Книга: Путеводитель по оркестру и его задворкам - Владимир Зисман

Если ты хочешь читать литературу, то это не она. Это иной формат. Для поездок, может быть? Для ожидания в поликлинике? По содержанию. Повествование идет какими-то рывками. Если бы я строила такой роман, то наверное шла бы по посадочной сетке - виолончелисты, скрипачи... и про каждого что-то. В книге вроде тоже какая-то попытка структуры, но только начинаешь про кого-то читать и ждешь развития, а текст раз и перепрыгнул на что-то. Предполагаю, что данная книга не книгой рождалась. Это сборник вольных размышлений на тему. Вообще не мое, не мое и еще раз не мое. Но все же Прочитай, если настолько любишь академическую музыку, что готов читать про нее все, что найдешь.

И немного роликов, так как книга о музыке и музыки в ней много)) К тому же музыка - это самый универсальный и самый международный язык на всей земле.

И начнем конечно же с автора. Владимир Зисман играет на английском рожке (это гобой-альт). И, кстати, как раз об этом инструменте из книги узнала впервые. Кроме английского рожка автор играет еще на рояле и на аккордеоне. Может быть еще на чем-то, но на этих инструментах точно))

Еще хотелось бы отметить такой инструмент, как туба, который изумительно звучит соло.

И бонусом (только что нашла) "Полет шмеля" на тубе субконтробас)) Кстати, про "Полет шмеля" на тубе автор в книге упоминал. Настоятельно рекомендую посмотреть ролик (он короткий), и еще почитать комментарии к нему для поднятия настроения)) "Шмель залетел в трехлитровую банку" - супер!))

Обязательно скрипка - королева оркестра. Тут будет исполнение Владимира Спивакова, потому что оно прекрасно! И еще в этом году Маэстро отпраздновал свой юбилей. 12 сентября Владимиру Теодоровичу исполнилось 80 лет. И он в отличной форме! Долгих лет жизни, творческой энергии, крепкого здоровья и сил, Маэстро!

Немножечко флейты. Тут покажу аргентинского флейтиста Клаудио Бариле, просто потому, что подписана на его канал и частенько смотрю его ролики. Можно сказать, мы на одном из его роликов учились, как играть ступени) Правда выбор был сложен, но все-таки остановилась на Фуге Мистерио Астора Пьяццоллы.

Контрабас - такой очень солидный инструмент! С которым неплохо познакомилась еще при чтении Патрик Зюскинд - Контрабас И как правильно сказал герой Зюскинда, без контрабасов не обходится не один оркестр. А сейчас остается только удивляться и восхищаться, что вытворяют исполнители с этим инструментом.

Ударники.

Оркестровый ударник — человек спокойный, солидный и в меру ответственный. Он, безусловно, посмотрит в партии трудные места, все проверит, убедится, что все в порядке, и пойдет вместе с коллегами покурить и пообщаться. Во время репетиции он ведет себя тихо и при первой возможности (благо паузы у них обычно большие) норовит свалить покурить или тихо сидит в углу с айпадом. Если дирижер ему покажет, он сыграет. Если не покажет, он, конечно, все равно сыграет, но только в том случае, если это написано в нотах.

А вообще ударным инструментом может стать какой угодно: и гитара, и виолончель, и рояль)) Но ролик будет про такой редкий в наших широтах инструмент, как маримба.

И еще никак нельзя обойти вниманием рояль! Потому что по словам автора книги этот инструмент порой заменяет собою целый оркестр! И еще он очень самодостаточен. Тут очень кстати попался Григ "В пещере горного короля", да еще и в таком шикарном исполнении. Денис Мацуев отжигает!

И для финала. Кто главный в оркестре? Дирижер! Про дирижеров автор пишет много, и с уважением, и с восхищением, и с насмешкой!))

И вот молодой дирижер за пультом. Рядом, комфортно устроившись в кресле и положив ногу на ногу, с благостной улыбкой сидит Геннадий Николаевич. Оркестр, как обычно, играет, потому что ему уже давно до лампочки, кто там дирижирует и есть ли там кто-нибудь вообще. После успешного выступления второго своего ученика маэстро Рождественский обращается с краткой речью к оркестру. Пользуясь тем, что его студенты не понимают по-русски, он благодарит музыкантов за прекрасное исполнение мировой классики и просит все-таки играть по руке, потому что иначе эти (следующее слово он деликатно опустил ввиду его международного звучания) так никогда и не узнают, что ничего не умеют. Мы, естественно, с удовольствием пошли навстречу пожеланию заказчика. Результат превзошел самые смелые ожидания. Улыбка Рождественского стала еще шире и обаятельнее.

А тут Геннадий Рождественский за пультом! Альфред Шнитке "Сюита к фильму "Мертвые души".

И еще один ролик. На этот раз пультом Владимир Спиваков. Виртуозы Москвы. Гия Канчели "Маленькая Данелиада.

И на посошок один из моих любимых роликов, про очень необычный оркестровый инструмент. Лерой Андерсон "Пишущая машинка". Солист Альфредо Анайа.

И на этом остановлюсь, а то и без того отзыв километровый. Хотя это тема очень благодатная. Так примерно книгу и слушала)) Час книга - два часа музыка)) Буду переслушивать) Дочери дала послушать избранные места, она заявила, что "должна это послушать". И это действительно так, потому что книга прекрасно заменяет множество часов музыкальной литературы. Ну и заодно готовит юного музыканта к будущему))

Озвучка отличная. Читал Кирилл Радциг.

Зачитывала домашним отдельные цитаты, замирая от восторга. Детям было очень весело - у них есть музыкальный опыт, в том числе и орекстровый. Мужу чуть менее весело - он человек, от музыки далекий, но и ему очень понравилось, даже нетипично решил и сам прочесть.

В начале, сознаюсь, преобладающий минор несколько меня не порадовал - уж очень было похоже, что тональность сохранится, и нам выдадут много страданий музыкантской души. Но потом дождь прошел, настало утро ясное, и от книги было уже не оторваться.

Музыкантам там будет знакомо и понятно все. Даже тем, кто после ДМШ к инструменту на пушечный выстрел не подходил. Но цеховая солидарность - она уже тогда закладывалась. Без музыкального образования, возможно, будет посложнее читать, но все равно вам понравится, я уверена. Ну, не может не понравиться - этакий Моцарт в прозе.

Очень рекомендую. Просто антидепрессант, а не книга.

После «Спартака» Хачатуряна к барьеру оркестровой ямы подходит огорченная и обескураженная дама: «А почему «Танца с саблями» не было?» Те, кто еще не успел удрать домой, так и застыли в тех позах, в каких их застиг вопрос. Просто язык не поворачивался сказать женщине, просидевшей в этом шуме три часа, что ей надо было на «Гаянэ».

Скажу не таясь: я мог бы быть на её месте :)))

Идея книги проста и очевидна. Более того, она совершенно не оригинальна. Владимир Зисман рассказывает профанам, что есть симфонический (и не только) оркестр. Пишет примерно так, как Кронин (бес попутал, Хейли, конечно!) рассказывал когда-то об аэропорте. Я откуда-то всегда знал, что работа симфонического оркестра не проще работы диспетчерской группы крупного аэропорта. И да, так оно и есть.

Форму текста тоже не назовёшь новаторской. И слава богу. Постмодерна кругом тонны, Владимир Зисман не ведётся на эту моду и рассказывает всё по-человечески. Спасибо ему за это. Так вот, по форме это набор баек, которых полно в любой профессии. И некоторые не проще понять, чем байки каких-нибудь молекулярных биологов. Поэтому я понял примерно 2/3 текста, на остальное не хватило моей музыкальной эрудиции. Кстати, об эрудиции. Её у Владимира Зисмана хоть отбавляй. Я имею в виду не только околомузыкальные темы, нет, он знает очень много того, что вокруг -- от физики и техники до живописи и литературы, включая всякие священные писания. Лучше бы байки эти рассказывать с эстрады. Интонации очень важны, буквы их плохо передают. Это мой намёк автору. Может быть, ему стоит рассмотреть такой вариант. Думаю, успех будет. Я бы с удовольствием послушал его вживую. Задал бы несколько вопросов, поскольку некоторые его слова для меня совсем внове, а в интернете краткое и понятное объяснение фиг найдёшь. Автор упоминает миллион музыкальных произведений, из них я знаю буквально единицы. На то, чтобы всё это прослушать, не хватит остатка моих дней, так что я решил подходить к этому вопросу чисто теоретически, т.е. верить автору на слово. Тем более что Владимир Зисман по образованию оказался музыкантом-теоретиком... это для меня полная новость, я думал, теоретики встречаются разве что среди физиков.

Юмор классный, часто мрачноватый и потусторонний. Тому есть разумная причина:

постоянное существование рядом с прекрасным почти неизбежно ведет к естественному цинизму

Не буду приводить примеров. Процитирую вместо этого небольшой список заповедей оркестранта:

После работы всегда закрывай ноты — это обычай, происходящий из естественного уважения к библиотекарю, который их потом убирает. Никогда не хами приглашенному дирижеру: когда-нибудь он может оказаться твоим главным. Не флиртуй в незнакомом оркестре с женщиной, пока не убедишься, что ее муж не работает здесь же. И заклинаю: остерегайтесь работать в тех болотах, где силы зла властвуют безраздельно.

Самое удивительное: обычно сборник анекдотов наскучивает уже через четверть часа, но только не этот. Даже скажу конкретнее. Временами становилось скучновато, но это только из-за собственного моего музыкального невежества.

Послесловие к первому изданию -- Оно же предисловие ко второму вообще феерично. Хотел вставить обширную цитату, но не буду. Всем рекомендую читать не куски, а целое и до конца.

В общем, книга классная! Не знаю, как оценивают её люди искусства, но мне в самый раз. Могу подозревать, что и причастным к музыке она придётся по вкусу. Думаю, они лучше смогут понять некоторые нюансы, которые прошли мимо меня в силу моего музыкального образования. Точнее в силу его отсутствия.

Хотела бы я, чтобы всякое разочарование  было таким, какое испытала с первых , нет, не страниц - абзацев. С книгой Владимира Зисмана восторг абсолютного узнавания, хотя бы даже собственное твое хождение в мир музыки ограничивалось хоровым пением в детстве да исполнением  собачьего вальса вкупе с первыми тактами "Лунной сонаты" на фортепиано (дежурный набор дилетанта).

И еще, знание, что здесь не обидят, не унизят походя, не укажут на твою недостаточность, которую и без того, чивоуштам, ощущаешь. Люди, умеющие извлекать гармонию из предметов, которые в руках прочих  источник шума и какофонии, во все времена окружены аурой "особости".  И когда кто-то из этой категории небожителей говорит с тобой, как доброжелательный собеседник. объясняя вещи, о которых и задумываться себе не позволяла, не потому, что неинтересно было, а потому что не у кого было спросить - это бесценно.

Он рассказывает с кучей забавных подробностей, в которых неожиданно узнаешь себя. Пусть к музыке ты отношения не имеешь, но в книгах толк понимаешь и от скверной переживаешь то же чувство - тебя накормили тухлой селедкой, какое музыкант от некоторых фрагментов, которые обыденность доносит до слуха.

"Путеводитель по оркестру и его задворкам" устроен как микроэнциклопедия, хотя автор отрицает энциклопедичность, но тут уж нам, читателям, виднее. Как маленький человек приходит в мир музыки и что из этого получается, каковы специфические фобии музыкантов,  особенности поведения в оркестре, акустика, звукозапись, концертный костюм, репетиции, гастроли, халтура, партитура.

Почти половину от объема книги занимает рассказ об инструментах и дирижере. И как хорош этот рассказ. Скрипка и альт, гобой и кларнет, виолончель и контрабас, саксофон и флейта-пикколо Ты не можешь их коснуться, но увидеть-услышать, параллельно чтению, сейчас возможно. А еще, здесь музыка. Много прекрасной музыки. И, я наконец узнала, почему смычки скрипачей в оркестре двигаются так синхронно (все дело в волшебном штрихе).

Чудесная книга и отменный антидепрессант, который, в наше непростое время,  поможет любому.

Автор с космическим (в хорошем смысле) и немного старомодным (тоже в хорошем) чувством юмора описывает всю поднаготную такого феномена, как симфонический оркестр. За его остротами и колкостями стоит, несомненно, большая и чистая любовь к музыке и людям, ее воспроизводящим.

Аплодирую Владимиру Зисману стоя и шлю ему миллион благодарностей за прекрасные часы, проведенные с этой книгой.