Книга: В тихой ночи. Лирика - Тилль Линдеманн

Дальше очень длинный разбор, который вряд ли кто-нибудь дочитает до конца или даже до середины, но всё равно его недостаточно, потому что в переводе плохо совершенно всё. Те, кто читал на русском: пожалуйста, забудьте то, что вы прочли. Это действительно крутейшие стихи (некоторые стали песнями на новом альбоме Раммов), с которыми переводчики (их было двое: как я понимаю, Н. Мордвичева перевела подстрочник, а В. Камедин придал ему стихотворную форму) сделали примерно то же самое, что Тилль делал с порноактрисами в клипе Till the End. Из чата вышли логика, стиль, размер и здравый (и не очень) смысл. Лучше возьмите английский перевод - он очень хороший, я проверила. Или здесь - перевод Алексея Жижина, весьма достойный, хотя есть не все стихотворения.

Даже название переводится не "В тихой ночи", а "Тихими ночами". "В тихой ночи" - это сочинение Брамса. На каждой странице перевода немецкие склонения говорят: ну да, ну да, пошли мы на хер, поэтому большинство стихотворений превратились в бредятину или смысл был искажен на 180 градусов.

Дальше...

Сильнее всего досталось стихотворению "Любовная песня". Оригинал:

твои глаза, я охотно взял бы их в рот, постоянно их сосал и облизывал, повесил бы их себе на яйца, засунул себе под крайнюю плоть

Официальный перевод (отрывок): твои глаза... я бы хотел, чтобы в рот взяла / сосала, лизала, была бы нежна / своим личиком милым в яиц мои волоса / уткнулась бы, в крайнюю плоть, егоза

У Тилля не волосатые яйца, что за инсинуации. В оригинале мы имеем стеб над любовной лирикой: ооо, твои глаза такие чистые как небо (ггг)... "Егоза"? Серьезно? А при чем тут глаза? "Я поручик Ржевский, у меня дома есть барабан, пойдемте пое...мся".

"Сердечки", "личики" и "щечки" плотно рассыпаны по русскому тексту, хотя в оригинале Тилль говорит просто: сердце, лицо (про щеки ни разу не встретилось). "Сердечко" (herzlein) есть один раз: оригинал (стихотворение "По-моему, я хорош"):

время от времени разбиваю [кому-нибудь] сердечко

перевод: только порою колет сердечко - нет, Тилль не говорит о себе как пупсике! У него не "сердечко", не "личико", не "щечки" (да вы видели Тилля Линдеманна вообще? у него не личико, а ГЕЗИХТ). А вот переводчик почему-то умиляется лирическому герою, хотя его никто не просил.

Оригинал:

без платья и без корсета ее груди ходили вверх и вниз

Перевод: без платьишка, без лифчика, на грудь ее глядел, мое краснело личико

И раз уж зашла речь о стихотворении "Прыгай": Оригинал:

я тихо спросил: будет ли вам угодно повторить это еще раз, между цветных бабочек, она снова начала прыгать

На этом стихотворение заканчивается. Перевод: (без знаков препинания, потому что лень) потом так тихо попросил пожалуйста и голос мой дрожал так жалостно укусит пусть тебя вновь насекомое чтобы увидел зрелище знакомое как прыгаешь порхая между бабочками а вечером не скажем ничего мы мамочке Пожалуй, это самое противное и постыдное из всего, что мне случалось печатать.

В стихотворении "Сон" строчку "и дождь деликатно ложится на мою кожу" перевели как "установилось правило меж нами вдруг: на коже на моей ласкаться, нежиться". Просто потому что слово Regen (дождь) похоже на Regel (правило), и одно слово потянуло за собой поток буйной фантазии.

В прекрасном стихотворении "Скрипка" лирический герой рассказывает, как любил свою скрипку, но потом его очаровал рояль:

рояль стал мне злыми чарами, я опьянел от черного и белого ... я отбросил смычок, и клавиши посулили мне горячку

Здесь игра слов: tastatur (клавиши) и tastentier (клавишезверь). Печалька в том, что ein Flügel - это и рояль, и крыло. Поэтому в переводе: крыло было чарами скверно, и черным и белым напился я в хлам - а строчку про клавиши вообще выкинули из перевода. Я буквально слышу этот диалог: "- Наташ, а чо за крыло? Тут еще клавиши какие-то. - Да бред какой-то, забей. Это ж стихи".

По сравнению с этим не так все плохо в стихотворении "Очень одинокий с рыбами", где в оригинале герой засовывает голову в аквариум и чуть не тонет, а в переводе он "утыкается в стекло головою" и чуть не тонет (но как, Холмс?). Впрочем, фраза из перевода "рыбам похрен на все на земле" очень ржачная, I give you that.

Кто на ком стоял в стихотворении "Амстердам"? Оригинал:

она моет меня, и я пропал ... хочет медленно лечь на меня свежует меня с большой сноровкой.

Перевод: она моется, а я прячусь смущенно / ... хочу быть постелью тесной и ею плененным / снять с нее шкуру с большою сноровкой я рад

Оригинал (стихотворение "Мысли шире" - в переводе "Думаю наперед"):

милое дитя, поумней же посмотри на свою мать мысли шире

Перевод: нет, милое мое дитя, я все-таки умен когда я созерцаю мать твою (*голосом Картмана* тваюжмать!) все знаю четко наперед

Стихотворение Тилля (книжка вышла в 2013):

летучая мышь в голубятне была хороша на вкус маринована в бренди

- а дальше строчка, которую можно трактовать трояко: была аккуратно насажена [на шампур], была аккуратно подожжена или была аккуратно заражена О_О . В переводах на русский, мышь сама ест и пьет, в переводе на английский едят ее. Тилль сам комментирует в интервью, что как-то ел летучую мышь (никому не говорите).

"Элегия для Марии Антуанетты": начинается со слов

Мадам, позвольте вас проинформировать

- и дальше есть строчка

мне будет позволено вас пенетрировать

Перевод: потом смогу я вас еб...ть Нет, нет, нет, Бивис, "пенетрировать" и "еб...ть" - это не одно и то же! А еще строфа на русском на два стиха длиннее, чем на немецком. Ну добавил кое-что от себя, хуже ведь не стало (нет). Строчку

приличие бьет, а обычай - жалит

перевели как приличие забыто, и обычай - в зад / царит везде хмельной разврат (кричит по-тилльлиндеманновски).

В стихотворении "Новый [Свежий] снег" Тилль описывает изнасилование/лишение невинности:

Обтянутый кожей гвоздь уколол / ее глубоко, и раскрылся бутон / немой крик, тихий плач / заход солнца на полотне

Переводчики не догадались, что это пенис: и кожу гвоздь проткнул, как ситец иглами / и в сердцевину продырявил нежный цвет / и тихий крик и тихий плач отчаянья / закат на полотне рисует лед [ни слова в оригинале нет про лед].

А вот тут ("Пой для меня") догадались, но зря: Оригинал:

я принес тебе зверей / из норы / на влажном краю луга

Перевод: я достаю [ИЗ ШИРОКИХ ШТАНИН!] своего зверя / из глубокой норы / влажного, как край поля Далее, там же: Оригинал:

ужасный огонь в ночи / из горнила печи выходят / звери, которых мы сжигаем / они кричат / они еще горят

Перевод: и ужасный огонь в ночи / выходит из печной дыры / звери дико рычат / и брызжут искрою угли / зверь мой стоит горяч

Метафоры у Тилля плюс-минус об одном и том же: Оригинал:

над левой ногой / и над правой / я несу сияние солнца / впусти солнце в свою могилу / я дарю тебе летний день

В переводе он несет свет "на левой ноге и на правой ноге", смыслообразующая строчка переведена как "ты солнце ставь в могиле своей". Ну это же стихи (с).

В целом, Тилль использует очень простые и ритмичные слова. Стихотворение Харе Кришна заканчивается подобием напева кришнаитов, который нужно повторять много раз:

sieh nur wie er leuchtet ich bin sofort erleuchtet sieh nur wie er scheint wenn er mir erscheint (смотри, как он светит / я тут же прозрел / смотри, как он сияет / когда является мне)

Перевод из книги: посмотрите только, как сияет она / я тотчас озаряюсь и рождаюсь я вновь / посмотрите, она как мгновение сна / когда мне вдруг являет любовь.

В стихотворении "Все мокрое" Тилль забавно перечисляет всё, что может быть мокрым. Особенно мне понравилось в списке "мой загранпаспорт, когда я стираю его вместе с брюками". Переводчикам не понравилось, и они просто выкинули эту строфу из стихотворения.

Оригинал (отрывок):

Когда я целУю проститутку Когда писаю против ветра Обдроченное одеяло Милая девушка, когда я ей лижу Когда подпускаю шептуна Или плохо дую в трубу

Всё мокрое.

Перевод: Если я красивую целую шлюху То мочусь не вниз, а вверх, выше брюха Намокает аж весь потолок А девушка просит, лижи мне, милок [МИЛОК!!!!!!!] На ней я езду оставляю коль раз И два - плохо дую в трубу я сейчас.

Еще одно коротенькое стихотворение, "Молоко" (предположительно о матери, которая пришла ночью покормить младенца): Оригинал:

Есть темнота, нет темноты Но и без света раскрывается завязь цветка Она бледна, пришла к ночи Я взял ее в рот.

Перевод: Уже темно, но нет ее Ломается бутон, мрак за окном Бледна она, в ночи пришла И в рот у меня взяла.

"Папа, замужем та женщина, у которой на пальце кольцо, а тебе надо к сексопатологу".

Оригинал стихотворения "Кража семени" (в книге название переведено как "Грабеж семя" - мы в школе это называли "моя любимая русская языка"): [контекст: зверь проламывает забор, сущность прорывает оболочку и распространяет аромат]

Посмотри вниз Внутри его больше нет Думаю, я кончил

Перевод: Посмотри вниз (sic) своей женской сорочки Я больше не я, приглядись хорошо Я это ты. Я в тебя уж вошел

В принципе, если иметь дело с "женскими, в ночных одеждах, существами", можно и не такое придумать.

Лайк, шер, репост - вернем Тиллю его поруганное достоинство!

Кому подходит эта книга: ~ Фанатам группы Rammstein; ~ Фанатам Тиля Линдеманна; ~ Тем кто в любой похоти видит искусство; Заключение: Читателям хочется порекомендовать не читать данную книгу, так как вы потратите своё драгоценное время и деньги зря.

Если в чаду цветут розы У каждого только о них будут грезы И фиалок в воздухе вздох Спутают все с ароматом роз

Стихи Линдеманна - это как отражение темной стороны души: мрачные, жесткие, откровенные, резкие, пропитанные одиночеством и болью. Такой вот марш безнадежности и порочности, доведенный до какой-то высшей грани сумасшествия и именно поэтому бесполезно искать высший поэтический смысл в каждом отдельно взятом стихотворении. Зачастую весь смысл именно в том, что написано. Да и чего уж скрывать, они более, чем странные. Порой мне казалось, что знай я немецкий, прониклась бы чуть больше, все же перевод может упускать и смысл во имя рифмы и наоборот, но потом поняла, что нет, не прониклась бы. А вот откуда берется такая страшная тяга к порочности и извращенным удовлетворениям первичных потребностей - прям очень интересно. И очень уж мне не хватило дат написания каждого из стихотворений. А иллюстрации - под стать содержанию, отлично дополняют в своей гиперболичности. Что заставляет рисовать в таком стиле - тоже интересно.

Но несколькими стихотворениями я действительно прониклась:

Происхождение приливов и отливов

Когда-то жил один рыбак Который бросил свое сердце в море Вода подарок не отдала назад Грудь рыбака наполнив горем

Тогда он звезды погасил в ночи И воды все отхлынули враз вскоре На сушу слепота дрейфующей волны В неразберихе рушила беспомощность прибоя

Приливы плакали в бреду последним рубежом Вода наполнилась прогорклой солью И звездочка упала перед рыбаком Полоской жизни фонаря берегового

Среди заблудших опечаленных сердец...

К морю

Моряк, оставь женщин - Женщинам место дома Моряк одиночеством грешен Свободою поцелован

Любовь моя - океаны Я плавать хочу в каждом море И если могу покорить все я страны Почему остановиться, скажите, я должен

Только лишь

Что люди теряют со взмахом ресниц? Миг? Много времени Одни лишь сознание Многие жизнь