» введением растений нейтральных тонов – белого или темного.

В цветочной аранжировке пользуются не однородными оттенками, а комбинацией окраски цветка с зеленью листьев и побегов. Одни и те же цветки, взятые на разной стадии развития (полу-распустившиеся и совсем распустившиеся), имеют различную окраску.

У пионов, сирени, жасмина, дельфиниума окраска является наиболее важным декоративным качеством цветка. И чем больше будет в букете этих растений, тем сильнее будет впечатление от их окраски. Поэтому для усиления воздействия цветового впечатления в таком букете со стеблей полностью удаляют листья. Это имеет и практическое значение, так как уменьшается поверхность, испаряющая влагу.

Букет или композиция из однородных растений намного выиграет, если их гамма будет колебаться от белой до нежно-розовой и красной окраски, а ритмическое расположение цветов – от самого светлого до наиболее темного. Это значительно усилит эмоциональный эффект.

Следует помнить, что красочные пятна в букетах и композициях необходимо располагать в определенной системе. Иначе пестрота нарушит ритм и равновесие красок.

Цветы и сосуды для них

При составлении букетов и композиций сосуды играют подчиненную, но немаловажную роль. Их назначение – подчеркнуть и дополнить красоту растений.

Для цветов используют вазы, кашпо, различные плошки, блюда, корзинки. Сосуды, применяемые для букетов, могут быть изготовлены из различных материалов – керамики, фарфора, стекла (предпочтительнее дымчатого), металла, дерева, соломы и т. д. Лучше всего выглядят цветы в неярких вазах со скромным рисунком или совсем без него. Стоит избегать сосудов слишком яркой расцветки и с выразительным рисунком.

Растения могут выглядеть более или менее привлекательно в зависимости от сосуда, в который они помещены. Цветки с необлиственными стебельками – подснежники, нарциссы, тюльпаны, цикламены – и изящные дорогие цветы – орхидеи, фризеи, азалии – лучше ставить в стеклянные и фарфоровые сосуды. Листья камелий, фикусов, пеперомии, антуриума и некоторых видов бегонии, обладающих металлическим блеском, особенно хороши в сосудах из металла, фарфора, для них подходят и керамические вазы темной или меняющейся окраски. С бархатистой поверхностью листьев стахиса, эхеверии, каланхоэ и бегонии гармонирует матовая керамика. Нежные шелковистые цветы некоторых орхидей, роз, гвоздики, яблони, вишни, клематиса хорошо сочетаются с глазурованной керамикой, стеклянными, хрустальными и фарфоровыми вазами.

Красиво, когда окраска растений контрастирует с цветом посуды.

Простые, скромные цветы (календула, настурция, мак) можно помещать в обыкновенные неглазуро-ванные фаянсовые сосуды или плетенные из соломы и ивняка корзинки. Для массивных, тяжелых цветов (цинния, георгины) более подходит керамика. Изящные, экзотические растения – орхидеи, азалии, хризантемы – особенно хорошо выглядят в хрустальных сосудах, клематисы и бегонии – в металлических. Сухие ветки и веточки с ягодами лучше ставить в керамические вазы. Под букеты из трав (например, из легких и прозрачных колосьев декоративного ячменя) можно брать стеклянные вазы, а для растений с опушенной поверхностью (стахис, веточки клематиса с семенами) – керамические вазы без глазури.

Чтобы букет получился удачным, нужно соблюдать правильные пропорции между длиной стеблей и размерами сосуда. Если цветы располагаются в вазе вертикально, на растение приходится пять частей, а на высоту вазы – три; при горизонтальном расположении букета в плоской вазе длина отдельных цветов или веточек должна соответственно составлять три или пять частей высоты этого сосуда.

Вазы для цветов бывают самой разнообразной формы – плоские, высокие, низкие, широкие и др. Используются также вазы-подставки – плоскости с выемками и углублениями. Их делают из срезов стволов деревьев, толстых кусков коры, грибов-трутовиков, сланцевых плит, шифера, камней, туфов, песчаников, стеклянных глыб, металла.

Букет или композиция будут выполнены со вкусом, если придерживаться некоторых основных правил.

Нельзя в вазу с узким горлышком ставить большой пучок растений. Для круглого букета не подходит высокая удлиненная ваза, которая ни в коей мере не повторяет линий композиции.

Большое количество цветов лучше размещать свободно, в вазе, расширяющейся кверху. Если цветоносы прямые, их нельзя ставить в прямые сосуды с узким горлышком. Для них больше подходят сосуды конической формы, где можно разместить стебли наклонно.

Ландыши очень хорошо выглядят в округлой вазе. Длинные стебли злаков, ветки каштана, березы, ивы, бука, японской вишни и дикорастущих плодовых лучше поставить в напольную вазу. Такие же вазы рекомендуются для крупных ветвей форзиции, вишни, вербы и дрока. Вазы ставятся у свободных стен комнаты, окрашенных в однотонный цвет. Для напольных ваз выбор растений чаще всего определяется высотой и размерами помещения.

Чтобы подчеркнуть декоративность цветов, их размещают в плоских вазах, блюдах, тарелках, плошках из стекла, керамики и даже металла. Сосуды служат в этом случае лишь основанием для композиции, малозаметны и не влияют на вертикальное построение букета.

Цветы и аранжировочный материал в композициях укрепляют при помощи различных приспособлений: металлических шипов (наколок, штырей), своеобразных иголок, впаянных в оловянную основу, и керамических держателей. Легкие, сухие растения, не требующие воды, могут укрепляться в пластилине или сыром песке. Для поддержания их используют также мягкую нержавеющую проволоку, которая мнется и укладывается на дно вазы. Отдельные компоненты на плоскости можно прижимать красивыми кусками стекла или камнями.

Плоские держатели делают из листового алюминия толщиной 2–3 см или органического стекла. В пластинке из таких материалов пробивают дырочки и накрывают ею сосуд с водой, а в отверстия вставляют цветы. Керамические держатели полусферической формы ставятся на дно вазы. Стебли растений располагают на них свободно, в любом направлении.

Иногда вместо держателей применяют моховые подушки. Собранный мох увлажняют, скатывают в комок и связывают проволокой. Такую подушку укладывают в плоскую вазу или вазу-подставку и закрепляют с боков твердыми металлическими шпильками, загибая их так, чтобы захватить за край вазы. Затем в подушке острой палочкой делают отверстия для стеблей.

Самые удобные для составления букетов и композиций приспособления в виде ежика, так называемые наколки, шипы, штыри и иглодержатели.

Наколки легко изготовить самостоятельно. В расплавленное олово вставляются иголки острым концом вверх.

Для небольших цветов делают небольшие типы, для больших – крупные.

Значительное место в современном интерьере отводится настенным и подвесным керамическим сосудам (кашпо). Гладкие однотонные стены квартир, окрашенные или оклеенные обоями неяркого рисунка, служат для них хорошим фоном. Сделаны ли эти вазы из терракоты, облиты глазурью или расписаны цветными красками – все равно они хорошо сочетаются с зеленью растений и стеной, являясь связующим звеном между предметами, находящимися в комнате, и архитектурой помещения.

Группа, состоящая из двух-трех ваз, если она хорошо подобрана и композиционно продумана, может стать существенным элементом убранства комнаты и даже ее единственным украшением.

Благодаря распространению настенной керамики постепенно отпала необходимость в специальных подставках, которые загромождали помещение. Керамические вазы с цветами иногда могут составить единый ансамбль с картиной, бра или зеркалом. Достаточно две вазы разной формы объединить общим металлическим кронштейном черного цвета, и все это вместе с зеленью создаст четкий силуэт на стене.

Украсит помещение также керамическая ваза продолговатой формы, подвешенная рядом с зеркалом в передней, небольшом холле или в спальне. Красиво будет выглядеть и керамическая ваза с цветком, поставленная перед зеркалом и отраженная в нем. Этим приемом достигается глубина изображения, легкость, воздушность.

Перед окном, в цветочном уголке или над лесенкой укрепляют вазы и кашпо с ампельными растениями. Их подвешивают на тонкой бечевке, капроновой нитке, леске.

Кашпо могут быть разной формы – плоские, круглые, овальные, узкие, длинные, расширяющиеся кверху подобно колокольчику. Они, как и вазы в форме шара, корзинки или чаши, висящие в воздухе, смотрятся совсем иначе, чем на плоскости стола. Их четко очерченный силуэт особенно резко выделяется на фоне окна.

В кашпо помещают срезанные цветы на небольших цветоносах или высаживают в них традесканции, кактусы с плетистыми свисающими побегами, легкие аспарагусы или другие цветы. Подвешивают кашпо так, чтобы оно чуть-чуть раскачивалось от движения воздуха. При солнечном свете зелень над кашпо и вокруг него приобретает воздушность и легкость. Если же свет падает из середины комнаты (от противоположного окна, балконной двери или от электрической люстры), создается совершенно новый декоративный эффект – свежая зелень на фоне шероховатой оранжевой обожженной глины сосуда покажется легкой, ажурной, даже несколько театральной, как будто нарочно подсвеченной.

Растения в подвешенных вазах или кашпо будут гармонировать с цветами, стоящими на полу, на столе или низких скамеечках у кресла или стены. Сочетание цветочных композиций, стоящих на полу и висящих в воздухе, дает самые неожиданные декоративные эффекты, которые используются не только для украшения квартир, но и клубов, фойе кинотеатров, кафе. Украшением любого помещения могут стать композиции из цветов, помещенных в плоские вазы, тарелки, блюда и другую широкую посуду.

Форма букетов

Чтобы составить букет, необходимо продумать его общий план: форму, представить себе, в каких пропорциях будут использованы отдельные растения.

Форма букета во многом зависит от моды, с течением времени она претерпела значительные изменения. В старинном букете «Виктория», пользовавшимся успехом в первой половине XIX века, цветы были плотно сжаты и располагались концентрическими кругами. Для составления таких букетов брали цветы с контрастной окраской.

В конце XIX века стали модными односторонние букеты «Помпадур», оформлявшиеся портбукетами или букетными манжетами, представляющие собой картонную воронку с ажурными кружевными фестонами из бумаги или тюля по краям. Они имели обтянутые атласом ручки. В портбукет вкладывался влажный мох, в который вставляли букет.

Современная форма, как правило, диктуется количеством и формой цветков и соцветий. Из ромашки и астр лучше составлять округло-плоский букет. Из гладиолусов и дельфиниумов – длинный и узкий. А если составлять букет с таким расчетом, чтобы каждый цветок стоял отдельно и был на виду, то форма его будет свободной, ажурной, современной.

Букеты бывают круглые (шарообразные, конические, цилиндрические) и односторонние (плоские, округло-плоские, коническо-плоские).

Круглые одинаково видно со всех сторон. В таких букетах цветы группируют по размерам и линиям стеблей. Растения с прямыми и длинными цветоножками выносятся в центр, изогнутые – на периферию. Цветочные головки поворачивают так, чтобы они смотрели наружу. Чтобы букет не вышел беспорядочным, стебли не должны пересекаться, аранжировочную зелень располагают как внутри, так и вокруг букета.

Односторонний букет лучше подходит для размещения у стены. Середина его должна быть плотнее периферийных частей и вершины. Для этого по краям помещают больше ажурных растений, чем в центральной части.

Для односторонних букетов нужны цветки с различной длиной стеблей. Длинные ставятся сзади, короткие – впереди. Аранжировочная зелень может заполнять букет и ниспадать вниз. В центре следует поместить цветы с яркой окраской.

Форма и окраска букетов зависят прежде всего от их назначения.

Букеты на все случаи жизни

Вошло уже в обычай к праздникам и разным событиям в жизни человека дарить определенные цветы. Чтобы не нарушать установленных традиций, нужно знать, какой букет будет уместным в том или ином случае.

Ко дню рождения взрослому обычно подносят его любимые цветы или просто красивый букет из цветов на длинных стеблях.

Юбилейные букеты должны быть торжественными и красивыми. Их составляют из большого количества свободно расположенных однородных цветов определенного тона или переходящей гаммы тонов. Расставлять такие букеты на столах лучше в плоских вазах или плетеных оригинальной формы корзинах. Особенно эффектны для таких случаев розы, белая сирень, гладиолусы, белые крупные хризантемы, гвоздика, лилии, пионы, астры.

Траурные букеты всегда однотонны. Они составляются из цветов темных строгих тонов – роз, гвоздики, гладиолусов и георгин.

Цветы не только символизируют какое-нибудь событие в жизни, но и выражают настроение и чувства человека, который их преподносит. Например, букет, выдержанный в сиренево-розовых, сиреневых и лиловых тонах в аранжировке из гипсофиллы, кермека, аспарагуса, олицетворяет мечту, грусть, воспоминание.

В квартире цветы становятся украшением. Они придают комнате уютный и вместе с тем нарядный вид.

Для спальной комнаты обычно подбирают букеты нежных расцветок в высоких, стройных вазах и в небольших плоских, овальных или удлиненных, угловатых вазочках, тарелках, блюдцах, а также композиции, составленные из одного-трех цветков, аранжированных нежной зеленью. Для оформления спальни не подходят сухоцветы, а также силуэтные ветви.

Украшение столовой в основном сводится к аранжировке обеденного стола. Букеты и бутоньерки обычно составляют из любых некрупных цветов ярких или пастельных тонов, дополняя их зеленью аспарагусов, вайями папоротника или гипсофиллой. Во время завтрака или полдника на стол рекомендуется ставить букеты более ярких, теплых тонов, для обеда и ужина подбирают цветы более сдержанной окраски.

Во время торжественных приемов стол аранжируют дорогими цветами – гвоздикой сорта «Сим», антуриумами, розами, азалиями, орхидеями.

Для декорирования гостиной применяют любой растительный материал, цветы, листья и ветви. Букеты ставят на столике для газет, у стены, возле торшера, у окон. Здесь уместны композиции в стиле икебаны, аранжировка из полевых цветов и сухоцветов. Из сосудов в этом случае используют плоские вазы и тарелки, настенные и подвесные кашпо, напольные вазы, а также кору, туф, грибы-трутовики.

Варианты букетов и композиций

– белая или бледно-розовая гвоздика, аранжированная аспарагусом или гипсофиллой;

– антуриумы, каллы, астильбе, орхидеи; каждый вид растений в отдельном букете с той же аранжировкой;

– белая сирень, дополненная небольшим листом пальмы и антуриума;

– белые или нежно-розовые розы с вайями папоротника.

– ветка белой сирени в голубой с белым высокой вазе;

– белая роза с бутоном или два белых гладиолуса, аранжированные белым или бледно-розовым душистым горошком в высокой стеклянной вазе;

– несколько стебельков ландыша в соединении с голубыми дикими ирисами в плоской хрустальной тарелочке.