Книга: Ночной поезд - Мартин Эмис

+ Идея. Я не фанат детективов, но идея довольно интересна. До самого конца я искренне надеялась на какое-то развитие событий, так что за интригу - плюс.

+ Том Роккуэл. Единственный персонаж, который хоть и не раскрыт, но обладает каплей жизни в этой книге.

Минусов ОЧЕНЬ много.

- Сюжет. Столько дыр и настолько непроработанный сюжет я видела разве что в фанфиках. Конец книги писали будто “на отвали”, лишь бы как-то закончить.

- Персонажи. Если бы главную героиню автор раскрыл хоть немного больше, возможно, это был бы интересный персонаж. Но увы. Все остальные персонажи не раскрыты АБСОЛЮТНО, они как будто картонные.

- Слог. Это должно было возглавлять список, но на фоне первых двух пунктов уже не так бросается в глаза, как после прочтения первой главы. Я уже говорила, что книга похожа на плохо написанный фанфик? Так вот, я повторю это еще раз. НО! Возможно, это косяк переводчика и есть вероятность, что в оригинале это выглядит более приемлемо, но, если честно, я в это не особо верю.

- Психотические расстройства. Самая бесполезная часть сюжета - это псих.расстройства. К чему они упоминаются? Для чего? Какой смысл несут для сюжета? Ответов на эти вопросы нет, потому что практической пользы для понимания сюжета они не несут.

- Диалоги! Для меня всегда самое интересное в тексте - это диалоги (как и у многих, разумеется). Но тут они настолько сухие и бестолковые (они даже не оформлены как положено!), что мне буквально хотелось плакать.

Я думаю, мне стоит на этом остановиться. Я искренне не понимаю, почему у этой книги такие хорошие отзывы, но, как говорится, на вкус и цвет все фломастеры разные. Возможно, в будущем я ознакомлюсь с другими книгами этого автора, но впечатление уже испорчено.

Очень надеюсь, что вы учтете данный отзыв при покупке печатного издания, ибо оно совершенно не стоит своих денег.

Мартин Эмис — один из известных британских авторов, наряду с Джоном Фаулзом, Джулианом Барнсом и Иэном Макьюэном. В 2014 году он подарил читателям «Зону интересов», роман-антиутопию, взгляд на нацистский лагерь со стороны немцев-надсмотрщиков. А его первый художественный роман «Записки о Рейчел» получил премию Сомерсета Моэма. В его послужном списке несколько сценариев, «Ночной поезд» из их числа, сначала роман, затем сценарий, по которому ветеран британского кинематографа Николас Роуг в 2010 году снял фильм с Сигурни Уивер в главной роли.

Роман «Ночной поезд» — это фортепианная мелодия, начинающаяся с одной ноты, тревожно повторяющейся раз за разом, словно телефонный звонок посреди ночи. Майк Хулигэн поднимает трубку, на той стороне голос одного из полицейских отдела с просьбой — уведомить. Здесь читатель получает добрую порцию мыслей о том, зачем нужны женщины-копы, что им не место в убойном отделе посреди всех этих зверских смертей, но вот чего не сможет ни один мужчина-коп, так это должным образом уведомить близких жертвы. Майк просят именно об этом, но дело в том, что донести плохую весть нужно не абы кому, а начальнику полицейского управления Тому Рокуэллу. Погибла его дочь Дженнифер, точнее, по предварительным данным, она покончила с собой — выстрелом в рот.

И здесь читатель сам не замечает, как оказывается окутан этой нуаровской атмосферой цинизма, пессимизма и недоверия. Верить нельзя никому. А вдруг это убийство? Как красавица и умница могла сделать это? Каков мотив самоубийства? Отец не верит и разрешает Майк покопаться в деле, причем дает добро на нелегальные способы расследования и допроса. Подозрение падает на возлюбленного Дженнифер Трейдера, профессора философии. Он видел ее последним и уж слишком спокойно себя ведет. Майк, дорожа своими воспоминаниями о дочке начальника, пускается по линии следа. Но вдруг все герои врут? Вдруг читателю врет сама Майк? Где гарантии, что она не замешана в этом преступлении? И почему она изначально просит прощения за то, что случится в конце?

Мартин Эмис отлично ведет повествование, трепля нервишки читателю и заставляя его озираться в поисках мотивов преступления каждого из героев. В какой-то момент охватывает такая буря эмоций, что начинаешь верить в потустороннее, метафизическое, не зря Трейдер говорит о том, что изучает параллельные вселенные, то есть иные реальности и иные жизни. А Дженнифер, она же работала с ним в университете и тоже разбирается в математике, физике, звездах, высшем. Могла ли она расценивать самоубийство как шаг к новому открытию? Или это всего лишь бред Майк от недосыпа?

С каждой страницей идеальное преступление начинает обрастать шокирующими деталями, идеальная Дженнифер больше не кажется такой уж идеальной, тайны каждого всплывают на поверхность, а мир продолжает жить и крутиться, копы арестовывают, люди убивают, статистики самоубийств подсчитываются и складываются в папки, ящики, стеллажи, чтобы пылиться там, пока не произойдет очередной дикий случай похожего дикостью преступления. А Майк принимает решение. Шокирующее для каждого. Фортепианная мелодия становится громче, быстрее, пальцы бегут по клавишам, гром мелодии нарастает, как нарастает звук приближающегося поезда, который неминуемо разбудит тебя этой ночью.

Сюжет прост. У капитана полиции умирает дочь, вердикт вынесен сразу: самоубийство, но никто из близких не может поверить, что красивая, умная и жизнерадостная девушка решилась на такое. Убийство или не убийство вы будете знать уже к середине книги.

В самом начале произведения, когда Мартин Эмис описывал Дженнифер, сразу вспоминается Лора Палмер героиня знаменитого «Твин Пикса». У девушек есть много сходств, более того обеих героинь можно назвать идеальными, со слов знакомых и родителей, но идеальных людей не существует…

Вообще у книги есть один большой плюс - она написана правдиво. Здесь нет идеализированных будней полиции, показаны люди с пороками, которые, наверное, никогда не искоренить из общества. Возможно, лишь из-за этой правдивости стоит прочитать это произведение.

«когда информация, накопленная за последние шесть-семь десятилетий, внедрится в общественное сознание, мы начнем совершенно иначе оценивать свое место и свое предназначение в этом мире. Сегодняшняя мышиная возня, драка за место под солнцем, волчьи законы, по которым мы живем, – все это будет развенчано. Грядет революционный перелом, детектив.»

Но тем не менее возникает вопрос, а почему не ждать этого времени, не пытаться его приблизить? Неужели слишком высокие требования, предъявляемые к окружению, погрязшему в сансаре, столь сильно давят и несовместимы с жизнью?... Остается недосказанность, загадка... И еще одна стержневая тема романа - это видимость, искусственность нашей жизни, когда мы начинаем играть роли и носить маски, скрывая наши настоящие мысли и чувства, одновременно боясь заглянуть под маски другим, спросить - о чем ты на самом деле думаешь, что тебя тревожит? А вместо этого подменяем наше понимание других людей стереотипным мышлением - молодая, красивая, здоровая, образованная, сексуальная, счастливая, работает, работа нравится, постоянные отношения мужчиной есть, секс регулярен и в большом количестве, все отлично, и тут - БАХ! А внешне - все признаки полной нормальности и даже успешности. Может ли это убивать? Несомненно.

Вот что писал о проблеме суицида Карл Витакер, один из основателей семейной терапии и признанных авторитетов в психотерапии:

"Чтобы вмешаться в такую тяжелую ситуацию (депрессия, суицидальные намерения) , требуется понимание теории систем. Может быть, рядом с тем, кто хочет своей смерти, есть значимый другой, который желает его смерти. Желание чьей-то смерти может быть слабым чувством или скрытым импульсом у значимого другого – отца, матери, брата, сестры, супруга. А может быть, это подспудное чувство всей группы. Задача терапевта – собрать эту группу вместе и в присутствии пациента исследовать желание смерти, которое может толкнуть к самоубийству. Выявив этот импульс, терапевт помогает семье открыть не только стремление убивать, но и возможность сочувствия пациенту."

("Полночные размышления семейного терапевта").