Книга: Леонардо да Винчи - Уолтер Айзексон

"Опиши язык дятла" - пишет он себе. Или "Посмотри на лапу гуся, если бы она была всегда разжата или сжата одинаково, то животное не могло бы произвести никакого движения"

Следующие заметки малость... анатомичны, но прекрасно показывают любознательность Леонардо, поэтому спрячу от глаз деликатных

Никакой пошлости, никакой жестокости - исключительно познавательный интерес. И я, вслед за гением, начинаю ловить блики света, игру теней, учусь видеть необычное в повседневном. К чему призываю всех, кто эту книгу не осилил, но прочитал мою маленькую рецензию.

Человек, который вносит в список текущих дел пункт «Опиши язык дятла», явно с избытком наделён и любопытством, и цепким, острым зрением.

Это, наверное, то, что меня больше всего заворожило в Леонардо — такое детское подвижное любопытство, неподдельный интерес к тому миру, который его окружает и бесконечные попытки разобраться в том, как он устроен.

Леонардо — это очень хороший пример того, что за двумя зайцами гнаться можно, и за тремя можно, и за десятью. Книжка Айзексона, как мне кажется, как раз об этом. Для того, чтобы понять масштаб личности Леонардо, круг его интересов, её можно даже не читать, а просто посмотреть на оглавление. Айзексон собрал всё от «Тайной вечери» и «Моны Лизы» до увлечений геометрией и анатомией. Книжка полна хорошо описанных общеизвестных фактов и маленьких забавных штуковин. Ещё один её несомненный плюс — то, что её можно читать с любого места: каждая главка композиционно закончена, и двигаться по ним, имея самые общие представления о биографии Леонардо, можно в том порядке, в котором хочется — сегодня про препарирование лягушек, а завтра — про загадку «La Bella Principessa».

Единственное, что меня подбешивало во время прочтения книги (и за что, собственно, снимаю ей балл) — это то, что автор бесконечно обвинял Леонардо в непоследовательности и лени, во-первых, конечно, греша против истины, а во вторых — противореча самому себе. Вот, например, такой отрывок:

Пачоли проявил чрезмерную доброту, когда приписал Леонардо такую добродетель, как усердие. Вместо того, чтобы опубликовать свои заметки о живописи, Леонардо продолжает корпеть над ними всю оставшуюся жизнь — в точности как он поступал со многими своими живописными работами. 

Это ли не является прямым доказательством его усердия? И действительно ли так плохо, что значительная доля произведений Леонардо осталась не законченными? Не банальная ли это погрешность, которую мы видим оттого, что Леонардо в принципе очень много делал, поэтому некоторая часть неоконченного — это норма? В общем, в какой-то момент всякие личные оценки автора начали меня значительно подбешивать, что в какой-то степени подпортило впечатление, но не впечатление о Леонардо, а впечатление об Айзексоне.

Леонардо был не только художником, инженером, скульптором, архитектором, анатомом, но, оказывается, даже режиссёром и постановщиком театральных представлений, чего я не знала. И, среди прочих талантов, умел петь и играть на лире.

Он обожал волны, завитки, в любом их проявлении, особенно в течении воды. Занимался геометрией, увлечённо изучал квадратуру круга, и даже пытался создать вечный двигатель. Но быстро понял, что его создать невозможно, убедившись в этом через собственные опыты.

Он был перфекционистом, и это одновременно мешало, и развивало его как человека творческого. Удивительна настойчивость, с какой Леонардо изучал анатомию, чтобы рисовать людей живо, реалистично.

Перфекционизм помог ему создать величайшие картины человечества, такие как «Джоконда», «Тайная вечеря». Но он же помешал завершить многие другие его труды. Трактаты и научные открытия, которые так и не были опубликованы, картины, скульптуры, инженерные сооружения, которые, увы, тоже не были реализованы.

Что меня больше всего восхищает, так это то, как Леонардо совмещал науку и искусство. Здесь для него не было чётких границ, это было естественно, как сама природа. И именно у природы Леонардо многому научился. Он наблюдал за любыми явлениями, растениями, животными и птицами. И всегда был любопытен, как ребёнок.

Любопытство – один из главных назидательных советов, которые даёт автор книги. То, чему мы можем поучиться у Леонардо. И я с этим очень согласна, всеми руками за. Любопытство, на мой взгляд, развивает мозг, мышление.

Жизнь и личность Леонардо во многом до сих пор тайна, и нам её уже никогда не узнать. Она словно то самое Сфумато – техника рисования в живописи, родоначальником которой и стал Да Винчи. Сфумато отличает то, что все очертания изображаются как будто туманными и дымчатыми. Так и гений этого человека покрыт дымкой, которая, чем дальше, тем больше окутывает его историю.

Но всё же много интересного и познавательного узнаёшь из этого жизнеописания. Я не люблю перечитывать одни и те же книги, но эту, несомненно, буду.

В книге последовательно, в хронологическом порядке рассказывается о жизни самого Леонардо и людях и событиях его окружавших. Причем Айзексон следует примеру гения и проводит исследования так же скрупулезно, в мельчайших деталях, встречаясь с исследователями творчества, посещая музеи, выявляя неточности ранних биографов, получая доступ к рисункам и записям, к которым обычно доступ не получить. Очень много и подробно он пишет о работах Леонардо, законченных и незаконченных, известных и утраченных. И речь не только о живописных работах, но и об исследованиях, проектах и опытах.

Кажется невероятным, но его рисунки, записи и живописные полотна все еще находят до сих пор. Об этом в книге тоже подробно и очень интересно.

В Леонардо меня всегда поражало то, сколько один человек может сделать за жизнь. Оказалось, что это в первую очередь благодаря любопытству. У Леонардо не было формального школьного или тем более университетского образования, он так и не выучил толком латынь, а большая часть его открытий, в том числе и в живописи, была сделана благодаря неистощимому любопытству и умению часами наблюдать за природой, подмечая мельчайшие детали, о которых мы не задумываемся (вряд ли кто-то из нас всерьез изучал как птицы машут крыльями - больше движений вверх или вниз? и почему так?). Многие его идеи настолько опередили время, что поверить в это сложно. Например, выводы о работе сердечного клапана, к которым он пришел в начале 16 века, были "открыты" современными учеными только в 1960х годах.

Гений Леонардо не только в картинах. Его гений в том, что все, что он делал – это одновременно наука и искусство. Знания анатомии, оптики, геометрии - в его картинах, талант рисовальщика - в анатомических рисунках и чертежах (Витрувианский человек один чего стоит). Леонардо - гений замысла, идей, он горел любопытством, увлекался, формулировал идею и часто ее оставлял, потому что дальше ему было неинтересно.

Дотошность автора, аккуратное обращение с фактами, огромное количество ссылок на источники, цитаты экспертов - огромное достоинство этой книги. Здесь нет вольных интерпретаций. Есть мнения - экспертные и личное мнение автора. И там, где оно высказано, это совершенно четко написано. Если эксперты не сходятся во мнениях, то это тоже написано с аргументами обеих сторон. Причем это касается как исторических фактов, так и атрибуции недавно найденых работ.

Для меня это 5 из 5. Наверняка я эту книгу перечитаю, и потащу с собой, когда наконец мы поедем в Италию или Францию.