Книга: Некоторые вопросы теории катастроф - Мариша Пессл

О чëм же собственно книга? Мы будем следить за тем, как протекает последний год в старшей школе Синь Ван Меер, девочки необычной не только своим именем, но и своей эрудированностью, которая, возможно, вас будет иногда раздражать, своим отцом, который, уверена, раздражать вас точно будет, своим кочевым прошлым и конечно тем, как прошёл этот самый последний школьный год. Возможно, вам покажется в начале, что тут как бы и нет ничего интересного, очередные подростки, уверенные в своей исключительности, нарциссичный папаша и странноватая харизматичная преподавательница, собирающая вокруг себя фан-клуб из проблемных школьников. Да, может быть, так и есть, но если вы прочитаете ещё немного, уверена, вы не пожалеете, так как там начнётся жара, треш и взрыв мозга. Если вы такое любите – доберитесь хотя бы до глав о походе.

Важной темой книги является взросление главной героини – Синь – и её сепарация, в первую очередь психологическая от отца, который всю жизнь составлял абсолютный центр её мироздания, ведь кроме него в ёё жизни вообще не было близких людей, подруг, друзей и даже приятелей. Отец и сотни, тысячи книг – вот, что составляло жизнь Синь. Но теперь, за год до колледжа у неё появляется возможность социализироваться, понять, кто она и чего хочет помимо отцовского плана выковать из неё Великую Личность. Сепарация от родителей, особенно таких непростых как Гарет Ван Меер, процесс сам по себе болезненный, а тут ещё и множество загадочных и трагических событий, которые обрушиваются на Синь. Следить за тем, как Синь, в начале обожающая отца безоговорочно, затем начинает подвергать его поступки и высказывания сомнению – крайне интересно. Но далеко не только это представляет в книге интерес.

Я восприняла эту книгу, как своего рода постмодернистскую игру, в которой во многом читатели решают, что именно они читают. А версий может быть много, но я не буду их тут приводить, чтобы никому не испортить процесс. Элемент игры в книге заключён не только в финале, но и в обилии отсылок и сносок, которыми нас снабжает Синь и Мариша Пессл, разобраться в том, какие из них настоящие, а какие выдуманные - тот ещё квест, но он совершенно не обязателен, так как и без этого книга читается отлично.

Ну а если вы не любите открытые финалы, отнеситесь к последней части - "Итоговый экзамен" - как к шутке, возможно, это она и есть, ведь он даже не "Глава" с очередным номером.

В общем, я советую почитать, а ещё лучше совместно потом обсудить эту книгу тем, кто не против, когда книги немного с вами играют, когда нет чёткого ответа на все вопросы, зато много версий на любой вкус, тем, кто любит атмосферу Тёмной академии, ну и вообще всем, кто любит заковыристые книжки.

информацию о смерти нам подают сразу. но добыча каждого остального пазла преступления превращается в трудную задачу. давайте сначала о плюсах:

— я безумно обожаю фишку с отсылками происходящих событий в главах на книги.особенно по тем произведениям, что я читала. затравкой выступает то, что одна из глав названа то ли не верно, то ли не по книге 

— отсылки в книге на огромное количество романов, фильмов, актеров, исторических событий. на каждой странице у меня по 1 сноске [все бережно собраны переводчиком на последних страницах и по объему занимают 13% книги]

минусов у меня больше:

— явные намеки на «тайную историю», которая мне не нравится: школьная элита из пяти человек, куда попадает Синь; преподаватель, чья жизнь покрыта тайнами; еженедельные сборища и общая тайна 

— ОЩУЩЕНИЕ, ЧТО Я ЧИТАЮ ДИПЛОМ. ссылки на научные труды (покажу в комментариях), упоминание актеров, цитаты, названия книг с годами в скобках. текст жутко нагроможден ненужной для сюжета информацией. я знаю, что это огромный труд, но это как упаковывать в отдельные пакетики каждую виноградинку… 

— сюда же — нагромождение деталями повествование, которое делает чтение невыносимым и «скачкИ» по сюжету 

по условию марафона надо дочитать книгу, либо не дочитать и написать отзыв. 

я выбираю второй вариант. хотя и очень интересно узнать, что же натворила группа школьников. потому что мертв — тот самый загадочный преподаватель

В основном, возможно, потому, что ничего выдающегося не происходит. У героини есть грустная предыстория, её мать умерла по таким-то причинам, они с отцом так-то живут, вот приехали в новый город, вот с такими людьми она познакомилась, вот общается с ними. И что?.. Не то чтобы скучно, но если в любой момент перестанешь читать, то вроде бы ничего и не потеряешь. Интриги нет.

“Движ” начинается в последней трети (если не сказать четверти) книги, и тогда оторваться от чтения становится уже посложнее. Одна загадочная смерть, спустя месяцы другая… И кажется, что все данные на руках, нужно только чуточку подумать – и выстраивается теория, кажется, вполне стройная…

А потом крышесносная концовка изо всей дури бьёт по голове, и остаётся только рот разевать, и становится понятно, что всё это неторопливое повествование было обязательно, что без него не было бы этого ошеломления в конце, что все эти детали, которые, казалось, были прописаны только потому, что авторка в дебютной книге ещё не научилась не записывать каждую мысль, которая приходит ей в голову, – что все эти детали были не избыточными мелочами, а уликами.

Наверное, это всё-таки ещё не настолько крутая книга, как “Ночное кино”. Но всё же превосходная.

Пессл создала невероятно яркий и запоминающийся образ главной героини, Синь Ван Меер, вундеркинда, путешествующего по миру вместе со своим эксцентричным отцом. Её острый ум, наблюдательность и ироничный взгляд на мир делают её идеальным проводником по запутанным лабиринтам сюжета.

Сюжет романа построен мастерски, как сложная головоломка, где каждый элемент – от странных преподавателей киноведения до загадочной смерти профессора Ханны Шнайдер – играет свою роль в общей картине. Пессл умело держит читателя в напряжении до самого финала, подкидывая новые улики, ложные следы и шокирующие откровения.

Но "Некоторые вопросы теории катастроф" – это не только захватывающий детектив. Это еще и роман о взрослении, поиске себя и своего места в мире. Синь предстоит узнать много нового о своих близких, о себе самой и о том, что реальность может быть гораздо более сложной и многогранной, чем кажется на первый взгляд.

Язык романа – это отдельное удовольствие. Пессл пишет ярко, образно и с юмором, используя богатый лексикон и оригинальные метафоры. Её тексты хочется читать вслух, наслаждаясь каждой фразой.

В целом, "Некоторые вопросы теории катастроф" – это умный, увлекательный и запоминающийся роман, который заставляет задуматься о многих важных вопросах. Он понравится тем, кто любит сложные сюжеты, ярких персонажей и глубокие размышления о природе реальности. Настоятельно рекомендую к прочтению!

– Вообще, это нормально, периодически испытывать неприязнь к близким знакомым. Так называемый принцип Дервида – Лёверхастеля. Он описан в статье…

Искренне надеясь, что дело улучшится? В принципе я понимаю, что это всего лишь образ, что, возможно, девочка, воспитанная энциклопедически образованным отцом с довольно оригинальными педагогическим идеями, и не может быть другой, но у меня так и не получилось слить воедино предполагаемый интеллект и неимоверный подростковый пафос, прямо прущий из мыслей Синь. Даже в написании))):

Ничто так не помогает прогнать ночных демонов, как яркое радостное утро. (Вопреки распространенному мнению Тревога, Душевный Разлад и Комплекс Вины – удивительно робкие, неуверенные в себе существа и мигом бросаются наутек при столкновении с Ясностью Духа и Безупречно Чистой Совестью.)

Если бы слово от переводчика предваряло, а не заканчивало эту книгу, читателю было бы проще, и ощущение этого самого красного культурного кода, возможно, не так ныло бы занозой: оказывается, среди упомянутых, цитируемых и разбираемых книг, эссе, статей - полным полно выдуманных, это, мол, автор затеяла такую игру, чуть ли не угадай, где я фантазирую. Угадать-то несложно, поскольку в тексте это выглядит так:

Оттуда вывалились две книги: «Нортоновская антология поэзии»[419] (Фергюсон, Солтер, Столуорти, изд. 1996 г.) и «Как сочинять стихи» (Файфер, 2001).

Где дана сноска - реальная книга, где уточнение в скобках - выдумка. Ну, при условии, что редактор и переводчик "угадали" всё, что хотела донести Пессл. Кстати, сносок в книге 517. Где-то на сотой я заключила сама с собой пари (а было это примерно на 20 процентах текста), будет ли их больше 500. Выиграла, конечно))).

Я всё это к чему: сюжет, состоящий из истории гибели школьной учительницы - то ли самоубийства, то ли убийства, абсолютно может уместиться в максимум 50 страниц текста (а не 736), вместе сомнениями и выяснением, что это было. Всё остальное, словами Синь же (правда, она говорила не про себя, а глобально):

Иногда люди говорят что-нибудь, лишь бы не молчать. Или нарочно хотят шокировать. Или просто упражняются. Словесная аэробика. Вербальный кардиостриптиз. Или мало ли что еще. Слова очень редко используют для передачи их непосредственного смысла.

Роман взросления превращается в попытку продемонстрировать свою необыкновенную эрудицию, слегка разбавленную подростковыми страдашками. Возможно, это нормально в Америке, но я очень сомневаюсь: девушка, не просто умная, а очень умная, так сильно хочет иметь друзей, что после первой вечеринки, когда кружок местных школьных аристократов напоил её до

Волна тошноты поднималась к горлу, и я никакими силами не могла ее остановить. Словно черная вода, заливающая алый пассажирский салон на «Титанике», как рассказано в одной из папиных любимых автобиографических книг – «Ноги мои желты, и мысли мои черны»[183] (1943), в которой Герберт Дж. Д. Ласковиц на девяносто седьмом году жизни наконец-то признается, что задушил какую-то пассажирку и надел ее платье, чтобы под видом беременной женщины обеспечить себе место в спасательной шлюпке. Я попробовала перевернуться и встать, но ковер и диван рванулись вверх, а потом меня вывернуло наизнанку – так внезапно, словно молния ударила в пол прямо у меня под ногами. Живописно, как в мультфильме, на стол, и на ковер, и на диванчик восточной расцветки, и на черные кожаные туфельки Джейд от Диора, и даже на специально припасенную для развлечения гостей книгу с иллюстрациями: «Телеобъектив – это дар Божий. Фотографии звезд, не подозревающих, что их снимают» (Миллер, 2002). Брызги попали даже Найджелу на брюки.

и с тех пор "ласково" называют её Рвотинкой или Тошнотиком, она продолжает с ними общаться, развлекаться и даже любить... И, кстати, если будете читать то, что под спойлером, обратите внимание, как описано "несчастье" - без обращения к цитатам ну никак.

В таком случае - почему же не двойка? Потому что в романе есть очаровательный, яркий и странный персонаж - папа Синь. Не менее пафосный, чем девочка, самоуверенный, иногда впадающий в "настроение бурбон", но всё равно кажущийся живым. Рано потеряв жену, которая была хрупким созданием немного не от мира сего, он всю свою привязанность перенёс на дочь. И хотя женщины на него прямо вешаются, только Синь его "самая важная на свете гипотеза, теория и философия!" Он преподаёт странный предмет, имеет множество не менее странных знакомств, и именно из-за этого его умная дочурка делает ошибочный вывод, что её папа - один из террористической организации 70-ых под названием "Ночные дозорные". И именно он, так получается, автор названия романа:

Напишем совместно книгу? Тут нужно этакое залихватское название, например: «Заговоры и антиамериканские диссиденты среди нас, или Некоторые вопросы теории катастроф». Или ты сочинишь бестселлер, изменив имена действующих лиц, с классической пометкой «Основано на реальных фактах», чтобы лучше раскупали? Вся страна будет дрожать от страха: спасите, безумные подпольщики работают в наших школах и отравляют умы наших драгоценных отпрысков!

Когда же, наконец, сюжет начал развиваться, читать стало легче и интереснее. Появилась интрига, динамика, я даже стала ловить себя на мысли, что не хочу отрываться от чтения.

Так о чем же все-таки книга? Книга о девушке с необычным именем - Синь Ван Меер, она очень умна, много путешествовала, интересуется книгами и кино. После переезда в новый город, Синь начинает задумываться, что в её жизни все не так, как она думала, а её попытка разгадать эту тайну приводит к необратимым последствиям.

Если вам удастся продраться сквозь море цитат, то книга может вас порадовать, а если обилие заумных фраз скорее отталкивает, чем привлекает, то, возможно, стоит обратить свое внимание на "Ночное кино", а не на "Теорию катастроф".

Также к минусам могу отнести манеру повествования: очень много отсылок к настоящим и вымышленным произведениям преимущественно американской культуры. По количеству сносок и примечаний книга стремится посоперничать с Львом Толстым)) Ну и сам стиль несколько заумный, дабы подчеркнуть интеллектуальность главной героини Синь.

Главная героиня не сразу вызвала симпатию и сочувствие. Поначалу, когда она бросается во все тяжкие с Аристократами, иначе как Синюхой звать ее не хотелось)) Кстати, личности Аристократов, на мой взгляд, раскрыли не достаточно. Но тут скорее автор специально не пускает этих героев на первый план. В центре внимания все-таки Синь, ее отец и Ханна Шнайдер.

Развязку, наверное, можно назвать неожиданной. Как-то не думала, что все сведется к этому…

В целом, неплохо.

Речь в романе идет о юной девушке-подростке с забавным именем Синь Ван Меер, жизнь которой проходит в постоянных переездах из одного города в другой. Синь кажется мудрой не по годам, у нее своеобразный стиль мышления и неплохой юмор. Но местами она была немного заносчивой, из-за чего складывалось чувство, что она держится со всеми высокомерно. Так же Синь при каждом удобном случае ссылается на какую-то книгу, чтобы блистать своими знаниями, в некоторых моментах совершенно не по делу. Это основательно перегружало сюжет и очень утомляло.

В начале романа понравился отец Синь - Гарет, преподаватель философии и политологии, который обладает высокомерием и скептицизмом, а так же пользуется популярностью у противоположного пола. Он частенько выдает смешные реплики и умные комментарии и цитаты, единственные, кстати, которые не раздражали. То ли его обаяние передалось через книгу, то ли цитаты действительно были в тему. Однако потом я о нем мнение кардинально изменила.

После знакомства с семейством Ван Меер, сюжет задерживается на одном из городов США, где Синь, в очередной раз идет в новую школу и попадает в общество "аристократов", во главе которой стоит неординарная и загадочная учительница - Ханна. После чего сюжет более-менее сдвигается с мертвой точки и начинает хоть как-то двигаться.

Помимо Синь и ее отца, другие герои романа практически не раскрыты. Они хоть и представляют собой отдельные личности, со своим характером и поведением. Все такие красивые, богатые и загадочные, обожают и боготворят свою учительницу Ханну Шнайдер, но ничего интересного из себя не представляют, и совершенно не запоминаются. Для меня они все были просто детьми с их нелепыми приключениями в ночных клубах, посиделками дома и пустой болтовней.

Не понравилось, что половину книги занимали все возможные примечания в виде отсылок к известным произведениям, цитатам из фильмов, узкоспециализированным справочникам, выдуманным трудам выдуманных писателей. Большая часть примечаний была абсолютно бессмысленна и не несла никакой полезной информации. Из-за количества сносок я постоянно теряла суть повествования и приходилось после особенно длинного примечания, вспоминать, о чем же я прочитала страницу назад.

Она бросила сумку на пол. Оттуда вывалились две книги: «Нортоновская антология поэзии» 419 (Фергюсон, Солтер, Столуорти, изд. 1996 г.) и «Как сочинять стихи» (Файфер, 2001).

Дальше идут примечания об этих книгах, а потом как ни в чем не бывало следует продолжение сюжета. И вот для чего нужно было на пол страницы пояснять о содержании этих книг и их авторах? Чтобы в очередной раз подтвердить начитанность героини?

После, наверное, двухсотой страницы я уже начала мечтать, чтобы хоть кого-нибудь убили или случилось хоть что-то способное разбавить этот бесконечный поток ненужной информации. Даже задумка с названиями глав (список популярных, классических, программных произведений мировой литературы), которые отсылают к определённому тексту, не особо заинтересовала. Например, появление похожего на Хитклифа садовника-латиноамериканца в главе "Грозовой перевал", "Таинственное происшествие в Стайлз» связанное с детективной слежкой за учительницей, пребывание героини в тёмном лесу в главе "Сердце тьмы", или в больнице в "Над кукушкиным гнездом" и так далее.

Сюжет стал развиваться когда Ханна ведёт всю "аристократию" и Синь в поход. С этого места (наконец-то!) события разворачиваются самым неожиданным образом, в первую очередь для девочки. Появилась интрига, динамика, читать стало легче и интереснее. Я даже стала ловить себя на мысли, что не хочу отрываться от чтения. Развязка хоть и была неожиданной, но радость от этого все равно оказалась не долгой.

То, что в итоге ответов я не получала - это прям печаль и боль. Особенно после стольких мучений и продираний через бесконечные примечания. Важнее то, что я наконец прочитала этот роман, не получив большого удовольствия.

Ну, и напоследок песня, которая не выходила у меня из головы последние несколько глав.

И треснул мир напополам, дымит разлом, И льётся кровь, идёт война добра со злом. И меркнет свет, в углах паук плетёт узор, По тёмным улицам летит «ночной дозор».