Текст книги "Петербург экскурсионный. Крепость и город"

Колокольня Святых апостолов Петра и Павла – символ возвышения Санкт-Петербурга над Москвой

Наименование объекта. Колокольня Святых апостолов Петра и Павла.

Маршрут следования к объекту. Пройти на площадь, расположенную между Монетным двором и колокольней собора.

Место остановки. Остановиться перед западным фасадом колокольни.

Элементы показа. Показать общий вид колокольни и отдельные его элементы.

Из «Портфеля экскурсовода» показать портреты царя, фото увеличенных архитектурных элементов колокольни: волют первого и второго этажей, херувимов по углам третьего этажа, часов, шпиля, яблока, ангела с крестом.

29 июня 1703 года, в день Святых апостолов Христа Петра и Павла, в центре строящейся «фортеции» заложили деревянную церковь для духовной поддержки всем верующим солдатам и согнанным со всей России «переведенцам», выполнявшим тяжёлые работы в крепости.

Освящение церкви именами апостолов Петра и Павла имело исторический и патриотический смысл, так как по библейским сказаниям святой Пётр обладал ключами от райской жизни, что очень гармонировало с настроем царя Петра строить здесь свой город.

Ведь и новый город должен стать для России своеобразным символическим ключом, которым мог открыться путь на Запад.

Святые Пётр и Павел становились духовными покровителями города и его защитниками, хотя имя Павла постепенно утратило связь с городом.

Имя же Петра стало символичным и вскоре всё укрепление на острове нарекли городом святого Петра.

Быстро вошли в употребление и различные вариации названий крепости в виде слов Петрополис, Питербург и Питер, Санкт-Петербург и просто Петербург.

В Европе очень внимательно следили за стремительными действиями русских войск и, конечно, хорошо понимали намерения царя Петра.

Европейские газеты постоянно публиковали сообщений о том, что происходит в Невской дельте.

Эту информацию регулярно перепечатывала в переводе и первая русская газета «Ведомости».

Например, 4 октября 1703 года было опубликовано сообщение из Риги, в котором говорилось, что «его царское величество по взятии Шлотбурга в одной миле оттуда ближе к Восточному морю на острове новую и зело угодную крепость построить велел, в ней же есть шесть бастионов, где работали двадцать тысяч человек подкопщиков, и так крепость на свое государственное имянование прозванием Питербургом обновити указал».

Крепость уже в 1710-е годы стала называться официально Санкт-Петербургской, или просто Петербургской, а со временем у неё появилось и неофициальной название – Петропавловская, по находящемуся в её центре собору.

В мае 1712 года в крепости состоялась закладка каменного собора и колокольни при нём, тогда же была выполнена и их деревянная модель.

Вид колокольни

Один из путешественников в 1717 году пришёл от увиденной им модели в восторг и уверял, что ничего подобного в России до этого ещё не было.

В его время были возведены все четыре яруса колокольни, но ещё не был поставлен шпиль, который должен был быть «сооружён из дерева, при том такой же высоты, как и каменная часть».

Немецкий путешественник считал, что эта башня могла бы стать самой «высокой изо всех существующих в Германии».

Тогда же в августе 1720 года на колокольне заиграли главные часы Петербурга, поднятые на самую высокую точку над Санкт-Петербургом, с которой зазвучала новая непривычная для слуха русского человека музыка, исходившая от тридцати пяти больших и малых колоколов.

Начиная с 11 часов 30 минут дня, они разливали свой мелодичный перезвон, по окончании которого часы гулко пробивали двенадцать ударов, напоминавших петербуржцам, что в северной столице России наступал полдень.

Царь, присутствовавший при этом звучании, ликовал и изъявил желание побывать наверху, осмотреть механизм часов и с высоты взглянуть на свой город.

Это случилось 21 августа утром.

Доменико Трезини, автор проекта Петропавловской колокольни, одетый в свой лучший камзол, вначале провёл для царя и его свиты целую экскурсию по крепости, а затем все они поднялись на самый верх.

Замерев в радостном восторге, они через окошки башни увидели вдоль Невы овалом раскинувшийся город: на западе – Васильевский остров и недостроенное здание Кунсткамеры, на юге – Адмиралтейство со скелетами недостроенных кораблей, на востоке – Летний сад, Литейный двор, Александро-Невский монастырь, а на севере – Кронверк.

Взволнованный Пётр Алексеевич, наверное, переходя от окошка к окошку, радостно восклицал: «Парадиз! Истинный парадиз!», а каждый из его спутников старались разглядеть свой дом, свой участок, чтобы показать его соседям.

Часы на колокольне

Пётр I захотел познакомиться и с устройством курантов, которые он присмотрел в Голландии во время одного из своих путешествий и обошедшиеся ему в астрономическую сумму – пятьдесят пять тысяч рублей.

Царь знал толк в часах и умел разбираться в их механизме.

Ведь известно, как, будучи в Амстердаме, он, овладев искусством часовых дел мастеров, собственноручно собрал тогда небольшие подарочные карманные часы.

Может быть это пристрастие Петра I к часам и явилось толчком к осуществлению в России одной из задуманных им реформ – временной.

В Петербурге при нём родилась новая традиция – устанавливать часы на фасадах зданий, в которых работали военные учреждения, предприятия, церкви.

Новая традиция закрепляла и введённое царём Петром новое летоисчисление на Руси – от рождества Христова, а не от сотворения мира, как это было ранее.

Счёт времени в России с 1706 года был приведён в соответствие с общеевропейским, где сутки стали измеряться не с восхода до заката солнца, то есть с делением на ночные и дневные часы, а непрерывно.

Нам сейчас трудно понять, как в допетровское время на циферблатах часов было нарисовано семнадцать делений, заменённых с 1706 года на сохранившиеся и поныне двенадцать равных частей.

Кроме того, тогда же были введены цифровые обозначения вместо прежних букв старой русской азбуки.

После 1720 года работы на колокольне продолжались и уже в следующем году шпиль обили и позолотили, а в 1722 году по рисунку Доменико Трезини из листовой меди сделали с крестом в руках летающего ангела.

Наконец, летом 1724 года скульптор, француз Николя Пино вырезал «арнаменты к указательным часовым кругам» и сделал «херувимов… по углам на колокольне», головки которых до сих пор украшают четыре угла у основания нижнего купола колокольни.

Позже колокольня была открыта для посещения и знатным иностранцам.

Так, побывавший наверху колокольни камер-юнкер В. Ф. Берхгольц удивился двум чудесам – красоте города и его главным часам-курантам.

«Они так же велики и хороши, как амстердамские, – записал он в своём “Дневнике”. – Каждые четверть часа, полчаса и час играют сами собой, приводимые в движение машиной с большим медным валом».

Куранты имели карильон, на клавиатуре которого исполнялись сложные мелодии, для чего приходилось одновременно действовать и руками и ногами.

Как пишет Берхгольц, ручная игра требовала «многих физических сил и высокого мастерства».

Так на Невских берегах «танцы петровских курантов» заменили московский церковный перезвон.

В архитектуре колокольни отразилась идея решительного превосходства новой столицы по сравнению с Москвой, ведь золочёный шпиль колокольни в Санкт-Петербурге на тридцать два метра стал выше московской колокольни Ивана Великого.

Архитектор Трезини при создании колокольни Петропавловского собора превзошел сам себя, сумев создать оригинальное сооружение и дерзко водрузить прямо над «итальянским» фасадом «северную» башню.

Современники Петербурга разных времен отмечали красоту колокольни собора Петра и Павла, в том числе ее пропорции и выразительность композиции.

Хорошие пропорции в архитектуре, как утверждают архитекторы, позволяют создавать выразительные соотношения между природной красотой и архитектурным сооружением в целом, а также между отдельными крупными и более мелкими элементами.

Доменико Трезини раскрыл здесь весь свой талант, рассчитав высоту и объём каждого из этих элементов колокольни таким образом, чтобы подчеркнуть возможность лёгкого выразительного стремительного взлёта над водной панорамой Невы.

Легко заметить отдельные части колокольни, возвышающиеся друг над другом, но осмыслить красоту и выразительность их возвышения не просто.

А Трезини всё продумал и рассчитал.

Обратим внимание на некоторые выразительные приёмы, создающие ощущения цельности и возвышенной красоты этого прекрасного архитектурного произведения.

Волюты первого и второго этажей

Так, чтобы не допустить расползание нижнего этажа под тяжестью колокольни, он использует мощные каменные завитки – волюты на первом и втором ярусах, мотивы которых на западном фасаде усиливают впечатление единства, стройности и пирамидальности силуэта колокольни.

Обратим внимание на третий ярус башни, заканчивающийся золочёной, изящной формы кровлей с четырьмя головками «херувимов» по углам, придающих некоторую сентиментальную утончённость силуэтам.

Далее просматривается восьмигранник над башней с несколько вычурной золотой короной, над которой в свою очередь расположен ещё один крошечный многогранник, являющийся основанием шпиля и создающий лёгкое прерывисто-волнующее вертикальное движение элементов.

Изящно выглядят и формы золотого свечения покрытия шпиля, короны и кровли над трёхъярусной башней, которые троекратно прерываются.

В первом случае устройством окон с часами на фигурной крыше башни, во втором – восьмигранником под короной и далее крошечным многогранником под шпилем, что создаёт ощущение затаённой легкости.

«Яблоко» на тонком кончике лёгкого и устремлённого в высоту сорокаметрового шпиля создаёт ощущение законченности, а ангел с крестом вызывает ощущение свободы и полёта, хотя выполняет и практическую роль флюгера, показывая направление ветра.

Шпиль возвышается так стремительно, словно уплывая в бескрайние просторы Вселенной.

Около трёхсот лет украшает колокольня северную столицу и до сих пор петербуржцы воспринимают её как главный самый красивый высотный городской ориентир.

Правда, в наши дни это сооружение выглядит несколько иначе, чем это было в начале XVIII века.

Причиной всему явились стихийные природные явления, доставлявшие многочисленные хлопоты питерским властям и разрушавшие прекрасные сооружения города. Испытал на себе невзгоды природы и собор святого Петра и Павла.

Так, в связи с отсутствием в XVIII веке на колокольне громоотвода, от ударов молний на ней часто возникали пожары, а 1756 году был сожжён и шпиль, и часы с курантами.

Каркас нового шпиля установили лишь через шестнадцать лет в 1772 году.

Следующие два года ушло на золочение медных листов для покрытия шпиля, на изготовление креста, «яблока» и ангела.

Однако вновь ангел на шпиле был закреплён неподвижно, из-за чего 10 сентября 1777 года его вновь сломала буря.

В том же году по рисунку архитектора А. Ринальди изготовили его новое изображение, но несколько меньшего по размерам с высотой 3,2 метра и с размахом крыльев в 3,8 метра.

На этот раз фигура ангела была закреплена на шпиле таким образом, что она не оказывала сопротивления напору ветра, а свободно вращалась наподобие флюгера.

В 1778 году под руководством академика Петербургской Академии наук Леонарда Эйлера были проведены работы по оснащению шпиля громоотводом.

Однако через несколько десятилетий крест с ангелом от бури вновь наклонился и стал угрожать падением. Сооружение строительных лесов от земли до вершины шпиля потребовало бы колоссальных расходов, поэтому пришлось прибегнуть к помощи кровельного мастера Петра Телушкина, согласившегося помочь делу.

Ремонт флюгера мастером П. Телушкиным, произведённый в октябре-ноябре 1830 года, назвали подвигом, вошедшим в историю города как выдающийся образец русской смекалки и отваги. Ведь он без строительных лесов с помощью одной только верёвки, преодолев огромные усилия, поднялся на вершину шпиля.

И помогли ему в этом точный расчёт, неимоверная его физическая сила и русская удаль.

Мастер учёл, что шпиль колокольни, выложенный медными позолоченными листами, в вертикальных сгибах загнуты ребром и образуют медные полосы двухвершковой ширины, т. е. приблизительно по тридцать пять сантиметров каждая.

Эти вертикальные сгибы – ребра должны были сыграть решающую роль в его восхождении к флюгеру.

Опоясав себя веревкой и закрепив другой ее конец на внутренней перекладине шпиля, упираясь носком правой ноги за другой сгиб, он начал двигаться по спирали влево к близлежащему сгибу, постепенно поднимаясь наверх. Это был очень сильный человек, так как во время движения он держался только на пальцах.

Кровь лилась у него из-под ногтей, но он, напрягая силы и не зная страха, продолжал своё восхождение, таща за собой привязанную к поясу веревку, которая, следуя за движением мастера, спиралью обвивала шпиль колокольни.

Телушкин также и в верхней части шпиля обнаружил на поверхности медных листьев прикреплённые двухвершковые крючья с расстоянием между ними по 4,5 аршин, т. е. чуть более 3 метров.

Он стал забрасывать на эти крючья веревки и подтягиваться на них до тех пор, пока не достиг «яблока».

Но на его пути встало ещё одно препятствие, он оказался под нависавшим над ним огромным диаметром 2,8 метров «яблоком», при чём диаметр шпиля под «яблоком», где он находился, был более чем в четыре раза меньше диаметра самого «яблока».

Но и из этого положения Телушкин нашёл выход.

Он привязал себя за ноги к шпилю под «яблоком» и откинулся так, что оказался в горизонтальном положении в воздухе. Затем смельчак, как сообщает «Летопись Петропавловской крепости», «сообразив расстояние креста, окружность яблока, силу и направление ветра, коего порывы качали тогда шпиц, собрал кружками веревку, и сильным размахом рук бросил ее вверх с движением столь рассчитанным, что, обогнув основание креста, конец размотавшейся веревки повис с яблока возле Телушкина».

По узлам верёвки Телушкин без труда поднялся на вершину яблока.

Огромная толпа, собравшаяся у колокольни, с тревогой следила его за восхождением и радостно приветствовала победителя почти сорокаметрового шпиля.

У подножия креста Телушкин закрепил верёвочную лестницу, по которой затем в течение 1,5 месяцев поднимался наверх и вёл ремонтные работы.

За свой подвиг Телушкин был награждён медалью и деньгами.

В 1854 году вновь потребовался ремонт шпиля, но теперь решено было ремонтировать так, чтобы не повторять подвига Телушкина.

В 1858 году на Воткинском заводе, что на Урале, по проекту инженера Д. И. Журавского был сделан металлический каркас нового шпиля, который доставили в Петербург в разобранном виде.

Внутри каркаса на две трети его высоты была сооружена винтовая лестница, подходившая к люку, от которого на внешней стороне поверхности шпиля начиналась наружная лесенка для восхождения до основания креста. После реконструкции высота шпиля достигла 122,5 метра, что на шестнадцать с половиной метров больше, чем было задумано Трезини.

До начала XX века это было высочайшее здание в России и шестое по высоте здание в Европе.

Колокольня собора Святого Петра и Павла воспринимается сегодня как самостоятельное величественное архитектурное сооружение, которое наряду с Петровскими воротами, является триумфальным символом новой петровской России.

Доменико Трезини, используя многие приёмы и детали западноевропейской архитектуры, создал совершенно неповторимое и оригинальное архитектурное произведение, ставшее сердцем Северной столицы России.

От колокольни Петропавловского собора далее пройдём через Никольские ворота к берегу Кронверкского протока, где перед нами откроется панорама северной линии крепостных сооружений.

Северная линия оборонительных укреплений

Наименование объекта. Северная линия оборонительных укреплений.

Маршрут следования к объектам. От Петропавловского собора через северные Никольские ворота выйти на берег Кронверкского протока.

Места остановок. Первую остановку сделать на берегу протоки напротив Кронверка (на схеме маршрута № 9–1), вторую (9–2), третью (9–3) и четвёртую (9–4) напротив Меншикова, Головкина и Зотова бастионов. Пятую остановку – на Стрелке Заячьего острова (9–5).

Элементы показа. Показать общий вид Кронверка.

При осмотре Меншикова бастиона показать четыре оборонительных элемента: фас, фланк (боковую стену), орильон (короткую ухообразную стену), куртину (межбастионную стену).

При осмотре бастиона Головкина показать оборонительный элемент в виде кавальера (дополнительного укрепления).

При осмотре Зотова бастиона показать три оборонительные элементы в виде сортии (проёма в стене), валганга (уступов вдоль стены для хождения) и аппарели (наклонной насыпи).

Из «Портфеля экскурсовода» показать виды бастионов сверху, а также указанных оборонительных элементов, портреты А. Д. Меншикова, Г. И. Головкина, Н. М Зотова.

Перед нами общий вид северной линии оборонительных укреплений крепости – Кронверк, а также бастионы, названные именами ближайших сподвижников царя А. Д. Меншикова, Г. И. Головкина и Н. М. Зотова, и соединяющие их Кронверкская и Никольская куртины.

Несколько слов об истории этих укреплений.

В июне 1705 года шведский генерал-лейтенант Г. Й. Майдель предпринял попытку захватить Санкт-Петербург с севера.

Хотя это наступление шведов было отбито, царь приказал эту сторону крепости усилить особенно надёжно.

Тогда были созданы три линии оборонительных укреплений с северной стороны.

Первая линия представляла собой защитные сооружения, возведённые с противоположной северной стороны невской протоки, названные Кронверком.

Второе препятствие было естественным в виде протоки, отделявшей Кронверк от Петропавловской крепости.

Третья линия состояла из бастионов, стен и дополнительных к ним сооружений, способных укрепить позиции крепости.

Кронверк возвели в 1705–1708 годах на берегу Невской протоки в пределах Городского острова как земляное, обложенное дерном дополнительное обширное по площади укрепление.

Первоначальные сведения о Кронверке в виде описаний, графических рисунков и планов не сохранились. Раскопки археологов тоже не добавили их по причине случавшихся многочисленных наводнений, смывших значительную часть культурного слоя этой территории.

Производимые археологами Санкт-Петербургского университета в 2004 году на территории Кронверка раскопки позволили найти некоторые остатки военно-строительного лагеря 1703–1704 годов в виде обнаруженных следов костров, фрагментов кремневых ружей, глиняных курительных трубок голландского производства.

Тогда расчистили оригинальную деревянную конструкцию подошвы вала, по которой можно судить о габаритах, внешнем виде укреплений и характере их строительства.

Нашли археологи и солдатские землянки, представлявшие собой углубление в земле с подстилкой из лапника или другого материала, сверху прикрытого палатками и шалашами.

При раскопках также было обнаружено групповое из четырёх человек захоронение.

Антропологический анализ показал, что это были молодые двадцатипятилетние солдаты, скончавшиеся зимой 1703–1704 годов. Сохранились их нательные кресты.

Можно было предположить, что первые укрепления строили из любого подручного материала и в большой спешке.

Кронверк, отделённый от крепости водным протоком, был воздвигнут в виде многоугольника со рвами перед ним.

Территорию вокруг Кронверка в начале XVIII века очистили со всех сторон от построек и растительности, чтобы обозревать перспективу для улучшения условий обстрела и видимости пространства.

В первые годы существования крепости в этой протоке была устроена стоянка военных «первого строения» русских и шведских пленённых кораблей.

Таким был Кронверк до середины XVIII века, когда с 1752 года началась его перестройка под началом руководителя строительной части инженерного ведомства А. П. Ганнибала, прадеда великого русского поэта А. С. Пушкина.

Кронверк. Вид сверху

Тогда на каменном фундаменте были насыпаны из земли высокие валы, на которые установили 78 орудий, углубили и расширили наполнившийся водой вокруг них канал.

В таком виде Кронверк простоял ещё сто лет.

В 1849 году император Николай I утвердил составленный по его указаниям новый проект сооружения каменного трехэтажного оборонительного арсенала.

Постройка нового каменного здания, начатая в 1850 году по проекту архитектора П. И. Таманского, в стилизованных формах средневекового крепостного зодчества в плане напоминает подкову, стены которой сложены из известняковой плиты и облицованы кирпичом. В декоративном оформлении помещений везде использованы суровые готические мотивы.

Следует отметить характерную для русского зодчества середины XIX века высокую строительную культуру, сказавшуюся в каменной из красного кирпича кладке стен и сводов, в выполнении архитектурных деталей и прекрасном качестве строительных материалов.

По своей боевой мощи этот арсенал превосходил все бастионы Петропавловской крепости и принимал на себя передовые оборонительные функции бастиона императрицы Анны, как тогда называли бывший бастион Головкина.

После возведения каменного Кронверка Невскую протоку переименовали в Кронверкскую.

В этом мощном здании сегодня находится один из интереснейших военно-исторических музеев Санкт-Петербурга, названный «Музеем артиллерии, инженерных войск и войск связи» и являющийся ныне одним из крупнейших военных музеев мира.

Он обладает ценнейшими коллекциями артиллерийского вооружения и боеприпасов, стрелкового и холодного оружия, военно-инженерной техники, средств военной связи, боевых знамён, военной формы одежды, произведений батальной живописи и графики, наград и знаков, а также архивными документами, свидетельствующими об истории развития артиллерии русской армии, ратных подвигах защитников Отечества.

Впечатляет живописная, графическая и скульптурная коллекция музея. Среди раритетных экспонатов музея выделяется парадная литавренная колесница для перевозки артиллерийского знамени и пушечки времён Петра Первого, личные военные награды русских императоров и многое другое.

Всего в музее насчитывается свыше 850 тысяч экспонатов с экспозицией, размещённой в 13 залах на площади более 17 тысяч квадратных метров.

Летом 2006 года исполнилось 250 лет со дня создания Достопамятного зала – предшественника Военно-исторического музея, основанного по указу императрицы Елизаветы Петровны как продолжение традиций Цейхгауза, созданного Петром Первым.

Особый интерес посетителей вызывает внешняя экспозиция музея, открытая после реконструкции в ноябре 2002 года. Основная её часть расположена во внутреннем дворе Кронверка на площади более двух гектаров, составляющая единый архитектурно-художественный ансамбль со зданием Кронверка.

Она является уникальной по своей полноте, исторической и научной ценности.

На открытых площадках размещено около 250 единиц артиллерийского, ракетного вооружения, инженерной техники и техники связи, в том числе отечественные и иностранные орудия – от древних до самых современных самоходных, буксируемых и зенитных с ядерными боеприпасами.

Наличие крупнейшего военного музея неразрывно связано с темой обороноспособности России.

Этой цели служила и Петропавловская крепость, боевая мощь которой представлена укреплениями её северной линии.

Напомним, что возведённая в 1703–1704 годах в деревоземляном варианте, она ещё не представляла грозной силы и у шведов были реальные шансы захватить устье Невы.

Чтобы этого не произошло, с 1706 года в целях дальнейшего усиления крепости приступили к её перестройке в камне под руководством архитектора Д. Трезини.

Основой для защитной и ударной силы крепости на невских берегах были пять его бастионов.

Двенадцатиметровая высота каждого из них и двадцатиметровая толщина стен создавали определённую уверенность в надёжной защите невских берегов.

Подойдём поближе к Меншикову бастиону, возведённому в северо-восточном углу крепости.

3 мая 1706 года его заложили в каменном исполнении, но через два с половиной месяца работы пришлось на время приостановить, так как произошёл большой пожар.

К концу строительного сезона 1706 года в нём из камня сумели возвести левый северный фланк – боковую стену с амбразурами для установки орудий и для прикрытия фланка ещё одну короткую ухообразную стену, названную орильоном.

Чтобы разобраться в элементах крепостного зодчества, рассмотрим их на примере этого бастиона, защищавшего северо-восточную сторону крепости.

Главной передней оборонительной линией бастиона являются два прямолинейных фаса, сходящихся под углом друг к другу и направленных снаружи навстречу противнику.

Это целое сооружение с наружными и внутренними стенами, отстоящими друг от друга на расстоянии двадцати метров, причём, наружная (эскарповая) стена достигала толщины восьми метров и была практически непробиваемой, а внутренняя (валганговая) двух метров.

В пространстве между ними устраивались казармы для солдат, казематы с амбразурами для установки орудий, складские помещения.

Изображение орильона Меншикова бастиона

Такие мощные и хитро устроенные фасы бастионов должны были не только защитить крепость от ядер противника, но и в случае надобности способствовать защитникам перейти в наступление.

Для этого была возведена и отходящая от фаса к куртине боковая стена – фланк.

Во фланках бастионов также обычно сооружались казематы, комнаты с толстыми стенами, в которых устраивались амбразуры для установки орудий, прикрывавшие своим огнем стены крепости – куртины.

В Меншиковом бастионе для прикрытия левого фланка была по типу французских крепостей возведена ещё особая короткая ухообразная стена – орильон, обращенная к полю возможного боя.

Эта стена образовывала скрытую выемку, в которой можно было укрыться, а потом неожиданно дать врагу отпор.

Такие орильоны имелись также у бастионов Головкина и Зотова.

Бастион возводился по всем правилам европейской науки уже после смерти императрицы Екатерины I и ссылки генералиссимуса А. Д. Меншикова в Сибирь.

Вскоре в 1728 году он стал именоваться именем Петра II.

Бастионы Петропавловской крепости соединялись стенами – куртинами. Мимо Кронверкской куртины, возведённой от Меншикова бастиона к бастиону Головкина, мы и проследуем.

Все куртины имеют одинаковую высоту в двенадцать метров с двухметровой толщиной стен, позволявшими создавать помещения, необходимые для хранения различных боеприпасов, вооружения и для размещения гарнизона военных людей.

Головкин бастион стали возводить в 1707 году тоже с левого каменного фаса с орильоном, однако в конце августа следующего года неожиданно все строительные работы в крепости были прекращены.

На Санкт-Петербург двинулся шведский кавалерийский корпус, которым командовал генерал-майор Г. Либекер, сумевший переправиться через Неву примерно в двух десятках миль выше ее дельты из-за чего несколько недель крепость находилась в состоянии полной боевой готовности.

Приблизиться к крепости шведам не дали, но, учитывая это событие, её стали укреплять с северной стороны, где наиболее боеспособным стал бастион Головкина.

Наблюдение за его возведением царь поручает Великому канцлеру России Гавриилу Ивановичу Головкину, именем которого его называют и поныне. Бастион является сложным военно-инженерным сооружением, строительство которого продолжалось и в 1730-е годы при императрице Анне Иоанновне.

Вид Головкина бастиона сверху

В плане он представляет собой выдвинутую к Кронверкскому протоку огромную стрелу, состоящую из двух фасов, находящихся под углом друг к другу, и двух фланков, соединяющихся под прямым углом с Кронверкской и Никольской куртинами.

Здесь было сооружено также дополнительное укрепление, так называемый кавальер, не встречающийся ни в одном другом бастионе крепости.

«Кавальер» – термин, взятый из военного французского словаря, означающий насыпь из земли правильной формы.

Высота кавальера Петропавловской крепости превышала высоту крепостных стен, благодаря чему он господствовал над лежащей перед ним местностью.

На верхней площадке кавальера были установлены батареи, державшие все окрестности под обстрелом пушек. Он был построен в 1730 году и соединялся с верхней площадкой куртины каменным мостом.

Фасады здания кавальера были обращены внутрь крепости и украшены декоративными амбразурами, глухими окнами и большой аркой, оформленной двумя великолепно выполненными лепными изображениями ликторского пучка.

Свой нынешний вид кавальер приобрёл в 1837 году, после перестройки первоначального кавальера, приспособленного под артиллерийский арсенал – цейхгауз.

В Головкином бастионе было устроено и ещё одно вспомогательное укрепление – аппарель в виде отлогого подъёма изнутри крепости для вкатывания орудий на верхнюю площадку бастиона.

Теперь пройдём вдоль Никольской куртины и одноимённых ворот к третьему бастиону северной линии крепости.

Вид сортии Зотова бастиона

Зотов бастион – интересный образец использования лучших достижений западноевропейского крепостного строительства XVIII века на территории Петропавловской крепости. За строительством этого бастиона Пётр I доверил наблюдать одному из его учителей, человеку умному и преданному царю Никите Моисеевичу Зотову. Остановимся перед фасами Зотова бастиона, мощный угол которого направлен в северо-западную сторону.

Правый плечевой угол и начало отходящего от этого угла орильона были восстановлены в том виде, какой они приобрели в 1730-х годах по окончании перестройки этого бастиона из земляного в каменный.

Здесь восстановлен и ещё один элемент крепостного строительства, ранее не встречавшегося на нашем пути.

Вид аппарели Зотова бастиона

Это сортия – проем в стене крепости для вылазки осаждённых во время боевых действий.

Она устроена скрытно от глаз противника в орильоне, в месте соединения его с правым фланком.

С внутренней стороны бастиона можно увидеть ещё одну аппарель в виде наклонной насыпи для втаскивания наверх пушек, по которой можно подняться на верхнюю часть бастиона, носящую название «валганг».

«Валганг» – немецкое сложное слово, состоящее из двух корней: wall – насыпь и gehen – ходить.

Из этого можно понять, что верхняя часть стены была предназначена для движения по насыпи, состоявшей из двух уступов.

Верхний, артиллерийский, служил для установки и перемещения орудий, а нижний для сообщения людей.

Северная линия оборонительных укреплений крепости составляла целый набор хитроумных европейских оборонительных элементов крепости, которые устрашающе смотрели в сторону противника.

Россия уже в то время воспользовалась достижениями лучших западноевропейских крепостных систем – французской, голландской, немецкой, и это не случайно.