Книга: Танго втроем - Мария Нуровская

Что я увидела в этой истории.

Право слово. Да это же плагиат, который и умелым-то назвать не могу. Весь сюжет строиться на пьесе Булгакова *Кабала святош*. Хоть с пьесой еще и не знакома... Ну как, скорее не была знакома. Пани Мария Нуровская исправила это дело. Зато читала биографию Мольера, вышедшую из-под пера Булгакова. Поэтому заранее оказалась в теме всего того, что будет происходить на сцене этого романа. Больше трети сюжета (а книга небольшого объема) мы топтались на месте вокруг творческого наследия любимого мною Булгакова (даже *Мастера и Маргариту* сюда приплели).

Чего я не увидела в этой истории.

ДРАМЫ. Вот серьезно. Классический любовный треугольник - избитая тема, о которой написано столько книг, что все не перечесть в жизни. Но как же поверхностно тут все изображено. Я не поверила героям. Я не прониклась их метаниями. Меня не тронули их потерянные жизни и мысли. Мне в принципе непонятна мотивация поступков юной героини... МИРА ТЕАТРА. Опять же все очень плоско и не выразительно. Хотя может писательница пыталась изобразить, что весь этот мир искусственен и никчемен априори?

Получается все на что я купилась - пшик. Пустышка. Очередное современное творение, основу которого составляет извечная и нестареющая классика. Читается легко, бесспорно. То что нужно огромному количеству современных читателей. Ну а что, ничем не обременяющее чтение, еще и о творчестве великого классика расскажут!))

Этот роман – это откровения молодой начинающей театральной актрисы (уже хлебнувшей популярности), находящейся между жизнью и смертью. Она ведет внутренний монолог, вспоминая свои ошибки и победы. Многократно прокручивая в голове свою жизнь, она заново разыгрывает диалоги с мужем и его первой женой. Оля еще раз участвует в пьесе под названием «жизнь». Когда Нуровская первый раз упомянула словосочетание «театральная болезнь», я подумала, что это что-то сродни «звездной болезни». Нет, это другое, это настоящее психическое отклонение и в тоже время «актерский талант». Оля растворялась в своих ролях, она не жила своей жизнью, а жила жизнью героев, в которых перевоплощалась. Это, действительно, было перевоплощение. Автор это так живо изобразил, что казалось, читаешь какой-то роман-триллер.

Граница между работой, профессией и моей жизнью все больше стиралась. Я с головой уходила в свои роли, жила ими, не желая возвращаться к той перепуганной молодой женщине, которой тогда была. Боялась своих чувств к Зигмунду. Боялась неизвестности… Я не только не знала, как надо любить мужчину, но и не имела никакого понятия, как любить мужчину, который меня старше чуть ли не на тридцать лет. А может быть, это была вообще не любовь… может, таким образом я просто чувствовала его присутствие в своей жизни?

В центре романа – просто невероятный любовный треугольник. Казалось бы, муж бросает жену и уходит к молодой любовнице (дальше - жене) – обыденно и скучно. Но эта молодая жена (Оля) сближается с его первой женой (Эльжбетой) и у них завязывается дружба. Неужели так бывает в жизни? Чем руководствовалась Оля, делая шаг к сближению с ней?

Это было бы смешно – молодая жена идет к старой и протягивает руку для примирения. Скорее всего, я шла протянуть руку помощи… Терзаемая странным чувством вины, я не справлялась со своим положением второй жены, ощущая своего рода растерянность, и, быть может, бросилась к ней в поисках одобрения или даже прощения…

Задумка Оли сыграть на сцене этот любовный треугольник выглядит странно и одновременно интригующе. Что из этого могло получиться? Триумф? Провал? Шумиха – это точно.

Это мое первое знакомство с автором и могу сказать точно, что знакомство продолжится. Интересно, что писательница еще приготовила?