Текст книги "Ваш домашний стилист. Великолепные волосы. Стрижем, укладываем, окрашиваем"

Основы моделирования и художественного оформления прически

Творческий процесс создания причесок и стрижек подобен творчеству в любом другом виде человеческой деятельности. Прическа непосредственно участвует в создании художественного образа человека. При ее моделировании необходимо прежде всего выяснить ее функциональность и эстетическое назначение. В зависимости от этого процесс создания прически будет иметь свои особенности, поскольку ее назначение и условия использования во многом определяют ее форму.

Следует отметить, что работа парикмахера при индивидуальном моделировании – это работа с каждым человеком в отдельности, поэтому, прежде чем приступить к созданию определенной прически, парикмахер выявляет художественный образ конкретного человека, объекта моделирования прически.

Как известно, на внешний облик человека большое влияние оказывают возраст, социальное положение, национальная принадлежность, культурный уровень и т. д. Нередко разница в возрасте у разных людей проявляется и в отношении к прическам. Например, молодым девушкам хочется иметь яркую характерную прическу, а зрелым женщинам приятнее выглядеть красиво причесанными. Однако независимо от возраста прическа должна составлять единый ансамбль с одеждой.

Композиция и ее основные законы

Художественным оформлением прически в моделировании принято называть процесс создания по определенным законам красоты как прически в целом, так и отдельных ее частей.

Еще в старые времена прическа выражала определенные идеи посредством особенностей своей формы.

Например, формы барокко выражали торжественность и высокопарность, рококо – грациозность и некоторое легкомыслие и т. д.

Иными словами, каждый стиль характеризовался своими особенностями.

Так возникли наши устойчивые представления о характере деталей прически. Например, кудри ассоциируются у нас с романтической натурой, геометричность линий свидетельствует о строгости, деловитости и элегантности, маленькие прически с небольшим количеством декоративных деталей или полным их отсутствием – о скромности. Поэтому мы можем говорить о спокойном или, напротив, динамическом характере прически, иными словами, о тех эмоциях, которые вызывает взгляд на детали и элементы прически.

Таким образом, прическа, как некое обобщенное художественное целое, способное вызвать ассоциативные ощущения и эмоции, в совокупности с внешним обликом человека представляет собой художественный образ.

Художественное оформление прически непосредственно связано с ее композицией, т. е. со строением, расположением и соотношением ее основных частей. Композицией также называют и саму прическу. За основу композиции парикмахер, как правило, берет совокупность образующих форму частей, а также соотношение этих объемов, общие пропорции и силуэт. Именно от того, какова композиция в целом, зависят внешний вид и выразительность формы прически. В данном случае крайне важной является согласованность форм и объемов, поскольку, если не найдены общие пропорции прически, даже самые изысканные приемы украшения не сделают ее красивой.

Все прически различны по форме и композиции. Одни из них характеризуются «чистой» лаконичной формой, другие – сложнейшим декором, однако в создании как первых, так и вторых за основу берется система пропорций, обусловленная художественным замыслом.

Пропорции прически, ее сочетание с лицом и фигурой имеют очень большое значение, поскольку именно они придают форме и силуэту определенный характер. Например, крупные формы деталей прически, характеризующиеся большей протяженностью в горизонтальном направлении, чем в вертикальном, производят впечатление тяжести, и никакие украшения не избавят прическу и, соответственно, образ от эффекта приземленности.

Существует 2 обязательных компонента композиции: единство стиля и образность формы. Их достижение напрямую зависит от умения парикмахера передать индивидуальные черты в самом облике прически. Образность формы как бы содержит в себе все лучшее.

Любая композиция может рассматриваться как определенная система, основанная на сочетании главных, менее значимых и второстепенных элементов. Отсюда происходят следующие законы композиции:

– соответствие элементов композиции и композиционных средств назначению прически;

– наличие композиционного центра;

– соразмерность всех элементов композиции между собой, а также их соответствие индивидуальным особенностям строения лица и фигуры человека.

Форма и ее характеристика

История прически дает нам множество примеров формы, от простой и сдержанной до сложной и декорированной. Для того чтобы заниматься созданием форм, предварительно необходимо ознакомиться с объективными свойствами формы как таковой и свойствами прически как объемно-пространственной формы.

Скульптурный, или прилегающий, силуэт повторяет форму головы и, соответственно, выявляет как ее достоинства, так и недостатки.

Декоративный силуэт отступает от естественных очертаний головы, маскирует ее естественные линии, визуально изменяет форму и естественные пропорции головы.

Полуприлегающий силуэт объединяет качества первого и второго видов. Прическа в некоторой степени повторяет форму головы. Силуэты, не являющиеся чисто скульптурными, также относятся к этой группе.

Всем известно, что эмоции, возникающие при взгляде на предмет и его оценке, объясняются тем, что форма, очертания и цвет вызывают в нашем сознании представление о статике или динамике, легкости или тяжести и т. д.

При описании формы, особенностей ее поверхности и элементов часто используются эмоционально окрашенные слова. Например, линии определяются как вялые и напряженные, форма – строгая и компактная или рыхлая и неконкретная и т. д. Они связаны с определенным настроением, которое возникает у нас по ассоциации, аналогии или контрасту.

Говоря об объемности формы прически, мы имеем в виду 2 основных компонента ее структуры – объем и пространство, поскольку любая форма связана с пространством. По признаку объемно-пространственного строения прически можно разделить на 3 большие группы:

– достаточно просто организованные обтекаемые структуры (полностью заглаженные прически, прическа «паж:», прически, полностью проработанные «волнами»);

– структуры, состоящие из разнообразных деталей типа локонов, кудрей, завитков, открытые для вхождения в форму пространства. Иными словами, структуры, представляющие собой сочетания материала (волос) и воздуха, где пустоты (пространство) воспринимаются как компонент формы;

– структуры, включающие элементы первой и второй групп.

Помимо этого, представление об объеме прически дает плоскостное зрительное восприятие объемных форм, четко ограниченное контурами. Общая форма прически и ее силуэт могут дать представление об идее прически, ее художественном замысле и назначении.

Форму прически характеризует также поверхность. Она может быть прямолинейной или криволинейной, выпуклой или вогнутой, гладкой или ломаной.

Примером ломаной поверхности могут служить мелковолнистые пряди, сделанные с помощью специальных щипцов. Следует отметить, что сочетание различных поверхностей формы способствует усилению общей выразительности формы и силуэта прически.

Данное свойство прически мы будем рассматривать как соотношение двух или более форм при их сравнении. Однако следует учитывать, что сравнивать и сопоставлять по величине можно только однородные по своему виду прически и их составные части.

Общая форма разных причесок одной модели может состоять из двух и более частей. Сопоставление данных величин и форм по принципу большего или меньшего их различия предоставляет большое количество решений.

Чем больше отличается размер одной формы от других, тем более выразительной и оригинальной будет форма каждой прически.

В работе над композицией парикмахеры довольно часто используют эффект противопоставления двух величин. Это дает возможность иллюзорно увеличить или уменьшить величину формы. Например, мелкие детали, составляющие одну большую форму, зрительно увеличивают ее, в то время как эти же детали, но более крупные, зрительно уменьшают ту же самую форму.

В большинстве случаев величина формы и ее составляющих непосредственно связана с тенденциями моды.

Масса представляет собой зрительное количество формы прически и ее отдельных частей, например челки, пучка и т. д. В моделировании понятие «массивность» имеет особое значение, поскольку именно она сливает воедино детали, характеризующие форму прически (геометрический вид, величина, цвет, украшения и т. д.). Следует учитывать, что изменения одной детали влекут за собой изменение всех остальных.

Каким же образом проявляется взаимозависимость деталей с точки зрения массы прически? Прежде всего, массу определяет объемно-пространственная структура. Чем монолитнее прическа, тем массивней она будет выглядеть. Выглядят тяжелыми и статичные по форме прически (тупированные). Менее массивными кажутся открытые прически, характеризующиеся движением волос.

Оценка фактора массивности прически может происходить и по близости расположения какой-либо детали относительно лица человека. Например, пучок, расположенный на теменной части, зрительно давит на лицо и, соответственно, создает эффект тяжести. Такой же пучок (даже больший по величине) на нижней части затылка выглядит совершенно иначе и зрительно облегчает прическу.

Масса прически зависит и от степени объемности. Например, в прическе одной и той же формы волосы, накрученные на бигуди, смотрятся значительно массивнее, чем прямые. Особенно массивны прически, форма которых приближена к форме шара, куба и цилиндра.

Таким образом, процесс создания прически является последовательным поэтапным уточнением общего (объем) посредством частного (детали). Решение композиции модели означает конкретное детальное развитие и конструктивную разработку замысла, сложившегося в сознании модельера.

Изменение массы общей формы прически зависит от величины и характера составляющих деталей. Это изменение, также иллюзорное, а не фактическое, довольно часто используется при моделировании прически. Изменение величины и массы одной детали, например челки, уменьшает или увеличивает массу всей прически в целом.

Цвет и фактура, как элементы формы, оказывают существенное влияние на общий вид формы прически и ее выразительность.

Например, в моделях статичных форм предпочтительно использование чистого цвета, а в динамичных более эффективны оттенки.

Фактура в парикмахерском искусстве – это и фактура самих волос, и характер поверхности прически. Она определяет, получится ли желаемая форма, будет ли держаться та или иная деталь ит. д.

Фактура волос как материала особенно важна при моделировании бытовых причесок.

Она учитывается при создании объемной формы, т. е. фактура волос напрямую связана с фактурой поверхности.

Например, из тонких волос блондинки получатся красивые легкие локоны. Они же будут смотреться совершенно иначе в прическе из черных эластичных волос.

В последнем случае локоны, скорее всего, будут выглядеть неряшливо, поскольку волосы этого типа должны быть компактно уложены. Детали в этом случае должны быть крупнее, а линии строже. Если локоны делаются на темных эластичных волосах, они должны быть тугими.

Фактура поверхности имеет большое значение при моделировании для выявления объемности формы и ее массы.

Например, гладкая и блестящая поверхность статичной прически придает ей массивность, уменьшая при этом объем, в частности это касается темных волос.

Негладкая поверхность, например гофрированная, зрительно увеличивает объем, а массу определяет цвет.

Различия в подходе к моделированию в соответствии с цветом и фактурой имеют место в работе с прическами любого типа. Например, даже блондинок условно делят на «солнечных» и «лунных».

При этом силуэт прически «солнечной» блондинки не должен отличаться точностью и четкими линиями. В данном случае она должна вызывать ощущение легкости из-за присутствия легких элементов: локонов, кудрей, колечек и волн.

Силуэт прически «лунной» блондинки должен быть строже, а форма прически – компактнее. Кроме того, здесь предпочтительнее обыграть особенность цвета с помощью гладкой поверхности. Разумеется, большое значение имеет и фактура. Например, если волосы «солнечной» блондинки массивные и густые, прическа должна быть сдержаннее, без использования легких деталей. В этом случае большее внимание следует уделить проработке контурных линий.

Стрижка

Приступая к стрижке, нужно отчетливо представлять, как будут выглядеть волосы в результате. Большинство современных причесок выполняется после накручивания на бигуди относительно коротко стриженных волос. Однако даже если женщина после стрижки не укладывает волосы с помощью бигуди, мы все равно имеем дело с определенной прической.

При создании прически используются волосы для получения объема с некоторыми выпуклостями и углублениями, т. е. мы говорим о форме, характеризующиеся наличием тех или иных деталей. Говоря о форме, нельзя обойти вниманием силуэт, а также очертания прически в профиль или в фас. Для того чтобы сделать какие-либо детали силуэта и формы, необходимо иметь на определенных участках головы обработанные массы волос определенной длины. Кроме того, как уже говорилось, прежде чем приступать к стрижке, необходимо хотя бы в общих чертах представлять себе форму и детали будущей прически.

Формообразующая стрижка

Предполагаемая форма прически определяет технические приемы стрижки. В качестве примера приведем простейшую стрижку, для выполнения которой расчесанные на прямой пробор волосы нужно ровно подрезать, например немного выше подбородка. В данном случае форма четко запрограммирована и определяется только массой волос. Если, предположим, несколько изменить форму, тупируя волосы наверху и с боков, полученный результат будет неудовлетворительным, поскольку в этом случае возникнет резкая граница между концами начесанных верхних слоев волос и линией окантовки нижних.

Для того чтобы получить возможность немного изменить форму прически, увеличивая высоту или расширяя ее с боков, но при этом оставить общий вид данной модели стрижки, кроме обычных ножниц потребуется еще филировочная бритва. Приблизительно на уровне середины уха мокрые волосы разделите горизонтальным пробором. Все волосы, расположенные выше этой линии, заколите на макушке. Волосы, расположенные ниже (на височно-боковых и шейно-затылочных частях), обработайте филировочной бритвой, счешите вниз и подрежьте примерно на 0,5 см выше предполагаемой линии окантовки. После этого с верхнего слоя волос снимите зажимы, расчешите и опустите на уже обработанный нижний слой.

В том случае, если концы верхнего слоя волос слишком густые, профилируйте их с внутренней стороны с помощью бритвы, а затем подрежьте ножницами. При этом волосы верхнего слоя оставьте приблизительно на 1 см длиннее нижнего. После того как волосы высохнут, для создания необходимой формы верхний слой можно будет тупировать, в результате чего филированные концы волос верхнего слоя не будут отделяться от нижних.

Таким образом, в процессе стрижки или продумывания технических приемов ее выполнения необходимо думать и о технике причесывания. Поскольку тупированная прядь делается короче, подстригая верхний слой, оставляйте его несколько длиннее нижнего. Филировка бритвой или ножницами в данном случае способствует тому, что концы верхнего слоя плотно прилегают к концам нижнего. В результате получается цельная, завершенная форма.

Даже на примере простейшей стрижки мы неизбежно сталкиваемся с такими понятиями, как «техника причесывания», «форма», «силуэт», «филировка», и отмечаем, что они тесно взаимосвязаны. Следовательно, для получения прически задуманных формы и объема необходимо владеть всеми приемами стрижки, в частности филировкой.

Пряди, состоящие из волос одинаковой длины, лежат однообразной массой, что не позволяет сделать требуемую укладку, поскольку они давят и вытягивают ее своим весом. Если с целью создания формы попробовать тупировать такие пряди, они будут лежать отдельными кусками и выглядеть спутанными, а прическа все равно будет выглядеть тяжелой.

Если прядь состоит из волос неодинаковой длины, короткие волосы поднимают длинные, придавая тем самым прическе пышность. Кроме того, волосы разной длины, перемешиваясь в прядях, позволяют зафиксировать укладку. Техника, в результате которой создается такое соотношение между длинными и короткими волосами одной пряди, называется филировкой. Филировка позволяет связывать волосы в прядях тупированных причесок. Что касается нетупированных причесок, в них с помощью филировки достигается уменьшение объема пряди, сопровождаемое эффектом связывания волос.

В соответствии с типом волос, их густотой и планируемой прической пряди филируются больше или меньше, а концы срезаются тупо или остро. Следует отметить, что наиболее качественная филировка получается с помощью филировочной бритвы. Можно филировать бритвой или обычными ножницами, однако как в первом, так и во втором случае необходимы определенные навыки. Поэтому при стрижке мокрых волос наибольшей популярностью пользуется филировочная бритва, позволяющая стричь без страха поранить руки и сильно испортить прическу. Что касается специальных филировочных ножниц, они используются только при стрижке сухих или чуть влажных волос.

Как правило, в процессе филировки волосы укорачивают, создавая таким образом форму будущей прически. Парикмахеры по-разному начинают филировку: с затылка, с боков или лобно-теменной части. Мы рекомендуем начать с лобно-теменной части, поскольку в этом случае можно стричь, представляя себе силуэт будущей прически в фас. Если задумана прическа с челкой, следует иметь в виду некоторые нюансы: будет ли челка накручиваться на бигуди или клипсы или она будет гладкой. Выбрав способ укладки, можно представить себе готовый результат, соотнеся его с лицом клиентки и определив необходимую длину челки и отдельных ее прядок.

Если челка должна лежать на лбу свободно, первую прядку ото лба следует профилировать больше и постричь короче последующих, иными словами, челка филируется с внутренней стороны. В том случае, если челка будет зачесываться назад, оттягиваемые к лицу прядки следует филировать сверху.

Обработав таким образом 3–4 прядки, возьмите некоторое количество волос с височно-боковой части, захватите немного ранее остриженных и, сравнивая с ними, стригите, оттягивая прядь к лицу. Таким образом, постепенно переходя ниже, необходимо подстричь все волосы височно-боковой части по краевой линии роста. Длина волос в данном случае определяется предполагаемым соединением элементов прически, которые будут располагаться на височно-боковой и лобно-теменной частях, а также положением этих элементов относительно лица.

В том случае, если волосы с боков будут зачесываться назад, при стрижке оттягиваемые к лицу пряди профилируйте сверху. Если же боковые волосы должны обрамлять лицо, их следует филировать снизу, со стороны лица.

Особенно аккуратно следует делать филировку на границе теменной и боковых частей. Здесь должен быть плавный переход, поскольку волосы в этих частях, как правило, должны быть разной длины (короче наверху, длиннее с боков).

После обработки волос по краевой линии роста получается длина, приблизительно определяющая силуэт прически в фас. Ориентируясь на нее, подстригите все волосы боковой части головы. Для контроля за длиной отстригаемых прядей постоянно захватывайте часть ранее остриженных волос.

Поскольку в процессе стрижки вы находитесь сбоку от клиентки, то можете представить себе силуэт будущей прически в профиль. Таким образом, уже при переходе к затылочной части вы можете в соответствии с предполагаемой формой прически постепенно удлинять или укорачивать волосы по отношению к ранее остриженным. Если необходимо сделать короткую стрижку, работа с затылочной частью будет более сложной. В этом случае проще будет придать волосам на затылке примерную форму, а затем перейти к стрижке другой боковой стороны. После обработки волос на боковых сторонах, теменной части и на макушке можно будет более точно представить форму будущей прически, что позволит при чистовой обработке наилучшим образом перейти от длинных волос на затылке к коротким на шее и, соответственно, более точно выявить форму стрижки затылочной части.

Поскольку направление роста волос на затылке у всех людей разное, задача парикмахера – максимально удачно подчеркнуть индивидуальные линии роста, особенно если волосы имеют красивую линию.

В зависимости от планируемой прически волосы на различных частях головы нужно профилировать с разной интенсивностью. Например, для того чтобы короткие волосы на затылке лежали сплошной статичной массой, их нужно филировать больше. Если волосы на затылке удлиненные, их следует филировать так же, как и челку. Следует отметить, что если концы волос по краевой линии должны лежать по направлению внутрь, пряди нужно больше профилировать снизу. Если же концы в прическе должны выгибаться наружу, их следует филировать сверху.